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昭君怨·赋松上鸥

唐代 / 张震龙

檐雏已飖飏,荷露方萧飒。梦远竹窗幽,行稀兰径合。
公门自常事,道心宁易处。"
"桃竹书筒绮绣文,良工巧妙称绝群。灵心圆映三江月,
功业嗟落日,容华弃徂川。一语已道意,三山期着鞭。
竹风乱天语,溪响成龙吟。试问真君子,游山非世心。"
野竹池亭气,村花涧谷香。纵然怀豹隐,空愧蹑鹓行。"
"率性方卤莽,理生尤自疏。今年学种瓜,园圃多荒芜。
"并抽新笋色渐绿,迥出空林双碧玉。春风解箨雨润根,
日夕风传歌舞声,只扰长信忧人情。长信忧人气欲绝,
朝持樗蒲局,暮窃东邻姬。司隶不敢捕,立在白玉墀。
"独上云梯入翠微,蒙蒙烟雪映岩扉。
"山月松筱下,月明山景鲜。聊为高秋酌,复此清夜弦。
日落猿啼欲断肠。曲引古堤临冻浦,斜分远岸近枯杨。


昭君怨·赋松上鸥拼音解释:

yan chu yi yao yang .he lu fang xiao sa .meng yuan zhu chuang you .xing xi lan jing he .
gong men zi chang shi .dao xin ning yi chu ..
.tao zhu shu tong qi xiu wen .liang gong qiao miao cheng jue qun .ling xin yuan ying san jiang yue .
gong ye jie luo ri .rong hua qi cu chuan .yi yu yi dao yi .san shan qi zhuo bian .
zhu feng luan tian yu .xi xiang cheng long yin .shi wen zhen jun zi .you shan fei shi xin ..
ye zhu chi ting qi .cun hua jian gu xiang .zong ran huai bao yin .kong kui nie yuan xing ..
.lv xing fang lu mang .li sheng you zi shu .jin nian xue zhong gua .yuan pu duo huang wu .
.bing chou xin sun se jian lv .jiong chu kong lin shuang bi yu .chun feng jie tuo yu run gen .
ri xi feng chuan ge wu sheng .zhi rao chang xin you ren qing .chang xin you ren qi yu jue .
chao chi chu pu ju .mu qie dong lin ji .si li bu gan bo .li zai bai yu chi .
.du shang yun ti ru cui wei .meng meng yan xue ying yan fei .
.shan yue song xiao xia .yue ming shan jing xian .liao wei gao qiu zhuo .fu ci qing ye xian .
ri luo yuan ti yu duan chang .qu yin gu di lin dong pu .xie fen yuan an jin ku yang .

译文及注释

译文
  我隐居在 孤山山下,每日长掩苔扉,深居简出,但一箪食、一瓢水足矣。我常常羡慕青山安详宁静,好象在凝神沉思似的;也羡慕以前的隐士们以鹤、梅为伴,因忘记了人世的权谋机变,而能时刻保持着一颗恬然自得的心。
驾驭着玉虬啊乘着凤车,在风尘掩翳中飞到天上。
良驹驰骋欲马不停蹄,人心留恋而车不转毂。
只因为怜惜这像团扇的明月,一直不眠长吟到天色大(da)亮。
当年金谷园二十四友,手把金杯听不够。
在邯郸洪波台观看兵卒演习作战,我身佩长剑,遥望北疆的关塞
今天的好男儿,就应该像他那样,才能算得上是英雄豪杰。时光匆匆流逝,转眼问鬓发已经斑白,朝(chao)朝镊又生。今日倚栏凝伫,但见江上云笼雾锁,一片昏暗,令人哀伤至极。我借酒浇愁,醉后不觉将栏干捶碎,满腔忠愤于此得以尽情宣泄。
本来就多情,多感,多病,偏偏又置身于多景楼中。同在他乡同举杯,故友又重逢。回首当年相知(zhi),惺惺相惜成一笑,功业无成转头空。
闺中美女既然难以接近,贤智君王始终又不醒觉。
邓攸没有后代是命运的安排,潘岳悼念亡妻只是徒然悲鸣。
  现在正是农历十二月的末尾,气候温和舒(shu)畅,旧居蓝田山很(hen)可以一游。您正在温习经书,仓猝中不敢打扰,就自行到山中,在感配寺休息,跟寺中主持一起吃完饭,便离开了。  我向北渡过深青色的灞水,月色清朗,映照着城郭。夜色中登上华子冈,见辋水泛起涟漪,水波或上或下,水中 的月影也随同上下。那寒山中远(yuan)远的灯火,火光忽明忽暗在林外看得很清楚。深巷中狗叫,叫声像豹叫一样。村子里传来舂米声,又与稀疏的钟声相互交错。这时, 我独坐在那里,跟来的僮仆已入睡,多想从前你我于搀着手吟诵诗歌,在狭窄的小路上漫步,临近那清澈流水的情景。  等到了春天,草木蔓延生长,春天的山景更可观赏,轻捷的鲦鱼(yu)跃出水面,白色的鸥鸟张开翅膀,晨露打湿了青 草地,麦田里雉鸟在清晨呜叫,这些景色离现在不远了,(您)能和我一起游玩吗?如果你天性不是与众不同的话,难道我能把邀请你当作闲事吗?而这当中有很深 的旨趣啊!不要忽略。因为有载运黄檗的人出山,托他带给你这封(feng)信,不一一详述了。

