渔歌子·柳如眉
洛下推年少，山东许地高。
目前唯有思君病，无底沧溟未是深。"
"伛偻山夫发似丝，松间石上坐多时。
空馀古岸泥土中，零落胭脂两三片。"
"行看腊破好年光，万寿南山对未央。黠戛可汗修职贡，
愿以潺湲声，洗君尘土耳。"
翦渡归来风正急，水溅鞍帕嫩鹅儿。"
可怜石室烧香夜，江月对心无是非。"
赚杀唱歌楼上女，伊州误作石州声。"
阁下群公尽高思，谁能携酒访贫居。"
林静翻空少，山明度岭频。回崖时掩鹤，幽涧或随人。
渔歌子·柳如眉拼音解释:
luo xia tui nian shao .shan dong xu di gao .
mu qian wei you si jun bing .wu di cang ming wei shi shen ..
.yu lou shan fu fa si si .song jian shi shang zuo duo shi .
kong yu gu an ni tu zhong .ling luo yan zhi liang san pian ..
.xing kan la po hao nian guang .wan shou nan shan dui wei yang .xia jia ke han xiu zhi gong .
yuan yi chan yuan sheng .xi jun chen tu er ..
jian du gui lai feng zheng ji .shui jian an pa nen e er ..
ke lian shi shi shao xiang ye .jiang yue dui xin wu shi fei ..
zhuan sha chang ge lou shang nv .yi zhou wu zuo shi zhou sheng ..
ge xia qun gong jin gao si .shui neng xie jiu fang pin ju ..
lin jing fan kong shao .shan ming du ling pin .hui ya shi yan he .you jian huo sui ren .
译文及注释
译文
宫妃满怀离恨，忿然魂断，化作一只衰蝉，年年都在庭院的绿荫丛中(zhong)哀呜。它刚刚还在枝头上呜咽，不一会儿又飞到幽暗的密叶丛中呜叫，一遍又一遍地将生死离别的愁绪向人深深倾诉。西窗外秋雨初(chu)歇，蝉儿惊动的声音如玉佩在空中作响，又如玉筝调柱般美妙动听。昔日的明镜已经昏暗，容貌已经憔悴，可为何蝉翼还像从前那样娇美?
祝福老人常安康。
东武和余杭两地相望，但见远隔天(tian)涯云海茫茫。不知什么时候才能功成名就，衣锦还乡，到那时我与你同笑长醉三万场。
丈夫临别时手提宝剑，救边而去，在家中仅留下了一个虎皮金柄的箭袋。
去年那花开时节我们依依惜别，如今花开时节我们分别已一年。
君不见古时燕昭王重用郭隗，拥篲折节、谦恭下士，毫不嫌疑猜忌。
曲终人去，宛如飞云飘逸，只留下娇柔的身影。春梦已断不知何处寻觅。庭院深深，锁住的是寂寞和黄昏，还有那阵阵凄雨敲打芭蕉声。
有情(qing)风从万里之外卷潮扑来，无情时又送潮返回。请问在钱(qian)塘江上或西兴渡口，我俩共赏过几次夕阳斜晖？用不着仔细思量古今的变迁，一俯一仰的工夫，早已物是人非。谁像我东坡苏老。白首之年，淡忘了仕进的机会。
