冬晚对雪忆胡居士家
羸马不知去，过门常盘旋。会当为尔邻，有地容一泉。"
回头顾张老，敢欲戏为儒。"
运转春华至，岁来山草绿。青松掩落晖，白云竟空谷。
兼问前寄书，书中复达否。"
碑残犹堕泪，城古自归鸦。籍籍清风在，怀人谅不遐。"
"右军多住寺，此夜后池秋。自与山僧伴，那因洛客愁。
"江城吏散卷春阴，山寺鸣钟隔雨深。
"金鸭香消欲断魂，梨花春雨掩重门。
愁云漠漠草离离，太乙句陈处处疑。
"掷地金声信有之，莹然冰玉见清词。元凯癖成官始贵，
"上人远自西天竺，头陀行遍国朝寺。口翻贝叶古字经，
冬晚对雪忆胡居士家拼音解释:
lei ma bu zhi qu .guo men chang pan xuan .hui dang wei er lin .you di rong yi quan ..
hui tou gu zhang lao .gan yu xi wei ru ..
yun zhuan chun hua zhi .sui lai shan cao lv .qing song yan luo hui .bai yun jing kong gu .
jian wen qian ji shu .shu zhong fu da fou ..
bei can you duo lei .cheng gu zi gui ya .ji ji qing feng zai .huai ren liang bu xia ..
.you jun duo zhu si .ci ye hou chi qiu .zi yu shan seng ban .na yin luo ke chou .
.jiang cheng li san juan chun yin .shan si ming zhong ge yu shen .
.jin ya xiang xiao yu duan hun .li hua chun yu yan zhong men .
chou yun mo mo cao li li .tai yi ju chen chu chu yi .
.zhi di jin sheng xin you zhi .ying ran bing yu jian qing ci .yuan kai pi cheng guan shi gui .
.shang ren yuan zi xi tian zhu .tou tuo xing bian guo chao si .kou fan bei ye gu zi jing .
译文及注释
译文
从长沙又遭贬谪离开那里令人伤感失意，怀人的(de)情思像江岸潭边的香草那样浓郁。
在城东门买酒同我们畅饮，心宽看万事都如鸿毛一样。
回想安禄山乱起之初，唐王朝处于狼狈不堪的境(jing)地，事情的发展与结果不同于古代。
现如今的政治局面酷似当年，历史循环，让人悲(bei)伤！
桂岭瘴气山林起，乌云低垂百疫行(xing)；
天空蓝蓝的，原野辽阔无边。风儿吹过，牧草低伏，显露出原来隐没于草丛中的众(zhong)多牛羊。
见了(liao)光秃秃树顶真可哀啊，见了病恹恹树身真可忧。
漂亮孩子逗人怜，扎着(zhuo)小小羊角辫。才只几天没见面，忽戴冠帽已成年。
（孟子）说：“这样的心就足以称王于天下了。百姓都认为大王吝啬（一头牛）。（但是）诚然我知道您是出于于心不忍（的缘故）。”