注释
24.“神者”二句:意思是,神奇性倘若不该这样,造物者就真的不存在了吧?神者,指神奇性,《易·系辞上》:“阴阳不测之谓神。”傥(tǎng),通“倘”。倘若,或者。不宜,不合适。如是,如此,指“不为之中州,而列是夷狄”的现象。果,真的。
⑵折柳:即《折杨柳》,古乐曲名。
65.雕玉之舆:用雕刻的玉石装饰的车,言车之高贵。
13.公:相当于“先生”,古代对人的客气称谓。
书shu帙(zhì):书套。帙:包书的布套。

赏析

  《《桃夭》佚名 古诗》篇的写法也很讲究。看似只变换了几个字,反复咏唱,实际上作者是很为用心的。头一章写“花”,二章写“实”,三章写“叶”,利用桃树的三变,表达了三层不同的意思。写花,是形容新娘子的美丽;写实,写叶,不是让读者想得更多更远吗?密密麻麻的桃子,郁郁葱葱的桃叶,真是一派兴旺景象啊!
  这首诗纯然写春夏之交人们对乍暖还寒气候的体验,未必有什么寓意寄托。但选材精到,体验细致,有跌宕曲折之致。特别是注意全面调动各种审美感觉,从视觉、味觉、听觉、触觉等角度进行描写,使诗的意境显出多层次,多侧面,具有立体感,给人以更丰富的美感。语句清晰,体验真切。通过典型细节和景物描写,表现游子对季候变化特别敏感的某种心理。
  作者称曹侍御为“骚人”,并且用“碧玉流”、“木兰舟”这样美好的环境来烘托他。环境如此优美,如此清幽,“骚人”本可以一面赶他的路,一面看山看水,悦性怡情;此时却“遥驻”木兰舟于“碧玉流”之上,怀念起“万死投荒”、贬谪柳州的友人来,“遥驻”而不能过访,望“碧玉流”而兴叹,只有作诗代柬,表达他的无限深情。
  诗人是在动乱的年代、动荡的旅途中,寻访故人的;是在长别二十年,经历了沧桑巨变的情况下与老朋友见面的,这就使短暂的一夕相会,特别不寻常。于是,那眼前灯光所照,就成了乱离环境中幸存的美好的一角;那一夜时光,就成了烽火乱世中带着和平宁静气氛的仅有的一瞬;而荡漾于其中的人情之美,相对于纷纷扰扰的杀伐争夺,更显出光彩。“今夕复何夕,共此灯烛光”,被战乱推得遥远的、恍如隔世的和平生活,似乎一下子又来到眼前。可以想象,那烛光融融、散发着黄粱与春韭香味、与故人相伴话旧的一夜,对于饱经离乱的诗人,是多么值得眷恋和珍重啊。诗人对这一夕情事的描写,正是流露出对生活美和人情美的珍视,它使读者感到结束这种战乱,是多么符合人们的感(de gan)情与愿望。
  堤头酒旗相望,堤下船只密集,樯橹相连。“酒旗相望”写出了酒家之多,说明此地贸易往来频繁,可以想见这个江边码头(ma tou)是个人烟稠密、顾客云集的热闹所在;一面面酒旗在宽阔的大堤上迎风招展,给人一种强烈的感染力,富有世俗人情的生活气息。“堤下连樯堤上楼”寓有心于无心中,意象朴素,语言朴素,不见一点雕琢痕迹,大堤上乱中有序、一派生机的景象一下子呈现在眼前。前两句诗为读者展示了江南水乡风俗画的完整背景,这样写是为“日暮行人争渡急”张本的。
  “野蔓(ye man)有情萦战骨,残阳何意照空城”。这两句情感极其低沉悲痛。江淹《恨赋》:“试望平原,蔓草萦骨。”元好问在本诗中加入“有情”二字,使自在生长的野蔓草也变得灵动起来,而且还注入了感情的力度,可谓力透纸背。接下来,面对夕阳残照的空城,作者呼天抢地,责问蒙古军屠城罪行。人们读后,不禁一陲魂颤。
