晚秋夜
（以上见张为《主客图》）。"
"前峰后岭碧濛濛，草拥惊泉树带风。
晦日同携手，临流一望春。可怜杨柳陌，愁杀故乡人。
绣囊畏并茱萸结。我爱此丝巧，妙绝世间无，
"壮龄非济物，柔翰误为儒。及此斋心暇，翛然与道俱。
"老病贪光景，寻常不下帘。妻愁耽酒僻，人怪考诗严。
"山阴道上桂花初，王谢风流满晋书。
酿酒多同醉，烹鸡或取馀。阮咸虽永别，岂共仲容疏。"
白雪歌偏丽，青云宦早通。悠然一缝掖，千里限清风。"
中坚分暗阵，太乙起神兵。出没风云合，苍黄豺虎争。
晚秋夜拼音解释:
.yi shang jian zhang wei .zhu ke tu ....
.qian feng hou ling bi meng meng .cao yong jing quan shu dai feng .
hui ri tong xie shou .lin liu yi wang chun .ke lian yang liu mo .chou sha gu xiang ren .
xiu nang wei bing zhu yu jie .wo ai ci si qiao .miao jue shi jian wu .
.zhuang ling fei ji wu .rou han wu wei ru .ji ci zhai xin xia .xiao ran yu dao ju .
.lao bing tan guang jing .xun chang bu xia lian .qi chou dan jiu pi .ren guai kao shi yan .
.shan yin dao shang gui hua chu .wang xie feng liu man jin shu .
niang jiu duo tong zui .peng ji huo qu yu .ruan xian sui yong bie .qi gong zhong rong shu ..
bai xue ge pian li .qing yun huan zao tong .you ran yi feng ye .qian li xian qing feng ..
zhong jian fen an zhen .tai yi qi shen bing .chu mei feng yun he .cang huang chai hu zheng .
译文及注释
译文
烟水浩渺的西湖波光荡漾，在百顷微风飘拂的水潭上，十里(li)水面飘溢荷香。雨也适宜晴也适宜，更像西施那样无论淡抹浓妆(zhuang)都艳丽无双。一只只画船尾尾相接，欢声笑语，笙歌弹唱，没有那一天不沸沸扬扬。春暖时节百花芬芳，庄稼丰收四季安康。真是上有天堂下有苏杭。
她深深慨叹着(zhuo)，像她这样的女子，在人世间求得无价的珍宝，是很容易办到的事，而想要获得一个志诚的心灵伴侣，却是如此的困难。
云旗飘战马嘶尘头滚滚，大军浩荡直奔长安古城。
让我的马在咸池里饮水，把马缰绳拴在扶桑树上。
四五位村中的年长者，来慰问我由(you)远地归来。
商汤降临俯察四方，巧遇赏识贤臣伊尹。
我也能够吟哦袁宏的咏史诗，可惜没有那识贤的将军倾听。
亲友也大都零落，不知迁徙到哪里去了，那些年迈的老人都已去世。
