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巴女词

近现代 / 钱一清

"江上层楼翠霭间,满帘春水满窗山。
"春霖朝罢客西东,雨足泥声路未通。
道情惟见往来疏。已能绝粒无饥色,早晚休官买隐居。
渔父一曲歌,沧浪遂知名。未知斯水上,可以濯吾缨。"
明知富贵非身物,莫为金章堕地仙。"
祖业隆盘古,孙谋复大庭。从来师俊杰,可以焕丹青。
"春暮雨微微,翻疑坠叶时。气蒙杨柳重,寒勒牡丹迟。
"高情帝女慕乘鸾,绀发初簪玉叶冠。秋月无云生碧落,
沼萍开更敛,山叶动还鸣。楚客秋江上,萧萧故国情。"
"红霞一抹广陵春,定子当筵睡脸新。
"南北断蓬飞,别多相见稀。更伤今日酒,未换昔年衣。


巴女词拼音解释:

.jiang shang ceng lou cui ai jian .man lian chun shui man chuang shan .
.chun lin chao ba ke xi dong .yu zu ni sheng lu wei tong .
dao qing wei jian wang lai shu .yi neng jue li wu ji se .zao wan xiu guan mai yin ju .
yu fu yi qu ge .cang lang sui zhi ming .wei zhi si shui shang .ke yi zhuo wu ying ..
ming zhi fu gui fei shen wu .mo wei jin zhang duo di xian ..
zu ye long pan gu .sun mou fu da ting .cong lai shi jun jie .ke yi huan dan qing .
.chun mu yu wei wei .fan yi zhui ye shi .qi meng yang liu zhong .han le mu dan chi .
.gao qing di nv mu cheng luan .gan fa chu zan yu ye guan .qiu yue wu yun sheng bi luo .
zhao ping kai geng lian .shan ye dong huan ming .chu ke qiu jiang shang .xiao xiao gu guo qing ..
.hong xia yi mo guang ling chun .ding zi dang yan shui lian xin .
.nan bei duan peng fei .bie duo xiang jian xi .geng shang jin ri jiu .wei huan xi nian yi .

译文及注释

译文
如海水像梦一般悠悠然然,伊人你忧愁我也忧愁啊。
我家有娇(jiao)女,小媛和大芳。
秦始皇举起手中的(de)剑指向东方,而九国联军的百万雄师也已经举兵西进。
李白和杜甫的诗篇曾经被成千上万的人传颂,现在读起来感觉已经没有什么新意了。
我用树木的根编结茝草,再把薜荔花蕊穿在一起。
老家的田园当时长满了乔木、灌木和蔓藤。
天寒季节远山一片明净,日暮时分大河格外迅急。
今天她要远行去做新娘,乘(cheng)坐轻舟沿江(jiang)(jiang)逆流而上。
万里寄语欲相问塞南遥远家乡事,只有年年日日里眼望鸿雁往南飞。
熟悉的叫声打断了我在湘江边上的睡梦,满眼显现出(chu)故乡生机盎然的景象。
长江滚滚东去,下有蛟龙发怒,掀起波浪;你这(zhe)次乘着扁舟离去,何时才能回还?
楚襄王的云雨之梦哪里去了?在这静静的夜晚所能见到只有月下的江水,所听到的只有夜猿的悲啼之声。
君王唐玄宗放弃东北河北,整个地区都由安禄山横行无忌,犹如长鲸在海洋横行。
失意潦倒,携酒漂泊江湖,沉湎于楚灵王喜好的细腰女子和赵飞燕的轻盈舞姿。扬州十年的纵情声色,好像一场(chang)梦,醒悟回头,却在青楼女子这中落得一个薄情的名声。
他们即使喝上千杯酒也不会醉倒,这些少(shao)数民族的孩子10岁就能骑马奔跑。

注释
49.而已:罢了。
121、不乱于浊:不被浊物混乱。
⑼潮阳:今广东潮州潮安区。
徐珂(1869-1928),原名昌,字仲可,浙江杭县人。光绪年间(1889年)举人。后任商务印书馆编辑。参加南社。
(15)侯门:指显贵人家。
(16)奇赢:以特殊的手段获得更大的利润。

