九歌
"去国似如昨，倏然经杪秋。岘山不可见，风景令人愁。
林莽北弥望，沮漳东会流。客中遇知己，无复越乡忧。"
妾在舂陵东，君居汉江岛。一日望花光，往来成白道。
吹竹弹丝珠殿响，坠仙双降五云中。
何时过东洛，早晚度盟津。朝歌城边柳亸地，
抑予是何者，身在方士格。才术信纵横，世途自轻掷。
更残月落知孤坐，遥望船窗一点星。"
"结发仕州县，蹉跎在文墨。徒有排云心，何由生羽翼。
相知两相得，一顾轻千金。且向山客笑，与君论素心。"
"曲阜国，尼丘山。周公邈难问，夫子犹启关。
九歌拼音解释:
.qu guo si ru zuo .shu ran jing miao qiu .xian shan bu ke jian .feng jing ling ren chou .
lin mang bei mi wang .ju zhang dong hui liu .ke zhong yu zhi ji .wu fu yue xiang you ..
qie zai chong ling dong .jun ju han jiang dao .yi ri wang hua guang .wang lai cheng bai dao .
chui zhu dan si zhu dian xiang .zhui xian shuang jiang wu yun zhong .
he shi guo dong luo .zao wan du meng jin .chao ge cheng bian liu duo di .
yi yu shi he zhe .shen zai fang shi ge .cai shu xin zong heng .shi tu zi qing zhi .
geng can yue luo zhi gu zuo .yao wang chuan chuang yi dian xing ..
.jie fa shi zhou xian .cuo tuo zai wen mo .tu you pai yun xin .he you sheng yu yi .
xiang zhi liang xiang de .yi gu qing qian jin .qie xiang shan ke xiao .yu jun lun su xin ..
.qu fu guo .ni qiu shan .zhou gong miao nan wen .fu zi you qi guan .
译文及注释
译文
老百姓空盼了(liao)好(hao)几年，
红色的桃花还含着隔夜的新雨，碧绿的柳丝更带着淡淡的春烟。
我离开京城刚刚度过大庾岭，便停下车子，再次回首(shou)遥望我的家乡。
我留恋巍峨的终南山，还要回首仰望清澈的渭水之滨。
先帝园陵本来有神灵保佑，保护陵墓、祭礼全部执行不能缺失。
云霓纷纷簇集忽离忽合，很快知道事情乖戾难成。
邓攸没有后代是命运(yun)的安排，潘岳悼念亡妻只是徒然悲鸣。
将军的龙虎旗在风中猎猎,动员会上(shang)的歌声(sheng)仍然在耳边不停歇
楚国(guo)的威势雄壮烜赫，上天的功德万古(gu)彪炳。
舞袖刚刚被撕裂了，手臂洁白得如秋天的明月。
