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春日独酌二首

近现代 / 陈一策

"吾兄诗酒继陶君,试宰中都天下闻。东楼喜奉连枝会,
山临青塞断,江向白云平。献赋何时至,明君忆长卿。"
玉山翘翠步无尘,楚腰如柳不胜春。"
健儿击鼓吹羌笛,共赛城东越骑神。"
晓闻天籁发清机。萧条已入寒空静,飒沓仍随秋雨飞。
金门杳深沉,尚听清漏传。河汉忽已没,司阍启晨关。
水宿依渔父,歌声好采莲。采莲江上曲,今夕为君传。"
一朝语笑隔,万里欢情分。沉吟彩霞没,梦寐群芳歇。
"洛阳征战后,君去问凋残。云月临南至,风霜向北寒。
人烟无明异,鸟道绝往返。攀崖倒青天,下视白日晚。
"夜静掩寒城,清砧发何处。声声捣秋月,肠断卢龙戍。
蓬山振雄笔,绣服挥清词。江湖发秀色,草木含荣滋。
氓税况重叠,公门极熬煎。责逋甘首免,岁晏当归田。


春日独酌二首拼音解释:

.wu xiong shi jiu ji tao jun .shi zai zhong du tian xia wen .dong lou xi feng lian zhi hui .
shan lin qing sai duan .jiang xiang bai yun ping .xian fu he shi zhi .ming jun yi chang qing ..
yu shan qiao cui bu wu chen .chu yao ru liu bu sheng chun ..
jian er ji gu chui qiang di .gong sai cheng dong yue qi shen ..
xiao wen tian lai fa qing ji .xiao tiao yi ru han kong jing .sa da reng sui qiu yu fei .
jin men yao shen chen .shang ting qing lou chuan .he han hu yi mei .si hun qi chen guan .
shui su yi yu fu .ge sheng hao cai lian .cai lian jiang shang qu .jin xi wei jun chuan ..
yi chao yu xiao ge .wan li huan qing fen .chen yin cai xia mei .meng mei qun fang xie .
.luo yang zheng zhan hou .jun qu wen diao can .yun yue lin nan zhi .feng shuang xiang bei han .
ren yan wu ming yi .niao dao jue wang fan .pan ya dao qing tian .xia shi bai ri wan .
.ye jing yan han cheng .qing zhen fa he chu .sheng sheng dao qiu yue .chang duan lu long shu .
peng shan zhen xiong bi .xiu fu hui qing ci .jiang hu fa xiu se .cao mu han rong zi .
mang shui kuang zhong die .gong men ji ao jian .ze bu gan shou mian .sui yan dang gui tian .

译文及注释

译文
王山人剖析仙道的高论,微言透彻秋毫。
寄居他(ta)乡回家的日子遥遥无期。梦里醒来凄绝伤神,一觉醒来满面都是相思的泪水。衣带渐渐宽松,不为别的什么。只为新到的书信,又平添了许多憔悴。
其一
你出任太守经历了三郡,所到之处,恶人闻风而逃。
真不知何日何时,我才能遇(yu)赦归来?
澎湃的潮水中,蓝天的倒影在水里颠簸摇动;夕阳西坠,浮沉出没在湍急的洪波(bo)巨浪中。
  秦始皇剿灭诸侯,统一天下后,认为周朝的灭亡在于诸侯的强大,于是改封建制为郡县制。满以为这样一来就会根除战争动乱,天子的尊位可以代(dai)代安享,却不知汉高祖在乡野间崛起,最终(zhong)颠覆了秦朝的江山。汉王室鉴于秦朝的孤立无辅,大肆分封兄弟、子侄为诸侯,自以为凭着同胞骨肉的亲情,可以共辅江山,不生变乱,然而吴王刘濞等七国还是萌生了弑君篡位的阴谋野心。汉武帝、汉宣帝之后,逐渐分割诸侯王的土地,削弱他们的势力,这样便以为平安无事了,没想到外戚王莽最终夺取了汉家的皇位。光武帝刘秀借鉴了西汉(哀、平)的教训,曹魏借鉴了东汉的教训,西晋借鉴了曹魏的教训,各自借鉴其前代的教训而进行防备,可他们灭亡的根由,都在防备的范围之外。
边喝酒边听音乐,周围还有人伴舞。
黑水之地玄趾之民,还有三危都在哪里?
  定星十月照空中,楚丘动土筑新宫。度量日影测方向,楚丘造房正开工。栽种榛树和栗树,还有梓漆与椅桐。成材伐作琴瑟用。
流落他乡头上已经生出白发,战后的家乡也只能见到青山。
幻觉中仿佛乐工进入了神山,把技艺向女仙传授;老鱼兴奋得在波中跳跃,瘦蛟也翩翩起舞乐悠(you)悠。

