首页 古诗词 风入松·危楼古镜影犹寒

风入松·危楼古镜影犹寒

元代 / 汪畹玉

忽忆秦楼妇,流光应共有。已得并蛾眉,还知揽纤手。
吴堤绿草年年在。背有八卦称神仙,邪鳞顽甲滑腥涎。"
"薄命头欲白,频年嫁不成。秦娥未十五,昨夜事公卿。
天涯一为别,江北自相闻。
乡国不知何处是,云山漫漫使人愁。
妆镜菱花暗,愁眉柳叶嚬。惟有清笳曲,时闻芳树春。"
善谋虽若兹,至理焉可替。所仗有神道,况承明主惠。"
故乡不归谁共穴,石上作蒲蒲九节。"
日高春睡足,帖马赏年华。倒插银鱼袋,行随金犊车。
合宴千官入,分曹百戏呈。乐来嫌景遽,酒着讶寒轻。
"庭前春鸟啄林声,红夹罗襦缝未成。
"薄宦三河道,自负十馀年。不应惊若厉,只为直如弦。
畴昔陪鹓鹭,朝阳振羽仪。来音虽寂寞,接景每逶迤。


风入松·危楼古镜影犹寒拼音解释:

hu yi qin lou fu .liu guang ying gong you .yi de bing e mei .huan zhi lan xian shou .
wu di lv cao nian nian zai .bei you ba gua cheng shen xian .xie lin wan jia hua xing xian ..
.bao ming tou yu bai .pin nian jia bu cheng .qin e wei shi wu .zuo ye shi gong qing .
tian ya yi wei bie .jiang bei zi xiang wen .
xiang guo bu zhi he chu shi .yun shan man man shi ren chou .
zhuang jing ling hua an .chou mei liu ye pin .wei you qing jia qu .shi wen fang shu chun ..
shan mou sui ruo zi .zhi li yan ke ti .suo zhang you shen dao .kuang cheng ming zhu hui ..
gu xiang bu gui shui gong xue .shi shang zuo pu pu jiu jie ..
ri gao chun shui zu .tie ma shang nian hua .dao cha yin yu dai .xing sui jin du che .
he yan qian guan ru .fen cao bai xi cheng .le lai xian jing ju .jiu zhuo ya han qing .
.ting qian chun niao zhuo lin sheng .hong jia luo ru feng wei cheng .
.bao huan san he dao .zi fu shi yu nian .bu ying jing ruo li .zhi wei zhi ru xian .
chou xi pei yuan lu .chao yang zhen yu yi .lai yin sui ji mo .jie jing mei wei yi .

译文及注释

译文
轻轻敲打,冰块发出穿林而过的(de)响声,当欣赏者正醉心(xin)于那穿林而过的响声时,忽然却听到了(liao)另一种声音(yin)--冰块落地,发出了如玻璃破碎的声音。
  回答说:“言语,是身体的装饰。身体将要隐居了,还要装饰它吗?这样是乞求显贵啊。”
御史府的楼台倒影在水中,茅屋松竹流泻出寒冷的信息。
做官啊,立功建勋啊,这些(xie)都是少年时的梦想;如今又老又病,再也没有一分利欲名心。
你把奇妙的拓片赠给友人走遍吴越,风雅事在朋友间夸奖谈论。
我还记得我们曾经一同来望月,而如今同来的你们又在哪勾留?
房屋焚尽无住处,船内遮荫在门前。
演奏着《九歌》跳起《韶》舞啊,且借大好时光寻求欢娱。
十步之内,稳杀一人,千里关隘,不可留行。
一阵阵轻冷的晚风,夹着城楼上画角凄厉的嘶鸣,把我吹醒。夜幕降临,重门紧闭,更显得庭院中死一般的寂静。正心烦意乱、心绪(xu)不宁,哪料到那溶溶的月光,把邻院中荡秋千的少女倩影送入我的眼里。
东晋终于灭亡,宫殿被荒草湮灭。
我只好和他们暂时结成酒伴,要行乐就必须把美好的春光抓(zhua)紧。
白色骏马在大路上鸣叫,众人意气激昂为他送行。

