杭州春望
人语不自闻，日光乱相射。舣舟始摇漾，举棹旋奔激。
赖有军中遗令在，犹将谈笑对风尘。"
迩来庭柳无人折，长得垂枝一万条。
托灵均兮邀帝子。吹参差兮正苦。舞婆娑兮未已。
石君五曹重，左户三壤均。居止烟火接，逢迎鸡黍频。
"巴山不可上，徒驭亦裴回。旧栈歌难度，朝云湿未开。
"魑魅曾为伍，蓬莱近拜郎。臣心瞻北阙，家事在南荒。
"寒露应秋杪，清光澄曙空。泽均行苇厚，年庆华黍丰。
润色笼轻霭，晴光艳晚霞。影连千户竹，香散万人家。
扬州后学应相待，遥想幡花古寺前。"
杭州春望拼音解释:
ren yu bu zi wen .ri guang luan xiang she .yi zhou shi yao yang .ju zhao xuan ben ji .
lai you jun zhong yi ling zai .you jiang tan xiao dui feng chen ..
er lai ting liu wu ren zhe .chang de chui zhi yi wan tiao .
tuo ling jun xi yao di zi .chui can cha xi zheng ku .wu po suo xi wei yi .
shi jun wu cao zhong .zuo hu san rang jun .ju zhi yan huo jie .feng ying ji shu pin .
.ba shan bu ke shang .tu yu yi pei hui .jiu zhan ge nan du .chao yun shi wei kai .
.chi mei zeng wei wu .peng lai jin bai lang .chen xin zhan bei que .jia shi zai nan huang .
.han lu ying qiu miao .qing guang cheng shu kong .ze jun xing wei hou .nian qing hua shu feng .
run se long qing ai .qing guang yan wan xia .ying lian qian hu zhu .xiang san wan ren jia .
yang zhou hou xue ying xiang dai .yao xiang fan hua gu si qian ..
译文及注释
译文
春草碧绿，郁郁葱葱，长满了南面的大路。暖风中花瓣乱舞，飞(fei)絮蒙蒙，也仿佛理解人的心情，满怀愁苦，倦怠慵容。回忆起那可人的伴侣，娇娆美丽，笑靥盈盈。寒食节里我们曾携手共沐春风，来(lai)到京师的郊野，尽兴地游乐娱(yu)情，终日里笑语欢声。可到了如今，却来到这天涯海角，再次感受到和煦的春风，可偏偏又孤苦伶(ling)仃。
时不我待，富贵与神仙两者皆会错肩而过。
登车而去何曾有所眷顾，飞车直驰那秦国的官廷。
精美的红格信笺写满密密小字，说的都是我平生对你的爱慕之情。鸿雁飞翔云端且鱼儿游戏水里，这番满腹惆怅的情意难以传寄。在斜阳里我独自一人倚着西楼，遥远的群山恰好正对窗上帘钩。桃花般的人面不知到何处去了，唯有碧波绿水依旧向东方流去。
