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无将大车

近现代 / 蒋存诚

谁知豪贵多羁束,落尽春红不见来。"
乃知烟霞地,绝俗无不得。岩开一径分,柏拥深殿黑。
情性所至,妙不自寻。遇之自天,冷然希音。"
日晏朝不罢,龙姿欢fM々。于焉周道反,由是秦法悛。
除却伴谈秋水外,野鸥何处更忘机。"
"华阳门外五芝生,餐罢愁君入杳冥。遥夜独栖还有梦,
"共是悲秋客,相逢恨不堪。雁频辞蓟北,人尚在江南。
羡师了达无牵束,竹径生苔掩竹门。"
龙节坐持兵十万,可怜三蜀尽无忧。"
难放红螺蘸甲杯。涨海潮生阴火灭,苍梧风暖瘴云开。
并州去路殊迢递,风雨何当达近畿。"
村边紫豆花垂次,岸上红梨叶战初。
"门掩清曹晚,静将乌府邻。花开封印早,雪下典衣频。
"此生迷有着,因病得寻师。话尽山中事,归当月上时。
保兹万卷书,守慎如羁绁。念我曾苦心,相逢无间别。
君住松江多少日,为尝鲈鲙与莼羹。"


无将大车拼音解释:

shui zhi hao gui duo ji shu .luo jin chun hong bu jian lai ..
nai zhi yan xia di .jue su wu bu de .yan kai yi jing fen .bai yong shen dian hei .
qing xing suo zhi .miao bu zi xun .yu zhi zi tian .leng ran xi yin ..
ri yan chao bu ba .long zi huan fM..yu yan zhou dao fan .you shi qin fa quan .
chu que ban tan qiu shui wai .ye ou he chu geng wang ji ..
.hua yang men wai wu zhi sheng .can ba chou jun ru yao ming .yao ye du qi huan you meng .
.gong shi bei qiu ke .xiang feng hen bu kan .yan pin ci ji bei .ren shang zai jiang nan .
xian shi liao da wu qian shu .zhu jing sheng tai yan zhu men ..
long jie zuo chi bing shi wan .ke lian san shu jin wu you ..
nan fang hong luo zhan jia bei .zhang hai chao sheng yin huo mie .cang wu feng nuan zhang yun kai .
bing zhou qu lu shu tiao di .feng yu he dang da jin ji ..
cun bian zi dou hua chui ci .an shang hong li ye zhan chu .
.men yan qing cao wan .jing jiang wu fu lin .hua kai feng yin zao .xue xia dian yi pin .
.ci sheng mi you zhuo .yin bing de xun shi .hua jin shan zhong shi .gui dang yue shang shi .
bao zi wan juan shu .shou shen ru ji xie .nian wo zeng ku xin .xiang feng wu jian bie .
jun zhu song jiang duo shao ri .wei chang lu kuai yu chun geng ..

译文及注释

译文
八岁小姑娘喜欢偷偷地照镜子,已能把自己的(de)(de)眉毛画成长眉了。
溪壑深幽有千年积雪,崖石断裂,寒泉石上流。
摆动衣襟像竹枝摇曳交叉,弯下身子拍手按掌。
军队听了军队发愁,百姓听了百姓害怕。哪里会去辨别什么真和假?
祈愿红日朗照天(tian)地啊。
虎丘离城约七八里路,这座山没有高峻的山峰与(yu)幽深的峡谷,只不过因为靠近城市,因此奏着音乐的游船,没有一天不到那儿去。凡是有月亮的夜晚,开花的早晨,下雪天的黄昏,游人来往穿梭,犹如织布一样(yang),而以中秋最(zui)为繁盛热闹。
江山沐浴着春光,多么秀丽,春风送来花草的芳香。
晚上恋人相会在花前月下,可很快就结束了,痛恨那些阻止我们的理由。酒醒之后,美梦断了,花儿谢了,月亮也有些黯然失色。
采莲女的罗裙绿得像荷叶一样,出水的荷花正朝着采莲女的脸庞开放。碧罗裙芙蓉面混杂在荷花池中难以辨认,听到歌(ge)声才发觉池中有人来采莲。
腰肢细小脖颈纤秀,就像用鲜卑带约束一样。
岩石间的潭水曲曲弯弯,行船到此每每迂回绕转。
山腰上遇到一位仙人,道(dao)貌轩然,瞳孔方方。
当中有一人字太真,肌肤如雪貌似花,好像就是君王要找的杨贵妃。
忽然想要捕捉树上鸣叫的知了,就马上停止唱歌,一声不响地站立在树旁。
游子像一片白云缓缓地离去,只剩下思妇站在离别的青枫浦不胜忧愁。
我正在南海这个鸿雁无法飞到的地方客居,故园的音讯又有谁可以传达呢?