趁着我的佩饰还很盛美，我要周游观访上天下地。
千问万问，总不肯说出自己姓名，
今天是清明(ming)节，和几个好友在园林中小聚。天气晴朗，春风和煦吹动着柳絮飞扬，清明乞新火后，人们的厨房里冉冉升起了生火做饭的轻烟。杜若开出了很长，文章想起了两位贤人。什么时候能够命驾，在落花前饮着酒。
注释
18 舣：停船靠岸
（50）可再——可以再有第二次。
78.计：打算，考虑。
⑸瀛洲：海上仙山名。
[38]鸱（chī痴）：鹞鹰。吓：怒叫声；恐吓声。
赏析
“烽火连三月，家书抵万金。”诗人想到：战火已经连续不断地进行了一个春天，仍然没有结束。唐玄宗都被迫逃亡蜀地，唐肃宗刚刚继位，但是官军暂时还没有获得有利形势，至今还未能收复西京，看来这场战争还不知道要持续多久。又想起自己流落被俘，扣留在敌军营，好久没有妻子儿女的音信，他们生死未卜，也不知道怎么样了。要能得到封家信多好啊。“家书抵万金”，含有多少辛酸、多少期盼，反映了诗人在消息隔绝、久盼音讯不至时的迫切心情。战争是一封家信胜过“万金”的真正原因，这也是所有受战争追害的人民的共同心理，反映出广大人民反对战争，期望和平安定的美好愿望，很自然地使人产生共鸣。
此诗即为“代父”而作，当是在作者出嫁以前。按古时习惯，其年龄不会超过十(guo shi)七、八岁。所以在这首诗中，关于送别本身，着墨不多，离情别思，也虚淡若无(wu)。作者呈现的，全是一个少女对美丽春光的无限欢欣。
首联，写即指读了白居易寄来的两首绝句，後有感于友朋之离世，亦作诗抒发感慨。
诗的语言并不经奇，只是用了民歌中常用的叠词，而且一连用了六个，但是贴切而又生动。青青与郁郁，同是形容植物的生机畅茂，但青青重在色调，郁郁兼重意态，且二者互易不得。柳丝堆烟，方有郁郁之感，河边草色，伸展而去，是难成郁郁之态的，而如仅以青青状柳，亦不足尽其意态。盈盈、皎皎，都是写美人的风姿，而盈盈重在体态，皎皎重在风采，由盈盈而皎皎，才有如同明月从云层中步出那般由隐绰到不鲜的感觉(jue)，试先后互易一下，必会感到轻重失当。娥娥与纤纤同是写其容色，而娥娥是大体的赞美，纤纤是细部的刻划，互易不得。六个叠字无一不切，由外围而中心，由总体而局部，由朦胧而清晰，烘托刻画了楼上女尽善尽美的形象，这里当然有一定的提炼选择，然而又全是依诗人远望或者悬想的的过程逐次映现的。也许正是因为顺想象的层次自然展开，才更帮助了当时尚属草创的五言诗人词汇用得如此贴切，不见雕琢之痕，如凭空营构来位置辞藻，效果未必会如此好。这就是所谓“秀才说家常话”。
其实诗人是有感而发的，这种感慨折射出他对国运、时代的忧思。从诗的卒章来看，他所听到的不是一般的音乐，而是“雅”“南”之类的周朝之乐，这些音乐与周朝的辉煌历史联系在一起。诗人身处国运衰微的末世，听到这种盛世之音，自然会感慨今昔，悲从中来，从而会有追慕昔贤之叹。
第六首：旅途登滑台，既抒发离忧，又触景怀古，对东晋、刘宋国势不振，北方异族入侵表示感慨，实际上寄寓著作者对当时唐代边防的关切。
此诗创作于诗人离开永州的前一年。作品显示，作者对现实既失意迷惘，同时对复出抱有强(you qiang)烈的追求和幻想，一颗赤子之心始终在逆境中顽强地跳动。所以语言未失活泼，风格依然俊朗(jun lang)，在意境上有喜有悲，大起大落。全诗以黄鹂一脉贯通，寓意高远，气韵流畅，开合自如，大气泱泱，读后令人如临其境，如闻其声，扼腕生情，回味无穷。