今秋开满了菊花，石道上留下了古代的车辙。
孤独的情怀激动得难以排遣，
我怎能这样使内心烦闷忧愤，老是且进且退地厮混。
月光由宫门移到宫树梢，媚眼只看那宿鹭的窝巢。
这汾水一带，当年本是汉武帝巡幸游乐的地方，每当武帝出巡，总是箫鼓喧天，棹歌四起，何等热闹，而今却是冷烟衰草，一派萧条冷落。
战旗飞动如电，刀剑耀眼放光。
注释
（27）剧辛：赵国人，有贤才，跟乐毅一起合谋破齐。
②金盏：酒杯的美称。
③灵飙：灵风。这里指梦中爱妻飘乎之身影。
⑼会弁（guì biàn）：鹿皮帽。会，鹿皮会合处，缀宝石如星。
⑺疏散：意谓爱好自由，不受拘束。
⑸犊（dú）：小牛，这里指牛群。
（19）就见：意思是到诸葛亮那里去拜访。就，接近、趋向。
赏析
第一层为开头六句，写宴集的环境，突出“郡斋雨中”四字。兵卫禁严，宴厅凝香，显示刺史地位的高贵、威严。然而这并非骄矜自夸，而是下文“自惭”的原由。宴集恰逢下雨，不仅池阁清凉，雨景如画，而且公务骤减，一身(yi shen)轻松。
这是一首因路遇侠者而写的赠别诗。此诗造句别致，寓意隐蔽。诗里用到了典故。“燕赵悲歌士”里用到了战国时代诸侯国的名称“燕，赵”，古时这两个战国七雄中的诸侯国出了许多勇士，因此后人就用燕赵人士指代侠士。高适有这样的诗句：“拂衣去燕赵，驱马怅不乐”，就是对燕赵刺客的悲壮大义表示同情与敬佩。最有名的荆轲刺秦王，应该是家喻户晓的故事了，而荆轲就是受燕太子丹之托入刺秦王的刺客。
这首诗侧重于抒写女主人公的身世遭遇之感，写法非常概括。一开头就撇开具体情事，从女主人公所处的环境氛围写起。层帷深垂，幽邃的居室笼罩着一片深夜的静寂。独处幽室的女主人公自思身世，辗转不眠，倍感静夜的漫长。这里尽管没有一笔正面抒写女主人公的心理状态，但透过这静寂孤清的环境气氛，读者几乎可以触摸到女主人公的内心世界，感觉到那帷幕深垂的居室中弥漫着一层无名的幽怨。
第十章回过头来，描写出游时车马，仍扣紧君臣相得之意。末二句写群臣献诗，盛况空前，与首章之“来游来歌，以矢其音”呼应作结。
倘若仅从诗面上看，《《鸱鸮》佚名 古诗(gu shi)》也堪称一首代鸟写悲的杰作：它写鸟像鸟，通篇用了母鸟的“语言”，逼真地传写出了既丧爱雏、复遭巢破的鸟禽之伤痛，塑造了一头虽经灾变仍不折不挠重建“家室”的可敬母鸟的形象。如果鸟禽有知，亦当为诗人对它们生活情状描摹之精(zhi jing)妙、心理情感体味之真切，而“啾啾”叹惋。然而这毕竟是一首“寓言诗”，与其说是代鸟写悲，不如说是借鸟写人，那母鸟所受恶鸮的欺凌而丧子破巢的遭遇，以及在艰辛生存中面对不能把握自身命运的深深恐惧，正是下层人民悲惨情状的形象写照。由此反观全诗，则凶恶的“《鸱鸮》佚名 古诗”、无情的“风雨”，便全可在人世中显现其所象征的真实身份。而在母鸟那惨怛的呼号和凄怆的哀诉中，正传达着久远以来受欺凌、受压迫人们的不尽痛愤。