家乡多次遭遇灾祸，不能不触动旅居在外的人的愁思。至于您老人家的怀才不遇，也使我心情悲伤而有所感触。上天赋于您的才德是很优厚的，不要说您老人家不愿轻易抛弃它，就是天意也不愿让您轻易地抛弃啊。希望您安心等待吧！
蔡灵侯的遭遇还是其中的小事啊，君王也是这样。左(zuo)边有州侯，右边有夏侯，辇车后面还跟着鄢陵君和寿灵君，吃着由封邑进奉来的粮食，载着四方府库所供纳的金银，和他们一起驾着车子奔驰在云梦的路上，而不把天下国家的安危当作正事，没想到穰侯魏冉正从秦王那里接受了攻打楚国的命令，陈兵在黾塞（河南省平靖关）之内，而把自己驱逐在黾塞（河南省平靖关）之外了。”
是谁在翻唱著凄切悲凉的乐府旧曲？风萧萧肃肃，雨潇潇洒洒，房里点燃的灯烛又短瘦了，一个凄苦孤独的一夜，在烛泪中逝去。
凤凰已接受托付的聘礼，恐怕高辛赶在我前面了。
金黄的芦苇铺满江岸，白色的蘋花飘荡在渡口，碧绿的杨柳耸立在江堤上，红艳的野草渲染着滩头。虽然没有生死之交，却有毫无机巧算计之心的朋友，数那些在秋(qiu)江上自由自在的鸥鹭。鄙视那些达官贵人们的，正是那些不识字的江上钓鱼翁。
面对离酒慷慨高歌挥舞长剑，耻如一般游子模样满脸离愁。
办事勤勉希望进用啊，但停滞不前徒自旁徨。
呼吸之间就走遍百川，燕然山也仿佛可被他摧毁。
注释
（61）伊：伊尹，商汤用为贤相，是灭夏建商的功臣。
[13]内审：内心反复考虑。诸，“之于”的合音。
⑿骑羊子：即葛由。《列仙传》卷上：“葛由者。羌人也。周成王时，好刻木羊卖之。一旦骑羊而入西蜀，蜀中王侯贵人追之上绥山。山在峨眉山西南，高无极也。随之者不复还，皆得仙道。”
客诸幕：作为幕宾。“客”用作动词，谓“使做幕客”。
（19）临年：达到一定的年龄。此处指已至暮年。
⑼远：久。
原句：庞恭从邯郸反
赏析
全诗以诗题中的“望”字统摄全篇，句句写望岳，但通篇并无一个“望”字，而能给人以身临其壕之感，可见诗人的谋篇布局和艺术构思是精妙奇绝的。这首诗寄托虽然深远，但通篇只见登览名山之兴会，丝毫不见刻意比兴之痕迹。若论气骨峥嵘，体势雄浑，更以后出之作难以企及。[8] [11] [12] [10] [13]
全诗虽然只有四句二十八字，但是有问、有答，有叙述、有描绘、有议论，其间转接轻灵，活泼流利。诗境似近而实远，诗情似淡而实浓。用笔有虚有实，实处的描写形象可感，虚处的用笔一触即止，虚实对比，蕴意幽邃。诗押平声韵，采用不拘格律的古绝形式，显得质朴自然，悠然舒缓，有助于传达出诗的情韵。
这首诗写诗人客居长安，求官而不得的困难处境和潦倒感伤的心情。诗人以不得志的人的身份作客饮酒，前四句写作客的情形和潦倒自伤的心情。中间四句，诗人由自伤转为自负和自勉，引汉代名士主父偃和唐代名士马周自比，说明他自己有经世之才，早晚会得到皇帝赏识。后四句，诗人又由自负和自勉转为自伤，感慨自己冷落寂寞的处境。三层意思转折跌宕，沉郁顿挫，而以怀才不遇之意加以贯通。《李长吉集》引黄淳耀的话评价说：“绝无雕刻，真率之至者也。”黎简评价说：“长吉少有(shao you)此沉顿之作。”