注释
216.梅伯:纣的诸侯,为人忠直,屡屡进谏,触怒纣王,被纣王杀死。醢(hǎi):古代的一种酷刑,把人杀死后剁成肉酱。
(11)门官:国君的卫士。
(25)蹈且舞:指古代臣子朝拜皇帝时手舞足蹈的一种礼节。
(10)濑:沙滩上的流水。
牡丹,是花中富贵的花;
163.有扈(hù):当作“有易”。牧竖:指王亥。
⑻长风沙:地名,在今安徽省安庆市的长江边上,距南京约700里。

赏析

  这是后两只曲子。这个场景写莺莺送别张生后,迟迟不肯归去,怅然若失、徘徊反侧的情(de qing)景。精彩之处是情景交融,细腻地刻画了莺莺几起几伏的思念之情。
  《《甘棠》佚名 古诗》一诗的主旨,自古至今,惟蓝菊荪《诗经国风今译》认为是讽刺召伯之作,其他几乎众口一辞,均认为是怀念召伯的诗作。如《毛诗序》云:“《《甘棠》佚名 古诗》,美召伯也(ye)。召伯之教,明于南国。”郑笺云:“召伯听男女之讼,不重烦百姓,止舍小棠之下而听断焉,国人被其德,说其化,思其人,敬其树。”朱熹《诗集传》云:“召伯循行南国,以布文王之政,或舍《甘棠》佚名 古诗之下。其后人思其德,故爱其树而不忍伤也。”
  柳宗元笔下的山水诗有个显著的特点,那就是把客观境界写得比较幽僻,而诗人的主观的心情则显得比较寂寞,甚至有时不免过于孤独,过于冷清,不带一点人间烟火气。这首《《江雪》柳宗元 古诗》正是这样,诗人只用了二十个字,就描绘了一幅幽静寒冷的画面:在下着大雪的江面上,一叶小舟,一个老渔翁,独自在寒冷的江心垂钓。诗人向读者展示的,是这样一些内容:天地之间是如此纯洁而寂静,一尘不染,万籁无声;渔翁的生活是如此清高,渔翁的性格是如此孤傲。其实,这正是柳宗元由于憎恨当时那个一天天在走下坡路(po lu)的唐代社会而创造出来的一个幻想境界,比起陶渊明《桃花源记》里的人物,恐怕还要显得虚无缥缈,远离尘世。诗人所要具体描写的本极简单,不过是一条小船,一个穿蓑衣戴笠帽的老渔翁,在大雪的江面上钓鱼,如此而已。可是,为了突出主要的描写对象,诗人不惜用一半篇幅去描写它的背景,而且使这个背景尽量广大寥廓,几乎到了浩瀚无边的程度。背景越广大,主要的描写对象就越显得突出。首先,诗人用“千山”、“万径”这两个词,目的是为了给下面两句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。没有“千”、“万”两字,下面的“孤”、“独”两字也就平淡无奇,没有什么感染力了。其次,山上的鸟飞,路上的人踪,这本来是极平常的事,也是最一般化的形象。可是,诗人却把它们放在“千山”、“万径”的下面,再加上一个“绝”和一(he yi)个“灭”字,这就把最常见的、最一般化的动态,一下子给变成极端的寂静、绝对的沉默,形成一种不平常的景象。因此,下面两句原来是属于静态的描写,由于摆在这种绝对幽静、绝对沉寂的背景之下,倒反而显得玲珑剔透,有了生气,在画面上浮动起来、活跃起来了。也可以这样说,前两句本来是陪衬的远景,照一般理解,只要勾勒个轮廓也就可以了,不必费很大气力去精雕细刻。可是,诗人却恰好不这样处理。这好像拍电影,用放大了多少倍的特写镜头,把属于背景范围的每一个角落都交代得、反映得一清二楚。写得越具体细致,就越显得概括夸张。而后面的两句,本来是诗人有心要突出描写的对象,结果却使用了远距离的镜头,反而把它缩小了多少倍,给读者一种空灵剔透、可见而不可即的感觉。只有这样写,才能表达作者所迫切希望展示给读者的那种摆脱世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于这种远距离感觉的形成,主要是作者把一个“雪”字放在全诗的最末尾,并且同“江”字连起来所产生的效果。
