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至正改元辛巳寒食日示弟及诸子侄

五代 / 裴湘

晓鹊频惊喜,疏蝉不许拈。石苔生紫点,栏药吐红尖。
旧赏台阶去,新知谷口来。息阴常仰望,玩境几裴回。
城中百万家,冤哀杂丝管。草没奉诚园,轩车昔曾满。
覆尸无衣巾。天失眼不吊,岁星胡其仁。荧惑矍铄翁,
蛮民詀諵诉,啮指明痛癏.怜蛮不解语,为发昏帅奸。
彼州之赋,去汝不顾。此州之役,去我奚适。一邑之水,
为性玩好尽,积愁心绪微。始知时节驶,夏日非长辉。"
岂能脱负檐,刻鹤曾无兆。幽幽太华侧,老柏如建纛。
抱剑长太息,泪堕秋风前。
杵声不为客,客闻发自白。杵声不为衣,欲令游子归。"
"商有阳城驿,名同阳道州。阳公没已久,感我泪交流。
翩然下大荒,被发骑骐驎。"
"花,花。落早,开赊。对酒客,兴诗家。能回游骑,
乖慵遭傲僻,渐染生弊性。既去焉能追,有来犹莫骋。
欲得君王回一顾,争扶玉辇下金阶。
象帝威容大,仙宗宝历赊。卫门罗戟槊,图壁杂龙蛇。
"束简下延阁,买符驱短辕。同人惜分袂,结念醉芳樽。
洛阳才子何曾爱,下马贪趋广运门。"
皇帝大孝,慈祥悌友。怡怡愉愉,奉太皇后。浃于族亲,
屠龙破千金,为艺亦云亢。爱才不择行,触事得谗谤。
咿喔晨鸡鸣,阑干斗柄垂。修容谒神像,注意陈正词。
彼时何卒卒,我志何曼曼。犀首空好饮,廉颇尚能饭。


至正改元辛巳寒食日示弟及诸子侄拼音解释:

xiao que pin jing xi .shu chan bu xu nian .shi tai sheng zi dian .lan yao tu hong jian .
jiu shang tai jie qu .xin zhi gu kou lai .xi yin chang yang wang .wan jing ji pei hui .
cheng zhong bai wan jia .yuan ai za si guan .cao mei feng cheng yuan .xuan che xi zeng man .
fu shi wu yi jin .tian shi yan bu diao .sui xing hu qi ren .ying huo jue shuo weng .
man min zhan nan su .nie zhi ming tong guan .lian man bu jie yu .wei fa hun shuai jian .
bi zhou zhi fu .qu ru bu gu .ci zhou zhi yi .qu wo xi shi .yi yi zhi shui .
wei xing wan hao jin .ji chou xin xu wei .shi zhi shi jie shi .xia ri fei chang hui ..
qi neng tuo fu yan .ke he zeng wu zhao .you you tai hua ce .lao bai ru jian dao .
bao jian chang tai xi .lei duo qiu feng qian .
chu sheng bu wei ke .ke wen fa zi bai .chu sheng bu wei yi .yu ling you zi gui ..
.shang you yang cheng yi .ming tong yang dao zhou .yang gong mei yi jiu .gan wo lei jiao liu .
pian ran xia da huang .bei fa qi qi lin ..
.hua .hua .luo zao .kai she .dui jiu ke .xing shi jia .neng hui you qi .
guai yong zao ao pi .jian ran sheng bi xing .ji qu yan neng zhui .you lai you mo cheng .
yu de jun wang hui yi gu .zheng fu yu nian xia jin jie .
xiang di wei rong da .xian zong bao li she .wei men luo ji shuo .tu bi za long she .
.shu jian xia yan ge .mai fu qu duan yuan .tong ren xi fen mei .jie nian zui fang zun .
luo yang cai zi he zeng ai .xia ma tan qu guang yun men ..
huang di da xiao .ci xiang ti you .yi yi yu yu .feng tai huang hou .jia yu zu qin .
tu long po qian jin .wei yi yi yun kang .ai cai bu ze xing .chu shi de chan bang .
yi wo chen ji ming .lan gan dou bing chui .xiu rong ye shen xiang .zhu yi chen zheng ci .
bi shi he zu zu .wo zhi he man man .xi shou kong hao yin .lian po shang neng fan .

