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喜春来·七夕

隋代 / 吴锡彤

酣酣天地宽,怳怳嵇刘伍。但为适性情,岂是藏鳞羽。
"忆昔两京官道上,可怜桃李昼阴垂。
慢逐清烟散,轻和瑞气饶。丰年知有待,歌咏美唐尧。"
看取明朝船发后,馀香犹尚逐仁风。"
易作神仙侣,难忘父子情。道人应识我,未肯说长生。"
绿鬟女伴含愁别,释尽当年妒宠私。"
"故人沧海曲,聊复话平生。喜是狂奴态,羞为老婢声。
"才过重阳后,人心已为残。近霜须苦惜,带蝶更宜看。
乱后见淮水,归心忽迢遥。(《京都还汴口作》)
"八十山僧眼未昏,独寻流水到穷源。
出宫入徵随伶人。神仙如月只可望,瑶华池头几惆怅。
但得杯中渌,从生甑上尘。烦君问生计,忧醒不忧贫。"
金鱼聊解带,画鹢稍移桩。邀妓思逃席,留宾命倒缸。
"饯席离人起,贪程醉不眠。风沙移道路,仆马识山川。
"二仪既闭,三象乃乖。圣道埋郁,人心不开。
"扰扰凡情逐水流,世间多喜复多忧。


喜春来·七夕拼音解释:

han han tian di kuan .huang huang ji liu wu .dan wei shi xing qing .qi shi cang lin yu .
.yi xi liang jing guan dao shang .ke lian tao li zhou yin chui .
man zhu qing yan san .qing he rui qi rao .feng nian zhi you dai .ge yong mei tang yao ..
kan qu ming chao chuan fa hou .yu xiang you shang zhu ren feng ..
yi zuo shen xian lv .nan wang fu zi qing .dao ren ying shi wo .wei ken shuo chang sheng ..
lv huan nv ban han chou bie .shi jin dang nian du chong si ..
.gu ren cang hai qu .liao fu hua ping sheng .xi shi kuang nu tai .xiu wei lao bi sheng .
.cai guo zhong yang hou .ren xin yi wei can .jin shuang xu ku xi .dai die geng yi kan .
luan hou jian huai shui .gui xin hu tiao yao ...jing du huan bian kou zuo ..
.ba shi shan seng yan wei hun .du xun liu shui dao qiong yuan .
chu gong ru zheng sui ling ren .shen xian ru yue zhi ke wang .yao hua chi tou ji chou chang .
dan de bei zhong lu .cong sheng zeng shang chen .fan jun wen sheng ji .you xing bu you pin ..
jin yu liao jie dai .hua yi shao yi zhuang .yao ji si tao xi .liu bin ming dao gang .
.jian xi li ren qi .tan cheng zui bu mian .feng sha yi dao lu .pu ma shi shan chuan .
.er yi ji bi .san xiang nai guai .sheng dao mai yu .ren xin bu kai .
.rao rao fan qing zhu shui liu .shi jian duo xi fu duo you .

译文及注释

译文
园里(li)树上的蝉,正趁着太阳落下的短暂时间,拼命的高声(sheng)歌唱,园子里一片蝉叫声。
薄雾弥漫,云层浓密,日子过得愁烦,龙脑香在金兽香炉中缭袅。又到了(liao)重阳佳节,卧在玉枕(zhen)纱帐中,半夜(ye)的凉气刚将全身浸透。
忧愁烦闷啊(a)我失意不安,现在孤独穷困多么艰难。
吊影伤情好像离群孤雁,漂泊无踪如断根的秋蓬。
平贱时难道有什么与众不同?显贵(gui)了才惊悟她丽质天下稀。
神君可在何处(chu),太一哪里真有?
昨夜在巫山下过夜,满山猿猴,连梦里都仿佛听到它们的哀啼。
骐骥(qí jì)
空旷啊天宇高秋气爽,寂寥啊积潦退秋水清。
将军身著铠甲夜里也不脱,半夜行军戈矛彼此相碰撞,凛冽寒风吹到脸上如刀割。
我忽然回头啊纵目远望,我将游观四面遥远地方。
唱罢《涉江》再唱《采菱》,更有《阳阿》一曲歌声扬。
我试着登上高山是为了遥望,心情早就随着鸿雁远去高飞。
你是神明的太守,深知仁心爱民。

