山亭柳·赠歌者
"野人居止处，竹色与山光。留客羞蔬饭，洒泉开草堂。
多少人经过此去，一生魂梦怕潺湲。"
易穷皆达圣玄微。偶携童稚离青嶂，便被君侯换白衣。
五云高捧紫金堂，花下投壶侍玉皇。
"力学烧丹二十年，辛勤方得遇真仙。便随羽客归三岛，
"曲突徙薪不谓贤，焦头烂额飨盘筵。
白波争起倒，青屿或沈浮。是际船中望，东南仞仞秋。"
"无路能酬国士恩，短亭寂寂到黄昏。
"寓思本多伤，逢春恨更长。露沾湘竹泪，花堕越梅妆。
病怜京口酒，老怯海门风。唯有言堪解，何由见远公。"
山亭柳·赠歌者拼音解释:
.ye ren ju zhi chu .zhu se yu shan guang .liu ke xiu shu fan .sa quan kai cao tang .
duo shao ren jing guo ci qu .yi sheng hun meng pa chan yuan ..
yi qiong jie da sheng xuan wei .ou xie tong zhi li qing zhang .bian bei jun hou huan bai yi .
wu yun gao peng zi jin tang .hua xia tou hu shi yu huang .
.li xue shao dan er shi nian .xin qin fang de yu zhen xian .bian sui yu ke gui san dao .
.qu tu xi xin bu wei xian .jiao tou lan e xiang pan yan .
bai bo zheng qi dao .qing yu huo shen fu .shi ji chuan zhong wang .dong nan ren ren qiu ..
.wu lu neng chou guo shi en .duan ting ji ji dao huang hun .
.yu si ben duo shang .feng chun hen geng chang .lu zhan xiang zhu lei .hua duo yue mei zhuang .
bing lian jing kou jiu .lao qie hai men feng .wei you yan kan jie .he you jian yuan gong ..
译文及注释
译文
家主带着长子来，
年少的时候，歌楼上听雨，红烛盏盏，昏暗的灯光下罗帐轻盈。人到中年，在异国他乡的小船上，看蒙蒙细雨，茫茫江面，水天一线，西风中，一只失群的孤雁阵阵哀鸣。
而在当时那(na)些人看来那些事都只是平常罢了，却并不知珍惜。（亦指自己在年轻时对生活的态度也(ye)是那样不知珍惜。）
五谷粮食高堆十几丈，桌上雕胡米饭满满盛。
斜月透进碧纱窗照进来，月色下显得周围都光线分外深沉。女主人愁思环绕，更有秋虫悲鸣，泪水沾湿了衣襟。
