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九字梅花咏

元代 / 王大作

剑荒秋水一龙沈。新坟日落松声小,旧色春残草色深。
东郭邻穿履,西林近衲衣。琼瑶一百字,千古见清机。"
白骨甘为泉下尘。原上荻花飘素发,道傍菰叶碎罗巾。
钟声已断泉声在,风动茅花月满坛。"
"故友从来匪石心,谏多难得主恩深。
又如防风死后骨,又如于菟活时额。又如成人枫,
浮名如纵得,沧海亦终归。却是风尘里,如何便息机。"
陵迁谷变如须问,控鹤山人字子乔。"
世危翻立阵前功。廉颇解武文无说,谢脁能文武不通。
王粲不知多少恨,夕阳吟断一声钟。"
"山前无数碧琅玕,一径清森五月寒。
獭髓求鱼客,鲛绡托海人。寸肠谁与达,洞府四无邻。


九字梅花咏拼音解释:

jian huang qiu shui yi long shen .xin fen ri luo song sheng xiao .jiu se chun can cao se shen .
dong guo lin chuan lv .xi lin jin na yi .qiong yao yi bai zi .qian gu jian qing ji ..
bai gu gan wei quan xia chen .yuan shang di hua piao su fa .dao bang gu ye sui luo jin .
zhong sheng yi duan quan sheng zai .feng dong mao hua yue man tan ..
.gu you cong lai fei shi xin .jian duo nan de zhu en shen .
you ru fang feng si hou gu .you ru yu tu huo shi e .you ru cheng ren feng .
fu ming ru zong de .cang hai yi zhong gui .que shi feng chen li .ru he bian xi ji ..
ling qian gu bian ru xu wen .kong he shan ren zi zi qiao ..
shi wei fan li zhen qian gong .lian po jie wu wen wu shuo .xie tiao neng wen wu bu tong .
wang can bu zhi duo shao hen .xi yang yin duan yi sheng zhong ..
.shan qian wu shu bi lang gan .yi jing qing sen wu yue han .
ta sui qiu yu ke .jiao xiao tuo hai ren .cun chang shui yu da .dong fu si wu lin .

译文及注释

译文
宫(gong)中把新火赐(ci)给大臣。古代风俗,寒食禁火,把冬季保留下来的火种熄灭了。到了清(qing)明,又要重新钻木取火。唐代的皇帝于此日要举行隆重的“清明赐火”典礼,把新的火种赐给群臣,以表示(shi)对臣民的宠爱。
滚滚长江向东流,多少英雄像翻飞的浪花般消逝。
官高显赫又有(you)什么用呢,不(bu)得收养我这至亲骨肉。
你看我,我看你,彼此之间两不相厌,只有我和眼前的敬亭山了。
白日正在天心,照耀宇宙,照亮了你对明主的忠诚之心。
不必在往事沉溺中低吟。
高大城墙上有百尺高的城楼,在绿杨林子外是水中的沙洲。
此行是继承谢公的风雅传统和精神,不仅仅是来这里散心。
他说“应(ying)该努力上天下地,去寻求意气相投的同道。
你和洛阳苏季子一样,口齿流利,如剑戟森锋。
  周定王六年,单襄公到楚国。定王八年,陈灵公被夏征舒杀害。定王九年,楚庄王攻入陈国。
若是到了京城花开之际,那将满城便是赏花之人。
再为我弹几曲,怎么样?在花前送你一杯酒(jiu)。
以前屯兵于北国边(bian)境,此时被贬到括苍一带任职。

注释
(24)淄:同“灾”。
24.可以一战:就是“可以之一战”,可以凭借这个条件打一仗。可,可以。以,凭借。
130、不吾知:宾语前置,即“不知吾”,不了解我。
⑷尺素:书写用之尺长素绢,借指简短书信。素:白绢。古人为书,多写于白绢上。
91、鄱盗:黥布在陈胜起义前曾在鄱阳一带的长江中为盗,故称“鄱盗”。相收,指吕臣与黥布的军队互相联合。
10.是故:因此,所以。
(36)步栖(qī)迟以徙倚:在楼上漫步徘徊。栖迟,徙倚都有徘徊、漫步义。