注释
(81)皓(hào)首:年老白头。皓,光亮、洁白。
④绮:有花纹的丝织品,锦缎。澄江:清澈的江水。练:洁白的绸子。两句意为:澄清的江水平静得如同一匹白练。
6.垂:掉下。
(69)旋瞻:不久即可看到。略:攻取。桓碣:即恒山、碣石山,在今山西、河北一带,这里指安禄山、史思明的老巢。
(37)而或长烟一空:有时大片烟雾完全消散。或:有时。长:大片。一,全。空:消散。
以:因险衅(xiǎnxìn):凶险祸患(这里指命运不好)。 险,艰难,祸患;衅,灾祸

赏析

  诗(shi)的内容很简单,不过是邀请友人前来探春畅饮而已,但写得活泼自然,不落俗套。细细吟味,作者那一颗热爱生活、热爱大自然的诗心,能给人以强烈的感染。
  诗的中间两联同是写景,而各有侧重。颔联侧重写物,以物芳而明志洁;颈联侧重写人,以人和而望政通。同时,二者又互为补充,泉水、青松、翠竹、青莲,可以说都是诗人高尚情操的写照,都是诗人理想境界的环境烘托。
  从体裁角度看,这是一首七绝诗。全诗写夜《宿渔家》郭震 古诗所感到渔家生活的苦乐与渔民豪爽乐观的性情。首句“几代生涯傍海涯”中叠用两个“涯”字,把生涯与海涯联系起来,形成音节朴实流畅,朴实中见巧思的妙处。“两三间屋盖芦花”句中的“芦花”意象,简洁准确地勾勒出渔家的生活环境。
  诗的头四句,从燕太子丹养士报秦(报,报复、报仇之意),引出荆轲。不仅概括了荆轲入燕,燕丹谋于太傅鞫武,鞫武荐田光,田光荐荆轲,燕丹得识荆轲,奉为“上卿”等等经过,而且,一开始便将人物(荆轲)置于秦、燕矛盾之中,又因为这个人物是最出众、最雄俊的勇士(百夫良,超越百人的勇士),于是乎他自然成了矛盾一方(燕)的希望之所托。那么,故事的背景,人物的位置,及其肩负之重任,大体都已亮出,所以说这四句是“已将后事全摄”。正因为如此,矛盾的发展,人物的命运等等悬念,也就同时紧紧地系在读者的心上。下面接着就写荆轲出燕,在临行前,史书中有荆轲等待与其同行的助手,而“太子迟之,疑其改悔”,引起荆轲怒叱太子,且在一怒之下,带着并不中用的秦舞阳同行的记载。诗人略去这一重要情节,而代之以“君子死知己,提剑出燕京”。这后一句逗出下文,而前一句显然是回护了燕丹的过失,但这样写却与首句的“善养士”相呼应。既使得内容和谐统一,一气贯注,也使得笔墨集中,结构浑成。易水饯行,《战国策》与《史记》是这么写的:“遂发,太子及宾客知其事者,皆白衣冠以送之……”,由平缓而渐趋激昂。诗人则不然,他首先插入:“素骥鸣广陌,慷慨送我行”。素骥,白马。马犹如此,人就自不待言了,诗的情绪一下子就激发起来了。因而“雄发”二句的刻画——头发直竖,指向高高的帽子;雄猛之气,冲动了系冠的丝绳——虽不无夸张,但却由于情真意足而显得极其自然。易水饯别,也正是在这种气氛中酝酿和展开的激昂悲壮的一幕。高渐离、宋意……一时燕国的豪杰,都列坐在饯席之上。寒水哀风,击筑高歌,声色俱现,情景相生,送者、行者,无不热血沸腾,慷慨流涕。“心知去不归,且有后世名”。又一笔折到行者,道出了行者的决心,写出了行者的气概,而这也就是这幕戏的意图与效果之所在。“登车”六句写荆轲义无反顾,飞车入秦。使上述的决死之心与一往无前的气概,从行动上再加以具体的表现。其中“凌厉”二句亦属诗人的想像,它好似一连串快速闪过的镜头,使人物迅逼秦廷,把情节推向高潮,扣人心弦。诗中以大量笔墨写出燕入秦,铺叙得排荡淋漓,而写到行刺失败的正面,却是惜墨如金,只用了两句话——“图穷事自至,豪主正怔营”。前一句洗练地交代了荆轲与燕丹在地图中藏着利刃以要劫、刺杀秦王的计谋,同时也宣布了高潮的到来,后一句只写秦王慌张惊恐,从对面突出荆轲的果敢与威慑,而对荆轲被秦王左右击杀等等,则只字不提,其倾向之鲜明,爱憎之强烈,自在不言之中。作者以有限的篇幅,再现了雄姿勃勃的荆轲形象,也表现了作者剪裁的功夫与创造的才能。诗的最后四句,便是直截的抒情和评述,诗人一面惋惜其“奇功”不成,一面肯定其精神犹在,在惋惜和赞叹之中,使这个勇于牺牲、不畏强暴的形象,获得了不灭的光辉、不朽的生命。可以看得出诗人是以饱蘸感情的笔触,写下了这个精采而又有分量的结尾。正如张玉谷说的:“既惜之,复慕之,结得抟捖有力,遂使通首皆振得起”(《古诗赏析》)。