注释
3)索:讨取。
⑵安危:偏义复词,这里偏用“危”义。须:应当。主君:指皇上。
95. 则:就,连词。
13.青楼:涂饰青漆的楼,指显贵之家,和以青楼为妓院的意思不同。
32、奇其才:认为他的才能出众。奇,认为……奇,形容词的意动用法。奇:奇特,少有的。
[3]脩竹:高高的竹子。
②满搦(nuò),一把可以握持。宫腰。古代女子以腰肢纤细为美,此风尚大概起源于楚国。楚王好细腰,宫中妃嫔千方百计使自己腰细,以之邀宠。《韩非子·二柄》:“楚灵王好细腰,而国中多饿人。”后称女子之腰为宫腰。
30.辙(zhé):车轮碾出的痕迹。

赏析

  司空图是唐代创作咏菊诗数量最多、成就最为显著的诗人之一。他的大部分咏菊诗都是七绝,篇幅虽然不长,但意蕴丰富、含义深刻,显得别有韵致。
  开头“猿鸣”二句,从听觉写起。既听到猿猴鸣叫,便知天已达曙,旅行者应该启程了。但因所居在幽谷,四面为高山所蔽,不易为日照所及,故曙光并不明显。三四句写动身上路,乃看到岩下云层密集,而花上犹有露珠流转,确是晨景。第二节,“逶迤”,指沿着曲折的小路前行。“迢递”,指山遥路远,前面似无尽头。“隈”者,山边之转弯处;“隩”(音郁)者,水涯之曲折处。“逶迤”句是说这是一条依山傍水的斜曲小径,诗人沿此路弯弯曲曲地行进。小路走完,开始登山了,翻过一蛉,须再登一岭(二岭之间山脉中断,故曰“陉”;“岘”,指小山峰),绵延不断。“过涧”句,写越岭后涉涧前行;“登栈”句,写涉涧后再走山间栈道。牵衣涉水为“厉”,“厉急”,涉过急流。“陵缅”,上升到高远处。以上四句详细摹写了自己登山过涧的行程,以下“川渚”四句转入行于溪上的描述。由于川中有渚,故溪路时直时曲。由于溪路千回百转,曲折多变,行人不能预测前面究竟应怎样走,因而一面走一面悬揣,捉摸不定。“苹萍”二句,写溪行所见。大大小小的浮萍都浮贴在水的表层,看不出下面的溪水究竟有多深,仿佛萍下乃莫测的深潭。而菰蒲则挺生于水上,从茎叶中间望下去,能清晰地看到它们的根部插在水底泥中,所以显得水很清浅。
  画成翠竹,这对诗人来说并不费力。但要表现它的风韵,光靠这平面的勾勒(gou le)就不够了。接着的“风动露滴沥,月照影参差”两句,着力的便是环境、音响(xiang)的烘托映衬,于是这“画”便有了“伴乐”和“灯光”:诗人选择的是露水初凝之夜,因为是夜间,竹叶上那湛湛露珠就显得朦胧不清。好在有风,诗人便让读者听那静夜中风动竹叶、露珠滴阶的清韵,这可是异常动听的。诗人还嫌不够,又在乌蓝的中天添上一轮明月,那月光洒在竹上,便在阶前印下斑驳的竹影。前面说到“有风”,清风徐来,那地上的竹影便参差而动。这两句妙在均不直接写竹,只从露珠滴阶、竹影参差中映衬、烘托,而檐竹之沾满清露,在朗月清风中飒飒舞弄的美好风韵,已栩栩如在耳目之间。按照这一思绪写下去,结句便该是诗人的赞美之语了。但沈约偏不这样,他的结句正如蔡邕之咏“翠鸟”一样,却是被咏之物的深情倾诉:“得生君户牖(you),不愿夹华池!”这美好的翠竹,本该生长在花草芳美的池畔,度那月下花前的风光才是哩。而今却在诗人居处简陋的檐前,伴着他度过清寂的晨昏。诗人在观赏檐前之竹的深深怜爱之中,大约曾浮起过一种微微的惋惜和不安吧。而檐竹似乎有解人心意的灵性,立即前来安慰诗人:“我所仰慕的是君子的风仪,而不是花前月下的池畔风光;能够生长在您的窗门前,正是我的心愿哪!”这两句初看显得突兀,但在诗人观赏入神之际,将竹叶飒飒之音,想象为它的嫣然解人之语,也正符合情理。这话语之中所显示的,正是檐竹那不慕风华、清心自守的高节,其实也还是诗人对檐竹的一种赞美。不过,采用檐竹自身倾诉的方式,既情意动人,又含蕴不露,较之于那种“唯有山中兰与竹,经春历夏又秋冬”的直赞之语,似乎有更多的情韵。