译文及注释

译文
他去了留下我在江口孤守空船;秋月与我作伴绕舱的秋水凄寒。
久客在外,心绪难平,动荡如东海波涛,难以平息。
  淡黄色的桂花,并不鲜艳,但体态轻盈。于幽静之处,不惹(re)人注意,只(zhi)留给人香味。不需要具有名花的红碧颜色。桂花色淡香浓,应属最好的。
  在古代没有专门来规劝君王的官职,从官居高位的公卿大夫到市(shi)井百姓从事手工业和从商的人,都可以规劝君王。(等到)汉朝兴盛开始,才有了谏官的称号。
一间破旧的茅屋能值几个钱,因只是(shi)生我的地方离开不得。
黄绢白素来相比,我的新人不如你。”
难道这(zhe)里就没有山歌和村笛吗?只是那音调嘶哑粗涩实在难听。
今年正月十五元宵节,月光与灯光仍同去年一样。
剪竹凿石,溪流清深宛然而去。
  再向北走二百里,有座山叫(jiao)发鸠山,山上长了很多柘树。树林里有一种鸟,它的形状像乌鸦,头上羽毛有花纹,白色的嘴,红色的脚,名叫精卫,它的叫声像在呼唤自己的名字。这其实是炎帝的小女儿,名叫女娃。有一次,女娃去东海游玩,溺水身亡,再也没有回来,所以化为精卫鸟。经常叼着西山上的树枝和石块,用来填塞东海。浊漳河就发源于发鸠山,向东流去,注入黄河。
  后来,屈完代表楚国与诸侯国订立了盟约。
  当初,张衡写作《定情赋》,蔡邕写作《静情赋》,他们摒弃华丽的辞藻、崇尚恬淡澹泊的心境,文章之初将(功名场里的)思虑发散开来,末了则归总到自制中正的心绪。这样来抑制流于歪邪或坠于低鄙的不正当的心念,想(xiang)来也有助于讽喻时弊、劝谏君主。缀字成文的雅士们,代代承继(他们的传统)写作这种文赋并将之发扬,又(往往)从某些相似点推而之广言(yan)及其他,把原来的辞义推广到更开阔的境地。平日闲居里巷深园,多有闲暇,于是也重提笔墨,作此情赋;虽然文采可能不比前人精妙,大约也并不致歪曲作文章者的本意。
先师孔子留遗训:“君子忧道不优贫”。仰慕高论难企及,转思立志长耕耘。
  宋朝人欧阳晔治理鄂州政事时,有州民为争船互殴而死,案子悬了很久没有判决。欧阳晔亲自到监(jian)狱,把囚犯带出来,让他们坐在大厅中,除去他们的手铐与脚镣,给他们吃食物。吃完后,善加慰问后再送回监狱,只留一个人在庭院中,这个人显得很惶恐不安。欧阳晔说:“杀人的是你!”这个人假装不知道,欧阳晔说:“我观察饮食的人都使用右手,只有你是用左手,被杀的人伤在右边肋骨,不是你是谁?”这个人无言以对。

注释
⑵便做:就算,即使。陈抟(tuán):五代宋初著名道士,字图南,自号扶摇子,宋太宗赐名“希夷先生”,曾修道于华山,常一睡百天不醒。这句是说思人心切,即使做了陈抟也难以入睡。
①火树银花:比喻灿烂绚丽的灯光和焰火。特指上元节的灯景。此句对后世影响甚大,如宋辛弃疾《青玉案·元夕》词有:“东风夜放花千树……蓦然回首,那人却在灯火阑珊处。”《红楼梦》十八回:“只见庭燎绕空,香雪布地,火树琪花,金窗玉槛”
(25)明主之至心:指燕昭王招用贤才的至诚之心。
⑵“匈奴”一句:前句使用了汉代骠骑将军霍去病“匈奴未灭,无以家为也”的典故。犹,还。
⑼仲连:即鲁仲连,齐国高士。帮助田单攻下聊城却拒绝田单给他封爵,遂逃隐于海上。
76.凿:当作"错",即措,措施。
22.“殆非”句:意谓这一路的情景,恐怕不是人间所有的。