末四句照应题目，预祝奏凯，以颂扬作结。封常清于公元754年（天宝十三载）以节度使摄御史大夫，御史大夫在汉时位次宰相，故诗中美称为“亚相”。“誓将报主静边尘”，虽只写“誓”，但通过前面两层对战争的正面叙写与侧面烘托，已经有力地暗示出(shi chu)此战必胜的结局。末二句预祝之词，说“谁不见”，意味着古人之功名书在简策，万口流传，早觉不新鲜了，数风流人物，则当看今朝。“今见功名胜古人”，朴质无华而掷地有声，遥应篇首而足以振起全篇。上一层写战斗艰苦而此处写战胜之荣耀，一抑一扬，跌宕生姿。前此皆两句转韵，节奏较促，此四句却一韵流转而下，恰有奏捷的轻松愉快之感。在别的诗人看来，一面是“战场白骨缠草根”而一面是“今见功名胜古人”，不免生出“一将功成万骨枯”一类感慨，盖其同情在于弱者一面。而作为盛唐时代浪漫诗风的重要代表作家的岑参，则更喜欢强者，喜欢塑造“超人”的形象。读者从“古来青史谁不见，今见功名胜古人”所感到的正是如此。
尾联“地下若逢陈后主，岂宜重问后庭花！”用杨广与陈叔宝梦中相遇的故实，以假设、反诘的语气，把批判荒淫亡国的主题深刻地揭示出来，陈叔宝因荒淫亡国，投降隋朝，和当时隋朝的太子杨广很相熟。杨广当了天子，乘龙舟游江都的时候，梦中与死去的陈叔宝及其宠妃张丽华等相遇，请张丽华舞了一曲《玉树后庭花》。这首舞曲是陈叔宝所作。被后人斥为“亡国之音”。诗人在这里特意提到它，意为杨广目睹了陈叔宝荒淫亡国之事，却不吸取教训，既纵情龙舟之游，又迷恋亡国之音，终于重蹈陈叔宝的覆辙，身死国灭，为天下笑。诗在最后发问：他如果在地下遇见陈叔宝的话，难道还好意思再请张丽华舞一曲《后庭花》吗？问而不答，余味无穷(wu qiong)。
全诗气势豪放，音韵铿锵，舒卷自如，纵横随意。
此篇是对周王歌功颂德的诗篇，思想上带有局限性。但称颂中带有劝戒之意，所以仍有可取之处。从艺术上来说，全篇规模宏大，结构完整，赋笔之外，兼用比兴，如以“如圭如璋”比贤臣之“顒顒昂昂”，以凤凰百鸟比喻“王多吉士”、“王多吉人”，都很贴切自然，给读者留下了鲜明的印象，同时也对后世产生了广泛的影响。
此诗塑造了一位地位虽有不同，但命运却与《卫风·氓》之主人公相似的可怜弃妇形象。她当初也许曾有过海誓山盟、夫妇相爱的短暂幸福。但随着秋来春往、珠黄色衰，“其心孔艰”（心思难测正如“氓”之“二三其德”、其心“罔极”）的丈夫，待她便“始者不如今”，粗暴取代了温柔，热恋化作了冷漠。丈夫回到家中，想到的只是上河梁去取鱼虾享用，而对操劳在室的妻子，则连“入”房中慰问一下的兴致都没有。他总是匆匆而来，又匆匆而去（大抵早已有了“外遇”罢）。说他事忙吧，他却能在庭中慢条斯理地油他的车；说他没事吧，却连“遑舍”（止息的闲暇）一夜的功夫都没有。好容易盼得他回来一次，却只给妻子留下暴虐相待的伤痛。想到命运之绳曾将自己和丈夫贯串在一起（“及尔如贯”），相互间理应亲如“埙”、“篪”相和的“伯”、“仲”（古时常以兄弟相亲喻夫妻相谐）；而今，丈夫竟连起码的夫妇之礼都不顾了，不能不激得女主人公悲愤难平。在长夜焦灼的“反侧”之中，她终于发出了愤切的诅咒：“为鬼为蜮，则不可得。有靦面目，视人罔极”——你真正是枉然生了一张人脸，心思的险恶莫测，简直胜过鬼蜮呵！
