塞下曲·其一
"半年领郡固无劳，一日为心素所操。轮奂未成绳墨在，
何处不相依。既逢解佩游女，更值凌波宓妃。精光摇翠盖，
食堂每记云山迹。我本开云此山住，偶为名利相萦误。
春思岩花烂，夏忆寒泉冽。秋忆泛兰卮，冬思玩松雪。
淡黄衫子浑无色，肠断丁香画雀儿。"
长养应潜变，扶疏每暗飘。有林时杳杳，无树暂萧萧。
式宴歌钟合，陈筵绮绣并。戏鼙千卒跃，均酒百壶倾。
"到家方坐夏，柳巷对兄禅。雨断芜城路，虹分建邺天。
"安石风流无奈何，欲将赤骥换青娥。
求友声初去，离枝色可嗟。从兹时节换，谁为惜年华。"
塞下曲·其一拼音解释:
.ban nian ling jun gu wu lao .yi ri wei xin su suo cao .lun huan wei cheng sheng mo zai .
he chu bu xiang yi .ji feng jie pei you nv .geng zhi ling bo mi fei .jing guang yao cui gai .
shi tang mei ji yun shan ji .wo ben kai yun ci shan zhu .ou wei ming li xiang ying wu .
chun si yan hua lan .xia yi han quan lie .qiu yi fan lan zhi .dong si wan song xue .
dan huang shan zi hun wu se .chang duan ding xiang hua que er ..
chang yang ying qian bian .fu shu mei an piao .you lin shi yao yao .wu shu zan xiao xiao .
shi yan ge zhong he .chen yan qi xiu bing .xi pi qian zu yue .jun jiu bai hu qing .
.dao jia fang zuo xia .liu xiang dui xiong chan .yu duan wu cheng lu .hong fen jian ye tian .
.an shi feng liu wu nai he .yu jiang chi ji huan qing e .
qiu you sheng chu qu .li zhi se ke jie .cong zi shi jie huan .shui wei xi nian hua ..
译文及注释
译文
焚书的烟雾刚刚散尽，秦始皇的帝业也随之灭亡，函谷关和黄河天险，也锁守不住始皇的故国旧居。
孟子进见梁襄王，出来后，对人说：“（梁襄王）远远看上(shang)去不像个国君的样子，走近他也看不到有什么使(shi)人敬畏的地方。
军队前进，扬起的尘土与白草相掩映；早上高举旌旗，夜里则击刁斗传令。
航程长，水遥阔(kuo)，饱尝远游之辛苦，才终于到达宋州的平台，这是古梁园的遗迹。
宣子说："我有卿大夫的名称，却没有卿大夫的财富，没有什么荣誉可以跟其他的卿大夫们(men)交往，我正为此发愁，你却祝贺我，这是什么缘故呢？"
边境飘渺多遥远怎可轻易来奔赴，绝远之地尽苍茫更是人烟何所有。
炎凉几度变化，九州几乎崩溃。
愿妾身为红芙蓉，年年长在秋江上，
仓促地由花丛中走过，懒得回头顾盼；这缘由，一半是因为修道人的清心寡欲，一半是因为曾经拥有过的你。
建德风光虽好却非我的故土，我仍然怀念扬州的故交老友。相忆相思我抑不住涕泪两行，遥望海西头把愁思寄去扬州。