赏析

  杜甫的这首《《一百五日夜对月》杜甫 古诗》正是通过神话故事,运用浪漫想象和多种艺术手法将自己在寒食节之夜思念亲人的感情表达出来的。它同《月夜》一样,是兼具了思想情感真实博大和艺术手法圆融贯通的好诗。
  诗起笔就描摹了一派极其雄壮的场面。首句写潮水方起,仅如银线,被江岸约束,渐渐隆起,中高边低的情况。形容潮头似白虹,形象地道出了外观、颜色与气势,已道人所未道;又用了“走”字,描绘远处潮水逼近的情况,不是身临其境,感受不出它的妙处。第二句写潮水涌到面前,人间的物象已不足以形容,所以改用神话想象,说天神倾翻了玉杯,所以造成了这样气势浩大的潮水。这一手法,与李白咏庐山瀑布“飞流直下三千尺,疑是银河落九天”极为相似。
  接下来,作者追忆与素文共度的难忘时光(guang)。童年相伴读书,“差肩而坐”,温馨之情溢于言表;同捉蟋蟀,同葬蟋蟀,则体现了妹妹性情温厚善良。其描述真实生动,一个天真活泼善良的孩童突现于眼前。这原本不为奇,妙就妙在作者把追忆与现实联系起来,当年兄妹同葬蟋蟀,后来孤兄独葬亡妹,物换星移,昨是今非,让作者潸然泪下。年长些时,袁枚远行广西,妹妹不忍哥哥分离,掎裳拽衣,放声大哭。当年有妹送兄行,后来唯独兄送妹归,令作者十分伤痛。袁枚考中进士,衣锦还家,妹妹惊喜万分,扶案而出,家人瞠视而笑。妹妹为哥哥中考得官而欣喜之情,和盘托出,手足之情可见一斑。往日种种琐事,历历如在作者眼前。“然而汝已不在人间,则虽年光倒流,几时可再,而亦(er yi)无与为证印者矣。”时光不可倒流,昔日也不再重来了。
  “东望黄鹤山,雄雄半空出。四面生白云,中峰倚红日。岩峦行穹跨,峰嶂亦冥密。”李白以夸张的手法渲染黄鹤山的雄伟气势。开头先写山的高大:“东望黄鹤山,雄雄半空出”,“雄雄”二字,极力形容黄鹤山的威势,只见整座山峰,凌空而上,直插云天。接二句又从侧面加以烘托,“四面生白云,中峰倚红日。”远看去,朵朵白云似乎从山的四周升腾而起,一轮红日仿佛就跟山中的高峰相互依偶着。波浪般起伏、参差不齐的山峦,一排排凌空横跨,宽阔无边;高高耸起的、屏障一般的山蜂,稠密而又显得幽深昏暗。
  “秋在水清山暮蝉”,送行的时间是秋天的傍晚。“水清”,说明天气晴朗,“暮蝉”,日落的时候尚有蝉在鸣叫。“洛阳树色鸣皋烟”,说明送行的地点和朋友要去的地方。“洛阳”是诗人与狄宗亨惜别的地方,也就是今河南省洛阳市;“鸣皋”,狄宗亨要去的地方,在河南省嵩县东北,陆浑山之东有“鸣皋山”,相传有白鹤鸣其上,故名。又称九皋山,山麓有鸣皋镇。本句中的“树色”和“烟”是写景,暮色苍茫中洛阳“树色”依稀可辨,这是实写;在洛阳是看不到鸣皋的“烟”的,但与朋友惜别时,向朋友要去的地方望去,烟雾朦胧,这是虚写。
  (《中国大百科全书·中国文学卷》,中国大百科全书出版社1986年版)
  这首诗的艺术风格,既有“浏漓顿挫”的气势节奏,又有“豪荡感激”的感人力量,是七言歌行中沉郁悲壮的杰作。开头八句,富丽而不浮艳,铺排而不呆板。“绛唇珠袖”以下(yi xia),则随意境之开合,思潮之起伏,语言音节也随之顿挫变化。全诗既不失雄浑完整的美,用字造句又有浑括锤炼的功力。篇幅虽然不太长,包容却相当广大。从乐舞之今昔对比中见五十年的兴衰治乱,没有沉郁顿挫的笔力是写不出来的。
  第三、四两句描写诗人逃归途中的心理变化。“近乡”交代诗人因长期不知家人消息而逃离贬地,走近家乡。所谓“情更怯”,即愈接近故乡,离家人愈近,担忧也愈厉害,简直变成了一种害怕,怕到“不敢问来人”。按照常情,这两句似乎应该写成“近乡情更切,急欲问来人”,诗人笔下所写的却完全出乎常情:“近乡情更怯,不敢问来人。”仔细寻味,又觉得只有这样,才合乎前两句所揭示的“规定情景”。因为诗人贬居岭外,又长期没有家人的任何音讯,一方面固然日夜在思念家人,另一方面又时刻担心家人的命运,怕家人由于诗人的牵累而遭到不幸。“音书断”“复历春”这种(zhe zhong)思念随着担心同时的到来,形成急切盼回家,又怕到家里的矛盾心理状态。这种矛盾心理,在逃归的路上,特别是渡过汉江,接近家乡之后,有了进一步的戏剧性发展:原先的担心、忧虑和模糊的不祥预感,此刻似乎马上就会被路上所遇到的某个熟人所证实,变成活生生的残酷现实;而长期来梦寐以求的与家人团聚的愿望则立即会被无情的现实所粉碎。因此,“情更切”变成了“情更怯”,“急欲问”变成了“不敢问”。这是在“岭外音书断”这种特殊情况下心理矛盾发展的必然。“情更怯”与“不敢问”更能体现诗人此际强自抑制的急切愿望和由此造成的精神痛苦。愈接近重逢,诗人便会愈发忧虑,发展到极端,这种忧虑就会变成一种恐惧、战栗,使之不敢面对现实。