岁月匆匆就将到头啊，恐怕我的寿命也难(nan)长久。
相思的情只能在心中郁结，相思的话儿无处去诉说，愁过白天又愁烟云遮明月，愁到此时心情更凄恻。伤心的泪不停地流淌，把鲜红的袖口染成黑黄颜色。
战火遍地何处觅人间乐园，勤王杀敌又岂敢犹豫盘桓。
雪珠雪花纷杂增加啊，才知道遭受的命运将到。
新竹无情但却愁恨满怀谁人能够看见？露珠滴落似雾里悲啼压得千枝万枝低。自家庭院中泉水石缝中长着两三根竹子，早晨在郊野间大路上见到时有竹根露出地面并有不少新笋刚刚露头。
念及时光的流逝，等待天下太平要到什么时候啊！（我）期望王道平易(yi)，在太平盛世施展自己的才能。担心像葫芦瓢一样徒然挂在那里（不被任用），害怕清澈的井水无人饮用。漫步游息徘徊，太阳很快就下山了。（接着）刮起了萧瑟的寒风，天色也阴沉沉地暗了下来。野兽慌忙地左顾右盼寻找兽群，鸟雀也纷纷鸣叫着展翅高飞。原野一片寂静没有游人，（只有）征夫在行走不停。（我的）心情凄凉悲怆而且感伤，心中也充满了忧伤和悲痛。（于是）沿着台阶走下楼来，心中却气愤难平。（一直）到了半夜还不能入睡，惆怅徘徊翻来覆去睡不着。
哪年才有机会回到宋京？
有易女子丰腴细润，如何保养如此体态？
注释
69.霰（xian4线）：雪珠。雰糅：纷杂。
驯（xùn）：驯服，顺从，听从。引申为服服帖帖。
⑹晓镜：早晨梳妆照镜子。镜，用作动词，照镜子的意思。
（1）《《蜀道难》李白 古诗》：古乐府题，属《相和歌·瑟调曲》。
127、秀：特出。
赏析
大家知道，该诗是谭嗣同就义前题在狱中壁上的绝命诗。1898年6月11日，光绪皇帝颁布“明定国是”诏书，宣布变法。1898年9月21日，慈禧太后就发动政变，囚禁光绪皇帝并开始大肆搜捕和屠杀维新派人物。谭嗣同当时拒绝了别人请他逃走的劝告（康有为经上海逃往香港，梁启超经天津逃往日本），决心一死，愿以身殉法来唤醒和警策国人。他说：“各国变法，无不从流血而成，今中国未闻有因变法而流血者，此国之所以不昌也。有之，请自嗣同始。”诗的前两句，表达的恰恰是：一些人“望门投止”地匆忙避难出走，使人想起高风亮节的张俭；一些人“忍死须臾”地自愿留下，并不畏一死，为的是能有更多的人能如一样高风亮节的杜根那样，出来坚贞不屈地效命于朝廷的兴亡大业。诗的后两句，则意为：而我呢，自赴一死，慷慨激扬；仰笑苍天，凛然刑场！而留下的，将是那如莽莽昆仑一样的浩然肝胆之气！
前两句刻划女孩的幼稚之后，末二句就集中于一件情事。时间是七夕，因前面已由“巧”字作了暗示，三句只简作一“夜”字。地点是“堂前”，这是能见“新月”的地方。小女孩干什么呢？她既未和别的孩子一样去寻找萤火，也不向大人索瓜果，却郑重其事地在堂前学着大人“拜新月”呢。读到这里，令人忍俊不禁。“开帘见新月，即便下阶拜”的少女拜月，意在乞巧，而这位“才六岁”的乳臭未干的小女孩拜月，是“不知巧”而乞之，“与‘细语人不闻’（李端《拜新月》）情事各别”（沈德潜语）啊。尽管作者叙述的语气客观，但“学人”二字传达的语义却是揶揄的。小女孩拜月，形式是成年的，内容却是幼稚的，这形成一个冲突，幽默滑稽之感即由此产生。小女孩越是弄“巧”学人，便越发不能藏“拙”。这个“小大人”的形象既逗人而有趣，又纯真而可爱。
正在焦急踌躇之际，优美动听的菱歌吸引了小伙子的注意，他侧耳谛听，仔细辨别是谁的歌声。彻，本为不尽之意，这里用来形容菱歌的时断时续，经久不息，同时也描摹出歌声的清脆、响亮。姑娘们用歌声表达对生活的热爱和对幸福的憧憬，读者能从这歌声中想象出那采菱姑娘天真活泼、娇憨可爱的神情。