我本是像那个接舆楚狂人，
如果时运不济，就跟我去练金丹吧(ba)。
一位姑娘看见了，认为丈夫的喜爱如同这桃花转瞬即(ji)逝，而无限的忧愁就如这源(yuan)源不断的江水。
注释
眺：读音为tiào，远望。
⑥疑怪：诧异、奇怪。这里是“怪不得”的意思。
患：祸害，灾难这里做动词。
⑷蓦：超越，跨越。
⑴诣（yì）：到，往。超师院：指龙兴寺净土院；超师指住持僧重巽。禅经：佛教经典。
（21）“丹阳”句：谓丹阳的北固山，是吴地的险要关隘。唐时丹阳，即今之江苏镇江市。北固山，在镇江北，下临长江。
赏析
此诗是唐人赵嘏的作品，原沈阳师范学院中文系教授徐竹心先生认为：这是一首情味隽永、淡雅洗炼的好诗。
绵山因此也成为一大名胜。据史料记载，从三国曹魏时期到元(yuan)末，历代曾有6次大规模修建。1940年1月10日，绵山毁于日军战火。解放后，绵山被山西省政府列为重点风景名胜区。90年代得到了全面的修复和扩建。不但重修了从龙头寺到云峰寺被侵华日军烧毁的寺庙，并且开发建设水涛沟瀑布群和栖仙谷自然风光两大景区。而每到寒食清明，人们更是会深切地怀念介之推的高尚气节。
五联写诗人对未来的幻想，水到渠成。离别是暂时的，随着时光流逝，冬去春来，还会在花好月圆之时破镜重圆、相爱如初的。然而， “终期相见”，未必能见， “月圆”之时，遥遥无期。所以，这只不过是这位痴情女子美好的憧憬而已，可见她的“相思”已经到了如醉如痴的着迷程度 ，这一句将诗人执着的情感表达得淋漓尽致。
诗的前六句描绘了一幅清新美丽的春景图。诗人紧紧把握春雨初晴、阳光返照、山杏吐芳、水苹争绿、白雁低飞、黄鹂语涩等几个最具早春特征的意象进行描绘。春雨刚停，湖水经过雨水的浸润，柔媚之中更增添了几分清新明快。早春时节，不时仍有寒风阵阵，而阳光返照，不仅给景物镀上一层柔和的色调(se diao)，还具有一种温暖明快之感。这时候，漫山遍野的山杏，吐艳争芳，碎红点点，虽没有秩序可言，却展现了春的勃勃生机。“翅低白雁飞仍重，舌涩黄鹂语未成”，这两句写白雁因为身上的雨水未干，翅膀变得沉重，不得不低空飞行，而因为下雨黄鹂的舌头也颇有些生涩，不听使唤。然而，前者不顾身上雨水未干，仍然低空飞行，后者虽然舌涩不听使唤，也要歌唱呜叫，原因在于刚刚来临的春天实在太美妙，太有魅力了，因而它们忍不住飞舞歌唱。诗人通过写白雁与黄鹂的飞舞和呜叫，将早春的妩媚可人之态生动地刻画出来。
在诗中端午节欢愉的背后暗含着作者的一丝无奈，但是即使在这种境况中，他在内心深处仍然满怀着“丹心照夙昔”的壮志。这首诗塑造了一位像屈原一样为国难奔波却壮(que zhuang)志不已的士大夫形象。
关于此诗的发端，清人沈德潜曰：“起调最高。”（《唐诗别裁》）按首句，地点既傍荒凉冷落的古堡，时令又值落叶萧萧的寒秋，此时此地送友人远行，那别绪离愁，的确令人难以忍受。然而次句诗思却陡然一振：“浩然离故关”——友人此行，心怀浩气而有远志。气象格调，自是不凡。
王昌龄从女性角度出发，运用对比，生动形象刻画了失宠嫔妃与得宠嫔妃的天壤之别，是宫怨诗中难得的题材。对那些嫔妃寄予深深的同情。