远处的天空显得比近处的树木还要低，“低”和“旷”是相互依存、相互映衬的。第四句写夜已降临，高挂在天上的明月，映在澄清的江水中，和舟中的人是那么近，“近”和“清”也是相互依存、相互映衬的。“野旷天低树，江清月近人”。这种极富特色的景物，只有人在舟中才能领略得到的。诗的第二句就点出“客愁新”，这三四句好似诗人怀着愁心，在这广袤而宁静的宇宙之中，经过一番上下求索，终于发现了还有一轮孤月此刻和他是那么亲近。寂寞的愁心似乎寻得了慰藉，诗也就戛然而止了。
这是一首寓言式的政治讽刺诗。“征伐诛求寡妇哭”，“已诉征求贫到骨”，便是这首诗的主题。杜甫巧妙地、准确地运用了传说，用“泉客”象征广大的被剥削的劳动人民，用泉客的“珠”象征由人民血汗创造出来的劳动果实。
作者蓄积已久的深沉苦闷和悲凉没有人能理解。“童子莫对，垂头而睡。”唯有四壁的虫鸣，与“我”一同叹息。此情此景是何等悲凉：秋风呼号，秋声凄切，长夜漫漫，虫声唧唧，悲愤郁结，无可奈何，只能徒然叹息。
该诗首联(shou lian)写夜读的缘起，起笔虽平，却表现了作者济世的理想抱负。颔联写老来读书兴味盎然，令人倍感亲切。颈联说明诗人秋夜常读书至“二鼓”时分，还恋恋不忍释卷。尤其感人的是冬夜，窗外冰天雪地，寒气凛冽，室内却见诗人精神振奋。尾联以睡前进食作结，表现作者的清苦生活和好学不倦的情怀。
第二首诗紧接第一首，写诗人于孤苦寂寞中回忆一次热烈的幽会，前六句之热烈狂放，与后二句之孤苦凄冷，造成强烈的对比。首联即写一对情侣如胶似漆，对其影而闻其声，是从男性视角而言，极写情侣娇美可爱。“玉池荷叶正田田”，运用道藏隐比手法，借用汉乐府传统，写情人的体美。颔联是幽欢中的一个小插曲。男方叮咛女方：你只应跟我欢会，回首赐情；可别见异思迁，又去爱上别的风流男人。颈联龙凤对举，为义山情诗中固定格局：龙代男性，凤代女性，两情和谐，热烈奔放，幽欢高潮，紫凤放娇，口衔楚佩；赤龙狂舞，撩拨湘弦。“楚”与“湘”，仅为律诗中雅化之词，不必坐实楚地湘水。末联笔锋陡然一转，诗人从想象回到现实，现实是孤独寂寞的。末联怅望独眠时，是诗人构思此诗的时间。此诗前六句，均写男欢女爱，云情雨意，似乎不登大稚之堂。其实，中晚唐崇道成风，白居易、白行简、元稹、李商隐、温庭筠、段成式都有大量写性爱的文学作品。李、温、段号称晚唐“三十六体”，三位诗人专写风流艳诗。晚唐写艳体成风，诗人们相互攀比：谁能把爱情生活写得更雅更美，谁就拥有更广泛的读者。比赛的结果是李商隐独占鳌头，成为“赋高唐”的第一流诗家。这首诗，在玉溪生集中也很突出：玉池荷叶，鲜美娇嫩。紫凤放娇，热烈奔放。赤龙狂舞，尽情放纵。这首诗有着一系列的隐比，一系列的联想。诗人巧妙的创造，雅化、诗化了无法形之笔墨，无法以言辞表达的内容，跟《金瓶梅》、《肉蒲团》之类露骨的描写相比，作者的创造是成功的。
首联从御命赴任写起。“多惭恩未报”系泛泛铺垫之笔，主要是用以引出下句。“敢问路何长”，表面似乎在探问路途遥远实际寄寓对人生之路的探索。第二联承“路何长”写次岘阳馆所见之景。“万里通秋雁”句，也寄寓着诗人自己多年来宦海飘泊及此行中旅途劳顿之感。“千峰共夕阳”句，这里的“千峰共夕阳”，透露着旅途孤寂，只能跟千峰共赏夕阳之意。当然，此次赴任，诗人大可游山玩水、逍遥自在的，他在旅途中的这样劳顿孤寂之感，读者只能从他“路何长”一语中所透露的仕途坎坷之感中找到一点线索。第三联，缴清题目中的“怀旧居”。“旧居”有何可怀，诗中只字未道，可见此诗意不在独居。诗里略略点了一下现在离家乡和旧居越来越远了，不过是想加强“路何长”的感慨。