  “昊天出华月”以下八句,描写的是夏日夜凉之景:天空升起皎洁的月亮,茂林上承映着稀疏的月光。杜甫感叹仲夏之夜太过于短暂,白日漫长。他的诗真是道出了人民的心声啊,夏日的夜晚哪里是微凉啊,只能说不是很热罢了,要是夜再长一些,也许会凉快点儿!他打开窗户,能看到夜色下的细微之物、昆虫振翅飞翔。于是,他便由此联想到生命之体无论大小,当然都以自得其乐为常情。物情各适,起下文征人。
  一二两句写仔细寻觅《纳凉》秦观 古诗胜地。三四两句则展开了对它的美妙景色的描绘:“月明船笛参差起,风定池莲自在香。[2]”月明之夜,船家儿女吹着短笛,笛声参差而起,在水面萦绕不绝。晚风初定,池中莲花盛开,自在幽香不时散溢,沁人心脾。诗人闲倚胡床,怡神闭目,不只感宫上得到满足,连心境也分外舒适。这两句采取了对偶句式,把《纳凉》秦观 古诗时的(shi de)具体感受艺术地组合起来,于是,一个《纳凉》秦观 古诗胜地的自然景色,就活现在读者面前。
  以上四句着重揭示内心的感情活动,使难以言说的复杂感情具体化,写得很精彩。五六句转入写外向的意念活动。上句写自己,次句想象对方。“云鬓改”,是说自己因为痛苦的折磨,夜晚辗转不能成眠,以至于鬓发脱落,容颜憔悴,亦即六朝诗人吴均所说“绿鬓愁中改,红颜啼里灭”(《和萧洗马子显古意六首》)的意思。但是,《无题》“晓镜”句说的是清晨照镜时为“云鬓改”而愁苦,并且是“但愁”——只为此而愁。这就生动地描写了纡折婉曲的精神活动,而不再是单纯地叙述青春被痛苦所消磨这件事了。自己于夜间因痛苦而憔悴,清晨又为憔悴而痛苦。夜间的痛苦,是因为爱情的追求不得实现;次日为憔悴而愁,是为了爱情而希望长葆青春,总之,为爱情而憔悴,而痛苦,而郁悒。这种昼夜廻环、缠绵往复的感情,仍然表现着痛苦而执着的心曲。“夜吟”句是推己及人,想象对方和自己一样痛苦。他揣想对方大概也将夜不成寐,常常吟诗遣怀,但是愁怀深重,无从排遣,所以愈发感到环境凄清,月光寒冷,心情也随之更趋暗淡。月下的色调是冷色调,“应觉月光寒”是借生理上冷的感觉反映心理上的凄凉之感。“应”字是揣度、料想的口气,表明这一切都是自己对于对方的想象。想象如此生动,体现了她对于情人的思念之切和了解之深。
  三、四两句,就“晴”字作进一步抒写。“云散月明”,“天容”是“澄清”的;风恬雨霁,星月交辉,“海色”也是“澄清”的。这两句,以“天容海色”对“云散月明”,仰观俯察,形象生动,连贯而下,灵动流走。而且还用了句内对:前句以“月明”对“云散”,后句以“海色”对“天容”。这四句诗,在结构方面又有共同点:短句分两节,先以四个字写客观景物,后以三个字表主观抒情或评论。唐人佳句,多浑然天成,情景交融。宋人造句,则力求洗练与深折。从这四句诗,既可看出苏轼诗的特点,也可看出宋代诗的特点。
  这首诗可以被当作表现夫妇之德的典范,主要是由于有这些特点:首先,它所写的爱情,一开始就有明确的婚姻目的,最终又归结于婚姻的美满,不是青年男女之问短暂的邂逅、一时的激情。这种明确指向婚姻、表示负责任的爱情,更为社会所赞同。其次,它所写的男女双方,乃是“君子”和“淑女”,表明这是一种与美德相联系的结合。“君子”是兼有地位和德行双重意义的,而“窈窕淑女”,也是兼说体貌之美和德行之善。这里“君子”与“淑女”的结合,代表了一种婚姻理想。再次,是诗歌所写恋爱行为的节制性。细读可以注意到,这诗虽是写男方对女方的追求,但丝毫没有涉及双方的直接接触。“淑女”固然没有什么动作表现出来,“君子”的相思,也只是独自在那里“辗转反侧”,什么攀墙折柳之类的事情,好像完全不曾想到,爱得很守规矩。这样一种恋爱,既有真实的颇为深厚的感情(这对情诗而言是很重要的),又表露得平和而有分寸,对于读者所产生的感动,也不致过于激烈。以上种种特点,恐怕确实同此诗原来是贵族婚礼上的歌曲有关,那种场合,要求有一种与主人的身份地位相称的有节制的欢乐气氛。而孔子从中看到了一种具有广泛意义的中和之美,借以提倡他所尊奉的自我克制、重视道德修养的人生态度,《毛诗序》则把它推许为可以“风天下而正夫妇”的道德教材。这两者视角有些不同,但在根本上仍有一致之处。