赏析

  短短五句,将人物的旷放超豪,表现得入木三分。五句中分插了“雪”、“露”、“云”、“月”、“星”五个关于天象的名词,或实指,或虚影,颇见巧妙。五句中无不在层层状写露天的夜景,却以人物我行我素的行动超脱待之,显示了旷达的高怀。以起首的“白雁乱飞”与结末的“人睡也”作一对照,更能见出这一点。
  尾联对结,并分承五六两句。诗人备尝艰难潦倒之苦,国难家愁,使自己白发日多,再加上因病断酒,悲愁就更难排遣。本来兴会盎然地《登高》杜甫 古诗望远,此时却平白无故地惹恨添悲,诗人的矛盾心情是容易理解的。前六句“飞扬震动”,到此处“软冷收之,而无限悲凉之意,溢于言外”(《诗薮》)。
  以上写“财”、“气”。接下来十六句,从“苍梧竹叶青”到“展季犹咨嗟”写“酒”、“色”。“九酝”指久经酝酿,即陈年老窖。“宜城醝”、“竹叶青”都是古代美酒:醇醪在金钟中旋转,带着蛊惑感官的色泽与芳香,浮沫如蚁,溢出杯盘。觥筹交错,可以想见其鲸吞牛饮之态矣。以上写“对酒”“行觞”还只是略略点染,下文述“当歌”“征色”则不惜浓墨重采。献歌献舞的都是天下绝色,人间尤物(you wu);“齐赵”指齐都临淄,赵都邯郸,都是以女乐出名的地方。“西巴”指巴郡,其地之民亦以善舞著称,《后汉书·西南夷传》即有“夷歌巴舞”之说。“北里”之舞出荒淫好色之商纣,《史记·殷本纪》云:“纣使师涓作新淫声,北里之舞,靡靡之乐。”“大陵”也是女色歌舞、云雨恍惚之代名词,《史记·赵世家》云:“王游大陵,梦见楚女鼓琴而歌。”歌儿舞女,倾城倾国,歌声比古代名曲“激楚”还动听,舞姿比名倡阳阿还轻妙。五陵年少,膏梁子弟,眼花缭乱,一掷千金。这一部份写征歌逐舞的场景,作者洒开笔墨,汪洋姿肆地着意描绘,画面飞动,行文节奏疾速,一幕幕豪华场景旋转而过,令人有目不暇接之感。铺排用典又起到了加重笔触、在高潮处延宕往覆、令人回味再三的作用。但写到此,作者意犹未足,最后四句又以夸张的手法,从侧面来烘托歌舞“移人性情”的力量:墨子是主张“非乐”的;展季即柳下惠,是坐怀不乱、不为色动的真君子,但在如此“刺激”的歌舞面前,这两位老夫子也忍不住要停车欣赏,感叹咨嗟了。即此可见其“感人”之深。不仅是君子和苦行主义者受到诱惑,连没有情感的游鱼玄鹤也闻声而动了,或敛翅下降,或鼓鳍出水,可见,新声巧调不仅能“感”人,还能“动”物。
  历史上有许多写离状别的佳作,此诗当能在其中占一席之地。它的选材、表达、风格等,都对后代有广泛的影响。唐代大诗人杜甫的名作《新婚别》可以说是这方面的代表。
  全曲大量运用叠字、叠词,含情脉脉、如泣如诉,情致哀婉动人,是一首不可多得的佳作。
  此诗通篇都以早梅伤愁立意,前两联就着“忆”字感谢故人对自己的思念,后两联围绕“愁”字抒写诗人自己的情怀,构思重点在于抒情,不在咏物,但历来被推为咏梅诗的上品,明代王世贞更有“古今咏梅第一”的说法(见仇兆鳌《杜少陵集详注》卷九引)。原来,诗歌大抵以写情为第一要义,咏物诗也须物中见情,而且越真挚越深切越好,王世贞立论的出发点,应该也是一个“情”字。这首诗“直而实曲,朴而实秀”(清人黄生语),在杜诗七律中,别具一种风格。
  再加上久病初愈,精神健旺,面对嘉宾满堂,诗人不禁喜形于色。寥寥数句,洒脱简劲,颇有气概。
  东汉时期,处于外戚、宦官篡权争位的夹缝中的士人,志向、才能不得施展,愤懑郁结,便纷纷以赋抒情,宣泄胸中的垒块。赵壹《《刺世疾邪赋》赵壹 古诗》就是这类抒情小赋的代表作。压抑在胸中的郁闷和不平,在文中化为激切的言词,尖锐揭露了东汉末年邪孽当道、贤者悲哀的的黑暗腐朽的社会本质:“舐痔结驷,正色徒行”,“邪夫显进,直士幽藏”。甚至敢于把批评的矛头直指“执政”的最高统治者:“原斯瘼之攸兴,实执政之匪贤”。最后由“刺世”发展到同这黑暗的世道彻底绝决的程度:“宁饥寒于尧舜之荒岁兮,不饱暖于当今之丰年”。