“昔人”以下进入了情感上剧烈的矛盾冲突中。李白痛苦的主观根源来自对功业的执着追求，这里的诗意便象汹涌的波涛一般激愤地向功业思想冲刷过去。诗人即目抒怀，就梁园史事落墨。看一看吧，豪贵一时的魏国公子无忌，今日已经丘墓不保；一代名王梁孝王，宫室已成陈迹；昔日上宾枚乘、司马相如也已早作古人，不见踪影。一切都不耐时间的冲刷，烟消云散，功业又何足系恋！“荒城”二句极善造境，冷月荒城，高云古木，构成一种凄清冷寂的色调，为遗迹荒凉做了很好的烘托。“舞影”二句以蓬池、汴水较为永恒的事物，同舞影歌声人世易于消歇的事物对举，将人世飘忽之意点染得十分浓足。如果说开始还只是开怀畅饮，那么，随着感情的激越，到这里便已近于纵酒颠狂。呼五纵六，分曹赌酒，简单几笔便勾画出酣饮豪博的形象。“酣驰晖”三字写出一似在同时间赛跑，更使汲汲如不及的狂饮情态跃然纸上。
如前所述，秦人尚武好勇，反映在这首诗中则以气概胜。诵读此诗，不禁为诗中火一般燃烧的激情所感染，那种慷慨激昂的英雄主义气概令人心驰神往。之所以造成这样的艺术效果，第一是每章开头都采用了问答式的句法。一句“岂曰无衣”，似自责，似反问，洋溢着不可遏止的愤怒与愤慨，仿佛在人们复仇的心灵上点上一把火，于是无数战士同声响应：“与子同袍！”“与子同泽！”“与子同裳！”第二是语言富有强烈的动作性：“修我戈矛！”“修我矛戟！”“修我甲兵！”使人想像到战士们在磨刀擦枪、舞戈挥戟的热烈场面。这样的诗句，可以歌，可以舞，堪称激动人心的活剧。
这是一首因路遇侠者而写的赠别诗。此诗造句别致，寓意隐蔽。诗里用到了典故。“燕赵悲歌士”里用到了战国时代诸侯国的名称“燕，赵”，古时这两个战国七雄中的诸侯国出了许多勇士，因此后人就用燕赵人士指代侠士。高适有这样的诗句：“拂衣去燕赵，驱马怅不乐”，就是对燕赵刺客的悲壮大义表示同情与敬佩。最有名的荆轲刺秦王，应该是家喻户晓的故事了，而荆轲就是受燕太子丹之托入刺秦王的刺客。
这首诗侧重于抒写女主人公的身世遭遇之感，写法非常概括。一开头就撇开具体情事，从女主人公所处的环境氛围写起。层帷深垂，幽邃的居室笼罩着一片深夜的静寂。独处幽室的女主人公自思身世，辗转不眠，倍感静夜的漫长。这里尽管没有一笔正面抒写女主人公的心理状态，但透过这静寂孤清的环境气氛，读者几乎可以触摸到女主人公的内心世界，感觉到那帷幕深垂的居室中弥漫着一层无名的幽怨。
第十章回过头来，描写出游时车马，仍扣紧君臣相得之意。末二句写群臣献诗，盛况空前，与首章之“来游来歌，以矢其音”呼应作结。
倘若仅从诗面上看，《《鸱鸮》佚名 古诗(gu shi)》也堪称一首代鸟写悲的杰作：它写鸟像鸟，通篇用了母鸟的“语言”，逼真地传写出了既丧爱雏、复遭巢破的鸟禽之伤痛，塑造了一头虽经灾变仍不折不挠重建“家室”的可敬母鸟的形象。如果鸟禽有知，亦当为诗人对它们生活情状描摹之精(zhi jing)妙、心理情感体味之真切，而“啾啾”叹惋。然而这毕竟是一首“寓言诗”，与其说是代鸟写悲，不如说是借鸟写人，那母鸟所受恶鸮的欺凌而丧子破巢的遭遇，以及在艰辛生存中面对不能把握自身命运的深深恐惧，正是下层人民悲惨情状的形象写照。由此反观全诗，则凶恶的“《鸱鸮》佚名 古诗”、无情的“风雨”，便全可在人世中显现其所象征的真实身份。而在母鸟那惨怛的呼号和凄怆的哀诉中，正传达着久远以来受欺凌、受压迫人们的不尽痛愤。