深深的庭院里(li)石榴花开得正艳。彩绘的帷帘敝开，我身穿粗麻衣服，手摇丝绢小扇。中午的清风驱散暑气，显得格外清亮。青年们纷纷炫耀自己的节日装束。头上插着钗头彩符，身上佩着艾草扎成的老虎。争先恐后的来渡口观看赛龙船。我年纪大了，不愿再(zai)去与人拥挤，只是站在远处观看。任凭那些年轻人摇旗擂鼓呐喊，船浆起伏，江面上浪花翻卷飞舞。屈原的精神千古永存，屈原的风致(zhi)万世流传。他生平带着芳草，胸襟怀抱如美酒清醇甘甜。谁信在千载之后，他在江底的灵魂还会把米粽垂涎。说什么是怕蛟龙发怒，才把粽子扔进江中给蛟龙解谗。唉，这些传说是多么荒诞。假如他一直活到今天，倒不如与世皆醉死在当年，反而省去许多苦恼怨烦。想到这里便有兴作此词以为笑谈，凭吊一下千古含冤的屈原。
近日门前溪水涨，情郎几度，偷偷来相访，
那湖光山色仿佛也看惯了我的醉熏熏的嘴脸，满身都是啼痛酒迹，渍污了我的春衫。我再一次来到京都临安客居，想到残破污浊的衣服，再也无人缝补洗涮，不免感到哀伤。热闹的街头巷陌门径一早已经荒芜了，我沿着残破的断瓦残垣，看到的是微风轻轻地吹拂着荒草野蔓。东邻的屋里传来燕语呢喃，那是一对曾在朱门大院居住过的双燕。我知道人间的欢乐是非常短暂的，仿佛一场短短的春梦很快就梦醒了。只可惜当年，美好的梦竟然是那样的短暂。在锦绣的帷幄中弹奏秦筝，依傍着海棠花缠绵缱绻，在深夜里歌舞盛宴。到现在那欢乐的歌舞早已经渺无踪迹，虽然花儿的颜(yan)色还没有褪减，但是人的红颜早已改变。我站立在河桥上不想离去，斜阳下，辛酸的泪水早已经溢满了我的两只眼睛。
将军向宠，性格和品行善良公正，精通军事，从前任用时，先帝称赞说他有才干，因此大家评议举荐他做中部督。我认为军队中的事情，都拿来跟他商讨，就一定能使军队团结一心，好的差的各自找到他们的位置。
有个担忧他的禾苗长不高而把禾苗往上拔的春秋宋国人，一天下来十分疲劳地回到家，对他的家人说：“今天累坏了，我帮助禾苗长高了！”他儿子小步奔去看那禾苗的情况，禾苗却都枯萎了。天下不希望自己禾苗长得快一些的人很少啊！以为禾苗长大没有用处而放弃的人，就像是不给禾苗锄草的懒汉。妄自帮助它生长的人，就像这个拔苗助长的人，不但没有好处，反而害了它。
一丛一丛的秋菊环绕着房屋，看起来好似诗人陶渊明的家。绕着篱笆观赏《菊花》元稹 古诗，不知不觉太阳已经快落山了。
车队走走停停，西出长安才百余里。
With hills and rills in sight, I miss the far-off in vain. How can I bear the fallen blooms in wind and rain! Why not enjoy the fleeting pleasure now again?
注释
“暗飞”二句：一作“飞萤自照水，宿鸟竞相呼”。
③满树幽香二句：林逋《山园小梅》诗：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”此化用其意。
20.荪壁：用荪草饰壁。荪（sūn）：一种香草。紫：紫贝。坛：中庭。
（4）“不逢”二句：意思是，没有遇见神女，楚襄王又在何处做梦呢？
懿（yì）：深。
（33）酒榷：政府对酒实行专卖。
388、足：足以。
赏析