  这是一首七言绝句,大约作于开元二十二年(734)。当时李白客居洛城,即今天的河南洛阳。在唐代,洛阳是一个很繁华的都市,称东都。一个春风沉醉的夜晚,繁华喧闹了一天的洛阳城已经平静下来。李白大概正在客栈里,因偶然听到笛声而触发故园情,作此诗。
  诗的首联中,“也”字之外,“红”、“满”亦不是随意用之,二字与下联以“愁”、“讶”写对樱桃的珍惜是呼应着的。清人朱瀚说:“红言其熟,起细写仍破;满言其多,起万颗许同”。“写”同“泻”,言用水漂洗,“愁仍破”,即愁其破而仍破;“许”,唐人常用口语,如许之意,“讶许同”,即令“我”惊奇竟如此相同,庾信诗云:“讶许能含笑”。此二句融入口语,言约义丰,见出诗人语言的锤炼之功。末联“金盘玉箸”承第三联大明宫富丽堂皇的意象而来,从记忆中醒来,回到“任转蓬”的蜀地“此日”。
第五首
  “妆靥”三句,写那位钟情于词人的歌妓。“女为悦己者容”,她打扮适度,鬓边斜插秋菊,低首弄姿,为词人按谱而歌。“芳节”三句,写词人的逸兴。“芳节”,指重阳节,“兰情”,指男女间的友情。语出《易·系辞上》:“二人同心,其利断金;同心之言,其臭(气味)如兰。”“吟笺”,指填词。上二句以反笔作脱,则“晴晖”句加倍有力。此言值此佳节,恰逢晴天,出来游湖这是很难得的机会;而与多日未见的知己相携游湖就更加难得,所以词人兴趣勃勃地填词明志。“更移”两句,写两人月下游湖。“佩环”,指衣带上所系佩玉,这里借代歌妓。“婵娟”,月亮的别称,苏轼的《水调歌头》词末有“千里共婵娟”可证之。此言词人与所爱的歌妓一起移动画船,在月下游湖。这也是照应词题“泛石湖”。下片中听歌、填词、泛湖、赏月,层次井然地写出词人这次“泛石湖”的全过程。“算明朝”两句,扣题“重阳前一日”,写明日重阳节的打算。杨铁夫《笺释》说:“不曰正是重阳,而曰未了重阳,有深浅之别。”“紫萸”,即茱萸。旧俗在重阳节佩茱萸囊以避邪。这是说:这次泛石湖的快乐情景即将过去,到明天我又可以去欣赏盛开的茱萸花了。下片写自己与歌妓一起乘舟泛湖的情景。  
  “风暖”这一联设色浓艳,《诗人玉屑》(卷三)把它归入“绮丽”一格。风是“暖”的;鸟声是“碎”的──所谓“碎”,是说轻而多,唧喳不已,洋溢着生命力,刚好与死寂的境界相对立;“日高”,见出阳光的明丽;“花影重”,可以想见花开的繁茂。绮丽而妙,既写出了盛春正午的典型景象,反衬了怨情,又承上启下,由此引出了新的联想。
  首章先从赞叹皇天伟大、天命难测说起,以引出殷命将亡、周命将兴,是全诗的总纲。次章即歌颂王季娶了太任,推行德政。三章写文王降生,承受天命,因而“以受方国”。四章又说文王“天作之合”,得配佳偶。五章即写他于渭水之滨迎娶殷商帝乙之妹。六章说文王又娶太姒,生下武王。武王受天命而“燮伐大商”,与首章遥相照应。七章写武王伐纣的牧野之战,敌军虽盛,而武王斗志更坚。最后一章写牧野之战的盛大,武王在姜尚辅佐之下一举灭殷。全诗时序井然,层次清楚,俨然是王季、文王、武王三代的发展史。
  首先,形象的比喻,高度的概括,使得诗歌的容量更为广阔。对农民被迫借取高利贷及其更惨痛的后果,诗人并未明白道出,而是用“剜却心头肉”以“医得眼前疮”来比喻之。剜肉补疮,并非根本的疗毒之策,它只会造成更加严重的新局面。这样以剜肉补疮来比喻农民以借高利贷济燃眉之急,是再形象不过了,也是再具有高度概括力不过的了。这个比喻,一方面使诗歌的形象具备了可感性,另一方面也深刻地揭示了问题的本质,使有限的形式容纳了无限广阔深厚的社会内容。
  此诗的主题,《毛诗序》曰:“颂僖公能修泮宫也。”朱熹《诗集传》曰:“此饮于泮宫而颂祷之辞也。”方玉润《诗经原始》曰:“受俘泮宫也。”此诗写受俘泮宫,颂美鲁僖公能修文德。
  这首诗以一个“春色恼人眠不得”的花月良宵为背景,描写一个被幽闭在深宫里的少女的一连串动作和意态,运思深婉,刻画入微,使读者如临其境,如见其人,并看到了她的曲折复杂的内心活动。