末四句照应题目，预祝奏凯，以颂扬作结。封常清于公元754年（天宝十三载）以节度使摄御史大夫，御史大夫在汉时位次宰相，故诗中美称为“亚相”。“誓将报主静边尘”，虽只写“誓”，但通过前面两层对战争的正面叙写与侧面烘托，已经有力地暗示出(shi chu)此战必胜的结局。末二句预祝之词，说“谁不见”，意味着古人之功名书在简策，万口流传，早觉不新鲜了，数风流人物，则当看今朝。“今见功名胜古人”，朴质无华而掷地有声，遥应篇首而足以振起全篇。上一层写战斗艰苦而此处写战胜之荣耀，一抑一扬，跌宕生姿。前此皆两句转韵，节奏较促，此四句却一韵流转而下，恰有奏捷的轻松愉快之感。在别的诗人看来，一面是“战场白骨缠草根”而一面是“今见功名胜古人”，不免生出“一将功成万骨枯”一类感慨，盖其同情在于弱者一面。而作为盛唐时代浪漫诗风的重要代表作家的岑参，则更喜欢强者，喜欢塑造“超人”的形象。读者从“古来青史谁不见，今见功名胜古人”所感到的正是如此。
尾联“地下若逢陈后主，岂宜重问后庭花！”用杨广与陈叔宝梦中相遇的故实，以假设、反诘的语气，把批判荒淫亡国的主题深刻地揭示出来，陈叔宝因荒淫亡国，投降隋朝，和当时隋朝的太子杨广很相熟。杨广当了天子，乘龙舟游江都的时候，梦中与死去的陈叔宝及其宠妃张丽华等相遇，请张丽华舞了一曲《玉树后庭花》。这首舞曲是陈叔宝所作。被后人斥为“亡国之音”。诗人在这里特意提到它，意为杨广目睹了陈叔宝荒淫亡国之事，却不吸取教训，既纵情龙舟之游，又迷恋亡国之音，终于重蹈陈叔宝的覆辙，身死国灭，为天下笑。诗在最后发问：他如果在地下遇见陈叔宝的话，难道还好意思再请张丽华舞一曲《后庭花》吗？问而不答，余味无穷(wu qiong)。
全诗气势豪放，音韵铿锵，舒卷自如，纵横随意。
此篇是对周王歌功颂德的诗篇，思想上带有局限性。但称颂中带有劝戒之意，所以仍有可取之处。从艺术上来说，全篇规模宏大，结构完整，赋笔之外，兼用比兴，如以“如圭如璋”比贤臣之“顒顒昂昂”，以凤凰百鸟比喻“王多吉士”、“王多吉人”，都很贴切自然，给读者留下了鲜明的印象，同时也对后世产生了广泛的影响。
此诗塑造了一位地位虽有不同，但命运却与《卫风·氓》之主人公相似的可怜弃妇形象。她当初也许曾有过海誓山盟、夫妇相爱的短暂幸福。但随着秋来春往、珠黄色衰，“其心孔艰”（心思难测正如“氓”之“二三其德”、其心“罔极”）的丈夫，待她便“始者不如今”，粗暴取代了温柔，热恋化作了冷漠。丈夫回到家中，想到的只是上河梁去取鱼虾享用，而对操劳在室的妻子，则连“入”房中慰问一下的兴致都没有。他总是匆匆而来，又匆匆而去（大抵早已有了“外遇”罢）。说他事忙吧，他却能在庭中慢条斯理地油他的车；说他没事吧，却连“遑舍”（止息的闲暇）一夜的功夫都没有。好容易盼得他回来一次，却只给妻子留下暴虐相待的伤痛。想到命运之绳曾将自己和丈夫贯串在一起（“及尔如贯”），相互间理应亲如“埙”、“篪”相和的“伯”、“仲”（古时常以兄弟相亲喻夫妻相谐）；而今，丈夫竟连起码的夫妇之礼都不顾了，不能不激得女主人公悲愤难平。在长夜焦灼的“反侧”之中，她终于发出了愤切的诅咒：“为鬼为蜮，则不可得。有靦面目，视人罔极”——你真正是枉然生了一张人脸，心思的险恶莫测，简直胜过鬼蜮呵！