第三段共八句，写屋破又遭连夜雨的苦况。
木槿花朝开暮谢，所以白居易有“槿枝无宿花”的说法，李商隐对之也有“风露凄凄秋景繁，可怜荣落在朝昏”的叹息。这是文人心中的木槿花，带着伤逝的美。所谓“舜华”，是描述这花朝开暮谢的瞬息之美。有人认为，诗中描述的这两情相悦的欣喜在“舜华”这一美丽的词汇中蕴含了危机。
“清泉映疏松”，此句不唯写泉与松，月光也在其中。有月在天，方可知泉“清”、松“疏”，方有一个“映”字。“不知几千古”，此句不唯写出诗人思绪万千，亦写出诗人独立的身姿。亦可想见诗人之非常人，方有念及“千古”之心。张若虚《春江花月夜》云：“人生代代无穷已，江月年年只相似。”
别离愈久，思念愈切，慰尔相思，除电报外，还寄来照片——开函喜动色，分明是君容。遂又写照片。
到此自然想要知道他“何往”了，第三联于是转出一问一答来。这其实是诗人自问自答：“问我今何适？天台访石桥。”这里遥应篇首“东南望”，点出天台山，于是首联何所望，次联何所往，都得到解答。天台山是东南名山，石桥尤为胜迹。这一联初读似口头常语，无多少诗味。然而只要联想到这些关于名山胜迹的奇妙传说，就会体味到“天台访石桥”一句话中微带兴奋与夸耀的口吻，感到作者的陶醉和神往。而诗的意味就在无字处，在诗人出语时的神情风采之中。
首句不谈忧，而是谈喜；不说老，而忆少。从诗中可以同时看到他少年生活的一个片断。诗人回忆年少之时，无忧无虑，体魄健全，精力充沛，真是朝气蓬勃。所谓“健如黄犊走复来”，就是生动的写照。清杨伦称此句“形容绝倒，正为衬出下文”（《杜诗镜铨》卷八）。庭前，八月梨枣熟，一日上树能千回。即当梨枣成熟之时，少年杜甫频频上树摘取，一日千回。所谓“千回”，只是夸张的语气，喻其多也。少年杜甫“心尚孩”，这个尚字用得非常贴切，说明了一颗天真无邪的童心，在十五岁时，仍在持续跳跃着。一个“尚”字，就概括了杜甫由童年到少年的天真烂漫、活泼可爱。诗人抓住了少年的气质、性格特征，以跳动的笔触把它活灵活现地勾勒出来。这里并非没有目的地表现少年自我，也不是用喜悦的心情颂扬少年自我，而是以忧伤的心情去回忆少年自我的无忧无虑的生活，因而就深深地蕴含着悲痛、愤懑的感情。杨伦对这首诗开头的眉批是：“聊以泄愤，不嫌径直。”（《杜诗镜铨》卷八）
诗人用如此多的篇幅渲染昔日都城男女的仪容之美，意在体现周王朝当年的繁荣昌盛，但从社会发展的角度看，它正反映出社会生产力发展之后，在新旧制度的转换过程中，社会的政治、经济、文化和思想观念的巨大变革。所谓昔日的“仪容之美”，今日的“礼崩乐坏”都是不能适应时代变迁和社会发展的旧式人物不可避免的历(de li)史的悲哀。
“迢迢新秋夕，亭亭(ting ting)月将圆。”曰“新秋”，曰“月将圆”，见出是七月将半的时令，离遇火已近一个月了。“迢迢”，意同遥遥，显出秋夜给人漫长的感觉。“亭亭”，高远的样子，这是作者凝视秋月的印象。这两句既写出了节令的变化，又传出了作者耿耿不寐的心情。这是火灾予他心理的刺激。“果菜始复生，惊鸟尚未还。”遭火熏烤的周围园圃中的果菜又活过来了，但受惊的鸟雀还没有飞回。从“果菜始复生”见出他生计还有指望，而后一种情况又表示创巨的痛深。在这样的秋夜里，他的心情是很不平静的：“中宵伫遥念，一盼周九天。”半夜里他伫立遥想，顾盼之间真是“心事浩茫连广宇”了。以上是第二段，写“遇火”后心情的不平静。
