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田园乐七首·其一

唐代 / 龚况

世情随日变,利路与天长。好驾觥船去,陶陶入醉乡。"
"怡神时高吟,快意乍四顾。村深啼愁鹃,浪霁醒睡鹭。
已向丘门老此躯,可堪空作小人儒。吟中景象千般有,
"远水犹归壑,征人合忆乡。泣多盈袖血,吟苦满头霜。
"欲下持衡诏,先容解印归。露浓春后泽,霜薄霁来威。
可堪春雨滞飞鸣。鸳鸯水畔回头羡,豆蔻图前举眼惊。
礼酒既竭,嘉宾既悦,应为之节。
拟将寂寞同留住,且劝康时立大名。"
穷荒回日月,积水载寰区。故国多年别,桑田复在无。"
逼晓人移帐,当川树列风。迢迢河外路,知直去崆峒。"
千年瘴江水,恨声流不绝。"
"远路东西欲问谁,寒来无处寄寒衣。
风尘惭上品,才业愧明时。千里芙蓉幕,何由话所思。"


田园乐七首·其一拼音解释:

shi qing sui ri bian .li lu yu tian chang .hao jia gong chuan qu .tao tao ru zui xiang ..
.yi shen shi gao yin .kuai yi zha si gu .cun shen ti chou juan .lang ji xing shui lu .
yi xiang qiu men lao ci qu .ke kan kong zuo xiao ren ru .yin zhong jing xiang qian ban you .
.yuan shui you gui he .zheng ren he yi xiang .qi duo ying xiu xue .yin ku man tou shuang .
.yu xia chi heng zhao .xian rong jie yin gui .lu nong chun hou ze .shuang bao ji lai wei .
ke kan chun yu zhi fei ming .yuan yang shui pan hui tou xian .dou kou tu qian ju yan jing .
li jiu ji jie .jia bin ji yue .ying wei zhi jie .
ni jiang ji mo tong liu zhu .qie quan kang shi li da ming ..
qiong huang hui ri yue .ji shui zai huan qu .gu guo duo nian bie .sang tian fu zai wu ..
bi xiao ren yi zhang .dang chuan shu lie feng .tiao tiao he wai lu .zhi zhi qu kong dong ..
qian nian zhang jiang shui .hen sheng liu bu jue ..
.yuan lu dong xi yu wen shui .han lai wu chu ji han yi .
feng chen can shang pin .cai ye kui ming shi .qian li fu rong mu .he you hua suo si ..

译文及注释

译文
在路途的马上渡过晚春的寒食节,
萤火虫有光非真的火光,荷叶上的露水(shui)虽圆岂是真珠?
先望立功把勋建,后去朝拜君王面。
泾水混浊发黄,陇西原野茫茫。
梦(meng)醒后推窗一看,只见桐叶凋落,池荷谢尽,已下了一夜秋雨,但自己沉酣于梦境之中,竟充耳不闻。
空听到禁卫军,夜间击打刀斗,不再有宫中鸡人,报晓敲(qiao)击更筹。
只有我的佩饰最可贵啊,保持它的美德直到如今。
带着一丝寒意,独自登上小楼,清晨的阴凉,令人厌烦,仿佛已是深秋。回望画屏,淡淡烟雾,潺潺流水,意境幽(you)幽。
天的中央与八方四面,究竟在哪里依傍相连?
不必在往事沉溺中低吟。
青泥岭多么曲折绕着山峦盘旋,百步之内萦(ying)绕岩峦转九个弯(wan)弯。
紫茎的荇菜铺满水面,风起水纹生于绿波之上。
贤君你马上要登朝廷的凤凰池去了,别忘记了我这个被遗弃的贾谊,有机会推荐一下。
一路上,奇峰峻岭在眼前不断地变换,沉醉于一人在蜿蜒幽深的小路上游览的野趣,竟忘了走到了什么地方。
古时有一个狂夫,他披头散发大清早便冲出门去,要徒步渡河。