  “三十六峰长剑在,倚天仙掌惜空闲”。全诗在悲怆的抒写中,陡然引入了对险峻华山的描绘,颇能让人产生几分突兀之感,其实这样写不仅是慨叹由于人为的防备不足,使险要的山川、天然的屏障没有起到应有的作用,而且也隐含着元好问愤愤不平的书生意气。宋玉《大言赋》有“长剑耿耿倚天外”之句,元好问在本诗中以倚天长剑比喻险峻的华山。意在提醒金朝统治者要加强防务,可谓在沉痛中见警策。
  于是,诗歌自然而然地转写思乡述旧之情,抒写其抱负与不幸。公元784年(德宗兴元元年),柳宗元曾随父亲移居夏口(今湖北武昌),“羁贯”句指的应该就是这次南迁,这时柳宗元12岁。可历来求仕都只在经济文化相对发达的中原地区,柳宗元也在16岁那年回到了他出生、成长的长安。当然,诗人追求的不是功名利禄,而是“利安元元”的政治理想。他21岁中进士,因父丧耽误了几年,至26岁始任集贤殿正字,此后春风得意,一路青云,33岁时被提升为礼部员外郎,与王叔文、刘禹锡等人大刀阔斧革新政治,兴利除弊。那是他一生最得意的时期。诗人满怀留恋地描写了他在长安的故居:故居就在沣水边上,那里有肥沃的田地、宽敞的台阁馆舍、碧波荡漾的池塘。如此美好的故居不能不令囚居蛮夷之地的柳宗元思念,更何况那是他施展才华,实现理想和抱负的地方。诗人虽然是以自嘲的口吻说自己曾迷恋仕途官场,落得贻笑山林的尴尬,说自己太微薄无用,把官场升迁的琐事看得过重,但这自嘲里包含的是万般无奈与满腔忧愤,是“出师未捷身先死,长使英雄泪沾巾”的叹惋。实际上,志大才高的柳宗元就是被贬到永州后,也一直没有熄灭他的理想之火,这在他羁永期间的许多诗文中都可以找到明证。
  接下去是影子回答形体的话:想求长生不老来维持生命是不可靠的,欲保养生命也往往落得苦恼又拙劣的下场。一心一意要去昆仑山修仙学道,却会发现此路的渺茫与不通。自从我影子与你形体相遇以来,一直同甘共苦,忧喜合一。我如憩息在树荫下,你就同我暂时分手;我若停在阳光下,你就和我不分离。这种形影相随的状况也难以永久持续,当我一旦离世,你便也不复存在。人死名也随之而尽,想起此事便令人心忧如焚,五情俱热。因而影劝形道:唯有立善可以立下美名,为何不去努力留名后世呢?虽说酒能消忧,但同立善相比较,岂不等而下之了!
  第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触,描写草堂周围烂漫的春光,表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐,都跃然纸上。首句点明寻花的地点,是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗,生活情趣较浓,颇有民歌味。次句“千朵万朵”,是上句“满”字的具体化。“压枝低”,描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了,景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹,因恋花而“留连”不去,暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱,蝶的舞姿亦可爱,不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步,而是继续前行,因为风光无限,美景尚多。“时时”,则不是偶尔一见,有这二字,就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际,恰巧传来一串黄莺动听的歌声,将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照,也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束,饶有余韵。此诗写的是赏景,这类题材,盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微,色彩异常秾丽的,则不多见。