李商隐对柳很有感情，他的诗集中，以柳为题的，多至十几首。这一首同他别的那些咏柳诗不同，它的背景不是一地一处，而是非常广阔的地域。“章台从掩映，郢路更参差。”首联就从京城长安到大江之滨的江陵，写柳从北到南，无处不在，“掩映”“参差”，秀色千里。
接着两句“赧郎明月夜，歌曲动寒川”，转入对冶炼工人形象的描绘。诗人以粗犷的线条，略加勾勒，冶炼工人雄伟健壮的形象便跃然纸上。“赧郎”二字用词新颖，颇耐寻味。“赧”，原指因害羞而脸红；这里是指炉火映红人脸。从“赧郎”二字，可以联想到他们健美强壮的体魄和勤劳、朴实、热情、豪爽、乐观的性格。结句“歌曲动寒川”，关合了上句对人物形象的塑造。冶炼工人一边劳动，一边歌唱，那嘹亮的歌声使寒冷的河水都荡漾起来了。他们唱的什么歌，诗人未加明点，读者可以作出各式各样的补充和联想。歌声把寒川激荡了，当然不会，这只是诗人的独特感受，是夸张之笔，却极为传神。如果说，“赧郎”句只是描绘了明月、炉火交映下冶炼工人的面部肖像，那么，这一句则(ju ze)揭示出他们的内心世界，他们丰富的情感和优美的情操，字里行间饱含着诗人的赞美歌颂之情。
此诗即为“代父”而作，当是在作者出嫁以前。按古时习惯，其年龄不会超过十(guo shi)七、八岁。所以在这首诗中，关于送别本身，着墨不多，离情别思，也虚淡若无(wu)。作者呈现的，全是一个少女对美丽春光的无限欢欣。
首联，写即指读了白居易寄来的两首绝句，後有感于友朋之离世，亦作诗抒发感慨。
诗的语言并不经奇，只是用了民歌中常用的叠词，而且一连用了六个，但是贴切而又生动。青青与郁郁，同是形容植物的生机畅茂，但青青重在色调，郁郁兼重意态，且二者互易不得。柳丝堆烟，方有郁郁之感，河边草色，伸展而去，是难成郁郁之态的，而如仅以青青状柳，亦不足尽其意态。盈盈、皎皎，都是写美人的风姿，而盈盈重在体态，皎皎重在风采，由盈盈而皎皎，才有如同明月从云层中步出那般由隐绰到不鲜的感觉(jue)，试先后互易一下，必会感到轻重失当。娥娥与纤纤同是写其容色，而娥娥是大体的赞美，纤纤是细部的刻划，互易不得。六个叠字无一不切，由外围而中心，由总体而局部，由朦胧而清晰，烘托刻画了楼上女尽善尽美的形象，这里当然有一定的提炼选择，然而又全是依诗人远望或者悬想的的过程逐次映现的。也许正是因为顺想象的层次自然展开，才更帮助了当时尚属草创的五言诗人词汇用得如此贴切，不见雕琢之痕，如凭空营构来位置辞藻，效果未必会如此好。这就是所谓“秀才说家常话”。
其实诗人是有感而发的，这种感慨折射出他对国运、时代的忧思。从诗的卒章来看，他所听到的不是一般的音乐，而是“雅”“南”之类的周朝之乐，这些音乐与周朝的辉煌历史联系在一起。诗人身处国运衰微的末世，听到这种盛世之音，自然会感慨今昔，悲从中来，从而会有追慕昔贤之叹。
第六首：旅途登滑台，既抒发离忧，又触景怀古，对东晋、刘宋国势不振，北方异族入侵表示感慨，实际上寄寓著作者对当时唐代边防的关切。