注释
121.鳌戴山抃:鳌,大龟。抃(biàn),拍手,四肢挥动。王逸《章句》:“《列仙传》曰:‘有巨灵之鳌,背负蓬莱之山而抃舞,戏苍海之中。独何以安之乎?’”
93、缘:缘分。
〔17〕为:创作。
④拟:比,对着。
71.节物风光:指节令、时序。
半生死:意思是半生半死,伤亡惨重。
5. 全:完全,确定是。
7、谏:委婉地规劝。
4. 二陵:在崤山(今河南洛宁县北,西接陕县界,东接渑池县界)有两山,相距三十五里,又称二陵,南陵传为夏桀的祖父夏后皋之墓,北陵为周文王避风雨之处。

赏析

  此诗前两句就“柳叶”“荷花”写夏景之美,用了“绿暗”“红酣”一类的字面,色彩十分浓艳美丽。这“红”与“绿”是对照的,因对照而“红”者更红,“绿”者更绿,景物更加动人。第四句的“白头”,与“绿暗”“红酣”的美景也是对照的,但这对照在“白头”人的心中却引起无限波澜,说不清是什么滋味。全诗由真入幻,触景生情,语意简明而含蓄。
  由于钢丝的粗细不同,所以按不同的键,木槌就会敲击相应的钢, 发出不同的声音。
  正是在这种恶劣的环境中,诗人对杜牧的诗作也就有了更深切的感受,因为后者就是“高楼风雨”的时代环境的产物。杜牧的“斯文”,不能确指,也不必确指,应是感伤时世、忧愁风雨之作。
  这首诗开篇点题,将时间限定在“重五”(五月初五),将地点定格为“山村”。此时此地,无丝竹之乱耳,无案牍之劳形,有的只是节日的气氛,有的只是淳朴的民风。更何况,石榴在不知不觉间已经盛开了呢!此情此景,怎一个“好”字了得!
  这首诗写听幽人弹琴,借以慨叹世无知音。思想情绪未免有些消极,但其中也必定饱含着诗人一生坎坷、历尽艰难的辛酸痛苦。一首诗中列出四首琴曲名来,可见李白对琴道是很熟(hen shu)悉的。其中写《渌水》时,言其作用可以“清虚心”,这是李白的一个重要音乐观点。其所以如此,恐与李白多受老庄思想影响有密切关系。    从写作上看,首写弹琴,中写琴曲,末写慨叹。在写琴曲时,诗人以《寒松吟》比《悲风》,虽是以琴曲比琴曲,却又使人能从曲名上想到它们之间的必然联系,因为“悲”与“寒”皆冷色字,感情色彩是一致的,“风”与“松”则使人想到松涛,并进而想到乐音的特色。又琴曲有《风入松》,传为嵇康所作,“风”与“松”相连,可使人想起这一琴曲。此可见诗人的比喻是如何贴切!再者,“《白雪》乱纤手”一句,诗人不仅以一“乱”字,写出弹琴动作的特点,而且从《白雪》还可使人想到纤手的白嫩,这样的配词,真是妙不可言!
  接下来“齐鲁青未了”一句,是经过一番揣摹后得出的答案。它没有从海拔角度单纯形容泰山之高,也不是像谢灵运《泰山吟》那样用“崔崒刺云天”这类一般化的语言来形容,而是别出心裁地写出自己的体验──在古代齐鲁两大国的国境外还能望见远远横亘在那里的泰山,以距离之远来烘托出泰山之高。泰山之南为鲁,泰山之北为齐,所以这一句描写出的地理特点,在写其他山岳时不能挪用。明代莫如忠《登东郡《望岳》杜甫 古诗楼》特别提出这句诗,并认为无人能继。
  第二联以空中与地上景象相互映衬,进一步表现路途的寂寞荒凉。正值三春季节,南国正是“江南草长,群莺乱飞”之时,无奈春风不度玉门关,一路上唯见偶尔飞过的归雁;平视前方,漫漫长路上极少有行人往来。
  二是移情于物。清人吴乔说此诗,“人自离别,却怨画舸”,似乎是这无情的画舸,在经过一段沉默难耐的等待之后,只等行人上了船,便毫不迟疑地把人载向江南。人情无奈,迁怨于物,如此言情,深婉蕴藉。
  五、六两句写庙外之景:“云气嘘青壁,江声走白沙。”云雾团团,在长满青苔的古老的山崖峭壁间缓缓卷动;江涛澎湃,白浪淘沙,向三峡滚滚奔流。这里“嘘”、“走”二字特别传神。古谓:“云从龙”。从迷离的云雾,奔腾的江流,恍惚间,我们仿佛看到庙内壁画中的神龙,飞到峭壁间盘旋嬉游,口中嘘出团团云气;又仿佛看到有个巨人,牵着长江的鼻子,让它沿着沙道驯服地向东方迅奔。……在这里,神话和现实,庙内和庙外之景,大自然的磅礴气势和大禹治理山河的伟大气魄,迭合到一起了。这壮观的画面,令人感到无限的力与美。