第三句：“山花如绣颊。”唐人风俗，少女妆饰面颊，称“绣颊”。白居易有诗云：“绣面谁家婢，鸦头几岁女。”刘禹锡亦有诗云：“花面丫头十三四，春来绰约向人扶。”李白是以“绣颊”代称少女，以之形容山花。这句诗是说，那征虏亭畔的丛丛山花，在朦胧的月色下，绰约多姿，好像一群天真烂漫的少女，伫立江头，为诗人依依送别。
与诗人生命交融一体的不仅是草木飞鸟，还有共享良辰美景的朋友，诗人体验到不仅是融入自然的怡然兴致，还有书中带来的时间长河中积淀的风物赏识，这样的人生快乐，在昏昏然的官场上是无法得到的。诗人在与天地与古今与人与物的交融中，合奏出宇宙运行中至高至美的欢乐篇章。
这首送别诗以“醉别”开始，干杯结束，首尾呼应，一气呵成，充满豪放不羁和乐观开朗的感情，给人以鼓舞和希望而毫无缠绵哀伤的情调。诗中的山水形象，隽美秀丽，明媚动人，自然美与人情美——真挚的友情，互相衬托；纯洁无邪、胸怀坦荡的友谊和清澄的泗水秋波、明净的徂徕山色交相辉映，景中寓情，情随景现，给人以深刻的美感享受。这首诗以情动人，以美感人，充满诗情画意，是脍炙人口的佳作。
全词感情真挚，情景交融，在《酒边词》中，是一首成功的小令。但终因其忠愤有余而少豪放之气，且词中意境独创性少，新鲜感不足，不免影响了它的艺术感染力量，在宋词中未臻上乘(shang cheng)。
上面所引之诗中的后两句也是如此：明义说，他真希望有起死回生的返魂香，能救活黛玉，让宝、黛两个有情人成为眷属，把已断绝的月下老人所牵的红丝绳再接续起来。可想而知，只要“沉痼”能起，“红丝”也就能续，这与后来续书者想象宝、黛悲剧的原因在于婚姻不自主极为不同。倘若一切都如程伟元、高鹗整理的续书中所写的那样，则贾宝玉已有他属。起黛玉“沉痼”毫无作用。“续红丝”当然不是为了要她做宝二姨娘。
“寒骨”以下四句，是歌者想像自己死后的情景：我的尸骨将被抛撒在荒郊野外，任凭风吹日晒；游荡异乡的孤魂，将在烟雾荒草间哭泣。家中的妻子，将因悲伤而哭坏身体；父母双亲将因盼我归去而望穿双眼。这是何等凄惨的画面。这虽是歌者设想死后的情景，但却是十分真实的。无论远征军士也罢，无论远行民夫也好，该有多少人暴死荒郊，该有多少人家破人亡。儿子饿死青山、全家悲痛欲绝的情景，他都是亲历了的。因此，对自己死后的情景也就描绘逼真。
汉乐府鼓吹歌十八曲之《《君马黄》李白 古诗》歌辞为：“《君马黄》李白 古诗，臣马苍，二马同逐臣马良。易之有騩蔡有赭。美人归以南，驾车驰马，美人伤我心；佳人归以北，驾车驰马，佳人安终极。”按明人胡震亨解释，这是一首隐言交友不终，各奔东西的诗歌。但“后人拟者，但咏马而已”，似未解其意。诗人李白不但深得其解，而且加以发明之，借以歌颂朋友相知相救的生死友谊。
颈联首句“桥回行欲断”意在描绘诗人寻柳的场景。诗人目光被这一春柳色深深吸引，这柳色一路牵引着他来到桥边，堤畔的柳树烟雾笼罩，朦胧动人，一眼寻去，却见这柳色快被隔断。诗人跨过桥去，转身回行，再次沿着这河堤寻着美色，乃至终于不见这柳色。“堤远意相随”则是在说诗人眼中虽已望不见柳，但仿佛还是能见那如烟似梦的柳色向远方延伸。
山有情，水有情，人亦有情。诗人面对着这诱人的山水，留连忘返。因为心情悠闲，坐了很久，以至于仔细地观察着花朵飘落，默数着一朵，二朵······坐够了，回途饶有兴趣地寻觅着芳草，滞留了多时，回家已经很晚。这两句，通过数花、寻草两个动作，很形象地反映了自己淡寂安闲的心理。