  明代胡应麟认为,绝句“对结者须意尽。如……高达夫‘故乡今夜思千里,霜鬓明朝又一年’,添著一语不得乃可”(《诗薮·内编》卷六)。所谓“意尽”,是指诗意的完整;所谓“添著一语不得”,也就是指语言的精炼。“故乡今夜思千里,霜鬓明朝又一年”,正是把双方思之久、思之深、思之苦,集中地通过除夕之夜抒写出来了,完满地表现了诗的主题思想。因此,就这首诗的高度概括和精炼含蓄的特色而言,已经收到了“意尽”和“添著一语不得”的艺术效果。
  第一首是一首艳情诗。诗中写女主人思念远别的情郎,有好景不常在之恨。“梦为远别”为一篇眼目。全诗就是围绕“梦”来写离别之恨。但它并没有按远别——思念——入梦——梦醒的顺序来写。而是先从梦醒时情景写起,然后将梦中与梦后、实境与幻觉来柔合在一起,创造出疑梦疑真、亦梦亦真的艺术境界,最后才点明蓬山万重的阻隔之恨,与首句遥相呼应。这样的艺术构思,曲折宕荡,有力地突出爱情阻隔的主题和梦幻式的心理氛围,使全诗充满迷离恍惚的情怀。
  这是一首写古代迎接新年的即景之作,取材于民间习俗,敏感地摄取老百姓过春节时的典型素材,抓住有代表性的生活细节:点燃爆竹,饮屠苏酒,换新桃符,充分表现出年节的欢乐气氛,富有浓厚的生活气息。
  首先点明时令,时值“八月”,湖水泛溢,可见当年秋汛汹涌,一个“平”字,可见湖水涨漫,已溢出堤岸,造成湖水与湖岸相平的景象。洞庭本来就号称八百里,加上这样的浩大水势,其水岸相接、广阔无垠的情状更增浩瀚气势。此时,诗人面对洞庭,极目远望,则不仅水岸相平,而且呈现出水天相接的景象,仰观俯瞰,天空映照湖中,似乎是湖水包孕了天宇,“涵虚”,足见其大,“混太清”,足见其阔。如此壮阔的湖面,自然风云激荡,波涛汹涌,古老的云梦泽似乎在惊涛中沸滚蒸腾,雄伟的岳阳城似乎被巨浪冲撞得摇荡不已,一个“蒸”字,一个“撼”字,力重千钧,自然的湖泊一下子具有了自觉的意识,静态的地理由此取得了飞扬的动势,足见其非凡的艺术表现力和撼人心魄的艺术效果。
  第三段从“蛾眉马上传呼进”到“无边春色来天地”,写吴三桂于战场迎接陈圆圆的恩宠有加的情景。先叙写迎接陈圆圆的盛大场面,出人意表地把两情重圆的无限温柔旖旎的场面,端端安排在杀声甫定的战场上,而且是在夜晚,打着火把找到似的,为情节增添了几分戏剧性。这里读者又看到逼肖《长恨歌》“闻道汉家天子使,九华帐内梦魂惊”、“玉颜寂寞泪阑干,梨花一枝春带雨”那样的妙笔:“蛾眉马上传呼进,云鬟不整惊魂定。蜡炬迎来在战场,啼妆满面残红印。”到底是三桂救了圆圆,还是圆圆成就了三桂呢?从此吴三桂青云直上,持专征特权,移镇汉中。夫贵妻荣,陈圆圆也一直做到王妃。“斜谷云深起画楼,散关月落开妆镜”,诗人不写平西王府的豪华,偏偏取川陕道途之荒僻山川为背景,写圆圆的舒心如意,正是因难见巧极为别致的奇笔。你看彩云为之起楼,明月为之掌镜,“时来风送滕王阁”,似乎天地一切都是为圆圆而存在,这种心情本来就应该安排在吴陈重逢不久的一段时间。道途中感觉尚如此良好,遑论其余。以战场为背景,暗寓对吴三桂“冲冠一怒为红颜”的批判。
  对真珠的筝声何以如此哀怨的问题,第七句作了解答:“花袍白马不归来。”原来是她心上的人儿迟迟未归,故将满怀愁绪寄托在怨声之中。“花袍白马”,寥寥四字,活画出一个纨绔子弟的形象。第八句“浓蛾迭柳香唇醉”,言其蛾眉紧锁,有如柳叶之迭而不舒;香唇紧闭,有如醉酒之缄默不语。这句刻画了真珠若有所思的忧郁神态。