  其实此诗与《四月》、《北山》等诗表达了类似的情感,即感慨征戍久役、劳逸不均。所谓“共人”应该是与诗人一样效命王室、忠于职守的人,因而想到他们,就会油然而生一种同病相怜、眷然怀恋之情,“涕零如雨”、“睠睠怀顾”就是这种情绪(qing xu)的体现。“兴言出宿”则表现诗人在怨艾之后仍起身踏上征途。“念彼共人”的复叠之词展示出诗人情感演变的轨迹:虽然忧伤孤独,疲于奔命,但对王事还是不敢懈怠,有“彼共人”作为榜样,他也只能席不暇暖,奔走四方。有了这样的铺垫,下面转入对“君子”的劝勉也就顺理成章了。揣摩诗意,这四、五两章当是诗人对在上者的劝戒。“君子”不是指一般人,而是那些身居高位的统治者。“嗟尔(jie er)君子,无恒安处”实在有着无穷的感喟,在这声声敦劝中不难体会到诗人的怨嗟。“无恒安处”的言外无疑意味着这些“君子”的安居逸乐,它和诗人的奔波劳碌、不遑宁处正好形成了鲜明的对比。诗人劝勉这些“君子”勤政尽职,正说明他们未能像“共人”那般一心为社稷黎民操劳。“神之听之”的声声祝愿中不能说没有告诫的弦外之音在回响。
  千余年前的焦山北面,可能没有滩涂,而且没有上山登高的百十步台阶。“石壁望松寥”是实景。“宛然在碧霄”,是半实半虚的描述。山虽然矮小,但由于耸立在长江上,看起来也变高了。“安得五彩虹,驾天作长桥”,显示了丰富的想象力。彩,一作“采”。“驾”,似乎应是“架”,或许是后人抄录有误。最后,诗人展开了更加丰富又大胆的幻想:“仙人如爱我,举手来相招”。李白成天就想成仙,他被当时的人称为“谪仙人”,认为他是上天下凡的仙人,总有一天要回去的。如果说这首诗是成功的,那么很大程度是由诗人在诗中表现出来的幻想逐步递进决定的。三阕诗一层比一层加大了幻想成分。使读者逐步摆脱了狭窄的天地,希望看到或部分看到了广阔无垠、瑰丽无比的世界。以此加强诗的艺术感染力。诗人的幻想,使读者随着他的笔端,展开幻想,摆脱实景的拘泥,进入了广阔无垠的世界,更加深刻地理解诗的思想内容。诗人企盼要求有一个宽松的自由发展的环境。诗人不仅靠理智,而且靠幻想和激情,写出了好诗。
  就抒情方面说,“何用浮荣绊此身”,“朝回日日典春衣,……”,其“仕不得志(de zhi)”是依稀可见的。但如何不得志,为何不得志,却秘而不宣,只是通过描写暮春之景抒发惜春、留春之情;而惜春、留春的表现方式,也只是吃酒,只是赏花玩景,只是及时行乐。诗中的抒情主人公“日日江头尽醉归”,从“一片花飞”到“风飘万点”,已经目睹了、感受了春减、春暮的全过程,还“传语风光共流转,暂时相赏莫相违”,真可谓乐此不疲了!然而仔细探索,就发现言外有意,味外有味,弦外有音,景外有景,情外有情,“测之而益深,究之而益来”,真正体现了“神余象外”的艺术特点。
  《《同州端午》殷尧藩 古诗》这首诗表达了作者长期离乡背井,而今返里归心似箭的思想感情。
  诗的语言并不经奇,只是用了民歌中常用的叠词,而且一连用了六个,但是贴切而又生动。青青与郁郁,同是形容植物的生机畅茂,但青青重在色调,郁郁兼重意态,且二者互易不得。柳丝堆烟,方有郁郁之感,河边草色,伸展而去,是难成郁郁之态的,而如仅以青青状柳,亦不足尽其意态。盈盈、皎皎,都是写美人的风姿,而盈盈重在体态,皎皎重在风采,由盈盈而皎皎,才有如同明月从云层中步出那般由隐绰到不鲜的感觉,试先后互易一下,必会感到轻重失当。娥娥与纤纤同是写其容色,而娥娥是大体的赞美,纤纤是细部的刻划,互易不得。六个叠字无一不切,由外围而中心,由总体而局部,由朦胧而清晰,烘托刻画了楼上女尽善尽美的形象,这里当然有一定的提炼选择,然而又全是依诗人远望或者悬想的的过程逐次映现的。也许正是因为顺想象的层次自然展开,才更帮助了当时尚属草创的五言诗人词汇用得如此贴切,不见雕琢之痕,如凭空营构来位置辞藻,效果未必会如此好。这就是所谓“秀才说家常话”。

