酬刘柴桑
山明鸟声乐，日气生岩壑。岩壑树修修，白云如水流。
恩洽因时令，风和比化原。自惭同草木，无以答干坤。"
"女伴朝来说，知君欲弃捐。懒梳明镜下，羞到画堂前。
苍梧左宦一联翩。鲛人远泛渔舟水，鵩鸟闲飞露里天。
"几年为郡守，家似布衣贫。沽酒迎幽客，无金与近臣。
野艇虚还触，笼禽倦更飞。忘言亦何事，酣赏步清辉。"
"先帝旧宫宫女在，乱丝犹挂凤凰钗。
醉向丝萝惊自醒，与君清耳听松湍。"
"草绿春阳动，迟迟泽畔游。恋花同野蝶，爱水剧江鸥。
莫怪狂人游楚国，莲花只在淤泥生。"
酬刘柴桑拼音解释:
shan ming niao sheng le .ri qi sheng yan he .yan he shu xiu xiu .bai yun ru shui liu .
en qia yin shi ling .feng he bi hua yuan .zi can tong cao mu .wu yi da gan kun ..
.nv ban chao lai shuo .zhi jun yu qi juan .lan shu ming jing xia .xiu dao hua tang qian .
cang wu zuo huan yi lian pian .jiao ren yuan fan yu zhou shui .fu niao xian fei lu li tian .
.ji nian wei jun shou .jia si bu yi pin .gu jiu ying you ke .wu jin yu jin chen .
ye ting xu huan chu .long qin juan geng fei .wang yan yi he shi .han shang bu qing hui ..
.xian di jiu gong gong nv zai .luan si you gua feng huang cha .
zui xiang si luo jing zi xing .yu jun qing er ting song tuan ..
.cao lv chun yang dong .chi chi ze pan you .lian hua tong ye die .ai shui ju jiang ou .
mo guai kuang ren you chu guo .lian hua zhi zai yu ni sheng ..
译文及注释
译文
十五的月亮映照在关山，征人思乡怀念秦川。
所用的都像猛鹰飞腾，破敌比射箭的速度还要快。
他灵巧敏捷赛过猿(yuan)猴，又勇猛轻疾如同豹螭。听说国家边境军情紧急，侵略者一次又一次进犯内地。
要问池塘里的水为(wei)何这样清澈呢？是因为有(you)永不枯竭(jie)的源头源源不断地为它输送活水。
久旱无(wu)雨，桑树枝都长不出叶子来，地面异常干燥，尘土飞扬，土地好像要生烟燃烧；龙王庙前，人们敲锣打鼓，祈求龙王普降甘霖。而富贵人家却处处观赏歌舞，还怕春天的阴雨使管弦乐器受潮而发(fa)不出清脆悦耳的声音。
我和客人下马在船上饯别设宴，举起酒杯要饮却无助兴的音乐。
落日昏暮，高耸的城郭已望不见，只见乱岩层叠的群山无数。我难忘临别的叮嘱：“韦郎这一去呀，怎能忘记你交付给我的玉环信物。”“最要紧是记住早早归来，我怕红萼孤独无人为我作主。”即使有并州制造的锋快剪刀也枉然，亦难以剪断万(wan)缕离愁别苦。
园林中传出鸟儿婉转的叫声，