颔联，第三句中的“重妆蕊"，“妆蕊”本就是用来描写梅花的，而作者所面对的却是雪白洁净的雪花，冬天刚刚过去，梅花早已凋零，而作者在这里点睛一笔，生动地再现了春雪缀满枝头，宛如梅花再放的景象，与“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”这千古名句有异曲同工之效。第四句中的“却结冰"，写出了春雪带来的春寒，连山岩积雪融化后的流水都又重新结冰，作者以写实的手法再现了当时的天气状况，为当时景色的大环境坐下了铺垫，不得不说，作者在词语的拿捏，内容的安排方面是下了一番苦工的。
《《驹支不屈于晋》左丘明 古诗》在晋与诸侯“会于向”这一历史事件中，只不过是一段小插曲，然而它却有不同寻常(chang)的认识价值。这是中国古代民族关系史上一段耐人寻味的故事。它不仅让我们看到了当时少数民族在霸权制度下所受压迫的深重，也让我们从驹支与范宣子的冲突与和解中看到了古代各民族既斗争又融合的复杂关系的缩影。通过个性化的语言表现人物性格是《《驹支不屈于晋》左丘明 古诗》的一大特点。
可知最好的诗，必须做到句有馀味，编有馀意，总起来说，就是不可把话说尽，要留有让读者思考的馀地。作诗者固然要达到这样一种艺术高度，读诗者也需要具备一种探索馀味、馀意的高度欣赏力。
第二句不再续写女主人公的心情，而是宕开写景。展现在面前的是一幅清寥淡远的碧空夜月图：秋天的深夜，长空澄碧，月光似水，只偶尔有几缕飘浮的云絮在空中轻轻掠过，更显出夜空的澄洁与空阔。这是一个空镜头，境界清丽而略带寂寥。它既是女主人公活动的环境和背景，又是她眼中所见的景物。不仅衬托出了人物皎洁轻柔的形象，而且暗透出人物清冷寂寞的意绪。孤居独处的人面对这清寥的景象，心中萦回着的也许正是“碧海青天夜夜心”一类的感触吧。
本文是苏轼少年时代写的一篇咏物赋。它寓哲理于趣味之中，可以使读者于诙谐的叙述中获得有益的启示。它就一只老鼠在人面前施展诡计逃脱的事，说明一个道理：人做事心要专一，才不至于被突然事变所左右。《《黠鼠赋》苏轼 古诗》，看其表面题旨当是通过黠鼠利用人的疏忽而乘机狡猾脱逃的日常小事，来说明人即使聪明，也须将自身与自然万物合一，否则将“见使于一鼠”的道理。带给我们的启示是：我们应该将自身与自然万物合一，避免将两者区分开来，而游於万物之外。
从写作方法上，此诗运用了白描和用典的手法，写了竹亭集会，赋诗饮酒弹琴的和谐场面，写出兄弟之间的友爱之情。
“况闻”以下更进了一步。“闻”者虚拟之词，宫禁事秘，不敢说一定。不但文武百官如此，“中枢”、“大内”的情形也不会比他们好一些，或者还要更加厉害。诗人听说大内的奇珍异宝都已进了贵戚豪门，这应当是指杨国忠之流。“中堂”两句，写美人如玉，被烟雾般的轻纱笼着，暗指虢国夫人、杨玉环，这种攻击法，一步逼紧一步，离唐玄宗只隔一层薄纸了。
这是一首五言古诗，作于垂拱元年(685)诗人赴梓州(今四川三台县)任司法参军途经《巫峡》杨炯 古诗时。诗人此次由太子詹事司直光崇文馆学士调出为梓州司法参军，是受从弟杨神让附徐敬业叛乱的牵连，带有贬谪的性质，因此心境郁悒，沿途写下的几首山水诗都有忧郁不平之气，而本诗是较典型地体现了作者当时的心灵活动的一篇。
侧面烘托也是从三个方面着手：一是反衬，“善游最也”，借他人之口指出他平素善于游泳，从而反衬他今日“尽力而不能寻常”的反常行为；二是对比，把最善游泳的他反倒淹死，与本来游水本领不如他的人都能安全到达彼岸进行对比。三是用“己济者”的呼号，从侧面揭示他的蒙昧自蔽。