  “人生在世不称意,明朝散发弄扁舟。”李白的进步理想与黑暗现实的矛盾,在当时历史条件下,是无法解决的,因此,他总是陷于“不称意”的苦闷中,而且只能找到“散发弄扁舟”这样一条摆脱苦闷的出路。这结论当然不免有些消极,甚至包含着逃避现实的成分。但历史与他所代表的社会阶层都规定了他不可能找到更好的出路。
  有的学者说:“温庭筠的诗好用浓艳的词藻,缺乏深刻的思想内容,存在比较浓厚的形式主义倾向,在他的乐府中表现得最为明显。”然而就在这首乐府中,实在也看不出浓艳的词藻有什么不好。它不是决定作品有没有思想内容与形式主义的可怕的因素,而只是反映了一个作用的艺术风格。而艺术的风格,是民族传统与现实的社会风气在特定气质的作家身上相结合的结果;它是不能成为评定艺术家的高下之凭据的。看看这首诗的内容,也实在不能不惊讶于他有这样的预见。如果不是一位以人民、国家、民族为忧的人,他是不能于别人的酖乐中感到灭亡的忧戚的。他既敢吟《《鸡鸣埭曲》温庭筠 古诗》,想必邯郸超的故事他也是知道的。那么,当别人在高压之下,而粉饰升平的时候,他却敢冒忌讳而偏要去揭历史的疮疤,正像他自己说的:“永为干世之心,厥有后时之叹。”没有坚定的政治信念,不可能办到。所以诗人那艳丽的风格,实在是因为他有火样瑰丽的忘我的战斗精神而形成的。
  第三段,举史例说明贤人与帝王之间的关系,对分论点进行论证,是“所待”、“所忍”的具体化。孔子、孟子做到了如此仁至义尽,尚且未能如他们自己所愿,“若贾生者,非汉文之不能用生,生之不能用汉文也”。这一句紧扣文题之后,顺水推舟地得出这个结论。后者并非分论点,而是论点的延伸形态,形式虽然变了,但实际上还是指“不能自用其才”,只是论述的角度有所变化,一个论点从不同角度去论证。由“不能自用其才”引申为“或者其自取也”,再引申为“生之不能用汉文也”,论点逐层推进,一个比一个的含义更具体,论述一步比一步更深入。而对贾谊的具体情况,文章却并没做展开对比论述,而是采用“旁(孔、孟例)详本(贾谊事)略”的手法,语言精炼,不重复罗嗦。
  整首诗写出一个思想觉悟即禅悟的过程。从情入理,以情证理。诗的前半篇表现诗人沉思而悲哀的神情和意境,形象生动,感受真切,情思细微,艺术上是颇为出色的;而后半篇则纯属说教,归纳推理,枯燥无味,缺陷也是比较明显的。
  此诗中最精彩的是“荷花娇欲语”一句,其间运用了非常巧妙而又隐微的比喻手法,须仔细体味方可悟出。荷花是极其娇柔纯净的花卉,清秀妩媚,出于污泥而不染,这正像白璧无瑕的少女。“欲语”二字尤其传神深蕴,人之“欲语”则显现出刚要张口的样子,花之“欲语”也正是花苞正欲绽开,花瓣将要张口时的景象。说其巧妙,不仅是因为此时的花朵最为美丽诱人,还因为她最形象而又恰如其分地象征着诗中主人公那青春的活力与少女情窦乍开的年龄特征。大概正是因为客体与主体如此相像契合,才能深深地拨动主体的心弦,触动了那位荡舟人的春心。可见这两句诗所蕴涵的情感内容极为丰富隽永。