“昔人”以下进入了情感上剧烈的矛盾冲突中。李白痛苦的主观根源来自对功业的执着追求，这里的诗意便象汹涌的波涛一般激愤地向功业思想冲刷过去。诗人即目抒怀，就梁园史事落墨。看一看吧，豪贵一时的魏国公子无忌，今日已经丘墓不保；一代名王梁孝王，宫室已成陈迹；昔日上宾枚乘、司马相如也已早作古人，不见踪影。一切都不耐时间的冲刷，烟消云散，功业又何足系恋！“荒城”二句极善造境，冷月荒城，高云古木，构成一种凄清冷寂的色调，为遗迹荒凉做了很好的烘托。“舞影”二句以蓬池、汴水较为永恒的事物，同舞影歌声人世易于消歇的事物对举，将人世飘忽之意点染得十分浓足。如果说开始还只是开怀畅饮，那么，随着感情的激越，到这里便已近于纵酒颠狂。呼五纵六，分曹赌酒，简单几笔便勾画出酣饮豪博的形象。“酣驰晖”三字写出一似在同时间赛跑，更使汲汲如不及的狂饮情态跃然纸上。
如前所述，秦人尚武好勇，反映在这首诗中则以气概胜。诵读此诗，不禁为诗中火一般燃烧的激情所感染，那种慷慨激昂的英雄主义气概令人心驰神往。之所以造成这样的艺术效果，第一是每章开头都采用了问答式的句法。一句“岂曰无衣”，似自责，似反问，洋溢着不可遏止的愤怒与愤慨，仿佛在人们复仇的心灵上点上一把火，于是无数战士同声响应：“与子同袍！”“与子同泽！”“与子同裳！”第二是语言富有强烈的动作性：“修我戈矛！”“修我矛戟！”“修我甲兵！”使人想像到战士们在磨刀擦枪、舞戈挥戟的热烈场面。这样的诗句，可以歌，可以舞，堪称激动人心的活剧。
创作背景
这首诗是李白在江夏临别时赠写太守韦良宰的，通过写古述今表达了他对自身境遇和对乱世的忧愤。此诗云：“传闻赦书至，却放夜郎回。”又云“寥落天地秋”，当是公元759年（乾元二年）秋在江夏作。诗云：“君登凤池去，忽弃贾生才。”仍希冀朝廷任用自己。
马世俊( 两汉 )
收录诗词 (2374) 首
简 介
马世俊 马世俊（1609-1666）字章民，号甸丞，一作甸臣。江西溧阳人，顺治十八年（1611）状元，官翰林侍读，着有《匡庵诗集》《李杜诗汇注》《马太史匡庵文集》等。
鹧鸪天·重过阊门万事非
"每病风骚路，荒凉人莫游。惟君还似我，成癖未能休。
桃李犹堪别作期。晴后日高偏照灼，晚来风急渐离披。
笑语同今夕，轻肥异往年。晨风理归棹，吴楚各依然。"
拂檐拖地对前墀，蝶影蜂声烂熳时。万倍馨香胜玉蕊，
莫使香风飘，留与红芳待。
闲庭深院资贤宅，宅门严峻无凡客。垂帘偶坐唯月真，
"仙郎移病暑天过，却似冥鸿避罻罗。昼梦乍惊风动竹，
"匀如春涧长流水，怨似秋枝欲断蝉。
玉楼春·戏赋云山
绮皓清风千古在，因君一为谢岩居。"
金镫冷光风宛转，锦袍红润雨霏微。
八州崖谷深，千里云雪闭。泉浇阁道滑，水冻绳桥脆。
"九重天子人中贵，五等诸侯阃外尊。
富贵徒言久，乡闾殁后归。锦衣都未着，丹旐忽先飞。
"雪尽青门弄影微，暖风迟日早莺归。如凭细叶留春色，
晓光满院金鱼冷，红药花擎宿露飞。
"鸿雁离群后，成行忆日存。谁知归故里，只得奠吟魂。
绣岭宫词
一为云雨别，此地生秋草。秋草秋蛾飞，相思愁落晖。
"岐山高与陇山连，制锦无私服晏眠。鹦鹉语中分百里，
秋塘遍衰草，晓露洗红莲。不见心所爱，兹赏岂为妍。"
少年费白日，歌笑矜朱颜。不知忽已老，喜见春风还。惜别且为欢，裴回桃李间。看花饮美酒，听鸟临晴山。向晚竹林寂，无人空闭关。
未知今夜依何处，一点渔灯出苇丛。"
居闲好芝朮，采药来城市。家在鹿门山，常游涧泽水。
"豫章太守重词林，图画陈蕃与华歆。
因缘鹿苑识，想像蛇丘劚。几叶别黄茅，何年依白足。