  三、四两句,就“晴”字作进一步抒写。“云散月明”,“天容”是“澄清”的;风恬雨霁,星月交辉,“海色”也是“澄清”的。这两句,以“天容海色”对“云散月明”,仰观俯察,形象生动,连贯而下,灵动流走。而且还用了句内对:前句以“月明”对“云散”,后句以“海色”对“天容”。这四句诗,在结构方面又有共同点:短句分两节,先以四个字写客观景物,后以三个字表主观抒情或评论。唐人佳句,多浑然天成,情景交融。宋人造句,则力求洗练与深折。从这四句诗,既可看出苏轼诗的特点,也可看出宋代诗的特点。
  诗开头就表现了边亭告警的紧急情况:“羽檄起边亭,烽火入咸阳。征骑屯广武,分兵救朔方。”敌方入侵的信息接连传入京城(cheng),汉军征集马队,屯驻广武,分遣精兵,出救朔方。前两句“羽檄”、“烽火”用互文见义法,强化了军情的危急。后两句为一触即发的生死搏斗埋下了伏笔。
  到了最后一章,也就是第八章,诗人用较愉快的笔调描写了这个村落宴饮称觞的盛况。一般论者以为农夫既这么辛苦,上头又有田官监督、公子剥削,到了年终,不可能有条件有资格“跻彼公堂,称彼兕觥”。其实社会是复杂的,即使在封建社会的中期,农民年终时也相互邀饮,如宋代秦观《田居四首》所写:“田家重农隙,翁妪相邀迓。班坐酾酒醪,一行三四谢。”陆游《游山西村》诗也说:“莫笑田家腊酒浑,丰年留客足鸡豚。”《豳风·《七月》佚名 古诗》所写上古社会的西周村落生活,农闲之时,举酒庆贺,也是情理中事。
  这首诗写雨后春景。瞧,雨后庭院,晨雾薄笼,碧瓦晶莹,春光明媚;芍药带雨含泪,脉脉含情,蔷薇静卧枝蔓,娇艳妩媚。这里有近景有远景,有动有静,有情有姿,随意点染,参差错落。全诗运思绵密,描摹传神,自具一种清新、婉丽的韵味,十分惹人喜爱 诗人捕捉到春雨“万丝”的特征,把镜头的焦点对准了庭院一角,摄下了一幅雷雨后晴春晓日的精巧画面。通过对偶形式,拟人手法,衬托庭院的华丽,描绘了芍药和蔷薇百媚千娇的情态。芍药亭亭玉立、蔷薇攀枝蔓延,故各有“含春泪”之态、“无力卧”之状。因其体物入微,情致蕴藉,通篇自具一种清新婉丽的韵味,展示了诗人对自然界景物、现象敏锐的观察力、感受力和摄取力、表现力。在意境上以“春愁”统摄全篇,虽不露一“愁”字,但可从芍药、蔷薇的情态中领悟,又曲折体现了诗人由于宦途艰险而形成的多愁善感的性格。
  【叨叨令】一曲,将“车、马,花、靥,被、枕,衫、袖,书、信”这些常用词带上“儿”字,加上一些叠音形容词,如熬熬煎煎、娇娇滴滴、昏昏沉沉之类,用排比句巧妙组合衔接,并间以反复的感叹,造成音韵的回环往复,产生一唱三叹、声情并茂的艺术效果。把莺莺柔肠百结的离别苦痛写得哀哀切切,见情见态。莺莺那种如泣如诉、呜呜咽咽的声气口吻,宛然在侧。
  “幸与松筠相近栽,不随桃李一时开。”欲写迎春,却落墨于松竹、桃李,曲笔有致。松竹皆岁寒不凋、翠叶常青。迎春则能“带雪冲寒折嫩黄”(韩琦语),最先点缀春色。因而它友于松竹,与纷艳一时的桃李不能同日而语。自古来文士都视松竹为坚贞高洁的象征。陶潜谓:“青松在东园,众草没其姿。”白居易则“植竹窗前,日日观照。”(《竹窗》)说迎春欣喜自得为松竹近邻,实是赞人的高风亮节、卓然独立。唐人爱牡丹,最不喜桃李。刘禹锡《杨柳枝词》道:“城东挑李须臾尽,争似垂杨无限时。”《元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子》一诗更以桃花讽刺显赫一时的满朝新贵。白居易曰迎春花“不随桃李一时开”,是麻姑手搔到了刘禹锡心头的痒处。语似平易,实则痛快淋漓。