快上西楼赏月，担心中秋月有浮云遮挡，不够明朗。请美人吹笛，驱散浮云，唤出明月。月夜的天地一片清凉洁爽，刚经玉斧修磨过的月亮，又回又亮。追问月宫里独处的嫦娥，孤冷凄寂时有没有愁恨？应该有很多白发。
即使为你献上：装在金杯里的美酒，镶嵌玳瑁的玉匣里的雕琴。
写信来求诗要我亲自书写，于是我手执狼毫写在了名纸剡藤。
注释
⑾任：担当
⑴云和：古代琴瑟一类乐器的代称。
③指安史之乱的叛军。
（5） 丽质：美丽的姿质。
峰嶂：高峻的山峰。冥密：深幽茂密。
赏析
四、五句写山。山间云绕雾漫，岩石上布满了苔藓，娇弱的红花在冷风中瑟缩着，花瓣上的露水一点一点地滴落下来，宛如少女悲啼时的泪珠。写到这里，那幽美清朗的境界蓦然升起一缕淡淡的愁云，然后慢慢向四周铺展，轻纱般笼罩着整个画面，为它增添了一种迷幻的色调。
这是一首五言律诗，但笔调有似古体，语言朴素，格律变通。它首联用流水对，而次联不对仗，是出于构思造意的需要。这首诗从唐代起就备受赞赏，主要由于它构思造意的优美，很有兴味。诗以题咏禅院而抒发隐(fa yin)逸情趣，从晨游山寺起而以赞美超脱作结，朴实地写景抒情，而意在言外。这种委婉含蓄的构思，恰如唐代殷璠评常建诗歌艺术特点所说：“建诗似初发通庄，却寻野径，百里之外，方归大道。所以其旨远，其兴僻，佳句辄来，唯论意表。”（《河岳英灵集》）精辟地指出常建诗的特点在于构思巧妙(miao)，善于引导读者在平易中入其胜境，然后体会诗的旨趣，而不以描摹和辞藻惊人。因此，诗中佳句，往往好像突然出现在读者面前，令人惊叹。而其佳句，也如诗的构思一样，工于造意，妙在言外。宋代欧阳修十分喜爱“竹径”两句，说“欲效其语作一联，久不可得，乃知造意者为难工也”。后来他在青州一处山斋宿息，亲身体验到“竹径”两句所写的意境情趣，更想写出那样的诗句，却仍然“莫获一言”（见《题青州山斋》）。欧阳修的体会，生动说明了“竹径”两句的好处，不在描摹景物精美，令人如临其境，而在于能够唤起身经其境者的亲切回味，故云难在造意。同样，被殷璠誉(fan yu)为“警策”的“山光”两句，不仅造语警拔，寓意更为深长，旨在发人深思。正由于诗人着力于构思和造意，因此造语不求形似，而多含比兴，重在达意，引人入胜，耐人寻味。
接下来八句由记叙、议论转为写景。诗人将这种凄清孤独的感情(gan qing)外化为具体可感的“雨中秋景图”：“宛洛望不见，秋霖晦平陆。田父草际归，村童雨中牧。主人东皋上，时稼绕茅屋。虫思机杼鸣，雀喧禾黍熟。”南阳、洛阳在视线中已逐渐模糊、消失，空阔辽远的原野笼罩在霏霏的霪雨、蒙蒙的烟气之中。村头，田父荷锄踏青而归，牧童短笛声声，怡然自得，村东水边高地上的主人家环绕在一片油绿鲜亮的庄稼中。还有悲鸣的秋虫，摇动的机杼，喧嚣的雀鸟。
船发江苏淮安，作者望见太湖流域一幅纯美的画面：充满生机的湖面，年轻美丽的采菱女，红、青、白的水上生物，还有碧绿的湖水，一抹抹浓重的色彩，在作者眼中荡漾。
湖光水色，一切都显露出生机和活力。在这迷人的佳境中，诗人自当缓步(huan bu)湖畔，尽情赏春，但他却出入意料地感叹，不道江南春不好，年年衰病减心情。原因之一在于作者蒙冤被贬，贬后的愤懑加上江州生活的孤寂凄苦，一直萦绕在他的心头。由此可见，“减心情”的原因，固然是由于“年年衰病”，但更主要的还是政治上遭遇挫折。按常理，此情应以萧条冷落之景来表达。但诗人一反常例，采用“反衬”手法，着力描绘春景的无限美好，借以衬托被贬的哀伤之情。春景越美，愤懑愈深，悲伤愈切。