  面对如此美景,诗人只道,我的愁思到哪里才会结束。言下之义就是还乡。独在异乡,那种孤独和凄凉,日暮都会浮现和膨胀。柳宗元的小石潭竟然让他凄神寒骨。所谓的“涧叶才分色,山花不辨名”竟然变成“林寒涧肃,常有高猿长啸,属引凄异。空谷传响,哀转久绝。故渔者歌曰:巴东三峡巫峡长,猿鸣三声泪沾裳!”。
  诗的前半部分写景。“山净江空水见沙,哀猿啼处两三家”,勾画出阳山地区的全景。春山明净,春江空阔,还传递出一种人烟稀少的空寂。淡淡几笔,生动地摹写了荒僻冷落的景象。接下来是两组近景镜头,“筼筜竞长纤纤笋,踯躅闲开艳艳花。”筼筜是一种粗大的竹子。踯躅,植物名,即羊踯躅,开红黄色的花,生在山谷间,二月花发时,耀眼如火,月余不歇。这一联,可以说是作者为前面一联的冷落景象又点缀了一些鲜艳、明快的色彩,增添了些许春天的生气。上句的“竞”字同下句的“闲”字,不但对仗工稳,而且传神生动。“竞”字把嫩笋争相滋长的蓬勃景象写活了;“闲”字则把羊踯躅随处开放、清闲自得的意态托写出来。这四句诗,先写远景,后写近景,层次分明。有淡墨涂抹的山和水,又有色彩艳丽的绿竹和红花,浓淡相宜,形象突出。再加上哀猿的啼叫,真可谓诗情画意,交相辉映。
  第一章前两句以“既破”、“又缺”起始,斧、斨均为生产工具,人们赖以创造财富、维持生计。然这些工具均因为四国之君长年累月服劳役而致破致缺,家计亦因此而处于困苦之中,故尔怨恨深深。这里是以斧斨等工具的破缺来反映劳役之长之苦;以人们赖以生产劳动的必要条件的毁废,来反映生活之困。这是以点代面,以个别代全部,言事而寄慨的手法。
  此诗的最大特点是大量运用比喻来表情达意。
  《《饮马长城窟行》佚名 古诗》这首诗是写思妇怀念在远方行役的丈夫的。《盐铁论》中说:“今天下一统, 而方内不安。徭役远,内外烦。古者,过年无徭,逾时无役。今近者数千里,远者 过万里,历二期而长子不还,父子忧愁,妻子咏叹,愤懑之情发于心,慕思之积痛 骨髓。”这首诗就是汉代这类社会现实的反映。正如汉乐府诗的其他优秀作品一 样,它“感于哀乐,缘事而发”,继承和发扬《诗经·国风》的优良传统,善于选择典 型事件,揭示社会现实。
  诗中主要采用了白描的技法,不以华丽的词藻着色,不设喻少修饰地以“叙述”来代替“描写”,把作者的主观感受和评价融化在客观的叙述中,让事物本身直接感染读者,这首诗的情节性是鲜明的,情节的发展层层深人。其轨迹是“狗吠”引出“吏来”——吏来逼出主人“出门应'——出门方知吏来“为得钱”——无钱只得“乞请期”——乞请期的结果招来吏“怒”且“尤”——为平息吏怒,只得“旋步顾”——“顾”的结果是“无可为”——“家中”无可为,只好“从邻贷”——“贷”的结果是邻“已匮”——邻已匮,只得独憔淬。诗的情节一环扣一环,步步进逼。其情节虽没有明显的髙潮,但于平淡中见深度。收到了用事实说话,事实胜于雄辩的出色效果。
  这首诗,单就咏物而言,也是清新可喜的。再看诗中的“勿言”、“宁知”这些强烈语气,读者就不免会推测:诗人如此用力为新荷抱不平,恐怕不会是无所寄托的吧。据《粱书·沈约传》记载,沈约幼年因父亲被诛,被迫潜窜他地,以后虽然“会赦免”,却“流寓孤贫”。但他“笃志好学、昼夜不倦”,最终“遂博通群籍”,累官至步兵校尉,“管书记,直永寿宫,校四部图书”,堂堂皇皇地进入“天池”,成为当世首届一指的大学者、大手笔。诗人看到新荷初出时的微陋,遥想自己幼小时的辛酸,他不禁深感慨。他不禁充满自信地说:新荷的今天虽然为人们所轻贱,但它在明天,定将是姹紫嫣红的创造者。诗人幸而言中,后来他历仕宋、齐、梁三朝,封侯拜相。他在文学上的“紫”“红”之才,也充分发挥出来了,不仅衣被当世,而且也惠泽后人。