  这首诗纯然写春夏之交人们对乍暖还寒气候的体验,未必有什么寓意寄托。但选材精到,体验细致,有跌宕曲折之致。特别是注意全面调动各种审美感觉,从视觉、味觉、听觉、触觉等角度进行描写,使诗的意境显出多层次,多侧面,具有立体感,给人以更丰富的美感。语句清晰,体验真切。通过典型细节和景物描写,表现游子对季候变化特别敏感的某种心理。
  昔西伯拘羑里,演《周易》;孔子厄陈、蔡,作《春秋》;屈原放逐,著《离骚》;左丘失明,厥有《国语》;孙子膑脚,而论兵法;不韦迁蜀,世传《吕览》;韩非囚秦,《说难》、《孤愤》;《诗》三百篇,大抵贤圣发愤之所为作也。(《史记太史公 自序》)
  此诗通篇采用“比”、“兴”手法,移情于物,借物抒情。有实有虚,似实而虚,似虚而实,两者并行错出,无可端倪,给人以玩味不尽之感。
  这是一首政治讽刺诗,锋芒指向了李唐前朝皇帝唐玄宗。  一开头夹叙夹议,先用“海外”“更九州”的故事概括方士在海外寻见杨妃的传说,而用“徒闻”加以否定。“徒闻”者,徒然听说也。意思是:玄宗听方士说杨妃在仙山上还记着“愿世世为夫妇”的誓言,“十分震悼”,但这有什么用?“他生”为夫妇的事渺茫“未卜”;“此生”的夫妇关系,却已分明结束了。怎么结束的,自然引起下文。
  王粲久留荆州,不得舒展大志,此时此地,他忧多、愁多、愤懑多。这首诗抒发了他的沉痛之情,也是诗人政治理想不能实现、个人抱负无从施展的忧愤心情的流泻。诗中具有相当强烈的感情色彩的景物描写,增添了抒写思归之情的浓郁效果。
  这是一首反对唐玄宗穷兵黩武的政治讽刺诗,可能作于天宝十载(751)。天宝以后,唐王朝对我国边疆少数民族的征战越来越频繁,战争的性质,已由天宝以前的制止侵扰,安定边疆,转化为残酷征伐。连年征战,给边疆民族和中原人民都带来深重的灾难。
  这首诗诗题为“闲饮”,表面上抒写解囊沽酒、豪爽痛饮的旷达与闲适,深藏的却是闲而不适、醉而不能忘忧的复杂情感。蕴藏了他们对人生愁苦、世事艰难的深刻感受和体验,表现了这两位有着相同命运的诗人的深厚友情。此诗蕴藉深厚,句外有意,将深情以清语出之,把内心的痛苦忧烦用闲适语道出,加强了抒情效果。全诗言简意富,语淡情深,通篇用赋体却毫不平板呆滞,见出一种炉火纯青的艺术功力。
  张说评述郭震“文章有逸气,为世所重”。所谓“逸气”,即指其作品气势不羁,风格豪放。《古剑篇》的艺术特点,正如此评,其突出处恰在气势和风格。由于这诗是借咏剑以发议论,吐不平,因而求鲜明,任奔放,不求技巧,不受拘束。诗人所注重的是比喻贴切,意思显豁,主题明确。诗中虽然化用传说,不乏想象,颇有夸张,富于浪漫色彩。例如赞美宝剑冶炼,称道宝剑品格,形容宝剑埋没等,都有想象和夸张。但是,笔触所到,议论即见,形象鲜明,思想犀利,感情奔放,气势充沛,往往从剑中见人,达到见人而略剑的艺术效果。实际上,这首诗在艺术上的成就,主要不在形式技巧,而在丰满地表现出诗人的形象,体现为一种典型,一种精神,因而能打动人。“文以气为主”,“风格即人”,此诗可作一例。
  沈义父《乐府指迷》云:“结句须要放开,含有余不尽之意,以景结情最好。”此诗之结语:“秋阴不散霜飞晚,留得枯荷听雨声。”正是以景结情,不仅景中含情,且有声有情、声情并茂,声、景、情谐和合一而收余音缭绕之致,使诗歌境象迷茫,旨义含隐深曲。