乘云到了玉皇大帝家。人世间敲打三下鼓，试着自己(ji)判定今生，更是看了好几次，小住为最佳。何用形状像钩子一样的玦，相伴着半菱花。不要遣怪发鬓苍白的嫦娥。
注释
即起盥栉栉：梳头
意：同"臆"，估计，怀疑，猜想。
沙禽：沙洲或沙滩上的水鸟。
金钏：舞女手臂上的配饰。
（12）昔：从前。此指秦朝。网：法网。
55.勖（xù）：勉励。植：栽种。
⑴丁丁：拟声词，形容漏水的声音。
赏析
末四句写出城后途中的情景。此番离去，正值月冷风凄，城外的“咸阳道”和城内的“三十六宫”一样，呈现出一派萧瑟悲凉的景象。这时送客的唯有路边的“衰兰”，而同行的旧时相识也只有手中的承露盘而已。“衰兰”一语写形兼写情，而以写情为主。兰花之所以衰枯，不只因为秋风肃杀，对它无情摧残，更是愁苦的情怀直接造成。这里用衰兰的愁映衬金铜仙人的愁，亦即作者本人的愁，它比《开愁歌》中的“我生二十不得意，一心愁谢如枯兰”，更加婉曲，也更为新奇。
柳宗元这首五言古诗，以记游为题，从描绘眼前景物入手，继而写故乡之恋，往事之思，囚居之“趣”，运思缜密，蕴涵深远。他将个人遭际与满怀忧愤含融在山水诗之中，将深沉的忧思隐含在浅淡的微笑之内，“句中有余味，篇中有余意”（姜夔），细细吟咏，回味无穷。
诗描写五月仲夏临平山下水边风光，是“诗中有画”的佳作。首句推出一个近景：一片水边的蒲草，在风中翩翩起舞，好像是在表现自己轻柔的舞姿。次句，突出描写一只或数只蜻蜓，因风吹蒲动，想要站在蒲草上，总是身不由己，站不住。蜻蜓与风蒲仿佛在互相争戏，颇有风趣。第三句，承上启下，宛转变化，补叙出前两句所写风景的时间、地点、位置，也为结句的写景作了交代和铺垫。第四句，于风蒲背后展开自近到远的风景：在山下道路两边，一望无际的荷花开满了水面，鲜明地表现出夏日江南水乡清丽动人的景色。至此，一幅大小映衬、远近有致、动静相生、工笔与写意相结合的图画，便清晰而富有层次地展现在大家眼前。诗歌无一句一字抒情，却在所写景物中让读者感受到内心的闲适以及对热爱大自然的情感。
首二句说妻儿们去远了，相见无期，也就不那么惦记了；而当归期将近，会面有望，则反而控制不(zhi bu)住自(zhu zi)己的感情。“去远”句固然是记录了诗人的实情，然而也深刻地表现了他无可奈何的失望和悲伤，诗人决非真的忘情于妻儿，而是陷于一种极度的绝望之中。“归近”一句正说明了他对亲人不可抑捺的情愫。
齐纨未足时人贵，一曲菱歌敌万金。”
全诗以“秋”作为统帅，写暮年飘泊、老病交加、羁旅江湖，面对满目萧瑟的秋景而引起的国家兴衰、身世蹉跎的感慨；写长安盛世的回忆，今昔对比所引起的哀伤；写关注国家的命运、目睹国家残破而不能有所为、只能遥忆京华的忧愁抑郁。
诗题中梁任父即指梁启超，梁启超号任公，父是作者对梁的尊称，旧时“父”字是加在男子名号后面的美称。“同年”，旧时科举制度中，同一榜考中的人叫同年。
南朝的天子要出去打猎了。他起得绝早。天还是黑黑的(hei de)，所以看到银河淡淡的白光，寥落的晨星还在不齐地闪烁。皇帝的车队，在宫人和侍从们马队的拥簇下，人不知鬼不觉(bu jue)地奔出城去了。
须要说明的是，谢道韫的出色联句。并不是一时之功，刹那灵感，而是有她平时深厚的文学修养作基础的。《世说新语·言语》篇引《妇人集》称她“有文才，所著诗、赋、诔，颂传于世”。可惜绝大部分没有保存到今天。