与人约会而久候不至，难免焦躁不安，这大概是每个人都会有的经验，以此入诗，就难以写得蕴藉有味。然而赵师秀的这首小诗状此种情致，却写得深蕴含蓄，余味曲包。
这首诗不同于一般五言律诗多借助景物的描绘或烘托气氛，或抒发感情，而是以叙事直抒胸臆。优美洗练的语言，创造出了生动的形象、鲜明的意境，表达了真挚的情思。“兴象婉然，气骨苍然”，是这首诗的主要艺术特征。诗人采用了“古诗”的传统手法，适当地使用叠字，增强了诗的表现力。
“苍惶”一联，紧承“严谴”而来。正因为“谴”得那么“严”，所以百般凌逼，不准延缓；作者没来得及送行，郑虔已经“苍惶”地踏上了漫长的道路。“永诀”一联，紧承“垂死”而来。郑虔已是“垂死”之年，而“严谴”又必然会加速他的死，不可能活着回来了；因而发出了“便与先生应永诀”的感叹。然而即使活着不能见面，仍然要“九重泉路尽交(jin jiao)期”啊！情真意切(yi qie)，沉痛不忍卒读。诗的结尾，是需要含蓄的，但也不能一概而论。卢得水评这首诗，就说得很不错：“末竟作‘永诀’之词，诗到真处，不嫌其迫，不妨于尽也。”
此诗每小节的后四句颇值得玩味，诗人以平淡之语，写常见之事，抒普通之情，却使人感到神情逼真，似乎身临其境，亲见其人，领受到闹新房的欢乐滋味，见到了无法用语言形容的美丽的新娘，以及陶醉于幸福之中几至忘乎所以的新郎。这充分显示了民间诗人的创造力。
“忆昔霓旌下南苑”至“一笑正坠双飞翼”是第二部分，回忆安史之乱以前春到曲江的繁华景象。这里用“忆昔”二字一转，引出了一节极繁华热闹的文字。“忆昔霓旌下南苑，苑中万物生颜色”，先总写一笔。南苑即曲江之南的芙蓉苑。732年（唐玄宗开元二十年），自大明宫筑复道夹城，直抵曲江芙蓉苑。玄宗和后妃公主经常通过夹城去曲江游赏。“苑中万物生颜色”一句，写出御驾游苑的豪华奢侈，明珠宝器映照得花木生辉。
人都归去了，通往江南的万里道上，独独不见“一人”——即“我”的身影！
这首诗正以如此动人的描述，再现了张好好升浮沉沦的悲剧生涯，抒发了诗人对这类无法主宰自己命运的苦难女子的深切同情。作为一首叙事诗，诗人把描述的重点，全放在回忆张好好昔日的美好风貌上；并用浓笔重彩，表现她生平最光彩照人的跃现。只是到了结尾处，才揭开她沦为酒家“当垆”女的悲惨结局。这在结构上似乎颇不平衡。然而，正是这种不平衡，便在读者心中，刻下了张好好最动人美丽的形象；从而对她的悲惨处境，激发起最深切的同情。
此诗首联：“七国三边未到忧，十三身袭富平侯。”“七国”喻藩镇割据叛乱，“三边”指边患，“未到忧”即未知忧。指出其不知国家忧患为何物，次句再点醒“十三”袭位，这就有力地显示出童昏无知与身居尊位的尖锐矛盾。如果先说少年袭位，再说不恤国事，内容虽完全相同，却平直无奇，突现不出上述矛盾。这种着意作势的写法与作者所要突出强调的意旨密切相关。