  在中国古典诗歌史上,尽管专门吟咏少年的诗数量不及模山范水、状物言志之作,但这类诗大都写得富有诗味,颇具特色。李白的《《少年行二首》李白 古诗》便是这方面的代表作。
  表现上,此诗主要采用了拟物的手法。一处用“一枝梅”,一处用“白莲”,后者尤其给人以深刻的印象。当然,以莲花比美人,并不是武元衡的独创。稍晚于武元衡的白居易也曾以莲花比女子,如“姑山半峰看,瑶水一枝莲(《玉真张观主下小女冠阿容》)。但比较地说,白居易只是运用了拟物一种手法,以形象显出单纯的美;武元衡在拟物时,兼用了烘托的手法,让诗中女子在一群越女的映衬下亮相,然后再过渡到莲花的比拟上,更有一种优美的意境和特殊的艺术效果。不过,全诗的情调只是在吐露对白衣少女美貌的神往之情,诗旨便不可取了。
  全诗叙述有层次、有重点,初言垦,继言人,言种,言苗,言收,层层铺叙,上下衔接;至“万亿及秭”而承上启下,笔锋转势,言祭,言祷。在叙述中多用描写、咏叹,时或运用叠字、排比、对偶,押韵而七转韵,都使全诗的行文显得生动活泼,这在《周颂》中是相当突出的。
  这诗的情调自然是有点消沉的。但人一旦追问自己:“你是谁?你往哪里去?”深入骨髓的忧伤根本上是无法避免的。特别是在缺乏强有力的宗教的古代中国,由于不能对生死的问题给出令人心安的解答,人心格外容易被忧伤笼罩。但从另一个角度说,对死的忧伤、困惑、追问,归根结蒂是表现着对生的眷恋,这也是人心中最自然的要求。阮籍《咏怀诗》之七十一,写木槿花、蟋蟀、蟪蛄、《蜉蝣》佚名 古诗这一系列短寿的生物在世间各自发出声音和光色,感叹说:“生命几何时,慷慨各努力。”但这也就是世界的基本面目。
  暮春三月,春色渐褪。面对纷纷扬扬的杨花,诗人们不禁产生种种感触。杨巨源以欢悦心情,描绘出满天杨花的轻盈曼妙的风姿,赋予杨花崭新的形象。“北斗南回春物老,红英落尽绿尚早”,北斗星斗柄南指,冬去春来,大地回春。开头跳过初春、仲春,直指春暮花稀,逼近题意。“韶风澹荡无所依,偏惜垂杨作春好。”韶风,和风。当红稀绿少之时,是垂杨弄春之际。诗人移情韶风,以“无所依”、“偏惜”,将和风写得情意绵绵。以物拟人,跌荡有致。诗歌由春暮引出春风,再引到垂杨,却还没有触及杨花,看似开门见山、拍合诗题,却又琵琶半遮,小作掩映。
  这是一首以《落叶》修睦 古诗为描写对象的咏物诗。首联通过视觉描写展现了《落叶》修睦 古诗翻飞的情景:一场秋雨过后,庄稼已经收割了,闲置着的田地显得格外空旷,只见深红色的《落叶》修睦 古诗脱离树干,层层叠叠地在半空里飞舞。颔联以拟(yi ni)人化的手法,描写《落叶》修睦 古诗的心理活动:《落叶》修睦 古诗思绪翻飞,一心向往着春日,哪里肯相信自己在凭借秋风而飞舞呢。颈联描写《落叶》修睦 古诗飘零的动态情景:有的翻飞着随流水而去,有的在暮色苍茫的河边盲目地飘荡。尾联直抒胸臆,说自己要像青松那样傲然挺立,四季常青,而不做《落叶》修睦 古诗,随风飘荡,任意东西。