赏析

  前人赞美杜诗“情融乎内而深且长,景耀乎外而远且大”(明谢榛《四溟诗话》)。这首诗中由于诗人以“情眼”观景、摄景,融情于景,故诗的字面虽不露声色,只写“夜”,不言“倦”,只写“耀乎外”的景,不写“融乎内”的情,但诗人的羁孤老倦之态,忧国忧时之情,已从这特定的“情中之景”里鲜明地流露出来。在这里,情与景,物与我,妙合无垠,情寓于景,景外合情,有一咏三叹,余韵无尽的效果。
  《《秋兴八首》杜甫 古诗》这组诗,融铸了夔州萧条的秋色,清凄的秋声,暮年多病的苦况,关心国家命运的深情,悲壮苍凉,意境深闳。它是八首蝉联、结构严密、抒情深挚的一组七言律诗,体现了诗(liao shi)人晚年的思想感情和艺术成就。
  从“禹之力献功”起,对大量的神话故事和历史传说与史实提出了问题,这些各种各样的人事问题构成了《《天问》屈原 古诗》的第二大部分。
  在杭州时,诗人有句道“今日观溟涨”,可见渡浙江(钱塘江)前曾遇潮涨。一旦潮退,舟路已通,诗人便迫不及待登舟续行。首句就直陈其事,它由三个片语组成:“潮落”、“江平”、“未有风”,初似平平淡淡的常语。然而细味,这样三顿形成短促的节奏,正成功地写出为潮信阻留之后重登旅途者惬意的心情。可见有时语调也有助于表现诗意。
  诗中展现了一幅美丽的初夏风景图:漫天飞舞的杨花撒落在小径上,好像铺上了一层白毡;而溪水中片片青绿的荷叶点染其间,又好像层叠在水面上的圆圆青钱。诗人掉转目光,忽然发现:那一只只幼雉隐伏在竹丛笋根旁边,真不易为人所见。那岸边沙滩上,小凫雏们亲昵地偎依在母凫身边安然入睡。首句中的“糁径”,是形容杨花纷散落于路面,词语精炼而富有形象感。第二句中的“点”、“叠”二词,把荷叶在溪水中的状态写得十分生动传神,使全句活了起来。后两句浦起龙在《读杜心解》中说它“微寓萧寂怜儿之感”,我们从全诗看,“微寓萧寂”或许有之,“怜儿”之感,则未免过于深求。
  总体描写了诗人对两种不同生活下的现象的看法,从诗里可以看出诗人对当时上层生活的讽刺以及对伯夷的钦佩,形象生动地表达出诗人的想法,言简意赅。
  从“转轴拨弦三两声”到“唯见江心秋月白”共二十二句为第二段,写琵琶女的高超演技。其中“转轴拨弦三两声”,是写正式演奏前的调弦试音;而后“弦弦掩抑”,写到曲调的悲伧;“低眉信手续续弹”,写到舒缓的行板。拢、捻、抹、挑,都是弹奏琵琶的手法。霓裳:即《霓裳羽衣曲》,唐朝宫廷中制作的一个舞曲名。六幺:当时流行的一个舞曲名。从“大弦嘈嘈如急雨”到“四弦一声如裂帛”共十四句,描写琵琶乐曲的音乐形象,写它由快速到缓慢、到细弱、到无声,到突然而起的疾风暴雨,再到最后一划,戛然而止,诗人在这里用了一系列的生动比喻,使比较抽象的音乐形象一下子变成了视觉形象。这里有落玉盘的大珠小珠,有流啭花间的间关莺语,有水流冰下的丝丝细细,有细到没有了的“此时无声胜有声”,有突然而起的银瓶乍裂、铁骑金戈,它使听者时而悲凄、时而舒缓、时而心旷神怡、时而又惊魂动魄。“东舟西舫悄无言,唯见江心秋月白。”这两句是写琵琶女的演奏效果。大家都听得入迷了,演奏已经结束,而听者尚沉浸在音乐的境界里,周围鸦雀无声,只有水中倒映着一轮明月。
  本文篇幅不长,但完整地记叙了邹忌与徐公比美和威王纳谏强齐两则故事,而且包含了深刻而明白的寓意,容量是很大的。文章之所以写到这样,在技巧上有几点值得我们注意:1.用设喻的方法讲述道理。邹忌劝说齐王广开言路,不是像一般人那样正面讲道理,而是用一段具体的家庭琐事为譬喻来阐明“纳谏”的必要性和迫切性。2.具体形象地刻画人物。如写邹忌,先是“朝服衣冠,窥镜”,然后是问妻、问妾、问客;见到徐公,先是“孰视之,自以为不如”,再是“窥镜而自视,又弗如远甚”,最后是“暮寝而思之”;人物的动作心理,无不刻画入微。有了这一段有声有色的描写,才使下文的进谏入情合理。3.语言简练生动。一篇三百多字的短文,从家事说到国事。写人物,声貌毕肖;叙事实,曲折引人;用语言,简洁生动:如“于是入朝见威王曰:……”几个字就交代了朝见的过程,省去了进谏的“导语”,开门见山地直陈其事。齐王听了谏辞以后,只用了一个“善”字就写出了齐王纳谏的决心。威王下令纳谏以后,只三十来字就交代清楚了“令初下”“数月之后”“期年之后”三个阶段的具体情况,说明了纳谏后发生的巨大变化;纳谏的效果,只写邻国的动态,而略去国内的情况。这些都称得上简洁有力。再看语言的生动:邹忌与妻、妾、客的三问三答,意思基本一样,句法却各不相同,文字错综,毫不呆板。妻、妾、客的答话并不雷同,反映各自的心理十分切合人物身份。
