西江月·批宝玉二首
今日重怜鹡鸰羽，不堪波上又分飞。"
"家声曾与金张辈，官署今居何宋间。起得高斋临静曲，
"鼎湖冠剑有遗踪，晋汉真人羽化同。九转药成丹灶冷，
柳犹粘雪便迎春。频嫌海燕巢难定，却讶林莺语不真。
"一生为墨客，几世作茶仙。 ——耿湋
戎装千里至，旧路十年归。还似汀洲雁，相逢又背飞。"
喜见唐昌旧颜色，为君判病酌金罍。"
永用表其宏。德孕厚生植， ——孟郊
夭夭邻家子，百花装首饰。日月淇上游，笑人不逾阈。
鹄pi攒瑰橙。骛广杂良牧， ——孟郊
云行风静早秋天，竞绕盆池蹋采莲。
西江月·批宝玉二首拼音解释:
jin ri zhong lian ji ling yu .bu kan bo shang you fen fei ..
.jia sheng zeng yu jin zhang bei .guan shu jin ju he song jian .qi de gao zhai lin jing qu .
.ding hu guan jian you yi zong .jin han zhen ren yu hua tong .jiu zhuan yao cheng dan zao leng .
liu you zhan xue bian ying chun .pin xian hai yan chao nan ding .que ya lin ying yu bu zhen .
.yi sheng wei mo ke .ji shi zuo cha xian . ..geng wei
rong zhuang qian li zhi .jiu lu shi nian gui .huan si ting zhou yan .xiang feng you bei fei ..
xi jian tang chang jiu yan se .wei jun pan bing zhuo jin lei ..
yong yong biao qi hong .de yun hou sheng zhi . ..meng jiao
yao yao lin jia zi .bai hua zhuang shou shi .ri yue qi shang you .xiao ren bu yu yu .
gu pizan gui cheng .wu guang za liang mu . ..meng jiao
yun xing feng jing zao qiu tian .jing rao pen chi ta cai lian .
译文及注释
译文
因此(ci)，我(wo)们的山林感到非常羞耻，山涧感到非常惭愧，秋桂不(bu)飘香风，春萝也不笼月色。西山传出隐逸者的清议，东皋传出有德者的议论。
交了不好的运气我又能怎么办呢？想(xiang)摆脱却被碰得头破血流。
借问章台的柳啊，过去你是那样婀娜多姿，如今你还和往日一样吗？
安贫乐俭是我一贯崇尚，嫁妆岂能做到周全丰厚。
当初租赁房舍，哪想到竟有牡丹满院，一开花便绚丽无比，莫非是妖精变现！
春天的江潮水势浩荡，与大海连成一片(pian)，一轮明月从海上升起，好像与潮水一起涌出来。
吴王(wang)夫差在夫椒打败越军，报了槜李之仇，趁势攻进越国。越王勾践带领披甲持盾的五千人守住会稽山，并派大夫文种，通过吴国的太宰嚭向吴王求和。吴王打算(suan)答应他。
回家的日子要落在春回大地北飞的雁群之后了，但是想回家的念头却在春花开放以前就有了。