创作背景

  据《长门赋》序,武帝读此赋后,大为感动,陈皇后遂复得宠。但由于序言提及武帝的谥号,司马相如不可能知道,而且史书上也没有记载汉武帝对陈皇后复幸之事。所以有人认为《长门赋》是后人伪作。

  

张震龙( 唐代 )

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简 介

张震龙 张震龙,字古翁,生平不详。有挽赵必

更漏子·钟鼓寒 / 章有湘

明道俟良佐,惟贤初薄游。生涯一朝尽,寂寞夜台幽。
"门前洛阳客,下马拂征衣。不枉故人驾,平生多掩扉。
石榴天上叶,椰子日南枝。出入千门里,年年乐未移。"
"青山导骑绕,春风行旆舒。均徭视属城,问疾躬里闾。
静观素鲔,俯映白沙。山鸟群飞,日隐轻霞。登车上马,
画鹢移仙妓,金貂列上公。清歌邀落日,妙舞向春风。
苍山隐暮雪,白鸟没寒流。不是莲花府,冥冥不可求。"
西行有东音,寄与长河流。"


送白利从金吾董将军西征 / 陈庆镛

才望忽先鸣,风期无宿诺。飘飖劳州县,迢递限言谑。
罢战逢时泰,轻徭伫俗和。东西此分手,惆怅恨烟波。"
昊穹降元宰,君子方经纶。澹然养浩气,欻起持大钧。
雄辞变文名,高价喧时议。下笔盈万言,皆合古人意。
渭北升高苑,河南祓禊场。烟花恒献赋,泉石每称觞。
"相闻二十载,不得展平生。一夕南宫遇,聊用写中情。
荷香随坐卧,湖色映晨昏。虚牖闲生白,鸣琴静对言。
久迷空寂理,多为繁华故。永欲投死生,馀生岂能误。"


南邻 / 窦巩

不须愁日暮,自有一灯然。"
寒变中园柳,春归上苑禽。池涵青草色,山带白云阴。
清浅白石滩,绿蒲向堪把。家住水东西,浣纱明月下。
"华簪岂足恋,幽林徒自违。遥知别后意,寂寞掩郊扉。
故人不可见,河水复悠然。赖有政声远,时闻行路传。"
天子开昌箓,群生偶大炉。散材仍葺厦,弱羽遽抟扶。
冰室无暖气,炎云空赫曦。隙驹不暂驻,日听凉蝉悲。
"天跸三乘启,星舆六辔行。登高凌宝塔,极目遍王城。


十月二十八日风雨大作 / 王纶

无人荐子云,太息竟谁辨。"
"穷花常闭户,秋城闻捣衣。
"主第簪裾出,王畿春照华。山亭一以眺,城阙带烟霞。
是时燕齐客,献术蓬瀛内。甚悦我皇心,得与王母对。
何詹尹兮何卜。
花映垂鬟转,香迎步履飞。徐徐敛长袖,双烛送将归。"
"杲杲朝阳时,悠悠清陂望。嘉树始氤氲,春游方浩荡。
四禅合真如,一切是虚假。愿承甘露润,喜得惠风洒。