第一部分  全诗大致可以分为两个部分。第一部分从开始的“ 木叶纷纷下”到“独夜仍越乡”,写秋江暮景和月夜客思。诗人在与京口遥遥相对的靠扬州那面的长江北岸,他独自一人,临江而望,看见经霜后的树叶纷纷落下 。“木叶纷纷下,东南日烟霜”两句,是采用因果倒装的手法。东南地势低湿,暮秋时节雾多霜大,所以树木的叶子纷纷脱落。这里逆笔取势,有力地突出了“木叶纷纷下”这一具有特定含义的秋景,造成萧瑟气氛 。“木叶纷纷下”是化用屈原《九歌·湘夫人 》:“袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下。”作者在“木叶下”三字中嵌以“纷纷”二字 ,突出了落叶之多,这正切近初冬的“暮秋”节候,遣字生动、准确。开始两句看似信手拈来,实则颇具匠心。接着作者看到,“林山相晚暮,天海空青苍”。傍晚时分 ,长江两岸林山相依,暮色苍茫;而江天相接,一片青苍。两句中 ,“相”字使林山与暮色融合无间,显得暮色广阔无边 ;“空”字 ,又生动地描绘出了在余光映照中,江上的空明景像。两岸与江中,迷茫与空明,构成了一幅极其动人的秋江暮景图。  前四句都是客观写景,通过景语来暗示情绪,后四句,诗人则是把情、景交织在一起来表现,让感情逐渐显露出来。“暝色况复久,秋声亦何长!”作者临江眺望愈久,暮色愈加浓重,只听见江上凄紧的秋风和澎湃的水声 ,浩大而又苍凉。“暝色”与“秋声”,从视觉和听觉两个方面使人产生愁绪,而“况复久”、“亦何长”的反复感叹 ,更加强了这种愁绪的沉重,诗人的情感直接抒发出来 。“孤舟兼微月,独夜仍越乡 。”眺望了很久,才看见月亮从江边升起,水面漂荡着一叶孤舟 ,此时更激起了作客越乡的孤苦愁绪。“微月”,写出月光在江雾笼罩中,一片朦胧的景象,与孤舟相映,把羁旅之思表达得更为强烈;而下句中的“仍”字,说明作者驻留已久,独夜乡愁,难以忍耐。这四句情景交融,在前四句的基础上又深入一层,从中我们可以看出作者感情的逐步变化,为下文勾起无限的故人之思,作了充分的铺垫和酝酿。
  再说,按行程顺序叙写,也就是按时间顺序叙写,时间不同,天气的阴晴和光线的强弱也不同。这篇诗的突出特点,就在于诗人善于捕捉不同景(tong jing)物在特定时间、特定天气里所呈现的不同光感、不同湿度和不同色调。如用“新雨(xin yu)足”表明大地的一切刚经过雨水的滋润和洗涤;这才写主人公于苍茫暮色中赞赏“芭蕉叶大栀子肥”,而那芭蕉叶和栀子花也就带着它们在雨后日暮之时所特有的光感、湿度和色调呈现出来。写月而冠以“清”字,表明那是“新雨”之后的月儿。写朝景,新奇而多变。因为他不是写一般的朝景,而是写山中雨后的朝景。他先以“天明独去无道路”一句,总括了山中雨霁,地面潮湿,黎明之时,浓雾弥漫的特点,然后用“出入高下穷烟霏”一句,画出了雾中早行图。“烟霏”既“穷”,阳光普照,就看见涧(jian jian)水经雨而更深更碧,山花经雨而更红更亮。于是用“山红涧碧”加以概括。山红而涧碧,红碧相辉映,色彩已很明丽。但由于诗人敏锐地把握了雨后天晴,秋阳照耀下的山花、涧水所特有的光感、湿度和色调,因而感到光用“红”、“碧”还很不够,又用“纷烂漫”加以渲染,才把那“山红涧碧”的美景表现得鲜艳夺目。
  瞬息之间,“轻舟”已过“万重山”。为了形容船快,诗人除了用猿声山影来烘托,还给船的本身添上了一个“轻”字。直说船快,那便显得笨拙;而这个“轻”字,却别有一番意蕴。三峡水急滩险,诗人溯流而上时,不仅觉得船重,而且心情更为滞重,“三朝上黄牛,三暮行太迟。三朝又三暮,不觉鬓成丝”(《上三峡》)。如今顺流而下,行船轻如无物,船的快速读者可想而知。而“危乎高哉”的“万重山”一过,轻舟进入坦途,诗人历尽艰险、进入康庄旅途的快感,也自然而然地表现出来了。这最后两句,既是写景,又是比兴,既是个人心情的表达,又是人生经验的总结,因物兴感,精妙无伦。