  唐张九龄赞美桂花是:“兰叶春葳蕤,桂华秋皎洁。”(《感遇》)李白在《《咏桂》李白 古诗》诗通过与桃李趋势媚俗的对比,赞颂秋桂清雅高洁的品性。诗人王绩的《春桂问答》也通过对比的手法,衬托出桂花超凡脱俗、刚劲凛然的美质,其诗采用一问一答的方式,颇具特色,“问春桂,桃李正芬华,年光随处满,何事独无花。春桂答:春华讵能久,风霜摇落时,独秀君知不?”
  风景虽好,却是暮春落花时节。落英缤纷,固然赏心悦目,但也很容易勾起伤春之情,于是三、四联对酒述怀,转写心中的牢骚和愁绪。
  王元章即王冕,他是元末明初诗人、画家,字元章,号竹斋,别号梅花屋主,浙江诸暨人。徐渭和王冕在经历和个性上有些共同点。王冕主要生活在元代,屡应进士试,都不中。也不屑做州县小官,只临死那年,朱元璋授以咨议参军之职。王冕的性格卓荦不群。徐渭生活在明代,也是屡试不中,终身不得志功名。只做过幕客,没有官职。徐渭生性放纵,不愿受传统礼法的束缚。他和王冕都喜欢游历,都会(du hui)书画诗文。可能正是两人的这些共同点,使徐渭看到王冕的《倒枝梅画》有了写这首题画诗的灵感。诗通过评论王冕的倒枝梅花图,抒发自己对世道不公,仕途黑暗的愤慨之情。
  开首四句,即以高度概括的语言、自己亲历的事实,控诉了隋炀帝发动战争和三下江都给人民带来的灾难。“我儿征辽东,饿死青山下。”隋炀帝在大业八、九、十三年曾三次东征高丽,仅大业八年一次,就分十二路发兵一百一十三万余人,战死者不下三十万。接着,就以“今我挽龙舟,又困隋堤道”,来说明这种灾难简直是接二连三。“龙舟”,隋炀帝南下江都时特制的一种大船,据《通鉴·隋纪》载,龙舟高四十五尺,长二百丈,共四层,上有正殿、内殿、朝堂及许多其他房屋。儿子被征去打仗饿死途中的余痛未消,自己又被征来拉纤,这已经够痛苦了,更痛苦的是也被陷入了九死一生的困境。
  前四句可看作第一段。首句“暮投石壕村”,单刀直入,直叙其事。“暮”字、“投”字、“村”字都需玩味,读者不能轻易放过。在封建社会里,由于社会秩序混乱和旅途荒凉等原因,旅客们都“未晚先投宿”,更何况在兵祸连接的时代。而杜甫,却于暮色苍茫之时才匆匆忙忙地投奔到一个小村庄里借宿,这种异乎寻常的情景就富于暗示性。他或者是压根儿不敢走大路;或者是附近的城镇已荡然一空,无处歇脚。总之,寥寥五字,不仅点明(dian ming)了投宿的时间和地点,而且和盘托出了兵荒马乱、鸡犬不宁、一切脱出常轨的景象,为悲剧的演出提供了典型环境。浦起龙指出这首诗“起有猛虎攫人之势”(《读杜心解》),这不仅是就“有吏夜捉人”说的,而且是就头一句的环境烘托说的。“有吏夜捉人”一句,是全篇的提纲,以下情节,都从这里生发出来。不说“征兵”、“点兵”、“招兵”而说“捉人”,已于如实描绘之中寓揭露、批判之意。再加上一个“夜”字,含意更丰富。第一、表明官府“捉人”之事时常发生,人民白天躲藏或者反抗,无法“捉”到;第二、表明县吏“捉人”的手段狠毒,于人民已经入睡的黑夜,来个突然袭击。同时,诗人是“暮”投石壕村的,从“暮”到“夜”,已过了几个小时,这时当然已经睡下了;所以下面的事件发展,他没有参与其间,而是隔门听出来的。“老翁逾墙走,老妇出门看”两句,表现了人民长期以来深受抓丁之苦,昼夜不安;即使到了深夜,仍然寝不安席,一听到门外有了响动,就知道县吏又来“捉人”,老翁立刻“逾墙”逃走,由老妇开门周旋。
  作者接着寻根溯源,探究秋声所以形成的缘由?“予曰:‘噫嘻悲哉!此秋声也,胡为而来哉?’”,自答曰:“盖夫秋之为状也,其色惨淡,烟霏云敛;其容清明,天高日晶;其气栗冽,砭人肌骨;其意萧条,山川寂寥。……”秋声,是秋天的声音,作者从秋之色,容,气,意四个方面把秋天的到来之后万物所呈现的风貌和秋之内在“气质”描绘得具体可感,其色颜容貌似乎呈现眼前,其栗冽之气似乎穿透衣服直刺肌肤,其萧条之意似已围裹全身。这种秋气,是一种肃杀之气,是让人速生冷颤之气。它只要施展它的一点余威,就会使繁茂蓊郁的绿色变色,葱茏的佳木凋零。这样,通过秋声的描绘和感受把“秋”之威力作了形象化的描绘。“秋”何以有这样的威力和会使人产生如此的感受呢?