货殖列传序 / 李夔班

铜炉将炙相欢饮,星宿纵横露华白。寒风卷叶度滹沱,
毒虫且不近,斤斧何由寻。错落负奇文,荧煌耀丹金。
新人不如旧,旧人不相救。万里长飘飖,十年计不就。
长啸举清觞,志气谁与俦。千龄事虽邈,俯念忽已周。
涧水流年月,山云变古今。只闻风竹里,犹有凤笙音。"
"夜色带春烟,灯花拂更燃。残妆添石黛,艳舞落金钿。
画阃入受脤,凿门出扞城。戎人昧正朔,我有轩辕兵。
主人无厌且专利,百斛须臾一壶费。初醲后薄为大偷,


雁门太守行 / 陶一鸣

"暮节看已谢,兹晨愈可惜。风澹意伤春,池寒花敛夕。
"不敢淮南卧,来趋汉将营。受辞瞻左钺,扶疾往前旌。
"三苗馀古地,五稼满秋田。来问周公税,归输汉俸钱。
"南入剡中路,草云应转微。湖边好花照,山口细泉飞。
山泽时晦暝,归家暂闲居。满园植葵藿,绕屋树桑榆。
留欢殊自惬,去念能为累。草色愁别时,槐花落行次。
"天涯望不尽,日暮愁独去。万里云海空,孤帆向何处。
伊昔蹈丘园,翩翩理文翰。高谈闵仲叔,逸气刘公干。


行路难·其一 / 黄棆

"百蛮乱南方,群盗如猬起。骚然疲中原,征战从此始。
激赏摇天笔,承恩赐御衣。逢君奏明主,他日共翻飞。"
听临关月苦,清入海风微。三奏高楼晓,胡人掩涕归。"
谬列台衡重,俱承雨露偏。誓将同竭力,相与郊尘涓。"
朝共琅玕之绮食,夜同鸳鸯之锦衾。恩情婉娈忽为别,
"诗礼康成学,文章贾谊才。巳年人得梦,庚日鸟为灾。
"寂寞江亭下,江枫秋气斑。世情何处澹,湘水向人闲。
"五湖千万里,况复五湖西。渔浦南陵郭,人家春谷谿.


孤雁 / 后飞雁 / 蒋静

告善雕旌建,收冤锦旆张。宰臣更献纳,郡守各明扬。
"忽示登高作,能宽旅寓情。弦歌既多暇,山水思微清。
疏芜尽荒草,寂历空寒烟。到此尽垂泪,非我独潸然。"
旧居近东南,河水新为梁。松柏今在兹,安忍思故乡。
无人对炉酒,宁缓去乡忧。"
薄宦惭尸素,终身拟尚玄。谁知草庵客,曾和柏梁篇。"
"吉日初成晦,方塘遍是春。落花迎二月,芳树历三旬。
令弟经济士,谪居我何伤。潜虬隐尺水,着论谈兴亡。


千秋岁·半身屏外 / 赵元淑

"中禁夕沉沉,幽篁别作林。色连鸡树近,影落凤池深。
居人满目市朝变,霸业犹存齐楚甸。泗水南流桐柏川,
水晶帘箔绣芙蓉。白玉栏干金作柱,楼上朝朝学歌舞。
小涧香为刹,危峰石作龛。候禅青鸽乳,窥讲白猿参。
相如章华巅,勐气折秦嬴。两虎不可斗,廉公终负荆。
暮禽先去马,新月待开扉。霄汉时回首,知音青琐闱。"
"露冕新承明主恩,山城别是武陵源。花间五马时行县,
相思不惜梦,日夜向阳台。


山坡羊·骊山怀古 / 梅陶

"琼树凌霜雪,葱茜如芳春。英贤虽出守,本自玉阶人。
笼禽羡归翼,远守怀交亲。况复岁云暮,凛凛冰霜辰。
为己存实际,忘形同化初。此行良已矣,不乐复何如。"
登陟多异趣,往来见行役。云起早已昏,鸟飞日将夕。
"少年客淮泗,落魄居下邳。遨游向燕赵,结客过临淄。
"仙穴寻遗迹,轻舟爱水乡。溪流一曲尽,山路九峰长。
遇胜悲独游,贪奇怅孤逢。禽尚彼何人,胡为束樊笼。
"闻君驰彩骑,躞蹀指南荆。为结潘杨好,言过鄢郢城。