创作背景

  李白乐府诗《《胡无人》李白 古诗》是否是本事诗,古今论者持说不一,对其系年亦有异。歧说主要是因对诗中“太白入月敌可摧”句的理解所致。“太白入月”之月并非论者所理解的月亮,而为昴宿的月星,“太白入月”实即“太白入昴”的天象。“太白入月”之“敌可摧”的占验,与“太白入昴”之“不利胡王”、“当杀胡王”的占验亦相合。而且在安史之乱期间的至德元载(756年)十一月二十六日,确有“太白入昴”的天象发生。故此诗很可能是寓有时事的本事诗。再结合此天象发生的时间、李白入永王李璘幕府前后心境的三次转变、此诗所流露的心态,可系此诗于李白初入幕府时期,即至德元载十二月下半月到次年正月之间。

  

蒋存诚( 近现代 )

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简 介

蒋存诚 (?—1210)宋庆元鄞县人,字秉信。为杨简讲学之友,德性清明,常有深省灼见。因病早卒。

白纻辞三首 / 阚建木

"雁门禅客吟春亭,牡丹独逞花中英。双成腻脸偎云屏,
"苍苍山阁晚,杳杳隙尘秋。偶上多时立,翻成尽日愁。
须臾便可变荣衰。"
乱石抛落落,寒流响溅溅。狂奴七里濑,缩到疏楹前。
云态不知骤,鹤情非会徵。画臣谁奉诏,来此写姜肱。"
苔作轻衣色,波为促杼声。岸云连鬓湿,沙月对眉生。
乡思正多羁思苦,不须回首问渔翁。"
"诗人推上第,新榜又无君。鹤发他乡老,渔歌故国闻。


酬朱庆馀 / 赫连丁巳

只恐酬恩日渐迟。南国倾心应望速,东堂开口欲从谁。
小弁谁能寄鹿胎。丽事肯教饶沈谢,谈微何必减宗雷。
"半床秋月一声鸡,万里行人费马蹄。青野雾销凝晋洞,
"江南水寺中元夜,金粟栏边见月娥。红烛影回仙态近,
圆如玉轴光,脆似琼英冻。每为遇之疏,南山挂幽梦。"
前招三辰,后引凤凰。晓策六鳌,濯足扶桑。"
为谢东门抱关吏,不堪惆怅满离杯。"
品格齐辽鹤,年龄等宝龟。将怀宿地力,欲负拔山姿。


闻乐天授江州司马 / 巧丙寅

应是阿刘还宿债,剩拼才思折供钱。
"吾爱李太尉,崛起定中原。骁雄十万兵,四面围国门。
"翠衿红觜便知机,久避重罗稳处飞。
遗情更说何珍重,擘破云鬟金凤凰。"
帆楫衣裳尽钓徒,往来踪迹遍三吴。闲中展卷兴亡小,
"却忆凉堂坐,明河几度流。安禅逢小暑,抱疾入高秋。
"离亭聊把酒,此路彻边头。草白雁来尽,时清人去游。
未必浮槎即有灵。八月风波飘不去,四时黍稷荐惟馨。


喜迁莺·晓月坠 / 仍平文

支公谩道怜神骏,不及今朝种一麻。"
安弦缓爪何泠泠。水仙缥缈来相迎,伯牙从此留嘉名。
不知家道能多少,只在句芒一夜风。"
却将仙桂东归去,江月相随直到家。"
往事曾闻泪满巾。已觉远天秋色动,不堪闲夜雨声频。
落日乘醉归,溪流复几许。"
"乘船浮鹢下韶水,绝境方知在岭南。薜荔雨馀山自黛,
"北极伫文昌,南宫晓拜郎。紫泥乘帝泽,银印佩天光。