齐人有一妻一妾
荷叶藏鱼艇，藤花罥客簪。残云收夏暑，新雨带秋岚。
"我家北海宅，作寺南江滨。空庭无玉树，高殿坐幽人。
去去复去去，辞君还忆君。汉水既殊流，楚山亦此分。
"迎亲辞旧苑，恩诏下储闱。昨见双鱼去，今看驷马归。
病后倦吟啸，贫来疏友朋。寂寥元合道，未必是无能。"
"静追苹末兴，况复值萧条。勐势资新雁，寒声伴暮潮。
"小桥流水接平沙，何处行云不在家。毕卓未来轻竹叶，
好看如镜夜，莫笑似弓时。（新月，见《吟窗杂录》）
春雨
"山林唯幽静，行住不妨禅。高月穿松径，残阳过水田。
玄圃千春闭玉丛，湛阳一祖碧云空。
君携布囊去，路长风满林。一入华阳洞，千秋那可寻。"
吾君方忧边，分阃资大才。昨者新破胡，安西兵马回。
金兰同好共忘年。怀恩未遂林泉约，窃位空惭组绶悬。
"大雪天地闭，群山夜来晴。居家犹苦寒，子有千里行。
一朝语笑隔，万里欢情分。沉吟彩霞没，梦寐群芳歇。
"片玉来夸楚，治中作主人。江山增润色，词赋动阳春。
青青水中蒲二首
"泸北行人绝，云南信未还。庭前花不扫，门外柳谁攀。
暂辍笙歌且联句，含毫花下破香笺。
银烛金炉禁漏移，月轮初照万年枝。
"花绶傍腰新，关东县欲春。残书厌科斗，旧阁别麒麟。
"古殿烟霞簇画屏，直疑踪迹到蓬瀛。
长安城中百万家，不知何人吹夜笛。"
飞尘长翳日，白草自连天。谁贡和亲策，千秋污简编。"
"闲吟游古观，静虑相神仙。上景非难度，阴功不易全。
蜡辞 / 伊耆氏蜡辞
"杲杲朝阳时，悠悠清陂望。嘉树始氤氲，春游方浩荡。
高住最高处，千家恒眼前。题诗饮酒后，只对诸峰眠。
"一片孤帆无四邻，北风吹过五湖滨。
数公各游宦，千里皆辞家。言笑忘羁旅，还如在京华。"
"俗吏闲居少，同人会面难。偶随香署客，来访竹林欢。
应笑王戎成俗物，遥持麈尾独徘徊。"
始知李太守，伯禹亦不如。"
为报花时少惆怅，此生终不负卿卿。"
夜夜曲
亭楼明落照，井邑秀通川。涧竹生幽兴，林风入管弦。
见尔樽前吹一曲，令人重忆许云封。"
挥毫赠新诗，高价掩山东。至今平原客，感激慕清风。
瑶瑟醉弹琪树春。惟恨仙桃迟结实，不忧沧海易成尘。
庭中丸剑阑，堂上歌吹新。光景不知晚，觥酌岂言频。
马饮长城水，军占太白星。国恩行可报，何必守经营。"
拭尽贾生无限泪，一行归雁远参差。"
铃阁朝犹闭，风亭日已荒。唯馀迁客泪，沾洒后池傍。"
贼退示官吏
"懒穿幽径冲鸣鸟，忍踏清阴损翠苔。
正旦垂旒御八方，蛮夷无不奉梯航。
应有交亲长笑我，独轻人事鬓将衰。"
"高原出东城，郁郁见咸阳。上有千载事，乃自汉宣皇。
"南宫初开律，金风已戒凉。拜陵将展敬，车辂俨成行。
共语一执手，留连夜将久。解我紫绮裘，且换金陵酒。
"久辞荣禄遂初衣，曾向长生说息机。真诀自从茅氏得，
"两衙前后讼堂清，软锦披袍拥鼻行。雨后绿苔侵履迹，
陪侍郎叔游洞庭醉后三首
暖酒红炉火，浮舟绿水波。雪晴农事起，击壤听赓歌。"
一生泪尽丹阳道。
"毕岁知无事，兵销复旧丁。竹门桑径狭，春日稻畦青。
石上攒椒树，藤间缀蜜房。雪馀春未暖，岚解昼初阳。
泪忆岘山堕，愁怀湘水深。谢公积愤懑，庄舄空谣吟。
"虎溪久驻灵踪，禅外诗魔尚浓。卷宿吟销永日，
久愿寻此山，至今嗟未能。谪官忽东走，王程苦相仍。
"刻烛知无取，争先素未精。本图忘物我，何必计输赢。