“巴童荡浆欹侧过”在《杜诗镜铨》中被刘须溪评价为“景少”；“水鸡衔鱼来去飞”又被刘须溪评价为“语长”。这里的前句，虽然只描写了有巴人小儿划着小船从杜甫的身边穿过去这一较为单调的景色，但是在此却体现了杜诗之中的人民性——“巴童”，这是在《阆山歌》与《《阆水歌》杜甫 古诗》里面第一次、也是唯一一次直接出现在诗中的人物代表；这里的后句隐约寓指杜甫在写此首诗时他所处的位置——大约就是在阆中的南津渡或正处在南楼（华光楼）一带。这后句看似写景的诗，却被刘须溪评价为“语长”而之所长的地方，既是在为后人辨别杜甫写此诗的环境而告诉人们有关诗圣当时的位置，又能为此诗重点内容即最后一句的现出，铺展其必要的文化意境；所以，“语长”。这两句用了情景交融的抒情诗句表现法。
第三联写景。“涧水吞樵路，山花醉药栏”两句中最精炼传神的分别是(bie shi)“吞”、“醉”。前者写出了谷水淹没山间小路、恣肆无拘的情态，后者写出了山花装点药栏、旁若无人怒放的情态，从而表达诗人对隐逸生活的留恋。
前两句纪实，侧面写“思家”。第一句叙客中度节，已植“思家”之根。在唐代，冬至这个日子，人们本应在家中和亲人一起欢度。但是如今作者在邯郸客店里碰上这个节日，不知如何是好。第二句，就写作者在邯郸客栈里过节的情景。“抱膝”二字，活画出枯坐的神态。“灯前”二字，既烘染环境，又点出“夜”，托出“影”。一个“伴”字，把“身”与“影”联系起来，并赋予“影”以人的感情。只有抱膝枯坐的影(de ying)子陪伴着抱膝枯坐的身子，作者的孤寂之感，思家之情，已溢于言表。
“犹与湖南风土似，春深无处不耕犁”，湖南，紧临湘东，在萍乡的西部。萍乡与湖南均属楚地，风俗极为接近。全诗前三联都是写景，唯尾联才得出结论，指出此处的风俗习惯、气候与湖南近似。即使是现在，湖南人都还在称呼江西人为“老表”。这两句写出了诗人所感：谷雨过后，处处桃红柳绿，犁铧翻土的农耕景(geng jing)象。牛在画中走，人在画里游，把江南水乡的农耕景象勾勒得栩栩如生，诗中没说一个牛字，也没点一个人字，但读来就是牛耕在田、人声鼎沸热闹场景，好一幅如(fu ru)诗如梦的江南春耕图！果真是“诗中有画，画中有诗”，读来感同身受，过目难忘。叫人不得不赞叹初白先生的高超手法。
通篇只就龙与云的关系着笔，从一个“灵”字着眼，所无一句点明本旨，可处处扣题。含蓄而又生动形象的写法，使行文委婉曲折，起伏跌宕，读来意味深远。“龙”与“云”相互依存，形象说明了圣君与贤臣相互依存。贤臣固然不可无圣君，而圣君更加不可无贤臣，说明要使国家长治久安，圣君与贤臣缺一不可。
《《驹支不屈于晋》左丘明 古诗》在晋与诸侯“会于向”这一历史事件中，只不过是一段小插曲，然而它却有不同寻常(chang)的认识价值。这是中国古代民族关系史上一段耐人寻味的故事。它不仅让我们看到了当时少数民族在霸权制度下所受压迫的深重，也让我们从驹支与范宣子的冲突与和解中看到了古代各民族既斗争又融合的复杂关系的缩影。通过个性化的语言表现人物性格是《《驹支不屈于晋》左丘明 古诗》的一大特点。
可知最好的诗，必须做到句有馀味，编有馀意，总起来说，就是不可把话说尽，要留有让读者思考的馀地。作诗者固然要达到这样一种艺术高度，读诗者也需要具备一种探索馀味、馀意的高度欣赏力。