创作背景

  从“永之氓”等内容结合寓言讽刺主题来看,《哀溺文并序》应与《蝜版传》等寓言同为柳宗元被贬永州时期创作的。

  

龚况( 唐代 )

收录诗词 (5857)
简 介

龚况 宋苏州昆山人,字浚之,号起隐子。龚程子。徽宗崇宁五年进士。累迁祠部员外郎。学术文章与苏过齐名,人称龚苏。有《起隐集》。

春草宫怀古 / 农浩波

自嗟落魄无成事,明日春风又一年。"
东溟两度作尘飞,一万年来会面稀。
"戎装佩镆铘,走马逐轻车。衰草城边路,残阳垄上笳。
言毕尊未干,十二门欲闭。伫立望不见,登高更流涕。
"就枕忽不寐,孤怀兴叹初。南谯收旧历,上苑绝来书。
山蔬和草嫩,海树入篱生。吾在兹溪上,怀君恨不平。"
润侵书缝黑,冷浸鬓丝明。牖暗参差影,阶寒断续声。
"日暖泗滨西,无穷岸草齐。薄烟衰草树,微月迥城鸡。


清河作诗 / 申屠男

那堪又是伤春日,把得长安落第书。"
"茫茫天意为谁留,深染夭桃备胜游。未醉已知醒后忆,
丘明见嫌,倚相在摈。秉笔如今,随班不进。班退史归,
九衢双阙夜同游。芳时易失劳行止,良会难期且驻留。
"手关一室翠微里,日暮白云栖半间。
荷倾蛟泪尽,岩拆电鞭收。岂直望尧喜,却怀微禹忧。
九伯真犬彘,诸侯实虎兕。五星合其耀,白日下阙里。
雅调宜观乐,清才称典签。冠頫玄发少,书健紫毫尖。


一枝春·竹爆惊春 / 宏晓旋

"夏禹崩来一万秋,水从嶓冢至今流。
浊者必恶清,瞽者必恶明。孤松自有色,岂夺众草荣。
王良若许相抬策,千里追风也不难。"
香前唯见紫阳君。近年已绝诗书癖,今日兼将笔砚焚。
"欲别东风剩黯然,亦知春去有明年。
晚雾看春毂,晴天见朗陵。不应三考足,先授诏书征。"
"秋江待晚潮,客思旆旌摇。细雨翻芦叶,高风却柳条。
阴氛出海散,落月向潮流。别有为霖日,孤云未自由。"


百字令·半堤花雨 / 公良予曦

吾欲问水滨,宫殿已生草。"
十夫掣鞭策,御之如惊鸿。日行六七邮,瞥若鹰无踪。
略寻旧路过西国,因得冰园一尺瓜。
隐天竽籁只闲听。分张火力烧金灶,拂拭苔痕洗酒瓶。
未知遇此凄惶者,泣向东风鬓欲凋。"
朱门旧是登龙客,初脱鱼鳞胆尚惊。
层空疑洗色,万怪想潜形。他夕无相类,晨鸡不可听。"
一镜止千里,支流忽然迂。苍奁朿洪波,坐似冯夷躯。