另一(ling yi)个表现手法是以乐景写哀情。我国古典诗歌，其所写景物，有时从对立面的角度反衬心理，利用忧思愁苦的心情同良辰美景气氛之间的矛盾，以乐景写哀情，却能收到很好的艺术效果。这首诗也运用了这一手法。诗所要表现的是凄凉哀怨的心境，但却着意描绘红艳的宫花。红花一般是表现热闹场面，烘托欢乐情绪的，但在这里却起了很重要的反衬作用：盛开的红花和寥落的《行宫》元稹 古诗相映衬，加强了时移世迁的盛衰之感；春天的红花和宫女的白发相映衬，表现了红颜易老的人生感慨；红花美景与凄寂心境相映衬，突出了宫女被禁闭的哀怨情绪。红花，在这里起了很大的作用。这都是利用好景致与恶心情的矛盾，来突出中心思想，即王夫之《姜斋诗话》所谓“以乐景写哀”，一倍增其哀。白居易《上阳白发人》“宫莺百啭愁厌闻，梁燕双栖老休妒”，也可以说是以乐写哀。不过白居易的写法直接揭示了乐景写哀情的矛盾，而元稹《《行宫》元稹 古诗》则是以乐景作比较含蓄的反衬，显得更有余味。
杜甫作七绝《《赠李白》杜甫 古诗》的当年秋天，李白也写下了《鲁郡东石门送杜二甫》诗。诗云：“飞蓬各自远，且尽手中杯。”从中流露出诗人依依惜别的深情。这与杜诗中的“秋来相顾尚飘蓬”句，可以参照。李白被赐金放还，与杜甫幸会于山东之时，由于有相同的坎坷遭遇，因而情志相投。
全诗虽然只有四句二十八字，但是有问、有答，有叙述、有描绘、有议论，其间转接轻灵，活泼流利。诗境似近而实远，诗情似淡而实浓。用笔有虚有实，实处的描写形象可感，虚处的用笔一触即止，虚实对比，蕴意幽邃。诗押平声韵，采用不拘格律的古绝形式，显得质朴自然，悠然舒缓，有助于传达出诗的情韵。
这首诗写诗人客居长安，求官而不得的困难处境和潦倒感伤的心情。诗人以不得志的人的身份作客饮酒，前四句写作客的情形和潦倒自伤的心情。中间四句，诗人由自伤转为自负和自勉，引汉代名士主父偃和唐代名士马周自比，说明他自己有经世之才，早晚会得到皇帝赏识。后四句，诗人又由自负和自勉转为自伤，感慨自己冷落寂寞的处境。三层意思转折跌宕，沉郁顿挫，而以怀才不遇之意加以贯通。《李长吉集》引黄淳耀的话评价说：“绝无雕刻，真率之至者也。”黎简评价说：“长吉少有(shao you)此沉顿之作。”
远处的天空显得比近处的树木还要低，“低”和“旷”是相互依存、相互映衬的。第四句写夜已降临，高挂在天上的明月，映在澄清的江水中，和舟中的人是那么近，“近”和“清”也是相互依存、相互映衬的。“野旷天低树，江清月近人”。这种极富特色的景物，只有人在舟中才能领略得到的。诗的第二句就点出“客愁新”，这三四句好似诗人怀着愁心，在这广袤而宁静的宇宙之中，经过一番上下求索，终于发现了还有一轮孤月此刻和他是那么亲近。寂寞的愁心似乎寻得了慰藉，诗也就戛然而止了。
这是一首寓言式的政治讽刺诗。“征伐诛求寡妇哭”，“已诉征求贫到骨”，便是这首诗的主题。杜甫巧妙地、准确地运用了传说，用“泉客”象征广大的被剥削的劳动人民，用泉客的“珠”象征由人民血汗创造出来的劳动果实。