  “寄言游春客,乞君一回视。君爱绕指柔,从君怜柳杞;君求悦目艳,不敢争桃李;君若作大车,轮轴材须此。”这里形容温柔婉顺的媚态。在白居易的诗中,绕指柔多用于贬意,以讽刺那些苟合曲从的小人。如在《李都慰古剑》一诗有:“至宝有本性,精刚无与俦,可使寸寸折,不能绕指柔。”诗人说:“游春的人们,请你们回头看一眼:假如你们喜爱柔顺的媚态,请你们去观赏柳树杞树,假如你们追求悦目娇艳,那么没有什么能比得上桃树李树,如果你们要制作大车,作轮轴的却必须是枣树的树干。”在这里,诗人使用排比句式,语气促迫,一改前文那种舒缓的节奏。诗人先柳杞后桃李,将人的视线引开,然后陡然一转,如飞瀑直下,惊心动魄,点出全诗的主题。
  “胡为不自知,生花此园里,岂宜遇攀玩,幸免遭伤毁。”这四句是前一部分的递进和展开。诗人先以一种指斥和嘲讽的口吻批评枣树“怎么这样没有自知之明,在这杏园中开花呢?”唐代科举习俗,新中的进士都要到杏园设宴游玩。园内佳木云集,景色秀丽。因此诗人嘲弄它不该到此争芳斗艳,以贻笑大方。诗人在这里抒发了自己心中愤激的感情。那些气焰炙人的达官显要,专横跋扈,目中无人,外表雍容华贵,内心却空虚肮脏。诗人踯躅其中,不免有力单势(dan shi)孤之感,同时更有对这些人的深深的蔑视。这里的嘲讽是一种清晰的反嘲。接着,诗人笔锋一转,又对枣树进行安慰:“哪里适宜人们攀折赏玩,不过也幸而免遭伤害毁坏。”诗人对枣树孤独寂寞不受赏识的际遇表达了自己的同情,愤激之余,借道家“无所可用,安所困苦”的消极思想以自慰。
  颈联“于今腐草无萤火,终古垂杨有暮鸦。”涉及有关杨广逸游的两个故实。一个是放萤:杨广曾在洛阳景华宫征求萤火虫数斛,“夜出游山放之,光遍岩谷”;在江都也放萤取乐,还修了个“放萤院”。另一个是栽柳:白居易在《隋堤柳》中写道:“大业年中炀天子,种柳成行夹流水;西至黄河东至淮,绿影一千三百里。大业末年春暮月,柳色如烟絮如雪;南幸江都恣佚游,应将此树映龙舟。”把“萤火”和“腐草”、“垂杨”和“暮鸦”联系起来,于一“有”一“无”的鲜明对比中感慨今昔,深寓荒淫亡国的历史教训。“于今腐草无萤火”,这不仅是说当年放萤的地方此时已成废墟,只有“腐草”而已;更深一层的含意是,杨广为了放萤夜游,穷搜极捕,弄得萤火虫绝种。“终古垂杨有暮鸦”,渲染了亡国后的凄凉景象。
  诗的“美”,最主要是赞颂秦公的容(de rong)颜、服饰和仪态。两章诗都对“君子”的来到表示出敬仰和赞叹的态度。那君子的脸红润丰泽,大有福相。那诸侯的礼服,内里狐白裘,外罩织锦衣,还有青白相间斧形上装和五次斑斓的下裳,无不显得精美华贵,熠熠生辉。诗中对秦公的衣着有着一种新鲜感,不像是司空见惯习以为常的感觉,秦公也像是在炫耀华服似的,在在证明这确是秦襄公被始封为诸侯而穿上显服的情景。《史记·秦本纪》:“(周)平王封襄公为诸侯,赐之歧以西之地。其子文公,遂收周遗民有之。”诗大约就作于那时期。除了服装外,诗还写到了饰物的佩声锵锵,那身上琳琅的美玉挂件叮当作响,音韵悦耳。这就见出诗所描摹的形象是动态的,行进中的,仿佛让人感觉到秦公步履雍容来到《终南》佚名 古诗山祭祀行礼。诗通过视觉、听觉形象的勾勒,至少在外观上透出富贵气派和令人敬仰感。
  前三章是“哀”的内容。二章的“乱离瘼矣,爰其适归”是哀的集中表现,诗人颠沛流离,遭贬谪,被窜(bei cuan)逐,无家可归,贫病交加,仓皇狼狈,犹如丧家之犬。