注释
及:等到。
⑻蓬蒿人:草野之人,也就是没有当官的人。蓬、蒿:都是草本植物,这里借指草野民间。
⑦衋(xì)然:痛苦的样子。
13.复:又。与(yù):参与,这里有欣赏领略之意。奇:指山水之奇异。
(15)孟明:秦国大夫,姜姓,百里氏,名视,字孟明。秦国元老百里奚之子。西乞:秦国大夫,字西乞,名术。秦国元老蹇叔之子。白乙:秦国大夫,字白乙,名丙。秦国元老蹇叔之子。这三人都是秦国将军。
[8]五湖:这里指太湖。
十年来:从康熙五年(1666年)作者中举,到1676年写这首词,正好十年。

赏析

  传说“《黄河》罗隐 古诗千年一清 ,至圣之君以为大瑞”(见 王嘉《拾遗记·高辛》),所以诗人说,三千年(应是一千年)《黄河》罗隐 古诗才澄清一次,谁还能够等得着呢?于是笔锋一转,不无揶揄地说:既然如此,就不劳驾您预告这种好消息了!换句话说,《黄河》罗隐 古诗很难澄清,朝廷上的乌烟瘴气同样也是改变不了的。这是对唐王朝表示绝望的话。此后,罗隐返回家乡杭州,在钱镠幕下做官,再不到长安考试了。
  这首(zhe shou)《《黄河》罗隐 古诗》,不是真要赋咏《黄河》罗隐 古诗 ,而是借事寓意,抨击和讥嘲唐代的科举制度。
  诗人离开了长安,离开了亲戚朋友,一路上见到的景象触目惊心:“出门无所见,白骨蔽平原。”见到的是累累的白骨,遮蔽了无垠的平原。这是“豺虎”作乱(zuo luan)给人民带来的深重灾难。这场战乱造成的悲惨景象,曹操《蒿里行》写道:“白骨露于野,千里无鸡鸣。生民百遗一,念之断人肠。”所咏是同样的情景,可以参阅。以上是“鸟瞰”,下面六句写的才是典型事例:“路有饥妇人,抱子弃草间。顾闻号泣声,挥泪独不还:‘未知身死处,何能两相完?”这六句同样紧承“出门无所见”。诗人见到的不仅是“白骨蔽平原”,还有“饥妇人”弃子的事。妇人爱子,这是正常现象;妇人弃子,这是反常现象。这种反常现象的产生,是由于战乱。因此,诗人以惨绝人寰的事例深刻地揭露了战乱给人民带来的沉重灾难。鲜明而生动,催人泪下。吴淇说:“‘出门’以下,正云‘乱无象’。兵乱之后,其可哀之事,写不胜写,但用‘无所见’三字括之,则城郭人民之萧条,却已写尽。复于中单举妇人弃子而言之者,盖人当乱(dang luan)离之际,一切皆轻,最难割者骨肉,而慈母于幼子尤甚,写其重者,他可知矣。”(《六朝选诗定论》卷六)张玉谷说:“‘出门’十句,叙在途饥荒之景,然胪陈不尽,独就妇人弃子一事,备极形容,而其他之各不相顾,塞路死亡,不言自显。作诗解此举重该轻之法,庶几用笔玲珑。”(《古诗赏析》卷九)都道出了这种写法的艺术特点。这种写法对杜甫是有影响的,所以何焯说:“‘路有饥妇人’六句,杜诗宗祖。”(《义门读书记》卷四十六)
  此诗写作极有章法,动静结合。前两句形成大的环境氛围和背景;后两句点染出具体生动的景物,造成巨细相衬的艺术效果。同时,景物动静结合,构成山居特有的景物环境氛围。诗人又运用景中有人、景中含情、情景交融的手法来观察写出景物,寄托自己的情志于景物环境之中,体现了山居的清静超脱,远离尘嚣,表达了诗人安贫乐道的思想,也表达了诗人对大自然(zi ran)的热爱之情。
  诗中的丈夫是一位薄情郎。在三章诗中,那弃妇分别用“不我以”、“不我与”、“不我过”来诉说丈夫对她的薄情。“不我以”,是不一道回去;“不我与”,是行前不和“我”在一起;“不我过“,是有意回避,干脆不露面。丈夫在感情上是如此吝啬,做的是那样地恩尽义绝,无需再添加笔墨,其薄情薄意已如画出。
  语极铺排,富丽华美中蕴含清刚之气。虽然不见讽刺的语言,但在维妙维肖的描摹中,隐含犀利的匕首,讥讽入木三分。