第二句不再续写女主人公的心情，而是宕开写景。展现在面前的是一幅清寥淡远的碧空夜月图：秋天的深夜，长空澄碧，月光似水，只偶尔有几缕飘浮的云絮在空中轻轻掠过，更显出夜空的澄洁与空阔。这是一个空镜头，境界清丽而略带寂寥。它既是女主人公活动的环境和背景，又是她眼中所见的景物。不仅衬托出了人物皎洁轻柔的形象，而且暗透出人物清冷寂寞的意绪。孤居独处的人面对这清寥的景象，心中萦回着的也许正是“碧海青天夜夜心”一类的感触吧。
本文是苏轼少年时代写的一篇咏物赋。它寓哲理于趣味之中，可以使读者于诙谐的叙述中获得有益的启示。它就一只老鼠在人面前施展诡计逃脱的事，说明一个道理：人做事心要专一，才不至于被突然事变所左右。《《黠鼠赋》苏轼 古诗》，看其表面题旨当是通过黠鼠利用人的疏忽而乘机狡猾脱逃的日常小事，来说明人即使聪明，也须将自身与自然万物合一，否则将“见使于一鼠”的道理。带给我们的启示是：我们应该将自身与自然万物合一，避免将两者区分开来，而游於万物之外。
从写作方法上，此诗运用了白描和用典的手法，写了竹亭集会，赋诗饮酒弹琴的和谐场面，写出兄弟之间的友爱之情。
“况闻”以下更进了一步。“闻”者虚拟之词，宫禁事秘，不敢说一定。不但文武百官如此，“中枢”、“大内”的情形也不会比他们好一些，或者还要更加厉害。诗人听说大内的奇珍异宝都已进了贵戚豪门，这应当是指杨国忠之流。“中堂”两句，写美人如玉，被烟雾般的轻纱笼着，暗指虢国夫人、杨玉环，这种攻击法，一步逼紧一步，离唐玄宗只隔一层薄纸了。
这是一首五言古诗，作于垂拱元年(685)诗人赴梓州(今四川三台县)任司法参军途经《巫峡》杨炯 古诗时。诗人此次由太子詹事司直光崇文馆学士调出为梓州司法参军，是受从弟杨神让附徐敬业叛乱的牵连，带有贬谪的性质，因此心境郁悒，沿途写下的几首山水诗都有忧郁不平之气，而本诗是较典型地体现了作者当时的心灵活动的一篇。
侧面烘托也是从三个方面着手：一是反衬，“善游最也”，借他人之口指出他平素善于游泳，从而反衬他今日“尽力而不能寻常”的反常行为；二是对比，把最善游泳的他反倒淹死，与本来游水本领不如他的人都能安全到达彼岸进行对比。三是用“己济者”的呼号，从侧面揭示他的蒙昧自蔽。
“巴童荡浆欹侧过”在《杜诗镜铨》中被刘须溪评价为“景少”；“水鸡衔鱼来去飞”又被刘须溪评价为“语长”。这里的前句，虽然只描写了有巴人小儿划着小船从杜甫的身边穿过去这一较为单调的景色，但是在此却体现了杜诗之中的人民性——“巴童”，这是在《阆山歌》与《《阆水歌》杜甫 古诗》里面第一次、也是唯一一次直接出现在诗中的人物代表；这里的后句隐约寓指杜甫在写此首诗时他所处的位置——大约就是在阆中的南津渡或正处在南楼（华光楼）一带。这后句看似写景的诗，却被刘须溪评价为“语长”而之所长的地方，既是在为后人辨别杜甫写此诗的环境而告诉人们有关诗圣当时的位置，又能为此诗重点内容即最后一句的现出，铺展其必要的文化意境；所以，“语长”。这两句用了情景交融的抒情诗句表现法。
第三联写景。“涧水吞樵路，山花醉药栏”两句中最精炼传神的分别是(bie shi)“吞”、“醉”。前者写出了谷水淹没山间小路、恣肆无拘的情态，后者写出了山花装点药栏、旁若无人怒放的情态，从而表达诗人对隐逸生活的留恋。