陆机在《文赋》中指出，作者在构思时，可以“观古今于须臾，抚四海于一瞬”。刘勰在《文心雕龙·神思篇》中也说：“文之思也，其神远矣。故寂然凝虑，思接千载；悄焉动容，视通万里。”这些话说明文思是最活跃的，是不受时空限制的。因此，在诗人笔下，同一空间里，可以呈现不同的时间；同一时间里，也可以呈现不同的空间。像王播的《题木兰院》：“三十年前此院游，木兰花发院新修；如今再到经行(jing xing)处，树老无花僧白头”，就属于前者。而这首韦应物的怀人诗，则属于后者。现代的电影艺术，有时采用叠影手法来处理回忆与遥想的镜头，有时使银幕上映出两上或两个以上的画面，使观众同时看到在两个或两个以上的空间或时间里出现的不同场景。这首诗运用的手法正与此相同。它使读者在一首诗中看到两个空间，既看到怀人之人，也看到被怀之人，既看到作者身边之景，也看到作者遥想之景，从而把异地相隔的人和景并列和相连在一起，说明千里神交，有如晤对，故人虽远在天涯，而想思却近在咫尺。
“深坐颦蛾眉”，“深”的意思是有多层的。“庭院深深深几许，杨柳堆烟，幕帘无重数。”（欧阳修《蝶恋花》）女子所住的闺房在“幕帘无重数”的深院里，十分幽深，十分寂寞，这是第一层；“深”还有深情的意思，所谓“美人卷珠帘”，古人思念(si nian)亲人，总要登高望远，那是男子的做法，女子“养在深闺人未识”，不能抛头露面，于是只好“卷珠帘”望着离人去的方向以寄托思念之情，期待离人回来，这是第二层；“深”的第三层意思便是“久”，指坐的时间很长了。颦是皱的意思，吴宫里的西施“颦”起来的样子比平日更加美丽，更加楚楚可怜，才有了东施的效颦。“颦蛾眉”更显出了“美人”之美。
此诗表达丈夫悼念亡妻的深长感情。由衣而联想到治丝，惋惜亡妻治家的能干。想到亡妻的贤德，“我思古人，俾无訧兮，”正是俗话所言，家有贤妻，夫无横祸。描写细腻，情感丰富。构思巧妙，由外入里，层层生发。衣裳多色见于外，衣裳之丝见于内。再由“治”丝条理，联想办事的条理，才使“无訧”，讲而深入到身心内部，体肤由而凉爽，再到“实获我心”的情感深处，若断若续，含蓄委婉，缠绵悱恻。
前两句刻划女孩的幼稚之后，末二句就集中于一件情事。时间是七夕，因前面已由“巧”字作了暗示，三句只简作一“夜”字。地点是“堂前”，这是能见“新月”的地方。小女孩干什么呢？她既未和别的孩子一样去寻找萤火，也不向大人索瓜果，却郑重其事地在堂前学着大人“拜新月”呢。读到这里，令人忍俊不禁。“开帘见新月，即便下阶拜”的少女拜月，意在乞巧，而这位“才六岁”的乳臭未干的小女孩拜月，是“不知巧”而乞之，“与‘细语人不闻’（李端《拜新月》）情事各别”（沈德潜语）啊。尽管作者叙述的语气客观，但“学人”二字传达的语义却是揶揄的。小女孩拜月，形式是成年的，内容却是幼稚的，这形成一个冲突，幽默滑稽之感即由此产生。小女孩越是弄“巧”学人，便越发不能藏“拙”。这个“小大人”的形象既逗人而有趣，又纯真而可爱。
正在焦急踌躇之际，优美动听的菱歌吸引了小伙子的注意，他侧耳谛听，仔细辨别是谁的歌声。彻，本为不尽之意，这里用来形容菱歌的时断时续，经久不息，同时也描摹出歌声的清脆、响亮。姑娘们用歌声表达对生活的热爱和对幸福的憧憬，读者能从这歌声中想象出那采菱姑娘天真活泼、娇憨可爱的神情。
与人约会而久候不至，难免焦躁不安，这大概是每个人都会有的经验，以此入诗，就难以写得蕴藉有味。然而赵师秀的这首小诗状此种情致，却写得深蕴含蓄，余味曲包。
这首诗不同于一般五言律诗多借助景物的描绘或烘托气氛，或抒发感情，而是以叙事直抒胸臆。优美洗练的语言，创造出了生动的形象、鲜明的意境，表达了真挚的情思。“兴象婉然，气骨苍然”，是这首诗的主要艺术特征。诗人采用了“古诗”的传统手法，适当地使用叠字，增强了诗的表现力。