如“故人家在桃花岸,直到门前溪水流”(常建《三日寻李九庄》),“昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高”(王昌龄《春宫曲》),这些景都显得“清丽”;而杜甫在“花满蹊”后,再加“千朵万朵”,更添蝶舞莺歌,景色就秾丽了。这种写法,可谓前无古人。其次,盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦,因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作,纯属诵诗,因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句,按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏,“千朵万朵”的复叠,便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字,虽同属仄声,但彼此有上、去声之别,声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词,如贯珠相联,音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字,即使上下两句形成对仗,使语意更强,更生动,更能表达诗人迷恋在花、蝶之中,忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字,均为舌齿音,这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感,维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上,盛唐诗句多天然浑成,杜甫则与之异趣。比如“对结”(后联骈偶)乃初唐绝句格调,盛唐绝句已少见,因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧,如此诗后联既对仗工稳,又饶有余韵,用得恰到好处:在赏心悦目之际,听到莺歌“恰恰”,增添不少感染力。此外,这两句按习惯文法应作:戏蝶留连时时舞,娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首,既是出于音韵上的需要,同时又在语意上强调了它们,使含义更易体味出来,句法也显得新颖多变。
  全诗取象自然而脱俗,林风、纤月、湛露、净琴、暗水、花径、春星、草堂,使诗篇透着隐隐的生气和散着丝丝的野趣;而叙事如检书、看剑、引杯、咏诗,又不辜负风月,极切于情景,可谓良辰美景、赏心乐事,四美毕具;不单如此,再经由杜甫笔夺造化的炼字工夫,用“落、张、流、带”等字将上述意象巧妙地点缀联接,不觉句句清新逼人,妙不可言;而末一联杜甫又用含蓄不尽的笔法点出自我感受,既应景又情真意切,自然容易引起读者共鸣,不禁陶醉在全诗的和谐之美中。《唐诗近体》赞此诗曰:“写景浓至,结意亦远。杜律如此种,气骨有余,不乏风韵。虽雅近王、孟,实为盛唐独步。”全诗结构如《杜诗详注》所说,“时地景物重叠铺叙,却浑然不见痕迹,而逐联递接,八句总如一句,俱从‘夜宴(ye yan)’二字蓦写尽情”,知是丝丝扣题而又浑如天成,最是上乘。此诗确实如杜甫所推崇“诗清立意新”(《奉和严中丞西城晚眺》)的标准,《《夜宴左氏庄》杜甫 古诗》称得上杜甫清丽诗篇的典范之作。
  如果把这首绝句当作一出轰轰烈烈戏剧的主角出台的四句唱词看,也许更有意思。一个兢兢业业的无双国士的形象活脱脱出现在人们眼前,这是有理想色彩的诗人自我形象。他唱的句句是眼前景、眼前事,毫不装腔作势,但显得豪迈高远,表现出一个秉忠为国的大臣的气度。“大用外腓”是因为“真体内充”。正因为作者胸次广、感受深,故能“持之非强,来之无穷”(司空图《诗品》)。
  颈联写眼前景物,虚实结合,全写景而落于情。诗人看到曾与妻子游赏的地方,不禁幻想当时的情景。月光温润如玉,像一片轻纱一样笼罩着台榭边的繁花,此时这些迷人的小花,应该在春雨的滋润下花繁叶茂了。然而就在此时,现实击败了梦魇,一阵寒风透过窗外,屋内红烛摇曳不定。透过布帘望向窗外,一片萧瑟,青霜带寒,凄凉至极。两句一扬一抑,先写夫妻间形影相随的温馨场景,进而寒风刺骨,将诗人从梦幻中拉回现实。他猛然惊醒,才念及斯人已去,空留断壁颓垣。在大起大落的对比中,传达诗人内心极大的思念与痛苦,虚实相映,不见斧凿,是真情流露。

