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魏晋 / 张景芬

贪求匪名利,所得亦已并。悠悠度朝昏,落落捐季孟。
翾翾栖托禽,飞飞一何闲。祠堂像侔真,擢玉纡烟鬟。
疆外之险,莫过蜀土。韦皋去镇,刘辟守后。血人于牙,
向者夸夺子,万坟厌其巅。惜哉抱所见,白黑未及分。
"少年为别日,隋宫杨柳阴。白首相逢处,巴江烟浪深。
怪石钓出太湖底,珠树移自天台尖。崇兰迎风绿泛艳,
"水已清,清中不易当其精。精华极,何宜更复加磨拭。
"傲士更逢酒,乐天仍对花。文章管星历,情兴占年华。
"头白新年六十馀,近闻生计转空虚。久为博士谁能识,
魏博田尚书,与礼相绸缪。善词闻天下,一日一再周。"
公谓其党言,汝材甚骁雄。为我帐下士,出入卫我躬。
谓巫言是履。在门五日,如待之死。有所恨兮。
"昔忝南宫郎,往来东观频。尝披燕公传,耸若窥三辰。
金屋容色在,文园词赋新。一朝复得幸,应知失意人。
昨日讯灵龟,繇言利艰贞。当求舍拔中,必在审己明。


菊拼音解释:

tan qiu fei ming li .suo de yi yi bing .you you du chao hun .luo luo juan ji meng .
xuan xuan qi tuo qin .fei fei yi he xian .ci tang xiang mou zhen .zhuo yu yu yan huan .
jiang wai zhi xian .mo guo shu tu .wei gao qu zhen .liu bi shou hou .xue ren yu ya .
xiang zhe kua duo zi .wan fen yan qi dian .xi zai bao suo jian .bai hei wei ji fen .
.shao nian wei bie ri .sui gong yang liu yin .bai shou xiang feng chu .ba jiang yan lang shen .
guai shi diao chu tai hu di .zhu shu yi zi tian tai jian .chong lan ying feng lv fan yan .
.shui yi qing .qing zhong bu yi dang qi jing .jing hua ji .he yi geng fu jia mo shi .
.ao shi geng feng jiu .le tian reng dui hua .wen zhang guan xing li .qing xing zhan nian hua .
.tou bai xin nian liu shi yu .jin wen sheng ji zhuan kong xu .jiu wei bo shi shui neng shi .
wei bo tian shang shu .yu li xiang chou miu .shan ci wen tian xia .yi ri yi zai zhou ..
gong wei qi dang yan .ru cai shen xiao xiong .wei wo zhang xia shi .chu ru wei wo gong .
wei wu yan shi lv .zai men wu ri .ru dai zhi si .you suo hen xi .
.xi tian nan gong lang .wang lai dong guan pin .chang pi yan gong chuan .song ruo kui san chen .
jin wu rong se zai .wen yuan ci fu xin .yi chao fu de xing .ying zhi shi yi ren .
zuo ri xun ling gui .yao yan li jian zhen .dang qiu she ba zhong .bi zai shen ji ming .