“苍惶”一联，紧承“严谴”而来。正因为“谴”得那么“严”，所以百般凌逼，不准延缓；作者没来得及送行，郑虔已经“苍惶”地踏上了漫长的道路。“永诀”一联，紧承“垂死”而来。郑虔已是“垂死”之年，而“严谴”又必然会加速他的死，不可能活着回来了；因而发出了“便与先生应永诀”的感叹。然而即使活着不能见面，仍然要“九重泉路尽交(jin jiao)期”啊！情真意切(yi qie)，沉痛不忍卒读。诗的结尾，是需要含蓄的，但也不能一概而论。卢得水评这首诗，就说得很不错：“末竟作‘永诀’之词，诗到真处，不嫌其迫，不妨于尽也。”
此诗每小节的后四句颇值得玩味，诗人以平淡之语，写常见之事，抒普通之情，却使人感到神情逼真，似乎身临其境，亲见其人，领受到闹新房的欢乐滋味，见到了无法用语言形容的美丽的新娘，以及陶醉于幸福之中几至忘乎所以的新郎。这充分显示了民间诗人的创造力。
“忆昔霓旌下南苑”至“一笑正坠双飞翼”是第二部分，回忆安史之乱以前春到曲江的繁华景象。这里用“忆昔”二字一转，引出了一节极繁华热闹的文字。“忆昔霓旌下南苑，苑中万物生颜色”，先总写一笔。南苑即曲江之南的芙蓉苑。732年（唐玄宗开元二十年），自大明宫筑复道夹城，直抵曲江芙蓉苑。玄宗和后妃公主经常通过夹城去曲江游赏。“苑中万物生颜色”一句，写出御驾游苑的豪华奢侈，明珠宝器映照得花木生辉。
人都归去了，通往江南的万里道上，独独不见“一人”——即“我”的身影！
这首诗正以如此动人的描述，再现了张好好升浮沉沦的悲剧生涯，抒发了诗人对这类无法主宰自己命运的苦难女子的深切同情。作为一首叙事诗，诗人把描述的重点，全放在回忆张好好昔日的美好风貌上；并用浓笔重彩，表现她生平最光彩照人的跃现。只是到了结尾处，才揭开她沦为酒家“当垆”女的悲惨结局。这在结构上似乎颇不平衡。然而，正是这种不平衡，便在读者心中，刻下了张好好最动人美丽的形象；从而对她的悲惨处境，激发起最深切的同情。
此诗首联：“七国三边未到忧，十三身袭富平侯。”“七国”喻藩镇割据叛乱，“三边”指边患，“未到忧”即未知忧。指出其不知国家忧患为何物，次句再点醒“十三”袭位，这就有力地显示出童昏无知与身居尊位的尖锐矛盾。如果先说少年袭位，再说不恤国事，内容虽完全相同，却平直无奇，突现不出上述矛盾。这种着意作势的写法与作者所要突出强调的意旨密切相关。
陆机在《文赋》中指出，作者在构思时，可以“观古今于须臾，抚四海于一瞬”。刘勰在《文心雕龙·神思篇》中也说：“文之思也，其神远矣。故寂然凝虑，思接千载；悄焉动容，视通万里。”这些话说明文思是最活跃的，是不受时空限制的。因此，在诗人笔下，同一空间里，可以呈现不同的时间；同一时间里，也可以呈现不同的空间。像王播的《题木兰院》：“三十年前此院游，木兰花发院新修；如今再到经行(jing xing)处，树老无花僧白头”，就属于前者。而这首韦应物的怀人诗，则属于后者。现代的电影艺术，有时采用叠影手法来处理回忆与遥想的镜头，有时使银幕上映出两上或两个以上的画面，使观众同时看到在两个或两个以上的空间或时间里出现的不同场景。这首诗运用的手法正与此相同。它使读者在一首诗中看到两个空间，既看到怀人之人，也看到被怀之人，既看到作者身边之景，也看到作者遥想之景，从而把异地相隔的人和景并列和相连在一起，说明千里神交，有如晤对，故人虽远在天涯，而想思却近在咫尺。