该诗反映了李白北(bai bei)上幽州心情从一时冲动到疑虑微妙之变化，在用韵上意到其间，天然成韵。语言流畅自然，不事雕饰，潇洒清丽。作为登临吊古之作，抒发了忧国伤时的怀抱，意旨尤为深远。
颈联首句“桥回行欲断”意在描绘诗人寻柳的场景。诗人目光被这一春柳色深深吸引，这柳色一路牵引着他来到桥边，堤畔的柳树烟雾笼罩，朦胧动人，一眼寻去，却见这柳色快被隔断。诗人跨过桥去，转身回行，再次沿着这河堤寻着美色，乃至终于不见这柳色。“堤远意相随”则是在说诗人眼中虽已望不见柳，但仿佛还是能见那如烟似梦的柳色向远方延伸。
这首诗是一首讽喻诗，作于大中二年五月由桂林北返途中。
绵山因此也成为一大名胜。据史料记载，从三国曹魏时期到元(yuan)末，历代曾有6次大规模修建。1940年1月10日，绵山毁于日军战火。解放后，绵山被山西省政府列为重点风景名胜区。90年代得到了全面的修复和扩建。不但重修了从龙头寺到云峰寺被侵华日军烧毁的寺庙，并且开发建设水涛沟瀑布群和栖仙谷自然风光两大景区。而每到寒食清明，人们更是会深切地怀念介之推的高尚气节。
五联写诗人对未来的幻想，水到渠成。离别是暂时的，随着时光流逝，冬去春来，还会在花好月圆之时破镜重圆、相爱如初的。然而， “终期相见”，未必能见， “月圆”之时，遥遥无期。所以，这只不过是这位痴情女子美好的憧憬而已，可见她的“相思”已经到了如醉如痴的着迷程度 ，这一句将诗人执着的情感表达得淋漓尽致。
诗的前六句描绘了一幅清新美丽的春景图。诗人紧紧把握春雨初晴、阳光返照、山杏吐芳、水苹争绿、白雁低飞、黄鹂语涩等几个最具早春特征的意象进行描绘。春雨刚停，湖水经过雨水的浸润，柔媚之中更增添了几分清新明快。早春时节，不时仍有寒风阵阵，而阳光返照，不仅给景物镀上一层柔和的色调(se diao)，还具有一种温暖明快之感。这时候，漫山遍野的山杏，吐艳争芳，碎红点点，虽没有秩序可言，却展现了春的勃勃生机。“翅低白雁飞仍重，舌涩黄鹂语未成”，这两句写白雁因为身上的雨水未干，翅膀变得沉重，不得不低空飞行，而因为下雨黄鹂的舌头也颇有些生涩，不听使唤。然而，前者不顾身上雨水未干，仍然低空飞行，后者虽然舌涩不听使唤，也要歌唱呜叫，原因在于刚刚来临的春天实在太美妙，太有魅力了，因而它们忍不住飞舞歌唱。诗人通过写白雁与黄鹂的飞舞和呜叫，将早春的妩媚可人之态生动地刻画出来。
在诗中端午节欢愉的背后暗含着作者的一丝无奈，但是即使在这种境况中，他在内心深处仍然满怀着“丹心照夙昔”的壮志。这首诗塑造了一位像屈原一样为国难奔波却壮(que zhuang)志不已的士大夫形象。
关于此诗的发端，清人沈德潜曰：“起调最高。”（《唐诗别裁》）按首句，地点既傍荒凉冷落的古堡，时令又值落叶萧萧的寒秋，此时此地送友人远行，那别绪离愁，的确令人难以忍受。然而次句诗思却陡然一振：“浩然离故关”——友人此行，心怀浩气而有远志。气象格调，自是不凡。
王昌龄从女性角度出发，运用对比，生动形象刻画了失宠嫔妃与得宠嫔妃的天壤之别，是宫怨诗中难得的题材。对那些嫔妃寄予深深的同情。
第三句：“山花如绣颊。”唐人风俗，少女妆饰面颊，称“绣颊”。白居易有诗云：“绣面谁家婢，鸦头几岁女。”刘禹锡亦有诗云：“花面丫头十三四，春来绰约向人扶。”李白是以“绣颊”代称少女，以之形容山花。这句诗是说，那征虏亭畔的丛丛山花，在朦胧的月色下，绰约多姿，好像一群天真烂漫的少女，伫立江头，为诗人依依送别。