译文及注释

译文
先生(指陶渊明)已经醉醺醺的了,需要家中童子的搀扶(才能不跌倒)。一旦有诗句成诵就记录下来,没有美酒可以喝了就重新赊一笔账(买酒),想要唱几句山野的音乐的曲调(净化心灵),凡俗之事(指追求功名富贵等)请不要再提。问青色的苍穹借来月亮留驻松林之间,陪伴着度过这佳景良辰。这时候长安城里是温暖如梦的春日,有多少英雄豪杰,到了明天(tian)在铜镜之中就会发现发丝如雪,即使戴上(shang)了乌纱帽也难以遮掩。星一般小的县令也难舍弃,到晚年一场空只能抱恨遁入寺舍。还不如趁现在还没有低眉折腰,赶(gan)快效法陶渊明辞官隐归,落一个美名:“靖节”。
  长江延绵曲折长达万里,分作九条支流就如同九条巨龙盘踞。江水四溢,泛滥于中国,波涛汹涌迅疾奔流。六代的帝王沉寂沦亡之后,三吴已没有了昔日之盛,无足称赏。我朝圣明之君统一天下,垂衣拱手无为而冶。今天的任公子,已无需沧海垂钓而罢竿了。
九重宫殿霎时尘土飞扬,君王带着大批臣工美眷向西南逃亡。
我早年遇到了太平世道,在山林中隐居了二十年。
那深翠色的黛眉,使萱草相形失色;那火红(hong)的裙裾,让五月的石榴花嫉妒。
请问:远古开始时,谁将此态流传导引给后代?
  太史公说:我从周生那里听说,“舜的眼睛大概是双瞳孔”,又听说项羽亦是双瞳孔。项羽也是双瞳人。项羽难道是舜的后代么?为什么他崛起得这样迅猛呢?那秦王朝政治差失、混乱的时候,陈涉首先发难反秦,一时间英雄豪杰纷纷起来,互相争夺天下的人数也数不清。但是项羽并没有一尺一寸可以依靠的权位,只不过奋起于民间,三年的时间,就发展到率领五国诸侯一举灭秦,并且分割秦的天下,自行封赏王侯,政令都由项羽颁布,自号为“霸王”。虽然霸王之位并未维持到底,但近古以来未曾有过这样的人物。 等到项羽放弃关中,怀恋故乡楚地,流放义帝而自立为王,此时再抱怨王侯们背叛自己,那就很难了。自己夸耀功劳,独逞个人的私欲,而不效法古人,认为霸王的业绩只要依靠武(wu)力,就能统治好天下,结果仅仅五年的时光,就使得他的国家灭亡了。直到身死东城,他还没有觉悟,不肯责备自己,这显然是错误的。而且还借口说“是上天要灭亡我,并不是我用兵的过错”,这难道不是很荒谬吗?
虐害人伤害物的就是豺狼,何必爪牙象钩、牙齿象锯(ju)一样地吃人肉!
东风带着情意,先飞上小小的桃枝。美人红粉细腻,娇艳如痴如醉,斜倚着朱红的门扉。记得去年时,她新妆衬着芙蓉面,隐隐与桃花相映争艳。她来到水岸,春天过去一半,云日暖融融,顺着斜桥回转,直到夹城西边。绿草柔软平展,马儿跑得欢,渡口上垂柳翩翩,玉勒的骏马嘶鸣着驰跃争先。我认出她秀美的蛾眉,凝神一瞥的笑脸,面颊上胭脂敷得淡淡。曾在绣窗前偷偷窥视的佳人今日不复见,依依相思愁恨绵绵不断。
  登上高高那山冈,柞枝劈来当柴烧。柞枝劈来当柴烧,柞叶茂盛满树梢。此时我能接到你,心中烦恼全消掉。

注释
7.车:轿子。
离宫:皇帝出巡在外住的行宫。
⑶欲堕时:指《白莲》陆龟蒙 古诗将要凋谢的时候。
⑤无还期:没有回还的准确时间。
⑪天竺:寺名,在杭州灵隐山南。这里指雄伟的佛寺。
5、算:估量,这里是想来想去的意思。