作者蓄积已久的深沉苦闷和悲凉没有人能理解。“童子莫对，垂头而睡。”唯有四壁的虫鸣，与“我”一同叹息。此情此景是何等悲凉：秋风呼号，秋声凄切，长夜漫漫，虫声唧唧，悲愤郁结，无可奈何，只能徒然叹息。
该诗首联(shou lian)写夜读的缘起，起笔虽平，却表现了作者济世的理想抱负。颔联写老来读书兴味盎然，令人倍感亲切。颈联说明诗人秋夜常读书至“二鼓”时分，还恋恋不忍释卷。尤其感人的是冬夜，窗外冰天雪地，寒气凛冽，室内却见诗人精神振奋。尾联以睡前进食作结，表现作者的清苦生活和好学不倦的情怀。
第二首诗紧接第一首，写诗人于孤苦寂寞中回忆一次热烈的幽会，前六句之热烈狂放，与后二句之孤苦凄冷，造成强烈的对比。首联即写一对情侣如胶似漆，对其影而闻其声，是从男性视角而言，极写情侣娇美可爱。“玉池荷叶正田田”，运用道藏隐比手法，借用汉乐府传统，写情人的体美。颔联是幽欢中的一个小插曲。男方叮咛女方：你只应跟我欢会，回首赐情；可别见异思迁，又去爱上别的风流男人。颈联龙凤对举，为义山情诗中固定格局：龙代男性，凤代女性，两情和谐，热烈奔放，幽欢高潮，紫凤放娇，口衔楚佩；赤龙狂舞，撩拨湘弦。“楚”与“湘”，仅为律诗中雅化之词，不必坐实楚地湘水。末联笔锋陡然一转，诗人从想象回到现实，现实是孤独寂寞的。末联怅望独眠时，是诗人构思此诗的时间。此诗前六句，均写男欢女爱，云情雨意，似乎不登大稚之堂。其实，中晚唐崇道成风，白居易、白行简、元稹、李商隐、温庭筠、段成式都有大量写性爱的文学作品。李、温、段号称晚唐“三十六体”，三位诗人专写风流艳诗。晚唐写艳体成风，诗人们相互攀比：谁能把爱情生活写得更雅更美，谁就拥有更广泛的读者。比赛的结果是李商隐独占鳌头，成为“赋高唐”的第一流诗家。这首诗，在玉溪生集中也很突出：玉池荷叶，鲜美娇嫩。紫凤放娇，热烈奔放。赤龙狂舞，尽情放纵。这首诗有着一系列的隐比，一系列的联想。诗人巧妙的创造，雅化、诗化了无法形之笔墨，无法以言辞表达的内容，跟《金瓶梅》、《肉蒲团》之类露骨的描写相比，作者的创造是成功的。
首联从御命赴任写起。“多惭恩未报”系泛泛铺垫之笔，主要是用以引出下句。“敢问路何长”，表面似乎在探问路途遥远实际寄寓对人生之路的探索。第二联承“路何长”写次岘阳馆所见之景。“万里通秋雁”句，也寄寓着诗人自己多年来宦海飘泊及此行中旅途劳顿之感。“千峰共夕阳”句，这里的“千峰共夕阳”，透露着旅途孤寂，只能跟千峰共赏夕阳之意。当然，此次赴任，诗人大可游山玩水、逍遥自在的，他在旅途中的这样劳顿孤寂之感，读者只能从他“路何长”一语中所透露的仕途坎坷之感中找到一点线索。第三联，缴清题目中的“怀旧居”。“旧居”有何可怀，诗中只字未道，可见此诗意不在独居。诗里略略点了一下现在离家乡和旧居越来越远了，不过是想加强“路何长”的感慨。
另一(ling yi)个表现手法是以乐景写哀情。我国古典诗歌，其所写景物，有时从对立面的角度反衬心理，利用忧思愁苦的心情同良辰美景气氛之间的矛盾，以乐景写哀情，却能收到很好的艺术效果。这首诗也运用了这一手法。诗所要表现的是凄凉哀怨的心境，但却着意描绘红艳的宫花。红花一般是表现热闹场面，烘托欢乐情绪的，但在这里却起了很重要的反衬作用：盛开的红花和寥落的《行宫》元稹 古诗相映衬，加强了时移世迁的盛衰之感；春天的红花和宫女的白发相映衬，表现了红颜易老的人生感慨；红花美景与凄寂心境相映衬，突出了宫女被禁闭的哀怨情绪。