与诗人生命交融一体的不仅是草木飞鸟，还有共享良辰美景的朋友，诗人体验到不仅是融入自然的怡然兴致，还有书中带来的时间长河中积淀的风物赏识，这样的人生快乐，在昏昏然的官场上是无法得到的。诗人在与天地与古今与人与物的交融中，合奏出宇宙运行中至高至美的欢乐篇章。
这首送别诗以“醉别”开始，干杯结束，首尾呼应，一气呵成，充满豪放不羁和乐观开朗的感情，给人以鼓舞和希望而毫无缠绵哀伤的情调。诗中的山水形象，隽美秀丽，明媚动人，自然美与人情美——真挚的友情，互相衬托；纯洁无邪、胸怀坦荡的友谊和清澄的泗水秋波、明净的徂徕山色交相辉映，景中寓情，情随景现，给人以深刻的美感享受。这首诗以情动人，以美感人，充满诗情画意，是脍炙人口的佳作。
全词感情真挚，情景交融，在《酒边词》中，是一首成功的小令。但终因其忠愤有余而少豪放之气，且词中意境独创性少，新鲜感不足，不免影响了它的艺术感染力量，在宋词中未臻上乘(shang cheng)。
上面所引之诗中的后两句也是如此：明义说，他真希望有起死回生的返魂香，能救活黛玉，让宝、黛两个有情人成为眷属，把已断绝的月下老人所牵的红丝绳再接续起来。可想而知，只要“沉痼”能起，“红丝”也就能续，这与后来续书者想象宝、黛悲剧的原因在于婚姻不自主极为不同。倘若一切都如程伟元、高鹗整理的续书中所写的那样，则贾宝玉已有他属。起黛玉“沉痼”毫无作用。“续红丝”当然不是为了要她做宝二姨娘。
“寒骨”以下四句，是歌者想像自己死后的情景：我的尸骨将被抛撒在荒郊野外，任凭风吹日晒；游荡异乡的孤魂，将在烟雾荒草间哭泣。家中的妻子，将因悲伤而哭坏身体；父母双亲将因盼我归去而望穿双眼。这是何等凄惨的画面。这虽是歌者设想死后的情景，但却是十分真实的。无论远征军士也罢，无论远行民夫也好，该有多少人暴死荒郊，该有多少人家破人亡。儿子饿死青山、全家悲痛欲绝的情景，他都是亲历了的。因此，对自己死后的情景也就描绘逼真。
汉乐府鼓吹歌十八曲之《《君马黄》李白 古诗》歌辞为：“《君马黄》李白 古诗，臣马苍，二马同逐臣马良。易之有騩蔡有赭。美人归以南，驾车驰马，美人伤我心；佳人归以北，驾车驰马，佳人安终极。”按明人胡震亨解释，这是一首隐言交友不终，各奔东西的诗歌。但“后人拟者，但咏马而已”，似未解其意。诗人李白不但深得其解，而且加以发明之，借以歌颂朋友相知相救的生死友谊。
颈联首句“桥回行欲断”意在描绘诗人寻柳的场景。诗人目光被这一春柳色深深吸引，这柳色一路牵引着他来到桥边，堤畔的柳树烟雾笼罩，朦胧动人，一眼寻去，却见这柳色快被隔断。诗人跨过桥去，转身回行，再次沿着这河堤寻着美色，乃至终于不见这柳色。“堤远意相随”则是在说诗人眼中虽已望不见柳，但仿佛还是能见那如烟似梦的柳色向远方延伸。
山有情，水有情，人亦有情。诗人面对着这诱人的山水，留连忘返。因为心情悠闲，坐了很久，以至于仔细地观察着花朵飘落，默数着一朵，二朵······坐够了，回途饶有兴趣地寻觅着芳草，滞留了多时，回家已经很晚。这两句，通过数花、寻草两个动作，很形象地反映了自己淡寂安闲的心理。
该诗反映了李白北(bai bei)上幽州心情从一时冲动到疑虑微妙之变化，在用韵上意到其间，天然成韵。语言流畅自然，不事雕饰，潇洒清丽。作为登临吊古之作，抒发了忧国伤时的怀抱，意旨尤为深远。