  在抒情方式之选择上,《《伐木(fa mu)》佚名 古诗》的作者采用了一种先迂回后正面的表达方式。诗一开头,就以“丁丁”的《伐木》佚名 古诗声和“嘤嘤”的鸟鸣声,令读者仿佛置身于一个远离尘世的仙境。在这里,时间仿佛停止,一切自在自为。只有这《伐木》佚名 古诗之声和悦耳的鸟鸣在空旷的幽谷里回荡。一个孤独的《伐木》佚名 古诗者,一个出谷迁乔去寻找知音的鸟儿,这两个意象在这仙境一般的氛围中被不断地进行视觉和听觉上的重叠和加强:声音使人联想到形象,形象又赋于声音特殊的内涵。从而最终幻化出一个远离现实政治的、借以寄托内心苦闷的超然之境。这一境界是诗人内心的人生理想在潜意识中迂回曲折的表露。同时也是厉王暴政下朝臣们心有余悸、不敢谈论政治而另寻寄托的普遍心态。现实毕竟是现实,随着这一比兴手法的完结,作为政治家的诗人终于强迫自己面对这冷酷的存在世界:“相彼鸟矣,犹求友生。矧伊人矣,不求友生。”号召人们起来改变现实,叙亲情,笃友谊,一切从头开始。然后又申之以“神之听之,终和且平”。从人情天理处说起,避开政治而为政治,这就是诗人既体察人心,又深谙做诗劝戒之道的地方。
  从诗中可以看到,李白是比较会交际的,关键时刻还是有朋友的援手,同时,也看到当时的人情还真有大唐的气度,不是处在那种墙倒众人推的社会氛围之中。有了这么多朋友的帮助,才有可能在流放三千里的水路走了一年多,沿途都是地方官员招待,这创造了一个世界纪录。
  全诗处处扣住山村景象,从景写到人,从人写到境;农事的繁忙,山村的神韵,皆蕴于一个“闲”字之中。它是全篇之“眼”,着此一字而境界全出。作者写《雨过山村》王建 古诗所见情景,富有诗情画意,又充满劳动生活的气息,同时也表达了一种对乡村生活的喜爱之情。
  “风劲角弓鸣”,未及写人,先全力写其影响:风呼,弦鸣。风声与角弓(用角装饰的硬弓)声彼此相应:风之劲由弦的震响听出;弦鸣声则因风而益振。“角弓鸣”三字已带出“猎”意,能使人去想象那“马作的卢飞快,弓如霹雳弦惊”的射猎场面。劲风中射猎,待声势俱足,才推出射猎主角来:“将军猎渭城”。这发端的一笔,胜人处全在突兀,能先声夺人。
新解  高阁上,曲终人散;小园里,《落花》李商隐 古诗随风漫天飞舞,飘落到了田间曲折的小径上,斜阳在花雨中徐徐西下。我痛惜这如雨的《落花》李商隐 古诗,不忍将落红扫去。我望眼欲穿,盼来的春天却又匆匆归去。赏花的心意也随着春天的归去而消失,春去花谢,只留下我泪湿衣裳。  
  按传统说法,《诗经》是配乐舞的歌词,即诗乐舞三位一体。王国维曾怀疑这一说法,但他撰《周大武乐章考》研究《大武》的歌辞时还是按这一原则进行的,即认为《大武》六成有诗六篇。他根据《毛诗序》《左传·宣公十二年》《礼记·祭统》等资料推断,认为与《大武》六成对应的六诗依次为:《昊天有成命》《武》《酌》《桓》《赉》《般》。后经冯沅君、陆侃如,尤其是高亨《周代大武乐考释》的详细考辨,断定《大武》六成的六篇诗的排列次序确定为:《我将》《武》《赉》《般》《酌》《桓》。
  王维诗写得质朴自然,感情也真挚动人,但诗中写自己遇到故乡来人询问故乡情事,一连问了子侄、栽树、建茅斋、植竹、种桷、水渠、石苔、果园、林花等一系列问题,“他把见到故乡人那种什么都想了解的心情和盘托出,没有经过删汰,没有加以净化。因此,这许多问,也就没有王维的一问所给人的印象深。”通过这一比较,足以显示出“王维是一位在意境创造中追求情思与景物的净化的高手”(罗宗强《唐诗小史》)。
  呜呼!“若非一番寒彻骨,哪得梅花扑鼻香”,刘克庄咏梅诗词之丰无人可及。不啻于斯,他的一生针对南宋“国脉微如缕”的现状,写下了大量抒发感慨的不同题材的诗篇,爱国之心“似放翁”,高洁之志“似稼轩”,其身其品一如梅花。倘若有哪位剧作家把他的事迹搬上舞台,无需戏说,只要实言,也一定会是一出让人荡气回肠的好戏。剧名可叫做《《落梅》刘克庄 古诗诗案》。