这首小诗总共四句。拆开来看，既无动人的景语，也无动人的情语；既找不到哪个字是诗眼，也很难说哪一句是警策。且诗的用字造语、写景（幽篁、深林、明月），写人（独坐、弹琴、长啸）都极平淡无奇。然而它的妙处也就在于以自然平淡的笔调，描绘出清新诱人的月夜幽林的意境，夜静人寂融情景为一体，蕴含着一种特殊的美的艺术魅力，使其成为千古佳品。以弹琴长啸，反衬月夜竹林的幽静，以明月的光影，反衬深林的昏暗，表面看来平平淡淡，似乎信手拈来，随意写去其实却是独具匠心，妙手回春的大手笔。
史论是比较难写的，它不但要有新意，而且要评论公允，以理服人，而不能失之偏颇。本文确实做到了上述的要求。豫让之死，曾被史书渲染为壮举，“死之日，赵国志士闻之，皆为涕泣”（见《史记·刺客列传》），司马迁称赞他为“名垂后世”的义士。然而方孝孺却一反旧说，认为他“何足道哉”，这必然要有充分的理由才能站得住脚。全文的论证中心在于对知己的家主应该采取“竭尽智谋，忠告善道，销患于未形，保治于未然”的积极的态度，而不应“捐躯殒命于既败之后，钓名沽誉，眩世骇俗”。我们认为，他的观点是有一定道理的。从智伯的失败来看，可以说智伯是一个好大喜功而又缺乏策略的莽夫，他不能审时度势，而只知一意孤行，终于导致败亡，可称咎由自取。豫让在关键时刻既不能对他进行开导，而在智伯死后又轻率地以身相殉，实属不够明智之举。作者在这(zai zhe)里只是就豫让之死这一历史事件进行评说，而不是全盘否定这个人物。所以在最后一段中，又把豫让和那些厚颜无耻之徒进行了比较，说明他们之间有着根本的不同，这样就使得作者的持论公允、客观了。
颈联“晨摇玉佩趋金殿，夕奉天书拜琐闱”是写郭给事官职的显要。早朝时摇弄出玉佩的美音去金殿朝见皇帝，傍晚时捧着皇帝的诏书回到门下省给官吏们宣读。他那恭谨的样子，有一个“趋”和一个“拜”字生动地描写出来了。“晨”、“夕”两字，则使人感到他时时紧随皇帝左右，处于一种令人嘱目的地位。从全诗结构看，这里是极扬一笔，为最后点出全诗主旨作好准备。
颔联转入议论，还是表现“苦热”，又照应“暑旱”。三伏干旱，其热尤盛，天旱得久了，眼前的小河小沟便都干涸，但干旱似乎没有尽头，使人们不禁担心连江海也将枯竭。暑天正是庄稼生长最需要水的时候，如此干旱，收成即将无望，生计将出现危机，于是诗人由担心变成对上天的责问：“天难道不怕银河也会因此而干枯吗？”这联虽是议论，但由地上的江海而想到天上的银河，思路广阔奇特。
诗的最后是发议论，这是白居易许多讽谕诗的共同路数。这首诗的议论不是直接指向社会病根，而是表现为自疚自愧，这也是一种对整个官僚贵族社会的隐约批评。白居易才是一个三百石的小小县尉呀，那些大官僚、大贵族们难道不应该有更大的自疚自愧吗！赋税是皇帝管的，白居易无法公开反对，他只能用这种结尾来达到讽谕的目的。
“若志不强毅，意不慷慨，徒碌碌滞于俗，默默束于情，永窜伏于凡庸，不免于下流矣！”就是说如果没有远大的志向，昂扬的斗志，坚强的意志，那么这样的人生最终只能在世俗中随波逐流，被儿女情长所束缚，地位低下，在平庸中耗尽一生！
由“日”到“夜”，以至夜深“霜重”，追兵已临易水，敌军自然先到易水。追兵尾随，敌军倘要渡水，便可能全军覆役，因而只能背水一战。“陷之死地而后生”，想到韩信的背水阵，就知道追兵面临的形势何等严峻！鼓声不起，主将誓死，正是这种严峻形势的反映。至于快战的结果如何，却让读者去想象。诗人运用特殊的艺术手法表现独特的艺术想象，或用象征，或用暗示，或用烘托，或以虚见实、以声显形、以部分代全体，给读者留下了过于广阔的想象空间，所以读者的理解因人而异。
柳宗元这首五言古诗，以记游为题，从描绘眼前景物入手，继而写故乡之恋，往事之思，囚居之“趣”，运思缜密，蕴涵深远。他将个人遭际与满怀忧愤含融在山水诗之中，将深沉的忧思隐含在浅淡的微笑之内，“句中有余味，篇中有余意”（姜夔），细细吟咏，回味无穷。