  从全诗来看,前两句写的是色,第三句写的是声;末句抒心中所感,写的是情。前三句都是为末句直接抒情作烘托、铺垫。开头由视觉形象引动绵绵乡情,进而由听觉形象把乡思的暗流引向滔滔的感情的洪波。前三句已经蓄势有余,末句一般就用直抒写出。李益却蹊径独辟,让满孕之情在结尾处打个回旋,用拟想中的征人望乡的镜头加以表现,使人感到句绝而意不绝,在戛然而止处仍然漾开一个又一个涟漪。这首诗艺术上的成功,就在于把诗中的景色、声音、感情三者融合为一体,将诗情、画意与音乐美熔于一炉,组成了一个完整的艺术整体,意境浑成,简洁空灵,而又具有含蕴不尽的特点。
  先讲诗的第三章,前面两章已经写过:“念与君相别,各在天一方”;“君去日已远,郁结令人老”。深沉的思念早已使她陷入难解难销的境地。“浮云何洋洋,愿因通我辞。”此刻,这位思妇望着那悠然自得的浮云,便想托它给远方的丈夫捎去几句心中的话儿,可是那浮云瞬息万变、飘渺幻化,不可能叫人放心寄语。她徘徊彷徨,坐立不安,只有徒然相思而已。这无法摆脱的悲哀,激起了她对生活不公的感慨——“人离皆复会,君独无返期”。后一句是写实,前一句不无夸张,现实中当然未必是“人离皆复会”。但是这么一纵一擒,就更能反衬出感情上的痛苦。人们在极度悲痛时往往难免有这种过激的感情和语言,比如“民莫不谷,我独不卒”(《诗·蓼莪》);又如《论语》中:“司马牛忧曰:‘人皆有兄弟,我独亡’”。这一章十句,“人离”两句是承上启下的过渡。因为“无返期”,才想到托云寄辞;因为“无返期”,所以思无尽时。妙在“思君如流水,何有穷已时”之前,又插入一个回顾的细节:自你离家之后,我从不梳妆,那明亮的镜子虽然满是灰尘,也无心事去擦它。这个倒叙,造成回环往复的效果,也是她纷繁杂乱心绪的写照。如果单就“自君之出矣”四句而言,则前一句为因,后三句为果,简洁明快,而又包孕丰富。“明镜暗不治”,虽是写事、写物,却可见其貌;“思君”二句,又可察其情。此情,此貌,正传神地刻画出思妇的生活和心态。所以从南北朝到隋唐,仿作者甚多,且皆以“自君之出矣”为题作五言四句的小诗。它之所以有如此深远的影响,除了上面讲的晓畅隽永之外,大概更主要的是因为它有清新自然之趣。正如钟嵘所说:“吟咏性情,亦何贵于用事?‘思君如流水’,既是即目;‘高台多悲风’,亦惟所见;……观古今胜语,多非补假,皆由直寻”(《诗品》)。朱弁也说过:“诗人胜语,感得于自然,非资博古。若‘思君如流水’……之类,皆一时所见,发于言词,不必出于经史。……拘挛补缀而露斧凿痕迹者,不可与论自然之妙也”(《风月堂诗话》)。这些都是在称赞它的不假雕饰的自然之美。
  孟浩然写山水诗往往善于从大处落笔,描绘大自然的广阔图景。第一二两句就写得气势磅礴,格调雄浑。辽阔无边的太空,悬挂着一轮晕月,景色微带朦胧,预示着“天风”将要来临。“月晕而风”,这一点,“舟子”是特别敏感的。这就为第三句“挂席候明发”开辟了道路。第四句开始进入题意。虽然没有点明彭蠡湖,但“渺漫”这个双声词,已显示出烟波茫茫的湖面。
  这是一首咏怀古迹之作。表面上是凭吊古人,实际上是自抒身世遭遇之感。陈琳是汉末著名的建安七子之一,擅长章表书记。初为大将军何进主簿,曾向何进献计诛灭宦官,不被采纳;后避难冀州,袁绍让他典文章,曾为绍起草讨伐曹操的檄文;袁绍败灭后,归附曹操,操不计前嫌,予以重用,军国书檄,多出其手。陈琳墓在今江苏邳县,这首诗就是凭吊陈琳墓有感而作。
  妻子岂应关大计?英雄无奈是多情。