创作背景

  光绪二十四年(1898年)九月二十一日,慈禧太后发动政变,囚禁光绪帝,大肆捕杀维新党人,变法宣告失败,诗人逃往日本。第二年,即1899年,诗人往游美洲,乘船过太平洋,遇雨有怀,而写下这首七绝。

  

汪畹玉( 元代 )

收录诗词 (5934)
简 介

汪畹玉 汪畹玉,字佩滋,吴县人。同县金学莲室。有《佩滋存草》。

南歌子·疏雨池塘见 / 徐德辉

舆驾还京邑,朋游满帝畿。方期来献凯,歌舞共春辉。"
"北狄愿和亲,东京发使臣。马衔边地雪,衣染异方尘。
别后相思在何处,只应关下望仙凫。"
向夕凭高风景丽,天文垂耀象昭回。"
岂知登陇远,只恨下机迷。直候阳关使,殷勤寄海西。"
"意气百年内,平生一寸心。欲交天下士,未面已虚襟。
翠盖浮佳气,朱楼倚太清。朝臣冠剑退,宫女管弦迎。
别离不惯无穷忆,莫误卿卿学太常。"


寻隐者不遇 / 孙革访羊尊师诗 / 谢文荐

谋猷纵。化敌为家,虑则中。浩浩海裔,不威而同。
两轴相绞,两轮相撑。大牛竖,小牛横。乌啄牛背,
"手盘风,头背分,电光战扇,欲刺敲心留半线。
遗簪谬昭奖,珥笔荷恩休。"
幽禽释网便翔空。舜泽尧曦方有极,谗言巧佞傥无穷。
剑寒花不落,弓晓月逾明。凛凛严霜节,冰壮黄河绝。
宿昔三台践,荣华驷马归。印从青琐拜,翰入紫宸挥。
"孤舟汴河水,去国情无已。晚泊投楚乡,明月清淮里。


元日感怀 / 赵廷恺

"忠鲠难为事,平生尽畏途。如弦心自直,秀木势恒孤。
"游子惜春暮,策杖出蒿莱。正直康庄晚,群公谒帝回。
皇恩弄幸玉堂中。绿陌黄花催夜酒,锦衣罗袂逐春风。
柔娥幸有腰支稳,试踏吹声作唱声。
清晨朝凤京,静夜思鸿宝。凭崖饮蕙气,过涧摘灵草。
茨山有薇兮颍水有漪,夷为柏兮秋有实。
洄溯经千里,烟波接两乡。云明江屿出,日照海流长。
汉君祠五帝,淮王礼八公。道书编竹简,灵液灌梧桐。


一剪梅·中秋无月 / 周铢

"松山云缭绕,萍路水分离。云去有归日,水分无合时。
鹦鹉休言秦地乐,回头一顾一相思。"
雄视沙漠垂,有截北海阳。二庭已顿颡,五岭尽来王。
"仙跸御层氛,高高积翠分。岩声中谷应,天语半空闻。
古称怨报死,则人有所惩。惩淫或应可,在道未为弘。
此夜金闺籍,伊人琼树枝。飞鸣复何远,相顾幸媞媞."
赋怀湘浦吊,碑想汉川沉。曾是陪游日,徒为梁父吟。"
天杯承露酌,仙管杂风流。今日陪欢豫,皇恩不可酬。"