创作背景

  这首《小重山》是元帅帐内夜深人静时岳飞诉说自己内心的苦闷——他反对妥协投降,他相信抗金事业能成功,他已以取得了多少重大战役的胜利,这时宋高宗和秦桧力主召开和议,和金国谈判议和。使他无法反抗的命令,这就是绍兴八年(1138)宋金“议和”而不准动兵的历史时期。

  

王大作( 元代 )

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简 介

王大作 王大作,字邃于,曲沃人。顺治己亥进士,官行人司行人。有《穆园集》。

柳梢青·岳阳楼 / 张玉娘

"一笈携归紫阁峰,马蹄闲慢水溶溶。黄昏后见山田火,
"荒骨潜销垒已平,汉家曾说此交兵。
"倾腾界汉沃诸蛮,立望何如画此看。无地不同方觉远,
更爱扁舟宿寒夜,独听风雨过芦花。"
"涧底阴森验笔精,笔闲开展觉神清。曾当月照还无影,
想得白莲花上月,满山犹带旧光辉。"
故园何日到,旧友几时逢。欲作还家梦,青山一万重。"
"五两青丝帝渥深,平时可敢叹英沈。侏儒自是长三尺,


菩萨蛮·书江西造口壁 / 潘景夔

"倚涧临溪自屈蟠,雪花销尽藓花干。
一种苦心师得了,不须回首笑龙钟。"
未高知海阔,当午见宫深。衣似繁霜透,身疑积水沈。
樱桃零落红桃媚,更俟旬馀共醉看。"
梦入连涛郡,书来积雪营。泪随边雁堕,魂逐夜蝉惊。
"病眼看春榜,文场公道开。朋人登第尽,白发出山来。
当年歌舞时,不说草离离。今日歌舞尽,满园秋露垂。
"春楼处子倾城,金陵狎客多情。朝云暮雨会合,


谒金门·花满院 / 沈善宝

"江梅且缓飞,前辈有歌词。莫惜黄金缕,难忘白雪枝。
更爱延平津上过,一双神剑是龙鳞。"
"力学烧丹二十年,辛勤方得遇真仙。便随羽客归三岛,
华岳影寒清露掌,海门风急白潮头。(《升庵外集》)"
"村前村后树,寓赏有馀情。青麦路初断,紫花田未耕。
不得乡书又到秋。耕钓旧交吟好忆,雪霜危栈去堪愁。
"江天梅雨湿江蓠,到处烟香是此时。苦竹岭无归去日,
空留万古香魂在,结作双葩合一枝。"


咏省壁画鹤 / 释本先

作诗劳邻曲,有倡谁与酬。亦无采诗者,此修何可修。"
"五原人走马,昨夜到京师。绣户新夫妇,河梁生别离。
乱来未必长团会,其奈而今更长年。"
"未知军法忌偏颇,徒解于思腹漫皤。
凭谁借问岩前叟,曾托吾皇一梦来。"
海上故山应自归。似盖好临千乘载,如罗堪剪六铢衣。
世世征人往,年年战骨深。辽天望乡者,回首尽沾襟。"
我今不得同君去,两鬓霜欺桂一枝。"