  这诗在艺术上也很有特色。前六句铺写老将寂寞闲适的“仙家”生活,后二句笔锋一转,点明旨意,文势波澜曲折。本来,以“百战”之功赢得封侯的老将,在诗人看来更应竭力报国。可“功成”反爱起“静”来,这是出人意外的;“静”且不说,还愈来愈欲“似仙家”,一点世事也不关心了;不唯如此,竟连自己居住的园林也懒得去经营修葺了。铺写老将的消沉,一层比一层深入,反过来证明规劝老将的理由越来越充分。如果说,前者是“画龙”,那么后者就是“点睛”;二者相辅相成,既对立又统一,使诗歌的“理”,在情景交融的画面中表现出来,规劝之旨,体现于诗情画意之中。
  文君的《《白头吟》卓文君 古诗》,一首民歌式的轻浅明亮,像一把匕首爽亮地亮在她和司马相如之间。她指责他的负心移情,戳破他虚伪尴尬的面具——“朱弦断,明镜缺,朝露晞,芳时歇。”她连用四个排比来追拟彼此之间行将断绝的恩情。
  此诗通篇都以早梅伤愁立意,前两联就着“忆”字感谢故人对自己的思念,后两联围绕“愁”字抒写诗人自己的情怀,构思重点在于抒情,不在咏物,但历来被推为咏梅诗的上品,明代王世贞更有“古今咏梅第一”的说法(见仇兆鳌《杜少陵集详注》卷九引)。原来,诗歌大抵以写情为第一要义,咏物诗也须物中见情,而且越真挚越深切越好,王世贞立论的出发点,应该也是一个“情”字。这首诗“直而实曲,朴而实秀”(清人黄生语),在杜诗七律中,别具一种风格。
  这四章赋比兴手法全用上,由表及里,以形象显示内涵,同情《候人》佚名 古诗、季女,憎恶无德而尊、无才而贵的当权官僚;对高才沉下僚,庸俗居高位的现实尽情地揭露谴责。陈震《读诗识小录》云:“三章逐渐说来,如造七级之塔,下一章则其千丝铁网八宝流苏也。”评论可以说很贴切。
  “明眸皓齿今何在”以下八句是第三部分,写诗人在曲江头产生的感慨。分为两层。第一层(“明眸皓齿今何在”至“去住彼此无消息”)直承第二部分,感叹唐玄宗和杨贵妃的悲剧。“明眸皓齿”照应“一笑正坠双飞翼”的“笑”字,把杨贵妃“笑”时的情态补足,生动而自然。“今何在”三字照应第一部分“细柳新蒲为谁绿”一句,把“为谁”二字说得更具体,感情极为沉痛。“血污游魂”点出了杨贵妃遭变横死。长安失陷,身为游魂亦“归不得”,他们自作自受,结局十分凄惨。杨贵妃埋葬在渭水之滨的马嵬,唐玄宗却经由剑阁深入山路崎岖的蜀道,死生异路,彼此音容渺茫。昔日芙蓉苑里仰射比翼鸟,后来马嵬坡前生死两离分,诗人运用这鲜明而又巧妙的对照,指出了他们逸乐无度与大祸临头的因果关系,写得惊心动魄。第二层(“人生有情泪沾臆”至“欲往城南望城北”)总括全篇,写诗人对世事沧桑变化的感慨。前两句是说,人是有感情的,触景伤怀,泪洒胸襟;大自然是无情的,它不随人世的变化而变化,花自开谢水自流,永无尽期。这是以无情反衬有情,而更见情深。最后两句,用行为动作描写来体现他感慨的深沉和思绪的迷惘烦乱。“黄昏胡骑尘满城”一句,把高压恐怖的气氛推向顶点,使开头的“吞声哭”、“潜行”有了着落。黄昏来临,为防备人民的反抗,叛军纷纷出动,以致尘土飞扬,笼罩了整个长安城。本来就忧愤交迫的诗人,这时就更加心如火焚,他想回到长安城南的住处,却反而走向了城北。心烦意乱竟到了不辨南北的程度,充分而形象地揭示诗人内心的巨大哀恸。
  颈联写诗人举止。“独行穿落叶”,踽踽独行之状如见,“穿”字尤妙。“闲坐数流萤”,独坐百无聊赖,只得藉数(jie shu)流萤以遣闷,其侘傺不平的心情可以想见,用一“数”字,更见生动。这两句诗把其复杂的矛盾心情注入形象鲜明的画面,不难看出,其中隐现着诗人对生活的感受和时代乱离的影子。注家评曰:“此联本平,然用‘穿’、‘数’二字,便觉精神振竦,所谓五言诗以第三字为眼,是也。”足见诗人用字之工。