此诗创作于诗人离开永州的前一年。作品显示，作者对现实既失意迷惘，同时对复出抱有强(you qiang)烈的追求和幻想，一颗赤子之心始终在逆境中顽强地跳动。所以语言未失活泼，风格依然俊朗(jun lang)，在意境上有喜有悲，大起大落。全诗以黄鹂一脉贯通，寓意高远，气韵流畅，开合自如，大气泱泱，读后令人如临其境，如闻其声，扼腕生情，回味无穷。
第三段共八句，写屋破又遭连夜雨的苦况。
木槿花朝开暮谢，所以白居易有“槿枝无宿花”的说法，李商隐对之也有“风露凄凄秋景繁，可怜荣落在朝昏”的叹息。这是文人心中的木槿花，带着伤逝的美。所谓“舜华”，是描述这花朝开暮谢的瞬息之美。有人认为，诗中描述的这两情相悦的欣喜在“舜华”这一美丽的词汇中蕴含了危机。
“清泉映疏松”，此句不唯写泉与松，月光也在其中。有月在天，方可知泉“清”、松“疏”，方有一个“映”字。“不知几千古”，此句不唯写出诗人思绪万千，亦写出诗人独立的身姿。亦可想见诗人之非常人，方有念及“千古”之心。张若虚《春江花月夜》云：“人生代代无穷已，江月年年只相似。”
别离愈久，思念愈切，慰尔相思，除电报外，还寄来照片——开函喜动色，分明是君容。遂又写照片。
到此自然想要知道他“何往”了，第三联于是转出一问一答来。这其实是诗人自问自答：“问我今何适？天台访石桥。”这里遥应篇首“东南望”，点出天台山，于是首联何所望，次联何所往，都得到解答。天台山是东南名山，石桥尤为胜迹。这一联初读似口头常语，无多少诗味。然而只要联想到这些关于名山胜迹的奇妙传说，就会体味到“天台访石桥”一句话中微带兴奋与夸耀的口吻，感到作者的陶醉和神往。而诗的意味就在无字处，在诗人出语时的神情风采之中。
首句不谈忧，而是谈喜；不说老，而忆少。从诗中可以同时看到他少年生活的一个片断。诗人回忆年少之时，无忧无虑，体魄健全，精力充沛，真是朝气蓬勃。所谓“健如黄犊走复来”，就是生动的写照。清杨伦称此句“形容绝倒，正为衬出下文”（《杜诗镜铨》卷八）。庭前，八月梨枣熟，一日上树能千回。即当梨枣成熟之时，少年杜甫频频上树摘取，一日千回。所谓“千回”，只是夸张的语气，喻其多也。少年杜甫“心尚孩”，这个尚字用得非常贴切，说明了一颗天真无邪的童心，在十五岁时，仍在持续跳跃着。一个“尚”字，就概括了杜甫由童年到少年的天真烂漫、活泼可爱。诗人抓住了少年的气质、性格特征，以跳动的笔触把它活灵活现地勾勒出来。这里并非没有目的地表现少年自我，也不是用喜悦的心情颂扬少年自我，而是以忧伤的心情去回忆少年自我的无忧无虑的生活，因而就深深地蕴含着悲痛、愤懑的感情。杨伦对这首诗开头的眉批是：“聊以泄愤，不嫌径直。”（《杜诗镜铨》卷八）
诗人用如此多的篇幅渲染昔日都城男女的仪容之美，意在体现周王朝当年的繁荣昌盛，但从社会发展的角度看，它正反映出社会生产力发展之后，在新旧制度的转换过程中，社会的政治、经济、文化和思想观念的巨大变革。所谓昔日的“仪容之美”，今日的“礼崩乐坏”都是不能适应时代变迁和社会发展的旧式人物不可避免的历(de li)史的悲哀。
“迢迢新秋夕，亭亭(ting ting)月将圆。”曰“新秋”，曰“月将圆”，见出是七月将半的时令，离遇火已近一个月了。“迢迢”，意同遥遥，显出秋夜给人漫长的感觉。“亭亭”，高远的样子，这是作者凝视秋月的印象。这两句既写出了节令的变化，又传出了作者耿耿不寐的心情。这是火灾予他心理的刺激。“果菜始复生，惊鸟尚未还。”遭火熏烤的周围园圃中的果菜又活过来了，但受惊的鸟雀还没有飞回。从“果菜始复生”见出他生计还有指望，而后一种情况又表示创巨的痛深。在这样的秋夜里，他的心情是很不平静的：“中宵伫遥念，一盼周九天。”半夜里他伫立遥想，顾盼之间真是“心事浩茫连广宇”了。以上是第二段，写“遇火”后心情的不平静。