红花，在这里起了很大的作用。这都是利用好景致与恶心情的矛盾，来突出中心思想，即王夫之《姜斋诗话》所谓“以乐景写哀”，一倍增其哀。白居易《上阳白发人》“宫莺百啭愁厌闻，梁燕双栖老休妒”，也可以说是以乐写哀。不过白居易的写法直接揭示了乐景写哀情的矛盾，而元稹《《行宫》元稹 古诗》则是以乐景作比较含蓄的反衬，显得更有余味。
杜甫作七绝《《赠李白》杜甫 古诗》的当年秋天，李白也写下了《鲁郡东石门送杜二甫》诗。诗云：“飞蓬各自远，且尽手中杯。”从中流露出诗人依依惜别的深情。这与杜诗中的“秋来相顾尚飘蓬”句，可以参照。李白被赐金放还，与杜甫幸会于山东之时，由于有相同的坎坷遭遇，因而情志相投。
创作背景
《《周颂·我将》佚名 古诗》是中国古代舞蹈乐曲《大武》一成的歌诗。《大武》原作于武王伐纣成功告庙之时，当时只有三成。《逸周书·世俘》中也有记载，武王班师回镐京之四月辛亥，“荐俘、殷王鼎，武王乃翼，矢珪矢宪，告天宗上帝。”第四天，“甲寅，谒（告）我（伐）殷于牧野，王佩赤白旂，籥人奏《武》，王入进《万》，献《明明》三终。”故王国维《说勺舞象舞》一文推测，《大武》之六成是原先的三成和《三象》合并的，这六成可以分开来表演，还可以独立表演，于是名称也就随之而不同。据学者考证，《《周颂·我将》佚名 古诗》为《大武》一成的歌诗。
杨宗瑞( 隋代 )
收录诗词 (1712) 首
简 介
杨宗瑞 天临路醴陵人，字廷镇。仁宗延祐二年进士。历翰林修撰。泰定帝泰定元年从礼部郎中副马合谋使安南。文宗天历间为国子司业，与修《经世大典》，累迁翰林侍讲，升侍读。
浣溪沙·题李中斋舟中梅屏
主皮山郡晚，饮算柳营寒。明日开铃阁，新诗双玉盘。"
三湘二月春光早，莫逐狂风缭乱飞。"
城郭悲歌旧，池塘丽句新。年年车马客，钟鼓乐他人。"
露繁光的皪，日丽影团圆。若到隋堤望，应逢花满船。"
不见相如驷马归。朔雪恐迷新冢草，秋风愁老故山薇。
"自叹淮阳卧，谁知去国心。幽亭来北户，高韵得南金。
"香熏罗幕暖成烟，火照中庭烛满筵。整顿舞衣呈玉腕，
"华堂多众珍，白拂称殊异。柄裁沈节香袭人，
无题·万家墨面没蒿莱
在时纵嫌织绢迟，有丝不上邻家机。"
胡笳听彻双泪流，羁魂惨惨生边愁。原头猎火夜相向，
笳箫里巷咽，龟筮墓田开。片石潺湲泪，含悲叙史才。"
"苍苍中条山，厥形极奇磈.我欲涉其崖，濯足黄河水。
"鼎气孕河汾，英英济旧勋。刘生曾任侠，张率自能文。
毕昴不见胡天阴。东征曾吊长平苦，往往晴明独风雨。
悠然蓬蒿士，亦得奉朝谒。羸骖苦迟迟，单仆怨切切。
"夜爱云林好，寒天月里行。青牛眠树影，白犬吠猿声。
湖口望庐山瀑布泉 / 湖口望庐山瀑布水
"种柳南江边，闭门三四年。艳花那胜竹，凡鸟不如蝉。
卫国知有人，齐竽偶相齿。有时趋绛纱，尽日随朱履。
灌园输井税，学稼奉晨昏。此外知何有，怡然向一樽。"
秋来还照长门月，珠露寒花是野田。"
"寂然秋院闭秋光，过客闲来礼影堂。
"花里南楼春夜寒，还如王屋上天坛。
不觉老将春共至，更悲携手几人全。 还将寂寞羞明镜，手把屠苏让少年。
避暑依南庑，追凉在北轩。烟霞霄外静，草露月中繁。
采桑子·彭浪矶