宋诗区别于唐诗的一个重要方面，就是宋诗更重视对画意的表现。考其原因，或许是宋代绘画特别发达，而许多知名作家又每兼具画家和诗人两种身份的缘故(顺便应该提到，宋代的题画诗也较之前代更为发达)。苏轼、米芾诸人固不必说，即如张公庠《道中》：“一年春色已成空，拥鼻微吟半醉中。夹路桃花新雨过，马蹄无处避残红。”郑獬《绝句》：“田家汩汩水流浑，一树高花明远村。云意不知残照好，却将微雨送黄昏。”武衍《湖边》：“日日湖边上小车，要寻红紫醉年华。东风合与春料理，忍把轻寒瘦杏花。”李显卿《溪行》：“枯木扶疏夹道旁，野梅倒影浸寒塘。朝阳不到溪湾处，留得横桥一板霜。”法具《东山》：“窗中远看眉黛绿，尽是当年歌吹愁。鸟语夕阳人不见，蔷薇花暗小江流。”都描写精工，诗中有画。道潜这首诗写蒲苇受风的声形，写蜻蜓在蒲苇上站立不稳的姿态，写临平山下，经行之处满眼盛开的荷花，也是充满浓重的画意，表现了宋诗在这一方面的典型特征。但是，诗人们所追求的诗中有画，并不是诗等于画，而是诗画相通，特色兼具。因为，一般说来，诗是动态艺术，画是静态艺术。此诗虽有画意，但强调了自然景物的声形、姿态，仍带有诗的特点，是二者完美结合的典范。所以，苏轼作为对诗画都非常内行的作家，一见此诗，就为之激赏。宗室曹夫人还根据诗意画了一幅《临平藕花图》。
诗的首联写“关树晚苍苍，长安近夕阳”，是惜“入京”而写自己“唯有乡园处，依依望不迷”（《早秋与诸子登虢州西亭观眺》）的情态；诗的尾联出“市骏马”而联想到“学燕王”，也包含着“丹心亦未休”（《题虢州西楼》）却又无人赏拔的含义。这正是本(shi ben)诗表现上的一个特点。此外，诗中还表达了对边事的关切。这些都可以反映诗人任职虢州期间思想和生活的一个侧面。
此二句继续写景，苹风就是单纯的指风，古人认为“夫风生于地，起于青苹之末”，所以称风为苹风。其中后一句写得很妙，指明了季节是初春，那边的苹风一吹，便将温暖的春天送到江这边来了。
《风》李峤 古诗是神奇的，《风》李峤 古诗是千变万化的，《风》李峤 古诗是柔弱的，《风》李峤 古诗又是强悍的。敏感的《风》李峤 古诗，多情的《风》李峤 古诗，凄婉的《风》李峤 古诗，千姿百态的《风》李峤 古诗，你是人类的朋友，却也给人类带来无尽的灾难，《风》李峤 古诗，你让人不得不爱，同时也让人惧之三分。
七、八、九、十这四句为第三层。这层写官家对农民巧立名目的盘剥，感情则由喜转悲，形成一个大的波澜，既显出文势跌宕之美，又增强了作品揭露现实的深度。“麦收上场绢在轴，的知输得官家足”，写麦、茧丰收的结果。“轴”，指织绢的机轴。丰收，本来应该给田家带来丰衣足食的生活，事实却非如此。麦打成粮，蚕茧织成绢丝，农民却无法自己享受这些劳动成果，而不得不把粮、绢的大部分送给官家缴纳赋税。“的知”一句为神来之笔。这句诗把农民一次次缴纳苛捐杂税，但不知是否还有新的赋税要缴的心理，刻画得维妙维肖。“不望”两句，更为沉痛。农民在丰收的年景里，并不指望打下的粮食自己吃，织好的绢自己穿，只指望能免除到城里卖黄犊，以缴纳横敛之灾就行了。那么，农民自己吃什么，穿什么，是可以想见的(jian de)。这种对农民丰年却衣食无着的客观表现，有力地控诉了中唐时期的黑暗现实。
2、昔充太宗下陈，曾以更衣入侍。
这首诗情景结合，寓意深远，反映了作者对自由生活的追求和向往。