前两句纪实，侧面写“思家”。第一句叙客中度节，已植“思家”之根。在唐代，冬至这个日子，人们本应在家中和亲人一起欢度。但是如今作者在邯郸客店里碰上这个节日，不知如何是好。第二句，就写作者在邯郸客栈里过节的情景。“抱膝”二字，活画出枯坐的神态。“灯前”二字，既烘染环境，又点出“夜”，托出“影”。一个“伴”字，把“身”与“影”联系起来，并赋予“影”以人的感情。只有抱膝枯坐的影(de ying)子陪伴着抱膝枯坐的身子，作者的孤寂之感，思家之情，已溢于言表。
“犹与湖南风土似，春深无处不耕犁”，湖南，紧临湘东，在萍乡的西部。萍乡与湖南均属楚地，风俗极为接近。全诗前三联都是写景，唯尾联才得出结论，指出此处的风俗习惯、气候与湖南近似。即使是现在，湖南人都还在称呼江西人为“老表”。这两句写出了诗人所感：谷雨过后，处处桃红柳绿，犁铧翻土的农耕景(geng jing)象。牛在画中走，人在画里游，把江南水乡的农耕景象勾勒得栩栩如生，诗中没说一个牛字，也没点一个人字，但读来就是牛耕在田、人声鼎沸热闹场景，好一幅如(fu ru)诗如梦的江南春耕图！果真是“诗中有画，画中有诗”，读来感同身受，过目难忘。叫人不得不赞叹初白先生的高超手法。
通篇只就龙与云的关系着笔，从一个“灵”字着眼，所无一句点明本旨，可处处扣题。含蓄而又生动形象的写法，使行文委婉曲折，起伏跌宕，读来意味深远。“龙”与“云”相互依存，形象说明了圣君与贤臣相互依存。贤臣固然不可无圣君，而圣君更加不可无贤臣，说明要使国家长治久安，圣君与贤臣缺一不可。
创作背景
关于《郑风·《羔裘》佚名 古诗》这首诗的主旨背景，主要有两种说法：《毛诗序》说：“《《羔裘》佚名 古诗》，刺朝也。言古之君子，以风其朝焉。”意思是赞古喻今，以赞美古代君子来讽喻当时的官员；朱熹《诗集传》认为是郑人“美其大夫之辞”，即赞扬郑国名臣子皮、子产的。对于这两种意见，至今也没有统一的说法。
顾清( 元代 )
收录诗词 (1474) 首
简 介
顾清 顾清（1460-1528）字士廉，江南华亭人，弘治六年（1493）进士，官至南京礼部尚书。诗清新婉丽，天趣盎然。着有《东江家藏集》《松江府志》等。
回董提举中秋请宴启
逢山对月还惆怅，争得无言似祖师。"
寒地殊知感，秋灯耿不眠。从来甘默尔，自此倍怡然。
蝴蝶流莺莫先去，满城春色属群仙。"
朱门只见朱门事，独把孤寒问阿谁。"
螳螂定是遭黄雀，黄雀须防挟弹人。"
"生在巫山更向西，不知何事到巴溪。
"看遍花无胜此花，剪云披雪蘸丹砂。开当青律二三月，
太公悬命临刀几，忍取杯羹欲为谁。"
青松
"莫嫌谈笑与经过，却恐闲多病亦多。
"王畿第一县，县尉是词人。馆殿非初意，图书是旧贫。
"莫道春花独照人，秋花未必怯青春。
"二雏毛骨秀仍奇，小小能吟大大诗。
"洁白孤高生不同，顶丝清软冷摇风。窥鱼翘立荷香里，
"中原甲马未曾安，今日逢君事万端。乱后几回乡梦隔，
"每忆家山即涕零，定须归老旧云扃。银河水到人间浊，
藤垂戟户，柳拂河桥。帘幕燕子，池塘伯劳。
别董大二首
自酝花前酒，谁敲雪里门。不辞朝谒远，唯要近慈恩。"
接果猿思啸石崖。壁上尘粘蒲叶扇，床前苔烂笋皮鞋。
故园经乱又空归。山城欲暮人烟敛，江月初寒钓艇归。
又来江上咏离骚。笳吹古堞边声远，岳倚晴空楚色高。
凭谁筑断东溟路，龙影蝉光免运行。"
作赋前儒阙，冲虚南国先。省郎求牧看，野老葺斋眠。