诗描写五月仲夏临平山下水边风光，是“诗中有画”的佳作。首句推出一个近景：一片水边的蒲草，在风中翩翩起舞，好像是在表现自己轻柔的舞姿。次句，突出描写一只或数只蜻蜓，因风吹蒲动，想要站在蒲草上，总是身不由己，站不住。蜻蜓与风蒲仿佛在互相争戏，颇有风趣。第三句，承上启下，宛转变化，补叙出前两句所写风景的时间、地点、位置，也为结句的写景作了交代和铺垫。第四句，于风蒲背后展开自近到远的风景：在山下道路两边，一望无际的荷花开满了水面，鲜明地表现出夏日江南水乡清丽动人的景色。至此，一幅大小映衬、远近有致、动静相生、工笔与写意相结合的图画，便清晰而富有层次地展现在大家眼前。诗歌无一句一字抒情，却在所写景物中让读者感受到内心的闲适以及对热爱大自然的情感。
首二句说妻儿们去远了，相见无期，也就不那么惦记了；而当归期将近，会面有望，则反而控制不(zhi bu)住自(zhu zi)己的感情。“去远”句固然是记录了诗人的实情，然而也深刻地表现了他无可奈何的失望和悲伤，诗人决非真的忘情于妻儿，而是陷于一种极度的绝望之中。“归近”一句正说明了他对亲人不可抑捺的情愫。
齐纨未足时人贵，一曲菱歌敌万金。”
全诗以“秋”作为统帅，写暮年飘泊、老病交加、羁旅江湖，面对满目萧瑟的秋景而引起的国家兴衰、身世蹉跎的感慨；写长安盛世的回忆，今昔对比所引起的哀伤；写关注国家的命运、目睹国家残破而不能有所为、只能遥忆京华的忧愁抑郁。
诗题中梁任父即指梁启超，梁启超号任公，父是作者对梁的尊称，旧时“父”字是加在男子名号后面的美称。“同年”，旧时科举制度中，同一榜考中的人叫同年。
南朝的天子要出去打猎了。他起得绝早。天还是黑黑的(hei de)，所以看到银河淡淡的白光，寥落的晨星还在不齐地闪烁。皇帝的车队，在宫人和侍从们马队的拥簇下，人不知鬼不觉(bu jue)地奔出城去了。
须要说明的是，谢道韫的出色联句。并不是一时之功，刹那灵感，而是有她平时深厚的文学修养作基础的。《世说新语·言语》篇引《妇人集》称她“有文才，所著诗、赋、诔，颂传于世”。可惜绝大部分没有保存到今天。
这首小诗总共四句。拆开来看，既无动人的景语，也无动人的情语；既找不到哪个字是诗眼，也很难说哪一句是警策。且诗的用字造语、写景（幽篁、深林、明月），写人（独坐、弹琴、长啸）都极平淡无奇。然而它的妙处也就在于以自然平淡的笔调，描绘出清新诱人的月夜幽林的意境，夜静人寂融情景为一体，蕴含着一种特殊的美的艺术魅力，使其成为千古佳品。以弹琴长啸，反衬月夜竹林的幽静，以明月的光影，反衬深林的昏暗，表面看来平平淡淡，似乎信手拈来，随意写去其实却是独具匠心，妙手回春的大手笔。
史论是比较难写的，它不但要有新意，而且要评论公允，以理服人，而不能失之偏颇。本文确实做到了上述的要求。豫让之死，曾被史书渲染为壮举，“死之日，赵国志士闻之，皆为涕泣”（见《史记·刺客列传》），司马迁称赞他为“名垂后世”的义士。然而方孝孺却一反旧说，认为他“何足道哉”，这必然要有充分的理由才能站得住脚。全文的论证中心在于对知己的家主应该采取“竭尽智谋，忠告善道，销患于未形，保治于未然”的积极的态度，而不应“捐躯殒命于既败之后，钓名沽誉，眩世骇俗”。我们认为，他的观点是有一定道理的。从智伯的失败来看，可以说智伯是一个好大喜功而又缺乏策略的莽夫，他不能审时度势，而只知一意孤行，终于导致败亡，可称咎由自取。豫让在关键时刻既不能对他进行开导，而在智伯死后又轻率地以身相殉，实属不够明智之举。作者在这(zai zhe)里只是就豫让之死这一历史事件进行评说，而不是全盘否定这个人物。所以在最后一段中，又把豫让和那些厚颜无耻之徒进行了比较，说明他们之间有着根本的不同，这样就使得作者的持论公允、客观了。