“深坐颦蛾眉”，“深”的意思是有多层的。“庭院深深深几许，杨柳堆烟，幕帘无重数。”（欧阳修《蝶恋花》）女子所住的闺房在“幕帘无重数”的深院里，十分幽深，十分寂寞，这是第一层；“深”还有深情的意思，所谓“美人卷珠帘”，古人思念(si nian)亲人，总要登高望远，那是男子的做法，女子“养在深闺人未识”，不能抛头露面，于是只好“卷珠帘”望着离人去的方向以寄托思念之情，期待离人回来，这是第二层；“深”的第三层意思便是“久”，指坐的时间很长了。颦是皱的意思，吴宫里的西施“颦”起来的样子比平日更加美丽，更加楚楚可怜，才有了东施的效颦。“颦蛾眉”更显出了“美人”之美。
此诗表达丈夫悼念亡妻的深长感情。由衣而联想到治丝，惋惜亡妻治家的能干。想到亡妻的贤德，“我思古人，俾无訧兮，”正是俗话所言，家有贤妻，夫无横祸。描写细腻，情感丰富。构思巧妙，由外入里，层层生发。衣裳多色见于外，衣裳之丝见于内。再由“治”丝条理，联想办事的条理，才使“无訧”，讲而深入到身心内部，体肤由而凉爽，再到“实获我心”的情感深处，若断若续，含蓄委婉，缠绵悱恻。
创作背景
宋宁宗五年，诗人在冬日寒冷的夜晚，沉醉于书房，乐此不疲地啃读诗书。窗外，北风呼啸，冷气逼人，诗人在静寂的夜里，抑制不住心头奔腾踊跃的情感，写下了这首哲理诗并满怀深情地送给了儿子子聿。
余萧客( 明代 )
收录诗词 (4278) 首
简 介
余萧客 （1729—1777）江苏长洲人，字仲林，号古农。惠栋弟子。遍观群书，兼及《道藏》、《佛藏》。以阅读过勤患眼病，晚年教读为生，闭目口授。贫困而终。有《古经解钩沉》、《文选纪闻》、《文选音义》等。
送李青归南叶阳川
"杜甫在时贪入蜀，孟郊生处却归秦。
自此南走越，寻山入罗浮。愿学不死药，粗知其来由。
"税时兼主印，每日得闲稀。对酒妨料吏，为官亦典衣。
"不爱人间紫与绯，却思松下着山衣。
"莲子花边回竹岸，鸡头叶上荡兰舟。
向日助成阴，当风藉持危。谁言柔可屈，坐见蟠蛟螭。"
清镜碧屏风，惜哉信为美。爱而不得见，亦与无相似。
夹岸生奇筱，缘岩覆女萝。兰桡思无限，为感濯缨歌。"
咏怀古迹五首·其二
"凤凰城南玉山高，石脚耸立争雄豪。攒峰胎玉气色润，
"牙簪不可忘，来处隔炎荒。截得半环月，磨成四寸霜。
林下期同去，人间共是劳。头巾何所直，且漉瓮头糟。"
鱼虾舞浪狂鳅鲲，龙蛇胆战登鸿门。星旗羽镞强者尊，
心证红莲喻，迹羁青眼律。玉炉扬翠烟，金经开缥帙。
"枕上惊新岁，花前念旧欢。是身老所逼，非意病相干。
病致衰残早，贫营活计迟。由来蚕老后，方是茧成时。"
"今朝何事一沾襟，检得君诗醉后吟。老泪交流风病眼，
苦寒吟
尊前多暇但怀古，尽日愁吟谁与同。"
万条银烛碧纱笼。歌声缓过青楼月，香霭潜来紫陌风。
"行路少年知不知，襄阳全欠旧来时。
泉流通井脉，虫响出墙阴。夜静溪声彻，寒灯尚独吟。"
"人皆贪禄利，白首更营营。若见无为理，兼忘不朽名。
"东亭最高峙，春树绕山腰。画里青鸾客，云中碧玉箫。
云领浮名去，钟撞大梦醒。茫茫山下事，满眼送流萍。"
焚香杳忘言，默念合太空。世华徒熠耀，虚室自朦胧。
宿建德江
张道士输白道士，一杯沆瀣便逍遥。"
"红楼金刹倚晴冈，雨雪初收望汉阳。
"江山万万重，归去指何峰。未入连云寺，先斋越浪钟。
寒鸡鼓翼纱窗外，已觉恩情逐晓风。"
"华轩敞碧流，官妓拥诸侯。粉项高丛鬓，檀妆慢裹头。
更无外事来心肺，空有清虚入思神。醉舞两回迎劝酒，
已知贱妾无归日，空荷君王有悔心。"
破险更祠宇，凭高易庙垣。旧基绝仄足，新构忽行鹓.