驷马高车太常乐，登庸门下忆贤良。"
伏蒲无一言，草疏贺德音。"
蝶恋花·翠苑红芳晴满目
致君期折槛，举职在埋轮。须信尧庭草，犹能指佞人。"
冷角吹乡泪，干榆落梦床。从来山水客，谁谓到渔阳。"
"失意离愁春不知，到家时是落花时。孤单取事休言命，
节物杯浆外，溪山鬓影前。行藏都未定，笔砚或能捐。"
"平昔偏知我，司勋张外郎。昨来闻俶扰，忧甚欲颠狂。
草浅忧惊吹，花残惜晚晖。长交撷芳女，夜梦远人归。"
"一叶南浮去似飞，楚乡云水本无依。离心不忍闻春鸟，
澼纩都来直数金。寂寞死灰人丧偶，婆娑生意树交阴。
殿前欢·大都西山
八韵与五字，俱为时所先。幽魂应自慰，李白墓相连。
"乱世归山谷，征鼙喜不闻。诗书犹满架，弟侄未为军。
只知断送豪家酒，不解安排旅客情。（《闻笛》。
不羡东都丞相宅，每行吟得好篇章。"
子期子野俱不见，乌啼鬼哭空伤悲。坐中词客悄无语，
俭德遵三尺，清朝俟一匡。世随渔父醉，身效接舆狂。
半庭栽小树，一径扫平沙。往往溪边坐，持竿到日斜。"
如今便死还甘分，莫更嫌他白发生。"
小雅·杕杜
瘦肌寒带粟，病眼馁生花。
渐寒沙上雨，欲暝水边村。莫忘分襟处，梅花扑酒尊。"
蔷薇花尽薰风起，绿叶空随满架藤。"
冰绡写上江南景，寄与金銮马长卿。"
恭显诚甘罪，韦平亦恃权。畏闻巢幕险，宁寤积薪然。
今古若论英达算，鸱夷高兴固无边。"
钓篷和雨看，樵斧带霜闻。莫惜寻常到，清风不负人。"
"凄凉繐幕下，香吐一灯分。斗老输寒桧，留闲与白云。
解连环·秋情
长忆洞庭千万树，照山横浦夕阳中。"
锦随刀尺少年时。两衙断狱兼留客，三考论功合树碑。
万里独归去，五陵无与游。春心渐伤尽，何处有高楼。"
浣花笺纸一溪春。扬雄宅在唯乔木，杜甫台荒绝旧邻。
"此生今日似前生，重着麻衣特地行。经乱后囊新卷轴，
还有枉抛心力处，多于五柳赋闲情。"
"双黛俨如嚬，应伤故国春。江山非旧主，云雨是前身。
最好玉京仙署里，更和秋月照琼枝。"
月儿弯弯照九州
篦凤金雕翼，钗鱼玉镂鳞。月明无睡夜，花落断肠春。
迸泪成珠玉盘泻。碧珊瑚碎震泽中，金锒铛撼龟山下。
无奈春风输旧火，遍教人唤作山樱。"
"晓景山河爽，闲居巷陌清。已能消滞念，兼得散馀酲。
壁根堆乱石，床罅插枯松。岳麓穿因鼠，湘江绽为蛩。
"何处遇蔷薇，殊乡冷节时。雨声笼锦帐，风势偃罗帏。
过山翻恨马贪程。如仇雪月年年景，似梦笙歌处处声。
"县前水色细鳞鳞，一为夫君吊水滨。漫把文章矜后代，
倾杯乐·禁漏花深
翻忆故山深雪里，满炉枯柏带烟烧。"
他日因书问衰飒，东溪须访子陵台。"
每岁有人在，何时无马行。应随尘与土，吹满洛阳城。"
挥毫只怕龙蛇走。班班布在时人口，满袖松花都未有。
"苦辛垂二纪，擢第却沾裳。春榜到春晚，一家荣一乡。
国境未安身未立，至今颜巷守箪瓢。"
"耻将官业竞前途，自爱篇章古不如。一炷香新开道院，
"成王有过伯禽笞，圣惠能新日自奇。
吊万人冢
篆字焚初缺，翻经诵若流。窗闲二江冷，帘卷半空秋。
"已闻三世没军营，又见儿孙学战争。
"忧来长不寐，往事重思量。清渭几年客，故衣今夜霜。
景逼归檐燕，歌喧已醉身。登临兴未足，喜有数年因。"
若使炀皇魂魄在，为君应合过江来。"
客路少安处，病床无稳时。弟兄消息绝，独敛问隅眉。"
市头相者休相戏，蹙膝先生半自知。"
姚家园、叶家林及此句，今杂感诗亡）