李商隐对柳很有感情，他的诗集中，以柳为题的，多至十几首。这一首同他别的那些咏柳诗不同，它的背景不是一地一处，而是非常广阔的地域。“章台从掩映，郢路更参差。”首联就从京城长安到大江之滨的江陵，写柳从北到南，无处不在，“掩映”“参差”，秀色千里。
接着两句“赧郎明月夜，歌曲动寒川”，转入对冶炼工人形象的描绘。诗人以粗犷的线条，略加勾勒，冶炼工人雄伟健壮的形象便跃然纸上。“赧郎”二字用词新颖，颇耐寻味。“赧”，原指因害羞而脸红；这里是指炉火映红人脸。从“赧郎”二字，可以联想到他们健美强壮的体魄和勤劳、朴实、热情、豪爽、乐观的性格。结句“歌曲动寒川”，关合了上句对人物形象的塑造。冶炼工人一边劳动，一边歌唱，那嘹亮的歌声使寒冷的河水都荡漾起来了。他们唱的什么歌，诗人未加明点，读者可以作出各式各样的补充和联想。歌声把寒川激荡了，当然不会，这只是诗人的独特感受，是夸张之笔，却极为传神。如果说，“赧郎”句只是描绘了明月、炉火交映下冶炼工人的面部肖像，那么，这一句则(ju ze)揭示出他们的内心世界，他们丰富的情感和优美的情操，字里行间饱含着诗人的赞美歌颂之情。
创作背景
绍圣元年(1094)四月，苏轼落职知英州，秦观被指为影附苏轼随之被贬为杭州通判，道贬监处州酒税。三年，转徙郴州。
郎淑( 清代 )
收录诗词 (1135) 首
简 介
郎淑 郎淑，安吉（今属浙江）人。仁宗皇祐元年（一○四九）进士。官吉州司理参军（清同治《安吉县志》卷一○）。神宗元丰中，官秘书丞、权开封府左厢公事（《续会稽掇英集》卷四）。
与陈给事书
江南季夏天，身热汗如泉。蚊蚋成雷泽，袈裟作水田。
本朝光汉代，从此扫胡关。今日天难问，浮云满世间。"
沥酒愿从今日后，更逢二十度花开。"
"侵黑行飞一两声，春寒啭小未分明。
飒飒凉飙来，临窥惬所图。绿萝长新蔓，褭褭垂坐隅。
丛篁间之。思而不见，如渴如饥。亦既觏止，我心则夷。
一气暂聚常恐散，黄河清兮白石烂。"
"寻源路不迷，绝顶与云齐。坐引群峰小，平看万木低。
浣溪沙·麻叶层层苘叶光
晚色连秦苑，春香满汉宫。操将金石固，材与直臣同。
葛服龙钟篷下语。自是湘州石燕飞，那关齐地商羊舞。
东风变林樾，南亩事耕犁。青菰冒白水，方塘接广畦。
酒多夜长夜未晓，月明灯光两相照。后庭歌声更窈窕。
"上方下方雪中路，白云流水如闲步。
欢言交羽觞，列坐俨成行。歌吟不能去，待此明月光。
秋天丁丁复冻冻，玉钗低昂衣带动。夜深月落冷如刀，
九重辞象魏，千里握兵符。铁马秋临塞，虹旌夜渡泸。
示长安君
香炉最高顶，中有高人住。日暮下山来，月明上山去。
头插白云跨飞泉，采得马鞭长且坚。浮沤丁子珠联联，
欢馀若问南行计，知念天涯负米还。"
失既不足忧，得亦不为喜。安贫固其然，处贱宁独耻。
偶来人境外，心赏幸随君。古殿烟霞夕，深山松桂薰。
"任性常多出，人来得见稀。市楼逢酒住，野寺送僧归。
致远终无胫，怀贪遂息肩。欲知恭俭德，所宝在惟贤。"
圆月初出海，澄辉来满湖。清光照酒酣，俯倾百虑无。