创作背景

  据黄鹤《黄氏集千家注杜工部诗史补遗》讲,这是761(上元二年)春天,杜甫五十岁时,在成都草堂所作。这是一首至情至性的记事诗,表现出诗人纯朴的性格和好客的心情。作者自注:“喜崔明府相过”,可见诗题中的“客”,即指崔明府。其具体情况不详,杜甫母亲姓崔,有人认为,这位客人可能是他的母姓亲戚。“明府”,是唐人对县令的尊称。相“过”,即探望、相访。

  

钱一清( 近现代 )

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简 介

钱一清 钱一清,钱塘人。吴山喜神庙道士。

哭单父梁九少府 / 袁鹏图

门接东山尽日登。万国已闻传玉玺,百官犹望启金縢.
心许故人知此意,古来知者竟谁人。"
疏别恨应少,密离恨难袪。门前南流水,中有北飞鱼。
此信的应中路见,乱山何处拆书看。"
芳草迷三岛,澄波似五湖。跃鱼翻藻荇,愁鹭睡葭芦。
连昌绣岭行宫在,玉辇何时父老迎。"
花红兰紫茎,愁草雨新晴。柳占三春色,莺偷百鸟声。
方袍近日少平叔,注得逍遥无处论。"


/ 郭柏荫

香火有良愿,宦名非素心。灵山缘未绝,他日重来寻。"
仍传五柳旧琴书。迹同飞鸟栖高树,心似闲云在太虚。
六虬归去凝笳远。城头却望几含情,青亩春芜连石苑。"
可惜和风夜来雨,醉中虚度打窗声。"
少年曾读古人书,本期独善安有馀。虽盖长安一片瓦,
"东西南北郡,自说遍曾游。人世终多故,皇都不少留。
烟波遗汲汲,矰缴任云云。下界围黄道,前程合紫氛。
轩静留孤鹤,庭虚到远砧。掩关裁凤诏,开镜理琼簪。


浪淘沙·目送楚云空 / 车瑾

欹枕情何苦,同舟道岂殊。放怀亲蕙芷,收迹异桑榆。
"坐穷今古掩书堂,二顷湖田一半荒。荆树有花兄弟乐,
"将军久已没,行客自兴哀。功业山长在,繁华水不回。
漏向灯听数,酒因客寝迟。今宵不尽兴,更有月明期。"
下营看斗建,传号信狼烟。圣代书青史,当时破虏年。"
镜湖春水绿,越客忆归否。白衣四十秋,逍遥一何久。
一曲新声惨画堂,可能心事忆周郎。
锁城凉雨细,开印曙钟迟。忆此漳川岸,如今是别离。"