创作背景

  李商隐早年受知于牛僧孺党的令狐楚,登进士及第后又娶了李德裕党人王茂元的女儿。牛李党争激烈,李党失势,令狐楚的儿子令狐绹长期执政,排抑李商隐,使他成为了党争中的牺牲品。虽然他自己并不愿攀附牛李集团的任何一个,但他却始终不能施展才具,实现政治抱负,一生四处漂泊寄迹幕府,穷愁潦倒。这首诗就抒写他凄酸的生活境遇。

  

裴湘( 五代 )

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简 介

裴湘 裴湘,字楚老,河东(今山西永济西南)人(《青箱杂记》卷一○),愈子。仁宗景祐三年(一○三六)为内殿崇班、内殿承制(《续资治通鉴长编》卷一一九)。有《肯堂集》,已佚,李淑曾为之序(《青箱杂记》卷一○)。

稽山书院尊经阁记 / 夏噩

"夜久连观静,斜月何晶荧。寥天如碧玉,历历缀华星。
羁鸟无定栖,惊蓬在他乡。去兹门馆闲,即彼道路长。
"早晚飞来入锦城,谁人教解百般鸣。
只恐重重世缘在,事须三度副苍生。"
怪哉坚贞姿,忽脆不坚固。矧曰人间人,安能保常度。
"茫茫菰草平如地,渺渺长堤曲似城。
得地公堂里,移根涧水隈。吴臣梦寐远,秦岳岁年摧。
御历昌期远,传家宝祚蕃。繇文光夏启,神教畏轩辕。


浣溪沙·马上凝情忆旧游 / 赵士麟

犹着褐衣何足羡,如君即是载鸣时。"
迎风殿里罢云和,起听新蝉步浅莎。
"夏半阴气始,淅然云景秋。蝉声入客耳,惊起不可留。
扶几导之言,曲节初摐摐。半途喜开凿,派别失大江。
同此赏芳月,几人有华筵。杯行勿遽辞,好醉逸三年。"
"仙郎白首未归朝,应为苍生领六条。惠化州人尽清净,
苟有令德隐不腓。况今天子铺德威,蔽能者诛荐受禨.
偏能识主为情通。敛毛睡足难销日,亸翅愁时愿见风。


小雅·南山有台 / 李昪

远岫低屏列,支流曲带萦。湖鱼香胜肉,官酒重于饧。
啸竹引清吹,吟花成新篇。乃知高洁情,摆落区中缘。"
草木明覆载,妍丑齐荣萎。愿君恒御之,行止杂燧觿。
夜久盘中蜡滴稀,金刀剪起尽霏霏。
堂上谢姑嫜,长跪请离辞。姑嫜见我往,将决复沉疑。
晋库走龙剑,吴宫伤燕雏。五行有沴气,先哲垂訏谟。
遗我行旅诗,轩轩有风神。譬如黄金盘,照耀荆璞真。
威生奉白简,道胜外华簪。风物清远目,功名怀寸阴。


小雅·楚茨 / 谢天枢

他日吾归来,家人若弹纠。一百放一下,打汝九十九。"
"将星夜落使星来,三省清臣到外台。事重各衔天子诏,
潜角时耸光,隐鳞乍漂冏。再吟获新胜,返步失前省。
或是章奏繁,裁择未及斯。宁当不俟报,归袖风披披。
多谢入冥鸿,笑予在笼鹤。"
"高眠日出始开门,竹径旁通到后园。陶亮横琴空有意,
灾沴无有小大愈,安得引衰周,研核其可否。日分昼,
宦途竟寥落,鬓发坐差池。颍水清且寂,箕山坦而夷。