颈联“晨摇玉佩趋金殿，夕奉天书拜琐闱”是写郭给事官职的显要。早朝时摇弄出玉佩的美音去金殿朝见皇帝，傍晚时捧着皇帝的诏书回到门下省给官吏们宣读。他那恭谨的样子，有一个“趋”和一个“拜”字生动地描写出来了。“晨”、“夕”两字，则使人感到他时时紧随皇帝左右，处于一种令人嘱目的地位。从全诗结构看，这里是极扬一笔，为最后点出全诗主旨作好准备。
颔联转入议论，还是表现“苦热”，又照应“暑旱”。三伏干旱，其热尤盛，天旱得久了，眼前的小河小沟便都干涸，但干旱似乎没有尽头，使人们不禁担心连江海也将枯竭。暑天正是庄稼生长最需要水的时候，如此干旱，收成即将无望，生计将出现危机，于是诗人由担心变成对上天的责问：“天难道不怕银河也会因此而干枯吗？”这联虽是议论，但由地上的江海而想到天上的银河，思路广阔奇特。
诗的最后是发议论，这是白居易许多讽谕诗的共同路数。这首诗的议论不是直接指向社会病根，而是表现为自疚自愧，这也是一种对整个官僚贵族社会的隐约批评。白居易才是一个三百石的小小县尉呀，那些大官僚、大贵族们难道不应该有更大的自疚自愧吗！赋税是皇帝管的，白居易无法公开反对，他只能用这种结尾来达到讽谕的目的。
“若志不强毅，意不慷慨，徒碌碌滞于俗，默默束于情，永窜伏于凡庸，不免于下流矣！”就是说如果没有远大的志向，昂扬的斗志，坚强的意志，那么这样的人生最终只能在世俗中随波逐流，被儿女情长所束缚，地位低下，在平庸中耗尽一生！
由“日”到“夜”，以至夜深“霜重”，追兵已临易水，敌军自然先到易水。追兵尾随，敌军倘要渡水，便可能全军覆役，因而只能背水一战。“陷之死地而后生”，想到韩信的背水阵，就知道追兵面临的形势何等严峻！鼓声不起，主将誓死，正是这种严峻形势的反映。至于快战的结果如何，却让读者去想象。诗人运用特殊的艺术手法表现独特的艺术想象，或用象征，或用暗示，或用烘托，或以虚见实、以声显形、以部分代全体，给读者留下了过于广阔的想象空间，所以读者的理解因人而异。
创作背景
现代学者如赵逵夫等认为这是一首为周宣王行冠礼（成年礼）的冠词。周厉王被国人赶走，周定公、召伯虎乃与共伯和暂主朝政。太子静由召伯虎抚养。共和十四年（公元前828年），太子静即位，即宣王。他“修政，法文、武、成、康之遗风，诸侯复宗周”（《史记·周本纪》）。文武群臣，尤其周、召二公，把匡复周室的重任寄托在宣王身上。所以宣王的冠礼自然而然地便成为周室至关重大，举足轻重的事。此诗便是当时行冠礼时所采用的冠词，可能是召伯虎所作。
周颂·丰年
帆色起归越，松声厌避秦。几时逢范蠡，处处是通津。"
"逸翮暂时成落羽，将归太白赏灵踪。
擘波下去忘此身，迢迢谓海无灵神。海宫正当龙睡重，
况我戚促同蜉游。谁言衣冠葬其下，不见弓剑何人收。
战胜心还壮，斋勤体校羸。由来世间法，损益合相随。"
林中无虎山有鹿，水底无蛟鱼有鲂。父渔子猎日归暮，
鸾鹤群中彩云里，几时曾见喘鸢飞。"
落尽万株红，无人解系风。今朝芳径里，惆怅锦机空。
橘颂
绮霞明赤岸，锦缆绕丹枝。楚客正愁绝，西风且莫吹。
"太极之年混沌坼，此山亦是神仙宅。
守得苏州船舫烂，此身争合不衰残。"
尚可活乡里，岂唯满囷仓？后岭翠扑扑，前溪碧泱泱。
逮我守东郡，凄然怀所钦。虽非识君面，自谓知君心。
君到嵩阳吟此句，与教二十六峰知。"
不会当时翻曲意，此声肠断为何人。"
细草沿阶长，高萝出石悬。向来名姓茂，空被外情牵。"
江南弄
惆怅追怀万事空，雍门感慨徒为尔。"
细雨孤鸿远，西风一棹轻。暂时分手去，应不负诗盟。"