佛儒精义原也可望暗合，但修养本性我何以精熟。
九月九日茱萸成熟，插鬓时发现鬓发已经白了许多，伤心！
比干有何悖逆之处，为何遭受压制打击？
美丽的春光映(ying)入眼帘，春日东风总是将繁花吹散。几重烟雨朦(meng)胧，只有这些娇弱的花朵难以庇护。梦里总是时不时浮现起旧时故国的道路。春天反复无常，在那杜鹃泣血的地方，分不清落花染红的是春雨还是眼泪。
注释
南北驱驰：戚继光曾在东南沿海一带抗击倭宼的侵扰，又曾镇守北方边关。
[25]谯（qiáo桥）门：古代建筑在门楼上用以了望的楼。
⑵“何事”句：用汉朝班婕妤被弃的典故。班婕妤为汉成帝妃，被赵飞燕谗害，退居冷宫，后有诗《怨歌行》，以秋扇闲置为喻抒发被弃之怨情。南北朝梁刘孝绰《班婕妤怨》诗又点明“妾身似秋扇”，后遂以秋扇见捐喻女子被弃。这里是说本应当相亲相爱，但却成了相离相弃。
20.啸：啼叫。
（5）儵忽：同“倏忽”，一会儿。
己酉岁：孝宗淳熙十六年（1189年）。
36. 振救，拯救，挽救。
赏析
最后一段，模仿史家纪传体，有论有赞。
总之，《《思旧赋》向秀 古诗》以含蓄的笔法，表述对友人的深情厚意。用简短的笔墨，隐晦曲折的表达自己哀伤激愤之情。尤其是“山阳邻笛”的典故，哀怨愤懑，情辞隽远，已经成为后世文学审美的意象之一。
宋王朝得臣（麈史）谓：“予熙宁初调官（熙宁元年，系公元一零六八年）泊报恩寺，同院阳翟徐秀才，出其父屯田忘名所为诗，见其清苦平淡，有古人风致不能传抄。”其过工部坟一诗云：“水与汨罗接，天心深在存。远移工部死，来伴大夫魂。流落同千古，风骚共一源。江山不受吊，寒日下西原。”
自“露葵”以下，诗人不从挟瑟进宫写到君前弹瑟，而集中笔力专写女子的惆怅情怀。露葵为葵之别名，俗称滑菜。《本草》载李时珍(shi zhen)曰：“古人采葵，必待露解，故曰露葵。”淇水，古为黄河支流，在今河南省北部，其地距河北邯郸的丛台不很远。“露葵已堪摘，淇水未沾裳”，都是女子想象之辞。她昨天伫立到日暮，悲悲戚戚地熬过一夜，第二天早上看到日出露解，遂想到家中园子里的露葵也该采摘了；但是遥隔淇水，她还没有冲破重重险阻回到家中，其内心之痛苦可知。此说亦有所据，《诗经·卫风·氓》云：“桑之落矣，其黄而陨。自我徂尔，三岁食贫。淇水汤汤，渐车帷裳。女也不爽，士贰其行。”朱熹集传：“言桑之黄落，以比己之容色凋谢。遂言自我往之尔家，而值尔之贫，于是见弃，复乘车而渡水以归。”沈约此诗题作古意，当也有取于《诗经》，虽未全部搬用，但“淇水未沾裳”一句，系从《诗经》中“淇水汤汤，渐车帷裳”化来。他的意思是说女子身入丛台，不能渡过淇水以归家，独处曲房，寂寞凄凉，遂有“锦衾无独暖，罗衣空自香”之感。综上所述，可见所写女子当出身于农村，且家住淇水的另一边。她在家时曾经从事采摘露葵之类的劳动。到了丛台以后，虽得享受奢华的生活，但心中对家乡的亲人犹眷念不已。因此，她夜里盖着锦衾，不感到温暖；白天穿着罗衣，也不觉得芳香。诗人虽写前代故事，然亦有感而发。因为以金陵为都城的南朝帝王，大都过着纸醉金迷、征歌逐舞的生活。他们的宫廷养有歌儿舞女，大都来自农村。此诗虽写古代的北方，实际上是借这面镜子，反映当时的现实，寄寓对下层妇女的同情。
首联上句写柳条、下句写杨花(柳絮)，读起来流畅自然，有如天造地设，略无人工雕琢痕迹。然而稍作分析，便发现词性、音调、意象、情思，又无一不对，实在是异常工丽的对偶句。看来作者已懂得调整平仄，上句开头之所以不用“柳条”、“柳枝”、“柳丝”，是因为第二字应是仄声。改用“杨柳”，“柳”是仄声，却未能表现“柳条”。而继之以“青青着地垂”，则万丝千条，便展现于读者眼前。“着地”，状柳条之长，把读者的视线由树梢引向地面。“垂”，表静态，以见风和日暖。“青青”，既写柳色，亦点时间。柳色由鹅黄而嫩绿而“青青”，则时间不断流逝，而今已是暮春了。