葬花吟 / 市露茗

都缘新卜筑,是事皆草创。尔后如有年,还应惬微尚。
檀溪试戈船,岘岭屯贝胄。寂寞数百年,质唯包砾琇.
河堤往往人相送,一曲晴川隔蓼花。
"波际插翠筠,离离似清籞.游鳞到溪口,入此无逃所。
却思紫陌觥筹地,兔缺乌沈欲半年。"
上元少女绝还往,满灶丹成白玉烟。
独向江边最惆怅,满衣尘土避王侯。
再拜碧杯添沆瀣。火gW跳跃龙毛盖,脑发青青wT綷綷.


把酒问月·故人贾淳令予问之 / 百里杰

满眼云山莫相笑,与君俱是受深知。"
"千万云间丁令威,殷勤仙骨莫先飞。
灵药分功入鬓毛。必拟一身生羽翼,终看陆地作波涛。
早晚山川尽如故,清吟闲上鄂君船。"
微雨洒不灭,轻风吹欲燃。旧曾书案上,频把作囊悬。"
远公独刻莲花漏,犹向空山礼六时。"
静迟松桂老,坚任雪霜凋。永共终南在,应随劫火烧。"
巍巍柱天功,荡荡盖世勋。仁于曹孟德,勇过霍将军。


焚书坑 / 其紫山

"暮天新雁起汀洲,红蓼花开水国愁。
废来踪迹草应知。莺怜胜事啼空巷,蝶恋馀香舞好枝。
"水国初冬和暖天,南荣方好背阳眠。题诗朝忆复暮忆,
禅者行担锡,樵师语隔坡。旱□生赤藓,古木架青萝。
性命换他恩,功成谁作主。凤凰楼上人,夜夜长歌舞。"
掩谤知迎吠,欺心见强颜。有名人易困,无契债难还。"
"云容覆枕无非白,水色侵矶直是蓝。
身外都无事,山中久避喧。破巢看乳燕,留果待啼猿。


水调歌头·和庞佑父 / 常亦竹

漏涩才成滴,灯寒不作花。出门聊一望,蟾桂向人斜。"
世人唿尔为渔叟,尔学钓璜非钓鱼。"
所益谅弘多,厥交过亲族。相逢似丹漆,相望如脁肭。
只忧徐邈入南宫。朝衣正在天香里,谏草应焚禁漏中。
长恨阳和也世情,把香和艳与红英。
更有仙花与灵鸟,恐君多半未知名。"
"旧忆陵阳北,林园近板桥。江晴帆影满,野迥鹤声遥。
若教激劝由真宰,亦奖青松径寸心。"


忆秦娥·伤离别 / 晏辛

"庵中只方丈,恰称幽人住。枕上悉渔经,门前空钓具。
他遭匠石顾,总入牺黄美。遂得保天年,私心未为耻。
江山非久适,命数未终奇。况又将冤抱,经春杜魄随。"
看到子孙能几家。门倚长衢攒绣毂,幄笼轻日护香霞。
蜂蝶绕来忙绕袖,似知教折送邻家。
"梁鸿夫妇欲双飞,细雨轻寒拂雉衣。初下雪窗因眷恋,
"何穴藏贞骨,荒祠见旧颜。精灵应自在,云雨不相关。
"荣枯无路入千峰,肥遁谁谐此志同。司寇亦曾遭鲁黜,


登金陵凤凰台 / 轩辕寻文

灵均精魄如能问,又得千年贾傅词。"
"帝命分留务,东南向楚天。几程回送骑,中路见迎船。
"晓屐归来岳寺深,尝思道侣会东林。昏沈天竺看经眼,
"晋臣荣盛更谁过,常向阶前舞翠娥。
"手关一室翠微里,日暮白云栖半间。
归来童稚争相笑,何事无人与酒船。"
"岩岫碧孱颜,灵踪若可攀。楼台烟霭外,松竹翠微间。
道即穷通守,才应始末怜。书绅相戒语,藏箧赠行篇。