创作背景

  这首《南柯子》就是写云游路上、羁旅异地时的一番感受,大致可归入羁旅愁思类作品,宋黄舁《花庵词选》擅题“忆旧”,是误解了词尾句意。

  

陈一策( 近现代 )

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简 介

陈一策 清福建晋江人,字尔忱。雍正岁贡生。潜心经学。干隆初举鸿博不中。有《香雪斋集》。

千里思 / 出上章

烟火连烧未央阙。衣冠士子陷锋刃,良将名臣尽埋没。
当轩发色映楼台。十千兑得馀杭酒,二月春城长命杯。
怅然高阁望,已掩东城关。春风偏送柳,夜景欲沉山。
丰茸惜是一园花。歌舞向来人不贵,一旦逢君感君意。
藜羹被褐环堵中,岁晚将贻故人耻。"
以兹谢朝列,长啸归故园。故园恣闲逸,求古散缥帙。
"上国山河列,贤王邸第开。故人分职去,潘令宠行来。
兴与谢公合,文因周子论。扫崖去落叶,席月开清樽。


蝶恋花·辛苦最怜天上月 / 章佳静欣

夷门得隐沦,而与侯生亲。仍要鼓刀者,乃是袖槌人。
"因时省风俗,布惠迨高年。建隼出浔阳,整驾游山川。
"东风日已和,元化亮无私。草木同时植,生条有高卑。
"近作新婚镊白髯,长怀旧卷映蓝衫。
"舍宠求仙畏色衰,辞天素面立天墀。金丹拟驻千年貌,
独游岂易惬,群动多相缠。羡尔五湖夜,往来闲扣舷。"
去国难为别,思归各未旋。空馀贾生泪,相顾共凄然。"
且泛朝夕潮,荷衣蕙为带。"


偶然作 / 碧鲁综琦

使车听雉乳,县鼓应鸡鸣。若见州从事,无嫌手板迎。"
"何人树萱草,对此郡斋幽。本是忘忧物,今夕重生忧。
珠箔因风起,飞蛾入最能。不教人夜作,方便杀明灯。
东去姑苏台,乃过陟阳馆。舍辔函关道,浮舟沧海畔。
犬吠寒烟里,鸦鸣夕照中。时因杖藜次,相访竹林东。"
有色同寒冰,无物隔纤尘。象筵看不见,堪将对玉人。
"小园足生事,寻胜日倾壶。莳蔬利于鬻,才青摘已无。
来预钧天乐,归分汉主忧。宸章类河汉,垂象满中州。"


蟾宫曲·赠名姬玉莲 / 澹台乙巳

吟时白云合,钓处玄潭清。琼树方杳霭,凤兮保其贞。"
日下人谁忆,天涯客独行。年光销蹇步,秋气入衰情。
步登诸劫尽,忽造浮云端。当暑敞扃闼,却嫌絺绤寒。
上人无生缘,生长居紫阁。六时自搥磬,一饮常带索。
太白出东方,彗星扬精光。鸳鸯非越鸟,何为眷南翔。
岁月空嗟老,江山不惜春。忽闻黄鹤曲,更作白头新。
"主人新邸第,相国旧池台。馆是招贤辟,楼因教舞开。
本持乡曲誉,肯料泥涂辱。谁谓命迍邅,还令计反覆。