与顾章书 / 妙女

清歌芳树下,妙舞落花中。臣觉筵中听,还如大国风。"
"征骖稍靡靡,去国方迟迟。路绕南登岸,情摇北上旗。
鹤来疑羽客,云泛似霓裳。寓目虽灵宇,游神乃帝乡。
圣酒千钟洽,宸章七曜悬。微臣从此醉,还似梦钧天。"
"寂寥守寒巷,幽独卧空林。松竹生虚白,阶庭横古今。
"北阙垂旒暇,南宫听履回。天临翔凤转,恩向跃龙开。
"世上求真客,天台去不还。传闻有仙要,梦寐在兹山。
直似当时梦中听。三峡流泉几千里,一时流入深闺里。


树中草 / 陈大用

下辇崇三教,建碑当九门。孝思敦至美,亿载奉开元。"
不见心相许,徒云脚漫勤。摘荷空摘叶,是底采莲人。
挥袂日凡几,我行途已千。暝投苍梧郡,愁枕白云眠。"
蓬莱久芜没,金石徒精坚。良宝委短褐,闲琴独婵娟。"
揽镜泪如泉。一自离君后,啼多双脸穿。
左尉才何屈,东关望渐赊。行看转牛斗,持此报张华。"
黄陵浮汨渚,青草会湘川。去国逾三岁,兹山老二年。
"吾族白眉良,才华动洛阳。观光初入仕,应宿始为郎。


兰溪棹歌 / 薛存诚

皎洁青苔露,萧条黄叶风。含情不得语,频使桂华空。"
沉香帖阁柱,金缕画门楣。回首降幡下,已见黍离离。
妾家临渭北,春梦着辽西。何苦朝鲜郡,年年事鼓鼙。
"共寻招隐寺,初识戴颙家。还依旧泉壑,应改昔云霞。
折碑石人,莽秽榛没,牛羊窸窣.时见牧童儿,弄枯骨。"
"九月九日望遥空,秋水秋天生夕风。
千株御柳拂烟开。初年竞贴宜春胜,长命先浮献寿杯。
沓嶂开天小,丛篁夹路迷。犹闻可怜处,更在若邪溪。"


宫之奇谏假道 / 王汝玉

川明分渭水,树暗辨新丰。岩壑清音暮,天歌起大风。"
祖帐倾朝列,军麾驻道傍。诗人何所咏,尚父欲鹰扬。"
"兔月清光隐,龙盘画烛新。三星花入夜,四序玉调晨。
唯有江湖意,沉冥空在兹。"
"薄游京都日,遥羡稽山名。分刺江海郡,朅来征素情。
从役伊何,薄求卑位。告劳伊何,来参卿事。
"玉辇金舆天上来,花园四望锦屏开。轻丝半拂朱门柳,
少年莫远游,远游多不归。"


国风·秦风·黄鸟 / 田从典

"同气有三人,分飞在此晨。西驰巴岭徼,东去洛阳滨。
池碧新流满,岩红落照斜。兴阑情未尽,步步惜风花。"
迟明申藻荐,先夕旅岩扉。独宿云峰下,萧条人吏稀。
早雁声鸣细波起,映花卤簿龙飞回。"
荡舟为乐非吾事,自叹空闺梦寐频。"
越厌陈方何足务。清吹遥遥发帝台,宸文耿耿照天回。
否运争三国,康时劣九州。山虽幕府在,馆岂豫章留。
及此承休告,聊将狎遁肥。十旬俄委疾,三径且殊归。


满路花·冬 / 濮文绮

手持琅玕欲有赠,爱而不见心断绝。南山峨峨白石烂,
吾所以见造化之权,变通之理。春夏作头,秋冬为尾。
江涛如素盖,海气似朱楼。吴趋自有乐,还似镜中游。"
匈奴为先锋,长鼻黄发拳。弯弓猎生人,百步牛羊膻。
晓望晴寒饮花露。东方日不破,天光无老时。
凤蕴仙人箓,鸾歌素女琴。忘机委人代,闭牖察天心。
立极万邦推,登庸四海尊。庆膺神武帝,业付皇曾孙。
长尔得成无横死。"