有人要问，将军射老虎，干吗不当时就看结果，还要等第二天早晨？原来的故事并没说(mei shuo)第二天才知道射中的是石头呀！这，就是诗人的艺术处理了。第一，这样可以表现将军的自信，从来是百发百中，这一次还怕它死不了跑掉吗？第二，可以增加形象的直观性，让人看得更清楚些，如果是当夜就看，固然也能发现是一场误会，但很难取得现在这样的画面一般的鲜明效果。
第三章写酒食祭祖。地界整齐，庄稼茂盛，曾孙收获，酿造美酒，敬祭神主，厚待宾客，静享清福，万寿无疆。
“远望多众容，逼之无异色。崔崒乍孤断，逶迤屡回直。”意为：远望山形千姿百态，近看全山毫无异色。山势雄奇险峻，孤峰耸立；山体逶迤绵延，曲折往复。此四句继续描绘峡口山的特征，先从远近两个角度状写山的形状和颜色，继而写山的雄峭及走势。“崔崒”二句写得极有气势，为后面评价峡口的险要做好铺垫，设下伏笔。句中“乍”、“断”二字，用得极为精妙。“乍”，意即突然。把纵横跌宕的山势写活了；而一个“断”字，则活灵活现地突出了断(liao duan)崖峭壁、奇险突兀的景(de jing)状，令人拍案叫绝。
《《李延年歌》李延年 古诗》有三点特色。
开头两句“敕勒川，阴山下”，交代敕勒川位于高耸云霄的阴山脚下，将草原的背景衬托得十分雄伟。接着两句“天似穹庐，笼盖四野”，敕勒族人用自己生活中的“穹庐”作比喻，说天空如毡制的圆顶大帐篷，盖住了草原的四面八方，以此来形容极目远望，天野相接，无比壮阔的景象。这种景象只在大草原或大海上才能见到。最后三句“天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊”是一幅壮阔无比、生机勃勃的草原全景图。“风吹草低见牛羊”，一阵风儿吹弯了牧草，显露出成群的牛羊，多么形象生动地写出了这里水草丰盛、牛羊肥壮的景象。全诗寥寥二十余字，就展现出我国古代牧民生活的壮丽图景。
中间二联，融情于景，锻字炼句，显出作者艺术匠心。用“萧萧”“惨惨”修饰“暮吹”与“寒云”，摹声绘色，写出了晚风凄景，寒云惨淡，也写出了作者的心绪； “惊”运用拟人手法，既写出了秋风中“红叶”飘零的情状，也写出了诗人心头之“惊”；“压”既形象地写出了寒云之重，也表现出诗人心情之沉重。
诗的前两句的描写，让人感觉到这些采莲少女简直就是美丽的大自然的一部分；后两句写的是伫立凝望者在刹那间所产生的一种人花难辨的感觉。前两句侧重于客观描写，后两句侧重于写主观感受，客观描写与主观感受相结合的手法，很好地表现了人花难辨、花人同美的引人遐想的优美意境。
第三句，“天阶夜色凉如水”。“天阶”指皇宫中的石阶。“夜色凉如水”暗示夜已深沉，寒意袭人，该进屋去睡了。可是宫女依旧坐在石阶上，仰视着天河两旁的牵牛星和织女星。民间传说，织女是天帝的孙女，嫁与牵牛，每年七夕渡河与他相会一次，有鹊为桥。汉代《古诗十九首》中的“迢迢牵牛星”，就是写他们的故事。宫女久久地眺望着牵牛织女，夜深了还不想睡，这是因为牵牛织女的故事触动了她的心，使她想起自己不幸的身世，也使她产生了对于真挚爱情的向往。可以说，满怀心事都在这举首仰望之中了。