禹庙 / 公良洪滨

剧孟不知名,千金买宝剑。出入平津邸,自言娇且艳。
赠剑刻玉字,延平两蛟龙。送君不尽意,书及雁回峰。"
一弹一奏云欲断。君王日晚下朝归,鸣环佩玉生光辉。
高阁歌声远,重门柳色深。夜阑须尽饮,莫负百年心。"
见《丹阳集》)"
泉壤成终古,云山若在时。秋风邻笛发,寒日寝门悲。
伫立白沙曲,相思沧海边。浮云自来去,此意谁能传。
乱声沙上石,倒影云中树。独见一扁舟,樵人往来渡。"


天末怀李白 / 公西广云

山有槭,其叶漠漠。我友徂北,于以休息。
缅然万物始,及与群物齐。分地依后稷,用天信重黎。
妾本邯郸女,生长在丛台。既闻容见宠,复想玄为妻。
徒劳惜衾枕,了不顾双蛾。艳质诚可重,淫风如礼何。
夜愁生枕席,春意罢帘栊。泣尽无人问,容华落镜中。"
意缥缈兮群仙会。窅冥仙会兮枕烟庭,竦魂形兮凝视听。
"昔闻班家子,笔砚忽然投。一朝抚长剑,万里入荒陬。
芸阁应相望,芳时不可违。"


咏史 / 范姜英

群公谁让位,五柳独知贫。惆怅青山路,烟霞老此人。
平沙依雁宿,候馆听鸡鸣。乡国云霄外,谁堪羁旅情。"
"敬亭埋玉树,知是蒋征君。安得相如草,空馀封禅文。
玉阶寂历朝无事,碧树萎蕤寒更芳。三清小鸟传仙语,
海气如秋雨,边峰似夏云。二庭无岁月,百战有功勋。
色声何谓客,阴界复谁守。徒言莲花目,岂恶杨枝肘。
"野寺长依止,田家或往还。老农开古地,夕鸟入寒山。
"天子爱贤才,星郎入拜来。明光朝半下,建礼直初回。


诉衷情·柳腰空舞翠裙烟 / 羊舌爱娜

诚知匹夫勇,何取万人杰。无道吞诸侯,坐见九州裂。"
君何为兮空谷。文寡和兮思深,道难知兮行独。
开门望长川,薄暮见渔者。借问白头翁,垂纶几年也。"
中岭分双树,回峦绝四邻。窥临江海接,崇饰四时新。
自怜遇坎便能止,愿托仙槎路未通。"
"宋人不辨玉,鲁贱东家丘。我笑薛夫子,胡为两地游。
霏微误嘘吸,肤腠生寒栗。归当饮一杯,庶用蠲斯疾。"
还当候圆月,携手重游寓。"


绮寮怨·上马人扶残醉 / 公西妮

端坐讼庭更无事,开门咫尺巫咸山。男耕女织蒙惠化,
"明发览群物,万木何阴森。凝霜渐渐水,庭橘似悬金。
清晨止亭下,独爱此幽篁。"
与君青眼客,共有白云心。不向东山去,日令春草深。
祖筵江上列,离恨别前书。愿及芳年赏,娇莺二月初。"
舟既归止,人亦荣止。兄矣弟矣,孝斯践矣。
"涌霄开宝塔,倒影驻仙舆。雁子乘堂处,龙王起藏初。
弱蔓环沙屿,飞花点石关。溪山游未厌,琴酌弄晴湾。"


鹧鸪 / 诸葛依珂

为我草真箓,天人惭妙工。七元洞豁落,八角辉星虹。
卧病宿松山,苍茫空四邻。风云激壮志,枯藁惊常伦。
"断崖如削瓜,岚光破崖绿。天河从中来,白云涨川谷。
"春草如有意,罗生玉堂阴。东风吹愁来,白发坐相侵。
"熊轼巴陵地,鹢舟湘水浔。江山与势远,泉石自幽深。
遥思旧游处,仿佛疑相对。夜火金陵城,春烟石头濑。
上陟白云峤,下冥玄壑湍。离群自有托,历险得所安。
佳境千万曲,客行无歇时。上有琴高水,下有陵阳祠。