望庐山瀑布
登高日转明，下望见春城。洞里草空长，冢边人自耕。
故国白云远，闲居青草生。因垂数行泪，书报十年兄。"
堆案绕床君莫怪，已经愁思古时人。"
"玉殿笙歌汉帝愁，鸾龙俨驾望瀛洲。
身才稍稍六尺一。在外不曾辄教人，内里声声不遣出。
后王不敢论珪组，土偶人前枳树秋。"
蛛丝结构聊荫息，蚁垤崔嵬不可陟。"
世间唯有张通会，流向衡阳那得知。"
晚泊浔阳望庐山
晚花唯有菊，寒叶已无蝉。吏部逢今日，还应瓮下眠。"
巧笑解迎人，晴雪香堪惜。随风蝶影翻，误点朝衣赤。
请君先问湘江水，然我此恨乃可论。秦亡汉绝三十国，
上帆南去远，送雁北看愁。遍问炎方客，无人得白头。"
草上依微众山道。松间汲井烟翠寒，洞里围棋天景好。
红粉青眉娇暮妆。木难作床牙作席，云母屏风光照壁。
"明镜出匣时，明如云间月。一别青春鉴，回光照华发。
晚心复南望，山远情独亲。应以修往业，亦惟立此身。
卜算子·风雨送人来
孤帆淮上归，商估夜相依。海雾寒将尽，天星晓欲稀。
"汉代文明今盛明，犹将贾傅暂专城。何妨密旨先符竹，
别客曾留药，逢舟或借风。出游居鹤上，避祸入羊中。
"寥寥兰台晓梦惊，绿林残月思孤莺。
何人讲席投如意，唯有东林远法师。"
"谢相园西石径斜，知君习隐暂为家。有时出郭行芳草，
始疑有仙骨，炼魂可永宁。何事逐豪游，饮啄以膻腥。
麦收蚕上簇，衣食应丰足。碧涧伴僧禅，秋山对雨宿。
闻梨花发赠刘师命
倦客惊危路，伤禽绕树枝。非逢暴公子，不敢涕流离。
东湖此夕更留醉，逢着庐山学道人。"
塞屯丰雨雪，虏帐失山川。遥想称觞后，唯当共被眠。"
"虢田留古宅，入夜足秋风。月影来窗里，灯光落水中。
"汉家今上郡，秦塞古长城。有日云长惨，无风沙自惊。
立近御床寒。（《送皇甫拾遗归朝》）。
初从战地来无物，唯奏新添十八州。
"刀州城北剑山东，甲士屯云骑散风。旌旆遍张林岭动，
浣溪沙·题李中斋舟中梅屏
王俭花为府，卢谌幄内璆.明朝更临水，怅望岭南流。"
"高台高高画角雄，五更初发寒城中。寒城北临大河水，
舟依渔溓合，水入田家流。何意君迷驾，山林应有秋。"
千年城郭如相问，华表峨峨有夜霜。"
其下磅礴含清虚。我来斯邑访遗迹，乃遇沈生耽载籍。
咒使鲛人往求得。珠穴沈成绿浪痕，天衣拂尽苍苔色。
逝水不回弦管绝，玉楼迢递锁浮云。"
新施箱中幔，未洗来时妆。奉君缠绵意，幸愿莫相忘。"
苏氏别业
初卷珠帘看不足。斜抱箜篌未成曲。稍映妆台临绮窗，
慈母忧疾疹，至家念栖哀。与君宿姻亲，深见中外怀。
"窗户风凉四面开，陶公爱晚上高台。中庭不热青山入，
拂剑金星出，弯弧玉羽鸣。谁知系虏者，贾谊是书生。"
"朝阳斋前桃李树，手栽清荫接比邻。
"覆露雍熙运，澄清教化源。赓歌凝庶绩，羽舞被深恩。
是非齐已久，夏腊比应难。更悟真如性，尘心稍自宽。"
"步月访诸邻，蓬居宿近臣。乌裘先醉客，清镜早朝人。
和经父寄张缋二首
"古国群舒地，前当桐柏关。连绵江上雨，稠叠楚南山。
"南州风土滞龙媒，黄纸初飞敕字来。
"人境年虚掷，仙源日未斜。羡君乘竹杖，辞我隐桃花。
价数千金贵，形相两眼疼。自知颜色好，愁被彩光凌。"
"（左车，凭险也。震为雷，兄长之。左，东方之师也。
步移月亦出，水映石磷磷。予洗肠中酒，君濯缨上尘。
湔裙移旧俗，赐尺下新科。历象千年正，酺醵四海多。
枯荄没古基，驳藓蔽丰碑。向晚微风起，如闻坐啸时。