掩笑谁干令，严刑必用诛。至今孙子术，犹可静边隅。"
斜安苔帻懒穿簪。高僧静望山僮逐，走吏喧来水鸭沈。
"暮角发高城，情人坐中起。临觞不及醉，分散秋风里。
樵隐同一径，竹树薄西斋。鸟陵嶂合杳，月配波徘徊。
功成却进手中筹。再三陈乞垆烟里，前后封章玉案头。
亦知世上公卿贵，且养丘中草木年。"
"山川不记何年别，城郭应非昔所经。
何处最悲辛，长亭临古津。往来舟楫路，前后别离人。"
减字木兰花·广昌路上
"衡阳多道里，弱羽复哀音。还塞知何日，惊弦乱此心。
极目不分天水色，南山南是岳阳城。"
"柏寝闭何时，瑶华自满枝。天清凝积素，风暖动芬丝。
莫将罗袖拂花落，便是行人肠断时。"
人语马嘶听不得，更堪长路在云中。"
"野客归时无四邻，黔娄别久案常贫。
"雨霜地如雪，松桂青参差。鹤警晨光上，步出南轩时。
"绿杨新草路，白发故乡人。既壮还应老，游梁复滞秦。
同学一首别子固
"自知名出休呈卷，爱去人家远处居。
色照鸣珂静，声连喷玉雄。食场恩未尽，过隙命旋终。
绿草前侵水，黄花半上城。虚消此尘景，不见十年兄。"
却寄来人以为信。"
清镜开尘匣，华簪指发丝。南宫有高步，岁晏岂磷缁。"
茱萸一朵映华簪。红霞似绮河如带，白露团珠菊散金。
"千里河烟直，青槐夹岸长。天涯同此路，人语各殊方。
高德闻郑履，俭居称晏裘。三刀君入梦，九折我回辀.
宫词
"幼为逃难者，才省用兵初。去国三苗外，全生四纪馀。
"寥落曙钟断，微明烟月沉。翠霞仙仗合，清漏掖垣深。
竹窗回翠壁，苔径入寒松。幸接无生法，疑心怯所从。"
"汉水清且广，江波渺复深。叶舟烟雨夜，之子别离心。
"君非三谏寤，礼许一身逃。自树终天戚，何裨事主劳。
鸣鸠鼓翼竹园深。桔槔转水兼通药，方丈留僧共听琴。
拥旄名未敌功勋。尽收壮勇填兵数，不向蕃浑夺马群。
"鲜于仲通正当年，章仇兼琼在蜀川。约束蜀儿采马鞭，
登科后
枪垒依沙迥，辕门压塞雄。燕然如可勒，万里愿从公。"
"卧床如旧日，窥户易伤春。灵寿扶衰力，芭蕉对病身。
故人出相饯，共悲行路难。临岐荷赠言，对酒独伤魂。
贫病催年齿，风尘掩姓名。赖逢骢马客，郢曲缓羁情。"
深山兰若何时到，羡与闲云作四邻。"
"儒衣两少年，春棹毂溪船。湖月供诗兴，岚风费酒钱。
凉轩辞夏扇，风幌揽轻裯.思绪蓬初断，归期燕暂留。
犀象对舞丹墀。更爱终南灞上，可怜秋草碧滋。"
钴鉧潭西小丘记
"赤墀同拜紫泥封，驷牡连征侍九重。
故人一别几时见，春草还从旧处生。"
倦鸟不知归去日，青芜白露满郊园。"
"霜钟初应律，寂寂出重林。拂水宜清听，凌空散迥音。
二月花无数，频年意有违。落晖看过后，独坐泪沾衣。"
遇人多物役，听鸟时幽音。何必沧浪水，庶兹浣尘襟。"
梦绕天山外，愁翻锦字中。昨来谁是伴，鹦鹉在帘栊。"
"江斋一入何亭亭，因寄沦涟心杳冥。
丑奴儿近·博山道中效李易安体
"鹊巢性本高，更在西山木。朝下清泉戏，夜近明月宿。
"故人阻千里，会面非别期。握手于此地，当欢反成悲。
山水还鄣郡，图书入汉朝。高楼非别处，故使百忧销。"
甘谷行初尽，轩台去渐遥。望中犹可辨，耘鸟下山椒。"
人语不自闻，日光乱相射。舣舟始摇漾，举棹旋奔激。
兵法窥黄石，天官辨白榆。行看软轮起，未可号潜夫。"
不为繁霜改，那将众木同。千条攒翠色，百尺澹晴空。
水气朦胧满画梁，一回开殿满山香。