赏析

  香径尘生鸟自啼,屧廊人去苔空绿。
  这首《《连昌宫词》元稹 古诗》在艺术构思和创作方法上,受到当时传奇小说的影响。诗人既植根于现实生活和历史,又不囿于具体的历史事实,虚构一些情节并加以艺术的夸张,把历史人物和社会生活事件集中在一个典型环境中来描绘,写得异常鲜明生动,从而使主题具有典型意义。例如,有关唐玄宗和杨贵妃在连昌宫中的一段生活,元稹就不是以历史家严格实录的“史笔”,而是用小说家创造性的“诗笔”来描摹的。据陈寅恪的考证,唐玄宗和杨贵妃两人没有一起去过连昌宫。诗中所写,不少地方是根据传闻加以想象而虚拟。如连昌宫中的所谓望仙楼和端正楼,实际上是骊山上华清宫的楼名。李谟偷曲事发生在元宵节前夕东都洛阳的天津桥上,并不是在寒食节夜里连昌宫墙旁。其他如念奴唱歌,二十五郎吹笛,百官队仗避岐薛,杨氏诸姨车斗风等,都不出现在寿安县的连昌宫内或宫前。元稹充分发挥艺术的想象力,把发生在不同时间、不同地点上的事件集中在连昌宫内来铺叙,并且还虚构一些情节,用以渲染安史之乱前所谓太平繁华的景象,突出主题思想。从诗的自注中可以清楚地看出,作者对念奴唱歌、李谟偷曲等事所产生的历史背景,并不是不知道的,他如此处理,实在是有意识地学习唐人传奇所常用的典型化方法来创作。这样一来,整首《《连昌宫词》元稹 古诗》在某些细节上虽不符合具体的历史事实,但却形象地反映了历史和社会生活发展的某些本质方面,具有艺术的真实性。至于诗中说到平吴蜀、定淮西等历史事件,则又具有历史的真实性和浓烈的现实感。
  江夏女子与丈夫的结合,感情基础较之长干女夫妇似乎薄弱得多。这位江夏女子自幼多愁善感,向往爱情几乎是她惟一的精神生活。她的幻想是“为言嫁夫婿,得免长相思”,不免把爱情问题看得太简单,她还不知道“负心汉”的含义,就委身商贾。殊不如商贾的生活方式特点之一是流动性大,根本不可能“白头不相离”的。
  我为什么这样解?因为我认为,解诗不能仅着手于词字,更要着手于诗的总体寓意,并且要尤其着手于诗人写作该诗的特定历史背景和特定心理状态。特别是对这样一种反映重大历史事件,表达正义呼声和抒说自我胸怀的作品,更要从作者当时所处的背景、环境和心情、心境出发去仔细揣摩。
  “出谷”二句承上启下:走出山谷时天色还早,及至进入巫湖船上,日光已经昏暗了。这两句一则点明游览是一整天,与首句“昏旦”呼应;同时又暗中为下文写傍晚湖景作好过渡。
  这诗的两章几乎完全是重复的,这是歌谣最常用的手段——以重叠的章句来推进抒情的感动。但第二章的末句也是全诗的末句,却是完全变化了的。它把妻子的盼待转变为对丈夫的牵挂和祝愿:不归来也就罢了,但愿他在外不要忍饥受渴吧。这也是最平常的话,但其中包含的感情却又是那样善良和深挚。
  从“辞(ci)汉月”到“破天骄”,即从军队出发到克敌制胜,是一个极大的转折。“插羽”,鞍上箭。“天骄”,匈奴曾自称“天之骄子”,这里泛指敌人。从“弯弓”到“插羽”,瞬间就完成了这样一个大转折,省掉了多少鏖战情节和厮杀场面的描写,足见布局的简洁,笔法的洗炼。然而这又是十分自然的、可信的。既然是兵强马壮,士气高昂,自然就会旗开得胜,马到成功。天兵所向,势如拉枯摧朽。这是符合逻辑(luo ji)和顺理成章的。也暗示将领指挥得当,这次战役完全符合“兵贵神速”的兵法要求。
  这是一首古老的农事祭歌,属于中国远古时期的歌谣。《礼记·郊特牲》所载伊耆氏时代的《蜡辞》,是一首具有明显咒语性质、带有浓厚巫术色彩的祝辞。《礼记·郊特牲》中《蜡辞》:“土反其宅,水归其壑,昆虫毋作,草木归其泽!” 相传为伊耆氏时代的作品。伊耆氏,即神农氏,一说指帝尧。蜡,是古代一种祭礼的名称。周代在12月举行祭祀百神之礼,称为蜡礼,蜡礼上所用的祷辞,即称蜡辞。从这首短歌命令的口吻看,实际是对自然的“咒语”。 大水泛滥,土地被淹没,昆虫成灾,草木荒芜,眼看收获无望,在原始宗教意识的支配下,原始人企图靠着这种有韵律的语言,来指挥自然,改变自然,使它服从自己的愿望。
  第三是双关隐语的运用。双关隐语,是南朝乐府民歌中一个显明的特征,它在诗经时代的民歌和汉魏乐府民歌中很少见。一说“莲”与“怜”字谐音双关,而“怜”又是“爱”的意思,隐语极言女子对情人的爱恋。同时,“莲子清如水”暗示感情的纯(de chun)洁,而“莲心彻底红”是说感情的浓烈。这些双关隐语的运用使诗歌显得含蓄多情。