雨晴
飞狖啼攀桂，游人喘倚松。入林寒z9々，近瀑雨濛濛。
阴阳曾作炭，造化亦分功。减自青囊里，收安玉合中。
扶持仰婢仆，将养信妻儿。饥饱进退食，寒暄加减衣。
杜魄唿名语，巴江作字流。不知烟雨夜，何处梦刀州。"
方寸成灰鬓作丝，假如强健亦何为。
靡草似客心，年年亦先死。无由伴花落，暂得因风起。
"十两新绵褐，披行暖似春。一团香絮枕，倚坐稳于人。
昔是同枝鸟，今作万里分。万里亦未遥，喧静终难群。"
阮郎归·旧香残粉似当初
老与齿别，齿随涕零。我老日来，尔去不回。嗟嗟乎双齿，
临岐不用空惆怅，未必新丰老布衣。"
"闲居多僻静，犹恐道相违。只是夜深坐，那堪春未归。
"尧年听野老，击壤复何云。自谓欢由己，宁知德在君。
"中原无鹿海无波，凤辇鸾旗出幸多。
"强梳稀发着纶巾，舍杖空行试病身。
明发止宾从，寄声琴上弦。聊书越人意，此曲名思仙。"
客吟多绕竹，僧饭只凭钟。向晚分归路，莓苔行迹重。"
柯敬仲墨竹
"白头种松桂，早晚见成林。不及栽杨柳，明年便有阴。
"天台南洞一灵仙，骨耸冰棱貌莹然。曾对浦云长昧齿，
"去岁清明霅溪口，今朝寒食镜湖西。
图王业已失，为虏言空悔。独有青史中，英风观千载。"
牧守苟怀仁，痒之时为搔。其爱如赤子，始得无啼号。
宦途事了是悬车。全家遁世曾无闷，半俸资身亦有馀。
闲看苏家女采莲。故妓数人凭问讯，新诗两首倩留传。
岂知飞上未半空，已作乌鸢口中食。
赠人
"颙望临碧空，怨情感离别。芳草不知愁，岩花但争发。
"草色斑斑春雨晴，利仁坊北面西行。
今朝亭馆无遗制，积水沧浪一望中。"
"时人嫌古画，倚壁不曾收。露滴胶山断，风吹绢海秋。
玉箫声里已闻歌。佳人惜别看嘶马，公子含情向翠蛾。
朝客闻应羡，山僧见亦狂。不将僮仆去，恐为损风光。"
"漠漠斑斑石上苔，幽芳静绿绝纤埃。
老自无多兴，春应不拣人。陶窗与弘阁，风景一时新。"
喜春来·春盘宜剪三生菜
谁家幼女敲箸歌，何处丁妻点灯织。
断桥荒藓涩，空院落花深。犹忆西窗月，钟声在北林。"
折简展离旷，理径俟招寻。处阴诚多惨，况乃触隅禽。"
病夫抛郡喜身轻。人心莫厌如弦直，淮水长怜似镜清。
"本为独立难，寄彼高树枝。蔓衍数条远，溟濛千朵垂。
"欲识春生处，先从木德来。入门潜报柳，度岭暗惊梅。
玉珠千日保青春。月中泣露应同浥，涧底侵云尚有尘。
念我故人劳碌久，不如投老卧沧洲。"
宿楚国寺有怀
闲云引到东阳县。鲁性将他类此身，还拈野物赠傍人。
卧疾瘦居士，行歌狂老翁。仍闻好事者，将我画屏风。"
园林萧洒可终身。留侯爵秩诚虚贵，疏受生涯未苦贫。
"已共邻房别，应无更住心。中时过野店，后夜宿寒林。
味轻花上露，色似洞中泉。莫厌时时寄，须知法未传。"
漂母乡非远，王孙道岂沉。不当无健妪，谁肯效前心。"
四溟杯渌醑，五岳髻青螺。挥汗曾成雨，画地亦成河。
"信陵门馆下，多病有归思。坠履忘情后，寒灰更湿时。