创作背景

  契丹本是东北辽河上游的游牧民族,公元916年。阿保机建立辽朝,成为与五代、北宋并立的国家,雄峙北方近200年,成为宋朝的北方之患。宋自真宗景德元年(1004年)订立“澶渊之盟”以来,每年要向辽国、西夏进贡银两、绢匹,岁以百万计。其国主生辰,还要派使臣去庆贺。卑事小国,国弱臣辱,做这样的使臣内心是屈辱的。苏轼写诗送别,尽劝慰告诫之意。

  

吴锡彤( 隋代 )

收录诗词 (2152)
简 介

吴锡彤 字用威,英敏好学,娴习骑射,但年二十得血症,遂息心进取,惟以学古为事,搜罗群籍,穿穴百家。

凉州词三首 / 赵瞻

"浦边梅叶看凋落,波上双禽去寂寥。吹管曲传花易失,
老后何由可得闲。四海故交唯许汝,十年贫健是樊蛮。
客情疏密分当同。城南歌吹琴台月,江上旌旗锦水风。
晚后点滴来苍茫。铮栈雷车轴辙壮,矫躩蛟龙爪尾长。
一生能几日,愁恨也无端。遇酒酕醄饮,逢花烂熳看。
"冕旒初负扆,卉服尽朝天。旸谷初移日,金炉渐起烟。
"刘桢病发经春卧,谢脁诗来尽日吟。三道旧夸收片玉,
琼树风开次第花。天假声名悬日月,国凭骚雅变浮华。


从军诗五首·其五 / 莫汲

为口中之物,忽乎六十馀年。昔君之壮也,血刚齿坚;
亲知尽怪疏荣禄,的是将心暗学禅。"
那堪两地生离绪,蓬户长扃行旅喧。"
渐映沙汀白,微分渚叶红。金波宜共赏,仙棹一宵同。"
性灵驯善主偏知。免将妾换惭来处,试使奴牵欲上时。
"伶儿竹声愁绕空,秦女泪湿燕支红。
翠馀长染柳,香重欲薰梅。但道行云去,应随魂梦来。"
"婵娟本家镜,与妾归君子。每忆并照时,相逢明月里。


咏鹦鹉 / 李敦夏

偏能飘散同心蒂,无那愁眉吹不开。"
便唤耍娘歌一曲,六宫生老是蛾眉。"
若期野客来相访,一室无烟何处寻。"
闲吟暮云碧,醉藉春草绿。舞妙艳流风,歌清叩寒玉。
乌府偶为吏,沧江长在心。忆君难就寝,烛灭复星沉。"
应是遥闻胜近听,行人欲过尽回头。
"壮士凄惶到山下,行人惆怅上山头。
夜水浅急不可越。窅机冥智难思量,无尽性月如空王。


钱氏池上芙蓉 / 张九方

旧里千山隔,归舟百计同。药资如有分,相约老吴中。"
岂识椿菌异,那知鹏鷃悬。丹华既相付,促景定当延。
欲以袈裟拂着来,一边碧玉无轻粉。"
"潺湲桂水湍,漱石多奇状。鳞次冠烟霞,蝉联叠波浪。
"负郭依山一径深,万竿如朿翠沉沉。
须知天地为炉意,尽取黄金铸作波。
粉薄钿稀态转奇。坐中还有沾巾者,曾见先皇初教时。"
密林生雨气,古石带潮文。虽去清秋远,朝朝见白云。"