这是一首五言律诗，但笔调有似古体，语言朴素，格律变通。它首联用流水对，而次联不对仗，是出于构思造意的需要。这首诗从唐代起就备受赞赏，主要由于它构思造意的优美，很有兴味。诗以题咏禅院而抒发隐(fa yin)逸情趣，从晨游山寺起而以赞美超脱作结，朴实地写景抒情，而意在言外。这种委婉含蓄的构思，恰如唐代殷璠评常建诗歌艺术特点所说：“建诗似初发通庄，却寻野径，百里之外，方归大道。所以其旨远，其兴僻，佳句辄来，唯论意表。”（《河岳英灵集》）精辟地指出常建诗的特点在于构思巧妙(miao)，善于引导读者在平易中入其胜境，然后体会诗的旨趣，而不以描摹和辞藻惊人。因此，诗中佳句，往往好像突然出现在读者面前，令人惊叹。而其佳句，也如诗的构思一样，工于造意，妙在言外。宋代欧阳修十分喜爱“竹径”两句，说“欲效其语作一联，久不可得，乃知造意者为难工也”。后来他在青州一处山斋宿息，亲身体验到“竹径”两句所写的意境情趣，更想写出那样的诗句，却仍然“莫获一言”（见《题青州山斋》）。欧阳修的体会，生动说明了“竹径”两句的好处，不在描摹景物精美，令人如临其境，而在于能够唤起身经其境者的亲切回味，故云难在造意。同样，被殷璠誉(fan yu)为“警策”的“山光”两句，不仅造语警拔，寓意更为深长，旨在发人深思。正由于诗人着力于构思和造意，因此造语不求形似，而多含比兴，重在达意，引人入胜，耐人寻味。
接下来八句由记叙、议论转为写景。诗人将这种凄清孤独的感情(gan qing)外化为具体可感的“雨中秋景图”：“宛洛望不见，秋霖晦平陆。田父草际归，村童雨中牧。主人东皋上，时稼绕茅屋。虫思机杼鸣，雀喧禾黍熟。”南阳、洛阳在视线中已逐渐模糊、消失，空阔辽远的原野笼罩在霏霏的霪雨、蒙蒙的烟气之中。村头，田父荷锄踏青而归，牧童短笛声声，怡然自得，村东水边高地上的主人家环绕在一片油绿鲜亮的庄稼中。还有悲鸣的秋虫，摇动的机杼，喧嚣的雀鸟。
船发江苏淮安，作者望见太湖流域一幅纯美的画面：充满生机的湖面，年轻美丽的采菱女，红、青、白的水上生物，还有碧绿的湖水，一抹抹浓重的色彩，在作者眼中荡漾。
湖光水色，一切都显露出生机和活力。在这迷人的佳境中，诗人自当缓步(huan bu)湖畔，尽情赏春，但他却出入意料地感叹，不道江南春不好，年年衰病减心情。原因之一在于作者蒙冤被贬，贬后的愤懑加上江州生活的孤寂凄苦，一直萦绕在他的心头。由此可见，“减心情”的原因，固然是由于“年年衰病”，但更主要的还是政治上遭遇挫折。按常理，此情应以萧条冷落之景来表达。但诗人一反常例，采用“反衬”手法，着力描绘春景的无限美好，借以衬托被贬的哀伤之情。春景越美，愤懑愈深，悲伤愈切。
宋诗区别于唐诗的一个重要方面，就是宋诗更重视对画意的表现。考其原因，或许是宋代绘画特别发达，而许多知名作家又每兼具画家和诗人两种身份的缘故(顺便应该提到，宋代的题画诗也较之前代更为发达)。苏轼、米芾诸人固不必说，即如张公庠《道中》：“一年春色已成空，拥鼻微吟半醉中。夹路桃花新雨过，马蹄无处避残红。”郑獬《绝句》：“田家汩汩水流浑，一树高花明远村。云意不知残照好，却将微雨送黄昏。”武衍《湖边》：“日日湖边上小车，要寻红紫醉年华。东风合与春料理，忍把轻寒瘦杏花。”李显卿《溪行》：“枯木扶疏夹道旁，野梅倒影浸寒塘。朝阳不到溪湾处，留得横桥一板霜。”法具《东山》：“窗中远看眉黛绿，尽是当年歌吹愁。鸟语夕阳人不见，蔷薇花暗小江流。”都描写精工，诗中有画。道潜这首诗写蒲苇受风的声形，写蜻蜓在蒲苇上站立不稳的姿态，写临平山下，经行之处满眼盛开的荷花，也是充满浓重的画意，表现了宋诗在这一方面的典型特征。但是，诗人们所追求的诗中有画，并不是诗等于画，而是诗画相通，特色兼具。因为，一般说来，诗是动态艺术，画是静态艺术。此诗虽有画意，但强调了自然景物的声形、姿态，仍带有诗的特点，是二者完美结合的典范。所以，苏轼作为对诗画都非常内行的作家，一见此诗，就为之激赏。宗室曹夫人还根据诗意画了一幅《临平藕花图》。