总之，《《思旧赋》向秀 古诗》以含蓄的笔法，表述对友人的深情厚意。用简短的笔墨，隐晦曲折的表达自己哀伤激愤之情。尤其是“山阳邻笛”的典故，哀怨愤懑，情辞隽远，已经成为后世文学审美的意象之一。
宋王朝得臣（麈史）谓：“予熙宁初调官（熙宁元年，系公元一零六八年）泊报恩寺，同院阳翟徐秀才，出其父屯田忘名所为诗，见其清苦平淡，有古人风致不能传抄。”其过工部坟一诗云：“水与汨罗接，天心深在存。远移工部死，来伴大夫魂。流落同千古，风骚共一源。江山不受吊，寒日下西原。”
自“露葵”以下，诗人不从挟瑟进宫写到君前弹瑟，而集中笔力专写女子的惆怅情怀。露葵为葵之别名，俗称滑菜。《本草》载李时珍(shi zhen)曰：“古人采葵，必待露解，故曰露葵。”淇水，古为黄河支流，在今河南省北部，其地距河北邯郸的丛台不很远。“露葵已堪摘，淇水未沾裳”，都是女子想象之辞。她昨天伫立到日暮，悲悲戚戚地熬过一夜，第二天早上看到日出露解，遂想到家中园子里的露葵也该采摘了；但是遥隔淇水，她还没有冲破重重险阻回到家中，其内心之痛苦可知。此说亦有所据，《诗经·卫风·氓》云：“桑之落矣，其黄而陨。自我徂尔，三岁食贫。淇水汤汤，渐车帷裳。女也不爽，士贰其行。”朱熹集传：“言桑之黄落，以比己之容色凋谢。遂言自我往之尔家，而值尔之贫，于是见弃，复乘车而渡水以归。”沈约此诗题作古意，当也有取于《诗经》，虽未全部搬用，但“淇水未沾裳”一句，系从《诗经》中“淇水汤汤，渐车帷裳”化来。他的意思是说女子身入丛台，不能渡过淇水以归家，独处曲房，寂寞凄凉，遂有“锦衾无独暖，罗衣空自香”之感。综上所述，可见所写女子当出身于农村，且家住淇水的另一边。她在家时曾经从事采摘露葵之类的劳动。到了丛台以后，虽得享受奢华的生活，但心中对家乡的亲人犹眷念不已。因此，她夜里盖着锦衾，不感到温暖；白天穿着罗衣，也不觉得芳香。诗人虽写前代故事，然亦有感而发。因为以金陵为都城的南朝帝王，大都过着纸醉金迷、征歌逐舞的生活。他们的宫廷养有歌儿舞女，大都来自农村。此诗虽写古代的北方，实际上是借这面镜子，反映当时的现实，寄寓对下层妇女的同情。
首联上句写柳条、下句写杨花(柳絮)，读起来流畅自然，有如天造地设，略无人工雕琢痕迹。然而稍作分析，便发现词性、音调、意象、情思，又无一不对，实在是异常工丽的对偶句。看来作者已懂得调整平仄，上句开头之所以不用“柳条”、“柳枝”、“柳丝”，是因为第二字应是仄声。改用“杨柳”，“柳”是仄声，却未能表现“柳条”。而继之以“青青着地垂”，则万丝千条，便展现于读者眼前。“着地”，状柳条之长，把读者的视线由树梢引向地面。“垂”，表静态，以见风和日暖。“青青”，既写柳色，亦点时间。柳色由鹅黄而嫩绿而“青青”，则时间不断流逝，而今已是暮春了。
有人要问，将军射老虎，干吗不当时就看结果，还要等第二天早晨？原来的故事并没说(mei shuo)第二天才知道射中的是石头呀！这，就是诗人的艺术处理了。第一，这样可以表现将军的自信，从来是百发百中，这一次还怕它死不了跑掉吗？第二，可以增加形象的直观性，让人看得更清楚些，如果是当夜就看，固然也能发现是一场误会，但很难取得现在这样的画面一般的鲜明效果。
第三章写酒食祭祖。地界整齐，庄稼茂盛，曾孙收获，酿造美酒，敬祭神主，厚待宾客，静享清福，万寿无疆。
“远望多众容，逼之无异色。崔崒乍孤断，逶迤屡回直。”意为：远望山形千姿百态，近看全山毫无异色。山势雄奇险峻，孤峰耸立；山体逶迤绵延，曲折往复。此四句继续描绘峡口山的特征，先从远近两个角度状写山的形状和颜色，继而写山的雄峭及走势。“崔崒”二句写得极有气势，为后面评价峡口的险要做好铺垫，设下伏笔。句中“乍”、“断”二字，用得极为精妙。“乍”，意即突然。把纵横跌宕的山势写活了；而一个“断”字，则活灵活现地突出了断(liao duan)崖峭壁、奇险突兀的景(de jing)状，令人拍案叫绝。