殿前欢·大都西山 / 方荫华

歌阕解携去,信非吾辈流。"
"贤哲论独诞,吾宗次定今。诗吟天地广,觉印果因深。
淡黄衫子浑无色,肠断丁香画雀儿。"
"潇洒藏修处,琴书与画图。白丁门外远,俗子眼前无。
案迟吟坐待,宅近步行归。见说论诗道,应愁判是非。"
凄凄视环玦,恻恻步庭庑。岂待庄舄吟,方知倦羁旅。"
"二仪既闭,三象乃乖。圣道埋郁,人心不开。
但请主人空扫地,自携杯酒管弦来。"


天津桥望春 / 元祚

"千重构横险,高步出尘埃。日月光先见,江山势尽来。
迸水倾瑶砌,疏风罅玉房。尘埃羯鼓索,片段荔枝筐。
喜看列宿今朝正,休叹参差十四年。"
见世虑皆尽,来生事更修。终须执瓶钵,相逐入牛头。"
送客回舟载石归。离岸游鱼逢浪返。望巢寒鸟逆风飞。
草没香台抱鹿麛。松籁泠泠疑梵呗,柳烟历历见招提。
却愁清逸不干时,高踪大器无人知。倘逢感激许然诺,
形秽忻除垢,神嚣喜破昏。明夷徵立象,既济感文言。


迎春 / 王谦

有时醉倒长松侧,酒醒不见心还忆。谷鸟衔将却趁来,
好是暗移城里宅,清凉浑得似江头。"
定情非一词,结念誓青山。生死不变易,中诚无间言。
箧有新征诏,囊馀旧缊袍。何如舍麋鹿,明主仰风骚。"
"海国微茫散晓暾,郁葱佳气满干坤。六朝空据长江险,
流年何处在,白日每朝新。闻有长生术,将求未有因。"
且喜未聋耳,年年闻此声。"
山深松翠冷,潭静菊花秋。几处题青壁,袈裟溅瀑流。"


一萼红·盆梅 / 徐勉

却后二十六年能几时。汝不思二十五六年来事,
"青莎满地无三径,白发缘头忝四人。官职谬齐商岭客,
"重九思嘉节,追欢从谢公。酒清欺玉露,菊盛愧金风。
出谷莺何待,鸣岐凤欲群。九皋宁足道,此去透絪缊。"
"右军殁后欲何依,只合随鸡逐鸭飞。
日曛洲渚海潮通。坐看鱼鸟沈浮远,静见楼台上下同。
每过桑间试留意,何妨后代有罗敷。"
一啼艳阳节,春色亦可替。再啼孟夏林,密叶堪委翳。


鲁郡东石门送杜二甫 / 宋鼎

"劳将素手卷虾须,琼室流光更缀珠。
"曾向幽亭一榻分,清风满座绝尘氛。丹山凤泣钩帘听,
"远客滞都邑,老惊时节催。海边身梦觉,枕上鼓声来。
"梦后何人见,孤亭似旧时。褰开诚得地,冥感竟因诗。
昼居府中治,夜归书满床。后贵有金玉,必不为汝藏。
芭蕉半卷西池雨,日暮门前双白鸥。"
今日散材遮不得,看看气色欲凌云。"
对面相看孟门阻。掩匣徒惭双凤飞,悬台欲效孤鸾舞。


秋别 / 郭良骥

官卑长少事,县僻又无城。未晓冲寒起,迎春忍病行。
登岩背山河,立石秋风里。隐见浙江涛,一尺东沟水。
"引水穿风竹,幽声胜远溪。裁衣延野客,翦翅养山鸡。
狂歌一曲会娱身。今朝何事偏情重,同作明时列任臣。"
吏民莫见参军面,水宿风餐鬓发焦。"
素屏应居士,青衣侍孟光。夫妻老相对,各坐一绳床。"
转旆驯禽起,褰帷瀑熘侵。石稀潭见底,岚暗树无阴。
"寂寞日何为,闲居春色迟。惊风起庭雪,寒雨长檐澌。