诗的首联写“关树晚苍苍，长安近夕阳”，是惜“入京”而写自己“唯有乡园处，依依望不迷”（《早秋与诸子登虢州西亭观眺》）的情态；诗的尾联出“市骏马”而联想到“学燕王”，也包含着“丹心亦未休”（《题虢州西楼》）却又无人赏拔的含义。这正是本(shi ben)诗表现上的一个特点。此外，诗中还表达了对边事的关切。这些都可以反映诗人任职虢州期间思想和生活的一个侧面。
此二句继续写景，苹风就是单纯的指风，古人认为“夫风生于地，起于青苹之末”，所以称风为苹风。其中后一句写得很妙，指明了季节是初春，那边的苹风一吹，便将温暖的春天送到江这边来了。
《风》李峤 古诗是神奇的，《风》李峤 古诗是千变万化的，《风》李峤 古诗是柔弱的，《风》李峤 古诗又是强悍的。敏感的《风》李峤 古诗，多情的《风》李峤 古诗，凄婉的《风》李峤 古诗，千姿百态的《风》李峤 古诗，你是人类的朋友，却也给人类带来无尽的灾难，《风》李峤 古诗，你让人不得不爱，同时也让人惧之三分。
七、八、九、十这四句为第三层。这层写官家对农民巧立名目的盘剥，感情则由喜转悲，形成一个大的波澜，既显出文势跌宕之美，又增强了作品揭露现实的深度。“麦收上场绢在轴，的知输得官家足”，写麦、茧丰收的结果。“轴”，指织绢的机轴。丰收，本来应该给田家带来丰衣足食的生活，事实却非如此。麦打成粮，蚕茧织成绢丝，农民却无法自己享受这些劳动成果，而不得不把粮、绢的大部分送给官家缴纳赋税。“的知”一句为神来之笔。这句诗把农民一次次缴纳苛捐杂税，但不知是否还有新的赋税要缴的心理，刻画得维妙维肖。“不望”两句，更为沉痛。农民在丰收的年景里，并不指望打下的粮食自己吃，织好的绢自己穿，只指望能免除到城里卖黄犊，以缴纳横敛之灾就行了。那么，农民自己吃什么，穿什么，是可以想见的(jian de)。这种对农民丰年却衣食无着的客观表现，有力地控诉了中唐时期的黑暗现实。
2、昔充太宗下陈，曾以更衣入侍。
这首诗情景结合，寓意深远，反映了作者对自由生活的追求和向往。
创作背景
这时，杜甫正由新安县继续西行，投宿石壕村，遇到吏卒深夜捉人，于是就其所见所闻，写成这篇不朽的诗作。
郎几( 隋代 )
收录诗词 (7235) 首
简 介
郎几 郎几，一作郎凡，字康伯，河东（今山西永济西南）人。仁宗嘉祐六年（一○六一）保平军节度判官，历陕州节度推官，入为卫尉寺丞。事见《临川集》卷五《奉举人前陕州节推郎凡卫尉寺丞制》及华山凉轩题名石刻。
送人游岭南
归来挂衲高林下，自剪芭蕉写佛经。"
山人没来今已久。当时海内求知音，嘱付胡笳入君手。
"八重岩崿叠晴空，九色烟霞绕洞宫。
银釭倦秋馆，绮瑟瞻永路。重有携手期，清光倚玉树。
万夫失容千马战。传唿贺拜声相连，杀气腾凌阴满川。
"弱龄诚昧鄙，遇胜惟求止。如何羁滞中，得步青冥里。
悬灯乔木上，鸣磬乱幡中。附入高僧传，长称二远公。"
数年湖上谢浮名，竹杖纱巾遂称情。云外有时逢寺宿，日西无事傍江行。陶潜县里看花发，庾亮楼中对月明。 谁念献书来万里，君王深在九重城。
巫山一段云·古庙依青嶂
"寒食家家出古城，老人看屋少年行。丘垄年年无旧道，
瓜步经过惯，龙沙眺听殊。春山岚漠漠，秋渚露涂涂。
闲坐烧印香，满户松柏气。火尽转分明，青苔碑上字。
到洞必伤情，巡房见旧名。醮疏坛路涩，汲少井栏倾。
弱质常多病，流年近始衰。图书传授处，家有一男儿。"
所念俱贫贱，安得相发扬。回车远归省，旧宅江南厢。
"已得归乡里，逍遥一外臣。那随流水去，不待镜湖春。
"云帆淼淼巴陵渡，烟树苍苍故郢城。
野泊对月有感
"二纪乐箪瓢，烟霞暮与朝。因君宦游去，记得春江潮。
"旧宅洛川阳，曾游游侠场。水添杨柳色，花绊绮罗香。
海树凝烟远，湖田见鹤清。云光侵素壁，水影荡闲楹。