  南朝宋谢灵运《拟魏太子<邺中集>·王粲》诗和唐太宗李世民《赐萧瑀》诗中有“幽厉昔崩乱,桓灵今板《荡》佚名 古诗”、“疾风知劲草,板《荡》佚名 古诗识诚臣”诸句,“板《荡》佚名 古诗”连用。《板》、《《荡》佚名 古诗》本是《诗经·大雅》中的诗篇,在后世被屡屡连在一起用以代指政局混乱或社会动《荡》佚名 古诗,这原因当然与两诗的内容有关。
  诗情的逆转,是数年后的一次意外相逢:“洛城重相见,绰绰为当垆”——当年那绰约风姿的张好好,才不过几年,竟已沦为卖酒东城的“当垆”之女。这令诗人十分震惊。奇特的是,当诗人揭开张好好生涯中最惨淡的一幕时,全不顾及读者急于了解沦落真相,反而转述起女主人公对诗人的关切询问来:“怪我苦何事,少年垂白须?朋游今在否?落拓更能无?”此四句当作一气读,因为它们在表现女主人公的酸苦心境上,简直妙绝——与旧日朋友的相逢,竟是在如此尴尬的场合;张好好纵有千般痛楚,教她也无法向友人诉说。沉沦的羞惭,须得强加压制,最好的法子,便只有用这连串的问语来岔开了。深情的诗人不会不懂得这一点。纵有千种疑问,也不忍心再启齿相问。诗之结尾所展示的,正是诗人默然无语,在“凉风生座隅”的悲哀中,凝望着衰柳、斜阳,扑簌簌流下满襟的清泪——使得诗人落泪不止的,便是曾经以那样美好的歌喉,惊动“高阁(gao ge)”“华筵”,而后又出落得“玉质”、“绛唇”、“云步”“艳态”的张好好的不幸遭际;便是眼前这位年方十九,却已饱尝人间酸楚,终于沦为卖酒之女、名震一时的名妓。
  然而,诗的妙处和独创性,不在于开首的正面直写己之思亲之情,而在于接下来的从对面设想亲人之念己之心。抒情主人公进入了这样的一个幻境:在他登高思亲之时,家乡的亲人此时此刻也正登高念己,并在他耳旁响起了亲人们一声声体贴艰辛、提醒慎重、祝愿平安的嘱咐和叮咛。当然,这并非诗人主观的刻意造作,而是情至深处的自然表现。在这一声声亲人念己的设想语中,包含了多少嗟叹,多少叮咛,多少希冀,多少盼望,多少爱怜,多少慰藉。真所谓笔以曲而愈达,情以婉而愈深。千载下读之,仍足以令羁旅之人望白云而起思亲之念。
  《《长恨歌》白居易 古诗》首先给我们艺术美的享受的是诗中那个宛转动人的故事,是诗歌精巧独特的艺术构思。全篇中心是歌“长恨”,但诗人却从“重色”说起,并且予以极力铺写和渲染。“日高起”、“不早朝”、“夜专夜”、“看不足”等等,看来是乐到了极点,象是一幕喜剧,然而,极度的乐,正反衬出后面无穷无尽的恨。唐玄宗的荒淫误国,引出了政治上的悲剧,反过来又导致了他和杨贵妃的爱情悲剧。悲剧的制造者最后成为悲剧的主人公,这是故事的特殊、曲折处,也是诗中男女主人公之所以要“长恨”的原因。过去许多人说《《长恨歌》白居易 古诗》有讽喻(feng yu)意味,这首诗的讽喻意味就在这里。那么,诗人又是如何表现“长恨”的呢?马嵬坡杨贵妃之死一场,诗人刻画极其细腻,把唐玄宗那种不忍割爱但又欲救不得的内心矛盾和痛苦感情,都具体形象地表现出来了。由于这“血泪相和流”的死别,才会有那没完没了的恨。随后,诗人用许多笔墨从各个方面反复渲染唐玄宗对杨贵妃的思念,但诗歌的故事情节并没有停止在一个感情点上,而是随着人物内心世界的层层展示,感应他的景物的不断变化,把时间和故事向前推移,用人物的思想感情来开拓和推动情节的发展。唐玄宗奔蜀,是在死别之后,内心十分酸楚愁惨;还都路上,旧地重经,又勾起了伤心的回忆;回宫后,白天睹物伤情,夜晚辗转难眠。日思夜想而不得,所以寄希望于梦境,却又是“悠悠生死别经年,魂魄不曾来入梦”。诗至此,已经把“长恨”之“恨”写得十分动人心魄,故事到此结束似乎也可以。然而诗人笔锋一折,别开境界,借助想象的彩翼,构思了一个妩媚动人的仙境,把悲剧故事的情节推向高潮,使故事更加回环曲折,有起伏,有波澜。这一转折,既出人意料,又尽在情理之中。由于主观愿望和客观现实不断发生矛盾、碰撞,诗歌把人物千(wu qian)回百转的心理表现得淋漓尽致,故事也因此而显得更为宛转动人。 
  王维这首为贾至《早朝大明宫》而写的和作,利用细节描写和场景渲染,写出了大明宫早朝时庄严华贵的气氛,别具艺术特色。
  这是一首酬赠诗,这类题材在“大历十才子”集中比比皆是,但多数思想平庸,艺术才力贫乏,缺少真情实感,这首诗却能独辟蹊径,通过送北归的感伤写出“旧国残垒”、“寒禽衰草”的乱后荒败之景,由送别的感伤推及时代的感伤、民族的感伤。
  在我国古典诗歌中,或将苍松联想为飞龙,或赋贞松以比君子,这类诗篇数量不少。而李群玉的这首诗,却别开生面,是其中富于独创性而颇具情味的一首。