满阶秋草过天津。每惭清秩容衰齿，犹有华簪寄病身。
"物华春意尚迟回，赖有东风昼夜催。寒缒柳腰收未得，
山横湖色上，帆出鸟行前。此任无辞远，亲人贵用还。"
"十二楼藏玉堞中，凤凰双宿碧芙蓉。
牢落闲庭新病起，故乡南去雁成群。"
"巡礼知难尽，幽人见亦稀。几年潭上过，何待雪中归。
待漏院记
恢恢布疏网，罪者何由逃。自顾孱钝姿，利器非能操。
游丝何所似，应最似春心。一向风前乱，千条不可寻。
今日步春草，复来经此道。江神也世情，为我风色好。"
"晓出郡城东，分围浅草中。红旗开向日，白马骤迎风。
皎洁深看入涧泉，分明细见樵人径。阴森鬼庙当邮亭，
中宵入定跏趺坐，女唤妻唿多不应。"
长怨相如留滞处，富家还忆卓王孙。"
高处已应闻滴血，山榴一夜几枝红。
陶者
"寒食枣团店，春低杨柳枝。酒香留客住，莺语和人诗。
"欲速意何成，康庄欲砥平。天衢皆利往，吾道泰方行。
"念昔有此峰，在彼江陵先。举世未能知，愚亦望同贤。
全形在气和，习默凭境清。夙秘绛囊诀，屡投金简名。
嗟尔抱忠烈，古来谁与俦。就烹感汉使，握节悲阳秋。
相门宾益贵，水国事多闲。晨省高堂后，馀欢杯酒间。"
律持僧讲疏，经诵梵书文。好是风廊下，遥遥挂褐裙。"
"山水叠层层，吾兄涉又登。挂帆春背雁，寻磬夜逢僧。
燕归梁·凤莲
岁酒劝屠苏，楚声山鹧鸪。春风入君意，千日不须臾。"
人言日远还疏索，别后都非未别心。
蝉噪入云树，风开无主花。（《崔谏议林亭》）"
"不用问汤休，何人免白头。百年如过鸟，万事尽浮沤。
听雨宿吴寺，过江逢越人。知从本府荐，秋晚又辞亲。"
"不觉月又尽，未归还到春。雪通庐岳梦，树匝草堂身。
莫言天上无消息，犹是夫人作鸟来。"
九州争夺无时休，八骏垂头避豺虎。我亦玄元千世孙，
清平乐·东风依旧
"露荷迎曙发，灼灼复田田。乍见神应骇，频来眼尚颠。
夏尽滩声出，潮来日色微。郡斋师去后，寂寞夜吟稀。"
座上转横波，流光注夫君。夫君意荡漾，即日相交欢。
"已当鸣雁夜，多事不同居。故疾离城晚，秋霖见月疏。
摩挲病脚日阳前。行无筋力寻山水，坐少精神听管弦。
百战无功身老去，羡他年少渡黄河。"
"秋江烟景晚苍苍，江上离人促去航。千里一官嗟独往，
灵峰看待足时还。猿从有性留僧坐，云霭无心伴客闲。
封燕然山铭
"越山花去剡藤新，才子风光不厌春。
心期周太子，下马拜虚碧。鹤驾如可从，他年执烟策。
"舞停歌罢鼓连催，软骨仙蛾暂起来。红罨画衫缠腕出，
苍苍上兮皇皇下。"
树色多于北，潮声少向西。椰花好为酒，谁伴醉如泥。"
冢头莫种有花树，春色不关泉下人。"
惟有门人怜钝拙，劝教沈醉洛阳春。"
此去若逢花柳月，栖禅莫向苎罗山。"
早秋京口旅泊章侍御寄书相问因以赠之时七夕
夷齐黄绮夸芝蕨，比我盘飧恐不如。
"众皆赏春色，君独怜春意。春意竟如何，老夫知此味。
"桑柘骈阗数亩间，门前五柳正堪攀。尊中美酒长须满，
可怜黄河九曲尽，毡馆牢落胡无影。"
醉傅狂言人尽笑，独知我者是尚书。"
卧病茅窗下，惊闻两月过。兴来聊赋咏，清婉逼阴何。"
古树苔文匝，遥峰雪色微。宁知逢彩笔，寂寞有光辉。"
"逍遥方罢郡，高兴接东瓯。几处行杉径，何时宿石楼。
丰乐亭游春·其三
一身扶杖二儿随。（见《野客丛谈》）
落手围棋对俗人。自算天年穷甲子，谁同雨夜守庚申。
一剑猜狂敢轻动。有文有武方为国，不是英雄伏不得。
新墓松三尺，空阶月二更。从今旧诗卷，人觅写应争。"
鹗驻前旌拂暮鸦。闺信坐迟青玉案，弄儿闲望白羊车。
野心惟怕闹，家口莫愁饥。卖却新昌宅，聊充送老资。"
"南塘旅舍秋浅清，夜深绿苹风不生。
"足疾无加亦不瘳，绵春历夏复经秋。开颜且酌尊中酒，