《《李延年歌》李延年 古诗》有三点特色。
开头两句“敕勒川，阴山下”，交代敕勒川位于高耸云霄的阴山脚下，将草原的背景衬托得十分雄伟。接着两句“天似穹庐，笼盖四野”，敕勒族人用自己生活中的“穹庐”作比喻，说天空如毡制的圆顶大帐篷，盖住了草原的四面八方，以此来形容极目远望，天野相接，无比壮阔的景象。这种景象只在大草原或大海上才能见到。最后三句“天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊”是一幅壮阔无比、生机勃勃的草原全景图。“风吹草低见牛羊”，一阵风儿吹弯了牧草，显露出成群的牛羊，多么形象生动地写出了这里水草丰盛、牛羊肥壮的景象。全诗寥寥二十余字，就展现出我国古代牧民生活的壮丽图景。
中间二联，融情于景，锻字炼句，显出作者艺术匠心。用“萧萧”“惨惨”修饰“暮吹”与“寒云”，摹声绘色，写出了晚风凄景，寒云惨淡，也写出了作者的心绪； “惊”运用拟人手法，既写出了秋风中“红叶”飘零的情状，也写出了诗人心头之“惊”；“压”既形象地写出了寒云之重，也表现出诗人心情之沉重。
诗的前两句的描写，让人感觉到这些采莲少女简直就是美丽的大自然的一部分；后两句写的是伫立凝望者在刹那间所产生的一种人花难辨的感觉。前两句侧重于客观描写，后两句侧重于写主观感受，客观描写与主观感受相结合的手法，很好地表现了人花难辨、花人同美的引人遐想的优美意境。
第三句，“天阶夜色凉如水”。“天阶”指皇宫中的石阶。“夜色凉如水”暗示夜已深沉，寒意袭人，该进屋去睡了。可是宫女依旧坐在石阶上，仰视着天河两旁的牵牛星和织女星。民间传说，织女是天帝的孙女，嫁与牵牛，每年七夕渡河与他相会一次，有鹊为桥。汉代《古诗十九首》中的“迢迢牵牛星”，就是写他们的故事。宫女久久地眺望着牵牛织女，夜深了还不想睡，这是因为牵牛织女的故事触动了她的心，使她想起自己不幸的身世，也使她产生了对于真挚爱情的向往。可以说，满怀心事都在这举首仰望之中了。
创作背景
竹，与松、梅并称为“岁寒三友”，又与梅、兰、菊并称为“四君子”，它象征着高尚、坚韧、虚心等美好品格，在中国诗词文化中具有很高的地位。历来受到文雅之士的喜爱。
千年调·卮酒向人时
河水自浊济自清，仙台蛾眉秦镜明。为照齐王门下丑，
"后园堪寄赏，日日对春风。客位繁阴下，公墙细柳中。 ——皎然
"荒僻淹留岁已深，解龟无计恨难任。守方半会蛮夷语，
丘壑谁堪话碧鲜，静寻春谱认婵娟。
"多少沈檀结筑成，望仙为号倚青冥。
莫教官锦行家见，把此文章笑杀他。"
最是芦洲东北望，人家残照隔烟汀。"
"往岁曾游弄水亭，齐峰浓翠暮轩横。哀猿出槛心虽喜，
耶溪泛舟
"诗道世难通，归宁楚浪中。早程残岳月，夜泊隔淮钟。
永乐留虚位，长陵启夕扉。返虞严吉仗，复土掩空衣。
僻径根从露，闲房枝任侵。一株风正好，来助碧云吟。 ——郑符
草软眠难舍，莺娇听莫穷。如今千里隔，搔首对秋风。"
客傲风欹帻，筵香菊在杯。东山长许醉，何事忆天台。"
浮云空冉冉，远水自悠悠。多谢开青眼，携壶共上楼。"
魏阙横云汉，秦关束岩崿。拜迎罗櫜鞬，问遗结囊橐。 ——李正封
遥见林花识旧蹊。荡桨远从芳草渡，垫巾还傍绿杨堤。
井底引银瓶·止淫奔也
晓鸡鸣野店，寒叶堕秋枝。寂寞前程去，闲吟欲共谁。"