创作背景

  关于此词的所作之时,有以为作于作者南渡之前,有以为作于作者南渡之后;关于此词的所作之意,有以为作者悼亡亡夫之词,有以为作者相思其夫之词,皆是莫衷一是,殆已不可切考。

  

张景芬( 魏晋 )

收录诗词 (5776)
简 介

张景芬 字左卿,宛平人。

旧题苏武诗 / 别诗四首·其一 / 范柔中

画筵曲罢辞归去,便随王母上烟霞。"
惊飙起泓泉,若调雷雨师。黑烟耸鳞甲,洒液如棼丝。
行役多疾疚,赖此相扶持。贫贱事难拘,今日有别离。
张侯嵩高来,面有熊豹姿。开口论利害,剑锋白差差。
"青窗朱户半天开,极目凝神望几回。晋国颓墉生草树,
"我思君兮河之壖。我为河中之泉,君为河中之青天。
君若傲贤隽,鹿鸣有食芩。君闻祈招什,车马勿骎骎。
顾余昧时调,居止多疏慵。见书眼始开,闻乐耳不聪。


宣城见杜鹃花 / 子规 / 蒋智由

生在绿罗下,不识渔阳道。良人自戍来,夜夜梦中到。"
对此独吟还独酌,知音不见思怆然。"
日月复照耀,春秋递寒温。八荒坦以旷,万物罗以繁。
伫立摘满手,行行把归家。此时无与语,弃置奈悲何。"
"白笏朱衫年少时,久登班列会朝仪。贮财不省关身用,
山色挽心肝,将归尽日看。村肩篮舆子,野坐白发官。
我时留妻子,仓卒不及将。相见不复期,零落甘所丁。
"五凤楼西花一园,低枝小树尽芳繁。


一毛不拔 / 汪洋度

"借得街西宅,开门渭水头。长贫唯要健,渐老不禁愁。
此时集丁壮,习竞南亩头。朝饮村社酒,暮椎邻舍牛。
仰惭君子多,慎勿作芬芳。"
自有人知处,那无步往踪。莫教安四壁,面面看芙蓉。
铁马万霜雪,绛旗千虹霓。风漪参差泛,石板重叠跻。
每忆旧山居,新教上墨图。晚花回地种,好酒问人沽。
四边无阻音响调,背负元气掀重霄。介鲸得性方逍遥,
忽然笑语半天上,无限游人举眼看。"


和子由苦寒见寄 / 毛秀惠

"尚书剑履出明光,居守旌旗赴洛阳。世上功名兼将相,
咿喔晨鸡鸣,阑干斗柄垂。修容谒神像,注意陈正词。
不为六郡良家子,百战始取边城功。"
"汉陵秦苑遥苍苍,陈根腐叶秋萤光。夜空寥寂金气净,
嗟我摈南海,无由助飞鸣。
公服新成着谢恩。驿舫过江分白堠,戍亭当岭见红幡。
口不言功心自适,吟诗酿酒待花开。"
"风筝吟秋空,不肖指爪声。高人灵府间,律吕伴咸英。