调笑令·胡马 / 熊梦渭

路入丹霄近,家藏华岳深。还如韩吏部,谁不望知音。"
"阳光不照临,积阴生此类。非无惜死心,奈有灭明意。
谁怜越客曾闻处,月落江平晓雾开。"
"如此浮生更别离,可堪长恸送春归。
"旧历关中忆废兴,僭奢须戒俭须凭。火光只是烧秦冢,
"一为重阳上古台,乱时谁见菊花开。偷挦白发真堪笑,
五危终被佞臣弹。西巡凤府非为固,东播銮舆卒未安。
残阳楚水畔,独吊舜时人。不及庙前草,至今江上春。


卜算子·十载仰高明 / 施枢

丹桂竟多故,白云空有情。唯馀路旁泪,沾洒向尘缨。"
漳滨伏枕文园渴,盗跖纵横似虎狼。"
少傍海边飘泊处,中庭自有两犁泥。"
如今悔恨将何益,肠断千休与万休。"
"已闻三世没军营,又见儿孙学战争。
世事生疏欲面墙。二月云烟迷柳色,九衢风土带花香。
土蚀钗无凤,尘生镜少菱。有时还影响,花叶曳香缯。"
"钱塘江尽到桐庐,水碧山青画不如。白羽鸟飞严子濑,


一萼红·古城阴 / 曾中立

如何住在猿声里,却被蝉吟引下来。"
终日冲奔浪,何年坠乱风。谢公堪入咏,目极在云中。
星霜难改感恩心。寻花洞里连春醉,望海楼中彻晓吟。
是时天气清,四迥无尘侣。顾我笑相迎,知有丹砂异。"
水月定中何所谓,也嚬眉黛托腮愁。"
还促后来贤圣生。三尺灵乌金借耀,一轮飞镜水饶清。
"滋赋諴文侯李盛,终求一袭锦衣难。
树上咨诹批颊鸟,窗间壁驳叩头虫。(《冬夜》)


一剪梅·舟过吴江 / 潘驯

"口宣微密不思议,不是除贪即诫痴。只待外方缘了日,
动若越于常,祸乃身之致。神在虚无间,土中非神位。"
"苔砌塔阴浓,朝回尚叫蛩。粟征山县欠,官转水曹重。
终年人不到,尽日鸟空还。曾听无生说,应怜独未还。"
直是人间路不通。泉领藕花来洞口,月将松影过溪东。
人莫嫌山小,僧还爱寺灵。殿高神气力,龙活客丹青。
张帆度鲸口,衔命见臣心。渥泽遐宣后,归期抵万金。"
"圭峰秋后叠,乱叶落寒墟。四五百竿竹,二三千卷书。


牧童诗 / 冯辰

莲塘在何许,日暮西山雨。"
离心长在草萋萋。檐横渌派王馀掷,窗袅红枝杜宇啼。
相门相客应相笑,得句胜于得好官。"
年年来伐年年割,割尽邯郸何所之。"
尽逐香风上舞筵。西子去时遗笑靥,谢娥行处落金钿。
鹊印提新篆,龙泉夺晓霜。军威徒逗挠,我武自维扬。
"孟子有良策,惜哉今已而。徒将心体国,不识道消时。
春能和煦秋摇落,生杀还同造化功。"


蚊对 / 永璥

"长门花泣一枝春,争奈君恩别处新。
"乱云堆里结茅庐,已共红尘迹渐疏。
逗野河流浊,离云碛日明。并州戎垒地,角动引风生。"
"昔年离别浙河东,多难相逢旧楚宫。振锡才寻三径草,
此意别人应未觉,不胜情绪两风流。"
残阳来霁岫,独兴起沧洲。(雨后,张为《主客图》)
"天南不可去,君去吊灵均。落日青山路,秋风白发人。
谁把刍荛过日东。郯子昔时遭孔圣,繇余往代讽秦宫。