和马郎中移白菊见示 / 倪公武

"斋居栽竹北窗边,素壁新开映碧鲜。青蔼近当行药处,
旁无壮士遣属和,远忆卢老诗颠狂。开缄忽睹送归作,
浮云散白石,天宇开青池。孤质不自惮,中天为君施。
独乘鸡栖车,自觉少风调。心曲语形影,只身焉足乐。
袅娜方遮水,低迷欲醉人。托空芳郁郁,逐熘影鳞鳞。
"东风韶景至,垂柳御沟新。媚作千门秀,连为一道春。
古声久埋灭,无由见真滥。低心逐时趋,苦勉祗能暂。
病深理方悟,悔至心自烧。寂静道何在,忧勤学空饶。


浣溪沙·琴川慧日寺蜡梅 / 钱鍪

"炎凉正回互,金火郁相乘。云雷时交构,川泽方蒸腾。
"延英面奉入春闱,亦选功夫亦选奇。在冶只求金不耗,
乃出二侍女,合弹琵琶筝。临风听繁丝,忽遽闻再更。
化洽生成遂,功宣动植知。瑞凝三秀草,春入万年枝。
"颜热感君酒,含嚼芦中声。花娘篸绥妥,休睡芙蓉屏。
"御气黄花节,临轩紫陌头。早阳生彩仗,霁色入仙楼。
鱼龙波五色,金碧树千丛。闪怪如可惧,在诚无不通。
别怨秦城暮,途穷越岭斜。讼庭闲枳棘,候吏逐麋麚。


夜坐 / 李兴祖

桂枝攀最久,兰省出仍初。海内时流尽,何人动素车。"
"为文无出相如右,谋帅难居郄縠先。
人不识,惟有天翁知,生祥下瑞无时期。家有狗乳出求食,
出入惟同。摄仪以引,以遵以肆。其风既流,品物载休。
"鄠陂鱼美酒偏浓,不出琴斋见雪峰。
"分忧馀刃又从公,白羽胡床啸咏中。彩笔谕戎矜倚马,
人钩曲,我钩直,哀哉我钩又无食。文王已没不复生,
"颜热感君酒,含嚼芦中声。花娘篸绥妥,休睡芙蓉屏。


绮罗香·咏春雨 / 释道全

目窈窈兮,其凝其盲;耳肃肃兮,听不闻声。朝不日出兮,
"夜向灵溪息此身,风泉竹露净衣尘。
顷来多谑浪,此夕任喧纷。故态犹应在,行期未要闻。
砖井铜炉损标格。何况蒙山顾渚春,白泥赤印走风尘。
留君不宿对秋月,莫厌山空泉石寒。"
关山险隔一万里,颜色错漠生风烟。形魄散逐五音尽,
行人告我挂帆去,此去何时返故乡。殷勤振衣两相嘱,
翎鬣倒侧相搪撑。婪酣大肚遭一饱,饥肠彻死无由鸣。


马嵬坡 / 王麟书

兰陔行可采,莲府犹回瞪。杨家绀幰迎,谢守瑶华赠。
未得还乡伤近乡。随萍逐梗见春光,行乐登台斗在旁。
文魄既飞越,宦情唯等闲。羡他白面少,多是清朝班。
强起吐巧词,委曲多新裁。为尔作非夫,忍耻轰暍雷。
柳蠹枝偏亚,桑空叶再生。睢盱欲斗雀,索漠不言莺。
"御苑阳和早,章沟柳色新。托根偏近日,布叶乍迎春。
海水饶大波,邓林多惊风。岂无鱼与鸟,巨细各不同。
岑光晃縠襟,孤景拂繁事。泉尊陶宰酒,月眉谢郎妓。


减字木兰花·去年今夜 / 叶小纨

劚嵩开云扃,压颍抗风榭。禾麦种满地,梨枣栽绕舍。
斥去不御惭其花。
南方山水生时兴,教有新诗得寄余。
"暮行河堤上,四顾不见人。衰草际黄云,感叹愁我神。
乐哉何所忧,所忧非我力。"
绿槐十二街,涣散驰轮蹄。余惟戆书生,孤身无所赍。
埋剑谁识气,匣弦日生尘。愿君语高风,为余问苍旻."
万种尽闲事,一生能几时。从来疏懒性,应只有僧知。"