颈联首句“桥回行欲断”意在描绘诗人寻柳的场景。诗人目光被这一春柳色深深吸引，这柳色一路牵引着他来到桥边，堤畔的柳树烟雾笼罩，朦胧动人，一眼寻去，却见这柳色快被隔断。诗人跨过桥去，转身回行，再次沿着这河堤寻着美色，乃至终于不见这柳色。“堤远意相随”则是在说诗人眼中虽已望不见柳，但仿佛还是能见那如烟似梦的柳色向远方延伸。
这首诗是一首讽喻诗，作于大中二年五月由桂林北返途中。
创作背景
新王权威的树立，关键在于诸侯的态度。先王在世，诸侯臣服；然先王去世，新王即位，以前臣服的诸侯未必全都视新王如先王。成王始即政，对诸侯的控制自然比不上武王时牢固，原先稳定的政治局面变得不那么稳定而处处隐藏着随时可能爆发的危机。这也十分自然。帝王的更替，特别是幼弱的帝王取代成熟强大的帝王，给诸侯提供了权力再分配的机会，局势不稳的根源即在于此。使诸侯回到自己的牢固控制中来，便成为周王室必须面对的课题。当时周王室的象征是成王，而实际的掌权者则是摄政的周公，从这个意义上说，《《周颂·访落》佚名 古诗》所体现的正是周公的思想，不过用成王的口气表达而已。
蔡希邠( 唐代 )
收录诗词 (5359) 首
简 介
蔡希邠 蔡希邠(bīn)，（1832年－1900年），原名蔡有邠，字仲歧，号稼堂，又号孺真子，南昌新建人，增生出身，清朝政治人物。在担任广西按察期间，与康有为相待至厚，积极推动和组织桂林维新变法。中法战争时期留用广西，后又受朝廷委派，以督办广西界务的身份会勘中越边界。工于诗文，着有《寓真轩诗钞》。光绪二十四年七月二十三（1898年9月8日），调任湖南按察使。1898年被岑春煊等参劾纳贿揽权、引用同乡，被革职永不叙用。
题郑防画夹五首
朝盘香积饭，夜瓮落花泉。遥忆谈玄地，月高人未眠。
貌衰缘药尽，起晚为山寒。老病今如此，无人更问看。"
苍岭和云色更寒。艳艳风光呈瑞岁，泠泠歌颂振雕盘。
"上清道士未升天，南岳中华作散仙。书卖八分通字学，
"阴阴清禁里，苍翠满春松。雨露恩偏近，阳和色更浓。
非夫长作客，多病浅谋身。台阁旧亲友，谁曾见苦辛。"
何幸末班陪两地，阳春欲和意难任。"
草生兮阶间。日日兮春风，芳菲兮欲歇。
上林赋
"仙仗肃朝官，承平圣主欢。月沈宫漏静，雨湿禁花寒。
饬装去未归，相追越城闉。愧无青玉案，缄佩永不泯。"
平原广洁。初从云外飘，还向空中噎。千门万户皆静，
千里雷尚闻，峦回树葱蒨.此来共贱役，探讨愧前彦。
献地非更宅，遗忠永奉恩。又期攀桂后，来赏百花繁。"
任彼声势徒，得志方夸毗。
"毗陵过柱史，简易在茅茨。芳草如花种，修篁带笋移。
野市鱼盐隘，江村竹苇深。子规何处发，青树满高岑。"
愚人食盐
"岂悟因罗者，迎霜献紫微。夕阳分素臆，秋色上花衣。
可怜长守道，不觉五逢春。昔去城南陌，各为天际客。
平明分手空江转，唯有猿声满水云。"
盈手入怀皆不见，阳春曲丽转难酬。"
无人更共鹦鹉语。十日不饮一滴浆，泪渍绿毛头似鼠。
鞍马临岐路，龙钟对别离。寄书胡太守，请与故人知。"
颓节风霜变，流年芳景侵。池荷足幽气，烟竹又繁阴。
坏宅终须去，空门不易还。支公有方便，一愿启玄关。"
感事
"雁稀秋色尽，落日对寒山。避事多称疾，留僧独闭关。
"重阳秋雁未衔芦，始觉他乡节候殊。旅馆但知闻蟋蟀，