送李青归南叶阳川 / 徐冲渊

悠然远起西游心。商山夏木阴寂寂,好处徘徊驻飞锡。
庙堂食禄不自惭,我为斯民叹息还叹息。"
"大妻唱舜歌,小妻鼓湘瑟。狂夫游冶归,端坐仍作色。
远守惭侯籍,征还荷诏条。悴容唯舌在,别恨几魂销。
"火乌日暗崩腾云,秦皇虎视苍生群。烧书灭国无暇日,
利命子罕言,我诚孔门丑。且贵终焉图,死免惭狐首。
酒对青山月,琴韵白苹风。会书团扇上,知君文字工。"
御街草泛滟,台柏烟含凝。曾是平生游,无因理归乘。"


折桂令·登姑苏台 / 魏毓兰

班行再肃穆,璜珮鸣琅璆.伫继贞观烈,边封脱兜鍪。
望月偏增思,寻山易发劳。都无作官意,赖得在闲曹。"
日暮未知投宿处,逢人更问向前程。"
颜貌岁岁改,利心朝朝新。孰知富生祸,取富不取贫。
徘徊遂昏黑,远火明连艘。木落寒山静,江空秋月高。
为人强记览,过眼不再读。伟哉群圣文,磊落载其腹。
"竹亭人不到,新笋满前轩。乍出真堪赏,初多未觉烦。
潜苞绛实坼,幽乳翠毛零。赦行五百里,月变三十蓂.


临江仙·和子珍 / 王汝廉

迸火烧闲地,红星堕青天。忽惊物表物,嘉客为留连。"
壮非少者哦七言,六字常语一字难。我以指撮白玉丹,
行身陷不义,况望多名誉。时秋积雨霁,新凉入郊墟。
倾尊就残酌,舒卷续微吟。空际飏高蝶,风中聆素琴。
儿童稍长成,雀鼠得驱吓。官租日输纳,村酒时邀迓。
酒旗相望大堤头,堤下连樯堤上楼。日暮行人争渡急,桨声幽轧满中流。江南江北望烟波,入夜行人相应歌。桃叶传情竹枝怨,水流无限月明多。春堤缭绕水徘徊,酒舍旗亭次第开。日晚出帘招估客,轲峨大艑落帆来。
多端落杯酒,酒中方得欢。隐士多饮酒,此言信难刊。
"促促念道路,四支不常宁。行车未及家,天外非尽程。


山人劝酒 / 吴习礼

宇县犹能洽,闺门讵不平。空令千载后,凄怆望思名。"
座绝众宾语,庭移芳树阴。飞觞助真气,寂听无流心。
伯仲到家人尽贺,柳营莲府递相欢。"
日出喧喧人不闲,夜来清景非人间。"
埋剑谁识气,匣弦日生尘。愿君语高风,为余问苍旻."
林间啼鸟野中芳,有似故园皆断肠。"
"隐忧倦永夜,凌雾临江津。猿鸣稍已疏,登石娱清沦。
此遗不寻常,此鞭不容易。金坚无缴绕,玉滑无尘腻。


落梅风·咏雪 / 李芾

"龟,汝灵于人,不灵于身,致网于津。吾灵于身,
四十年来车马绝,古槐深巷暮蝉愁。"
长思岁旦沙堤上,得从鸣珂傍火城。"
远追甫白感至諴.楼头完月不共宿,其奈就缺行攕攕."
"皎皎仙家鹤,远留闲宅中。徘徊幽树月,嘹唳小亭风。
成名空羡里中儿。都门雨歇愁分处,山店灯残梦到时。
孤枕楚水梦,独帆楚江程。觉来残恨深,尚与归路并。
山是千重障,江为四面濠。卧龙曾得雨,孤鹤尚鸣皋。


水调歌头·题李季允侍郎鄂州吞云楼 / 王缜

拥覆逃积雾,伸舒委馀暄。奇功苟可征,宁复资兰荪。
"西过流沙归路长,一生遗迹在东方。
累累妇拜姑,呐呐翁语孙。禾黍日夜长,足得盈我囷。
开缄金玉焕陆离,乃是卢仝结交诗。此诗峭绝天边格,
几岁自荣乐,高情方叹嗟。有人移上苑,犹足占年华。"
"轩皇传上略,蜀相运神机。水落龙蛇出,沙平鹅鹳飞。
干有千寻竦,精闻百炼钢。茂功期舜禹,高韵状羲黄。
风浦荡归棹,泥陂陷征轮。两途日无遂,相赠唯沾巾。"