"病起正当秋阁迥，酒醒迎对夜涛寒。
"扰扰东西南北情，何人于此悟浮生。
高楼漏滴金壶水，碎电打着山寺钟。又似公卿入朝去，
"家中酒新熟，园里叶初荣。伫杯欲取醉，悒然思友生。
食尽者饭翻，增养者恶壮。可嗟猎犬壮复壮，
饥鸟未曾啄，乖龙宁敢藏。 ——张希复"
阿连诗句偏多思，遥想池塘昼梦成。"
玉楼春·东风又作无情计
临崖俯大壑，披雾仰飞流。岁积松方偃，年深椿欲秋。
楚僧招惠远，蜀客挹扬雄。 ——仲文（失姓）
珠箔映高柳，美人红袖垂。忽闻半天语，不见上楼时。
"别业五湖上，春残去路赊。还寻旧山水，重到故人家。
赐衣僧脱去，奏表主批还。地得松萝坞，泉通雨雪湾。
残照林梢袅数枝，能招醉客上金堤。
庙献繁馘级，乐声洞椌楬. ——孟郊
宿寺青山尽，归林彩服翻。苦吟怀冻馁，为吊浩然魂。"
醉太平·寒食
对此喜还叹，几秋还到今。器古契良觌，韵和谐宿心。
一饮一硕犹自醉，无人为尔卜深尘。"
夹道夭桃满，连沟御柳新。苏舒同舜泽，煦妪并尧仁。
"睡觉花阴芳草软，不知明月出墙东。
敢言车马访贫家。烟生柳岸将垂缕，雪压梅园半是花。
何因浇得离肠烂，南浦东门恨不胜。"
五陵年少粗于事，栲栳量金买断春。"
"赤帝旗迎火云起，南山石裂吴牛死。绣楹夜夜箔虾须，
忆秦娥·季温老友归樵阳人来闲书因以为寄
"乌兔日夜行，与人运枯荣。为善不常缺，为恶不常盈。
供得半年吟不足，长须字字顶司仓。"
论诗惟对竹窗灯。各拘片禄寻分别，高谢浮名竟未能。
遥见林花识旧蹊。荡桨远从芳草渡，垫巾还傍绿杨堤。
今朝拜别幡幢下，双泪如珠滴不休。"
"句向夜深得，心从天外归。（见《纪事》）
不知云雨归何处，空使王孙见即迷。"
生值揖逊历，长歌东南春。钓鳌年三十，未见天子巡。
鹧鸪天·十里楼台倚翠微
"寻师拟学空，空住虎溪东。千里照山月，一枝惊鹤风。
"忆昔与吾师，山中静论时。总无方是法，难得始为诗。
傍水野禽通体白，饤盘山果半边红。（见《零陵总记》）
诘诛敬王怒，给复哀人瘼。泽发解兜鍪，酡颜倾凿落。 ——李正封
月中独坐不成寐，旧业经年未得归。"
"休将如意辩真空，吹尽天花任晓风。共看玉蟾三皎洁，
卓女窥窗莫我知，严仙据案何曾识。
"游子离魂陇上花，风飘浪卷绕天涯。
秦中感秋寄远上人 / 秦中寄远上人
虽知殊款段，莫敢比骅骝。若遇追风便，当轩一举头。"
击壤太平朝野客，凤山深处□生辉。"
蔷薇花尽薰风起，绿叶空随满架藤。"
一朝失势当如此，万事如灰壮心死。谁知奏御数万言，
梦中吞鸟拟何为。损生莫若攀丹桂，免俗无过咏紫芝。
骊龙春暖抱珠眠。山中宰相陶弘景，洞里真人葛稚川。
古池曾看鹤，新塔未吟虫。夜久龙髯冷，年多麈尾空。
身死不知多少载，冢花犹带洛阳春。"
在武昌作
"肆意荒狂杀不辜，方嗟废帝又苍梧。
字中岚气岳僧书。吟期汗漫驱金虎，坐约丹青跨玉鱼。
"一樯悬五两，此日动归风。客路抛湓口，家林入镜中。
时蝗适至）
"诸公长者郑当时，事事无心性坦夷。但是登临皆有作，
一顷麦苗硕伍米，三间堂屋二千钱。"
吁嗟王气尽，坐悲天运倏。天道何茫茫，善淫乃相复。
酒满壶中天地春。功就不看丹灶火，性闲时拂玉琴尘。
陌上花·有怀
谁人更唱阳关曲，牢落烟霞梦不成。"
冥鸿高举真难事，相送何须泪满缨。"
"落日照平流，晴空万里秋。轻明动枫叶，点的乱沙鸥。
沈水薰衣白璧堂。前槛兰苕依玉树，后园桐叶护银床。
"数里缘山不厌难，为寻真诀问黄冠。苔铺翠点仙桥滑，
"万卷图书千户贵，十洲烟景四时和。花心露洗猩猩血，
进与时乖不知退，可怜身计谩腾腾。
贵贱知无间，孤寒必许亲。几多沈滞者，拭目望陶钧。"