村夜 / 濮阳谷玉

除却征南为上将,平徐功业更谁高。"
近者韩文公,首为闲辟锄。夫子又继起,阴霾终廓如。
"青骨祀吴谁让德,紫华居越亦知名。未闻一剑传唐主,
科禁惟忧犯列仙。当醉不知开火日,正贫那似看花年。
石林空寂历,云肆肯哓譊.松桂何妨蠹,龟龙亦任嘲。
"茗地曲隈回,野行多缭绕。向阳就中密,背涧差还少。
所悲时渐薄,共贺道由全。卖与清平代,相兼直几钱。"
我心岂不平,我目自不明。徒云备双足,天下何由行。


无题二首 / 登静蕾

"皇都初度腊,凤辇出深宫。高凭楼台上,遥瞻灞浐中。
"古原南北旧萧疏,高木风多小雪馀。半夜病吟人寝后,
共君无事堪相贺,又到金齑玉鲙时。
"石上苔芜水上烟,潺湲声在观门前。
"铜雀羽仪丽,金龙光彩奇。潜倾邺宫酒,忽作商庭漦.
未能丹作髓,谁相紫为胞。莫把荣枯异,但和大小包。
间岁家书到,经荒世业空。心悬沧海断,梦与白云通。
放生麋大出寒林。名应不朽轻仙骨,理到忘机近佛心。


喜春来·携将玉友寻花寨 / 声醉安

如今休作还家意,两须垂丝已不堪。"
命嗟清世蹇,春觉闰冬暄。翻覆吟佳句,何酬国士恩。"
醉嗔溪鹿吃蕉花。穿厨历历泉声细,绕屋悠悠树影斜。
旧尝游处遍寻看,睹物伤情死一般。买笑楼前花已谢,
吴王荒金尊,越妾挟玉瑟。当时虽愁霖,亦若惜落月。"
昆仑山上自鸡啼,羽客争升碧玉梯。
"见说湘江切,长愁有去时。江湖秋涉远,雷雨夜眠迟。
梁间客燕正相欺,屋上鸣鸠空自斗。婴归醉卧非仇汝,


菩萨蛮·隔花才歇帘纤雨 / 冼庚辰

"池边月影闲婆娑,池上醉来成短歌。芙渠抵死怨珠露,
藓缝才半尺,中有怪物腥。欲去既嚄唶,将回又伶俜。
侯家竟换梁天子,王整徒劳作外兵。
不知此恨何时尽,遇着云泉即怆情。"
(骜夏之歌者,公出入之所奏也。二章,章四句)
"山岭千重拥蜀门,成都别是一干坤。
"一钓凄凉在杳冥,故人飞诏入山扃。
如寻罔象归,似与希夷会。从此共君游,无烦用冠带。"


忆秦娥·箫声咽 / 纳喇沛

九条烟水但凝愁。谁能百岁长闲去,只个孤帆岂自由。
何事深山啸复歌,短弓长剑不如他。且图青史垂名稳,
如其有神,吾为尔羞之。南北畿圻,盗兴五期。方州大都,
莫道神仙难顿学,嵇生自是不遭逢。"
绕舍澄泉带叶流。缅想远书聆鹊喜,窥寻嘉果觉猿偷。
龙潭直下一百丈,谁见生公独坐时。"
巫山唱罢行云过,犹自微尘舞画梁。
"三幅吹空縠,孰写仙禽状。bo耳侧以听,赤精旷如望。


幽涧泉 / 慕容福跃

几处白烟断,一川红树时。坏桥侵辙水,残照背村碑。
"来往烟波非定居,生涯蓑褐外无馀。闲垂两鬓任如鹤,
疏杉低通滩,冷鹭立乱浪。草彩欲夷犹,云容空淡荡。
王无罪岁。诗之穷辞,以嫉悍吏。"
牧童披短蓑,腰笛期烟渚。不问水边人,骑牛傍山去。"
石桥春暖后,句漏药成初。珍重云兼鹤,从来不定居。
"适越游吴一散仙,银瓶玉柄两翛然。茅山顶上携书簏,
尽力唯求己,公心任遇谁。人间不得意,半是鬓先衰。"