"四月八日明星出，摩耶夫人降前佛。八月五日佳气新，
鸟来翻药碗，猿饮怕鱼竿。借问檐前树，何枝曾挂冠。"
江露湿征袂，山莺宜泊船。春风若为别，相顾起尊前。"
"辉天复耀地，再为歌咏始。素传学道徒，清门有君子。
不为繁霜改，那将众木同。千条攒翠色，百尺澹晴空。
北人食菱
山蝉铃阁晚，江雨麦田秋。唯有空门学，相期老一丘。"
闲院支颐，深林倚策，犹惆怅而无语，鬓星星而已白。"
"质明斋祭北风微，驺驭千群拥庙扉。玉帛才敷云淡淡，
独有野人箕踞惯，过君始得一长吟。"
巴童指点笑吟诗。畬馀宿麦黄山腹，日背残花白水湄。
最是不堪回首处，九泉烟冷树苍苍。"
幽州迢递旧来闻。若为向北驱疲马，山似寒空塞似云。"
造父为周御，詹嘉守晋军。应多怀古思，落叶又纷纷。"
奉和圣制重阳旦日百寮曲江宴示怀
此别又千里，少年能几时。心知剡溪路，聊且寄前期。"
殿帐金根出，廞衣玉座空。唯馀文母化，阴德满公宫。
草虫促促机下啼，两日催成一匹半。输官上顶有零落，
梦想何曾间，追欢未省违。看花怜后到，避酒许先归。
吴门与南亩，颇亦持镃基。有时遇丰年，岁计犹不支。
"弱龄诚昧鄙，遇胜惟求止。如何羁滞中，得步青冥里。
今日登高望不见，楚云湘水各悠悠。"
"天际山多处，东安古邑深。绿田通竹里，白浪隔枫林。
采薇(节选)
委曲见提携，因循成蹇剥。论边书未上，招隐诗还作。
下生白蚁子，上生青雀雏。飞花檐卜旃檀香，
阴苔生白石，时菊覆清渠。陈力当何事，忘言愧道书。"
今来唯有禅心在，乡路翻成向翠微。"
"野棠花覆地，山馆夜来阴。马迹穿云去，鸡声出涧深。
为向东州故人道，江淹已拟惠休诗。"
去年与子别，诚言暂还乡。如何弃我去，天路忽腾骧。
"步登春岩里，更上最远山。聊见宇宙阔，遂令身世闲。
野步
雨歇风轻一院香，红芳绿草接东墙。
久旱宁同涸，长年只自清。欲彰贞白操，酌献使君行。"
"陶家习先隐，种柳长江边。朝夕浔阳郭，白衣来几年。
"看花泪尽知春尽，魂断看花只恨春。
"拥褐安居南岳头，白云高寺见衡州。石窗湖水摇寒月，
人意伤难醉，莺啼咽不流。芳菲只合乐，离思返如秋。"
"遥见登山处，青芜雪后春。云深岳庙火，寺宿洛阳人。
那个髇儿射雁落，白毛空里乱纷纷。"
九日酬诸子
梯航来万国，玉帛庆三朝。湛露恩方浃，薰风曲正调。
嫁女莫望高，女心愿所宜。宁从贱相守，不愿贵相离。
"致和知必感，岁旱未书灾。伯禹明灵降，元戎祷请来。
兴发会能驰骏马，应须直到使君滩。"
委曲见提携，因循成蹇剥。论边书未上，招隐诗还作。
林雪消艳阳，简册漏华光。坐更芝兰室，千载各芬芳。
空床对虚牖，不觉尘埃厚。寒水芙蓉花，秋风堕杨柳。
截之痛惜皆相似。还乡岂不见亲族，念此飘零隔生死。
花犯·小石梅花
"又过雁门北，不胜南客悲。三边上岩见，双泪望乡垂。
清明人比玉，照灼府如莲。伫报司州政，征黄似颍川。"
"云雨一萧散，悠悠关复河。俱从泛舟役，近隔洞庭波。
一丘人境尚堪恋，何况海上金银台。"
"忽惊西江侣，共作南宫郎。宿昔芝兰室，今兹鸳鹭行。
"云雪离披山万里，别来曾住最高峰。
去住沾馀雾，高低顺过风。终惭异蝴蝶，不与梦魂通。"
魏人宅蓬池，结网伫鳣鲂。水清鱼不来，岁暮空彷徨。"
虞美人·梳楼
他皆缓别日，我愿促行轩。送人莫长歌，长歌离恨延。
"萧条旅舍客心惊，断续僧房静又清。
偶来尘外事，暂与素心期。终恨游春客，同为岁月悲。"
"旧住衡山曾夜归，见君江客忆荆扉。星沉岭上人行早，
抚俗来康济，经邦去咨谋。宽明洽时论，惠爱闻甿讴。
江明雨初歇，山暗云犹湿。未可动归桡，前程风浪急。
禅心如落叶，不逐晓风颠。猊坐翻萧瑟，皋比喜接连。
青枫忽似万年枝。嵩南春遍愁魂梦。壶口云深隔路岐。