内斋有嘉树，双植分庭隅。绿叶下成幄，紫花纷若铺。
"火入天地炉，南方正何剧。四郊长云红，六合太阳赤。
"武陵源在朗江东，流水飞花仙洞中。
佳人窅何许，中夜心寂寞。试忆花正开，复惊叶初落。
"桃源若远近，渔子棹轻舟。川路行难尽，人家到渐幽。
遂别鲁诸生，来从窦车骑。追兵赴边急，络马黄金辔。
三台令·不寐倦长更
畏老身全老，逢春解惜春。今年看花伴，已少去年人。
剑锋将破虏，函道罢登楼。岂作书生老，当封万户侯。"
江风转日暮，山月满潮寒。不得同舟望，淹留岁月阑。"
"楚客经年病，孤舟人事稀。晚晴江柳变，春暮塞鸿归。
此意无所欲，闭门风景迟。柳条将白发，相对共垂丝。
世上桃李树，但结繁华子。白屋抱关人，青云壮心死。
凉风吹古木，野火入残营。牢落千馀里，山空水复清。"
草生兮阶间。日日兮春风，芳菲兮欲歇。
菩萨蛮·端午日咏盆中菊
革道当在早，谦光斯可取。木雁才不才，吾知养生主。"
"自笑儒生着战袍，书斋壁上挂弓刀。
"君向长沙去，长沙仆旧谙。虽之桂岭北，终是阙庭南。
"苏耽佐郡时，近出白云司。药补清羸疾，窗吟绝妙词。
"嫁时明镜老犹在，黄金镂画双凤背。忆昔咸阳初买来，
"枯松老柏仙山下，白帝祠堂枕古逵。迁客无辜祝史告，
"忽佩交州印，初辞列宿文。莫言方任远，且贵主忧分。
若向洞庭山下过，暗知浇沥圣姑神。"
归舟
天资韶雅性，不愧知音识。"
药草诚多喻，沧溟在一毫。仍悲次宗辈，尘事日为劳。"
勿以朱颜好，而忘白发侵。终期入灵洞，相与炼黄金。"
及到紫石溪，晻晻已天明。渐近神仙居，桂花湿溟溟。
"方外主人名道林，怕将水月净身心。
"绣户纱窗北里深，香风暗动凤凰簪。组紃常在佳人手。
景霁山川迥，风清雾露开。辰溪分浩淼，僰道接萦回。
"九陌迟迟丽景斜，禁街西访隐沦赊。门依高柳空飞絮，
猿子
山势抱西秦，初年瑞雪频。色摇鹑野霁，影落凤城春。 辉耀银峰逼，晶明玉树亲。尚寒由气劲，不夜为光新。 荆岫全疑近，昆丘宛合邻。馀辉倘可借，回照读书人。
交驰流水毂，迥接浮云甍。青楼旭日映，绿野春风晴。
满筵旧府笙歌在，独有羊昙最泪流。"
"寒光凝雪彩，限直居粉闱。恍疑白云上，乍觉金印非。
"竹影朦胧松影长，素琴清簟好风凉。连春诗会烟花满，
止止复何云，物情何自私。"
"忆长安，十月时，华清士马相驰。万国来朝汉阙，
"东门雪覆尘，出送陕城人。粉郭朝喧市，朱桥夜掩津。
千里思
烟芜敛暝色，霜菊发寒姿。今日从公醉，全胜落帽时。"
唯念得尔辈，时看慰朝夕。平生兹已矣，此外尽非适。"
静见烟凝烛，闲听叶坠桐。玉壶思洞彻，琼树忆葱笼。
花烧落第眼，雨破到家程。
夜开金殿看星河，宫女知更月明里。武皇得仙王母去，
挂影怜红壁，倾心向绿杯。何曾斟酌处，不使玉山颓。"
尔不见波中鸥鸟闲无营，何必汲汲劳其生。
"府中相见少，江上独行遥。会日起离恨，新年别旧僚。
秋日登扬州西灵塔
奈何时风扇，使我正性衰。巧智竞忧劳，展转生浇漓。
不识玉门关外路，梦中昨夜到边城。"
纵欲倾新酒，其如忆故乡。不知更漏意，惟向客边长。"
中夜河沈沈，但闻松桂香。旷然出尘境，忧虑澹已忘。"
千种庭前树，人移树不移。看花愁作别，不及未栽时。
大义弃妻子，至淳易生死。知心三四人，越境千馀里。
"桃源在在阻风尘，世事悠悠又遇春。
赤叶翻藤架，黄花盖菊丛。聊将呈匠伯，今已学愚公。"