师说 / 陈德华

台榭潜消尽日忧。鸟散落花人自醉,马嘶芳草客先愁。
洞花蜂聚蜜,岩柏麝留香。若指求仙路,刘郎学阮郎。"
芬芳光上苑,寂默委中园。赤白徒自许,幽芳谁与论。"
"西岩一径通,知学采芝翁。寒暑丹心外,光阴白发中。
犬吠秋山迥,鸡鸣晓树深。开门更欹枕,谁识野人心。"
"春半平江雨,圆文破蜀罗。声眠篷底客,寒湿钓来蓑。
"康衢一望通,河洛正天中。楼势排高凤,桥形架断虹。
"来暮亦何愁,金貂在鹢舟。旆随寒浪动,帆带夕阳收。


蝶恋花·越女采莲秋水畔 / 晏贻琮

罗公如意夺颜色,三藏袈裟成散丝。蓬莱池上望秋月,
江南仲蔚多情调,怅望春阴几首诗。"
"弱柳随俦匹,迁莺正及春。乘风音响远,映日羽毛新。
行客见来无去意,解帆烟浦为题诗。"
"清切曹司近玉除,比来秋兴复何如。
"玉箫声断没流年,满目春愁陇树烟。
免教辛苦更囊萤。(金灯花。《事文类聚》)。
"背樯灯色暗,宿客梦初成。半夜竹窗雨,满池荷叶声。


论贵粟疏 / 詹琏

"和如春色净如秋,五月商山是胜游。
锦里差邻接,云台闭寂寥。一川虚月魄,万崦自芝苗。
"宿卫炉烟近,除书墨未干。马曾金镞中,身有宝刀瘢。
一身渺云岭,中夜空涕泗。侧枕对孤灯,衾寒不成寐。
缆舸蒲花水,萦幡柳絮风。翛然方寸地,何事更悲蓬。"
鹤扇如霜金骨仙。碧箫曲尽彩霞动,下视九州皆悄然。
"王俭风华首,萧何社稷臣。丹阳布衣客,莲渚白头人。
赖与渊明同把菊,烟郊西望夕阳曛。"


侠客行 / 特依顺

"浩气含真玉片辉,着书精义入玄微。洛阳紫陌几曾醉,
"露寒风定不无情,临水当山又隔城。
海上风来动绮罗。颜子巷深青草遍,庾君楼迥碧山多。
"幸因辞旧谷,从此及芳晨。欲语如调舌,初飞似畏人。
影促寒汀薄,光残古木多。金霞与云气,散漫复相和。"
"积水还平岸,春来引郑溪。旧渠通郭下,新堰绝湖西。
僧老白云上,磬寒高鸟边。
春风到云峤,把酒时相忆。豆蔻花入船,鹧鸪啼送客。


垂老别 / 刘琬怀

春山和雪静,寒水带冰流。别后期君处,灵源紫阁秋。"
从骑裁寒竹,行车荫白榆。星娥一去后,月姊更来无。
"许靖犹羁宦,安仁复悼亡。兹辰聊属疾,何日免殊方。
陶潜身世两相遗。一丸五色成虚语,石烂松薪更莫疑。
窗外青山薄暮多。鸲鹆未知狂客醉,鹧鸪先让美人歌。
两司莺谷已三年。蓬山皆美成荣贵,金榜谁知忝后先。
今日登临无限意,同沾惠化自销愁。"
古有清君侧,今非乏老成。素心虽未易,此举太无名。


朝三暮四 / 王伊

君知一夜恩多少,明日宣教放德音。
"树下孤石坐,草间微有霜。同人不同北,云鸟自南翔。
九曲终柔胜,常流可暗吞。人间无博望,谁复到穷源。"
犹祈启金口,一为动文权。
"郊亭宴罢欲回车,满郭传唿调角初。
此行应又隔年回。入河残日雕西尽,卷雪惊蓬马上来。
隽味品流知第一,更劳霜橘助芳鲜。"
瑞景森琼树,轻水莹玉壶。豸冠簪铁柱,螭首对金铺。


醉着 / 莫止

远近涯寥夐,高低中太虚。赋因王阁笔,思比谢游疏。"
"江湖醉渡十年春,牛渚山边六问津。
不思五弦琴,作歌咏南薰。但听西王母,瑶池吟白云。"
"兰膏爇处心犹浅,银烛烧残焰不馨。好向书生窗畔种,
当时丹凤衔书处,老柏苍苍已合围。"
"寻常诗思巧如春,又喜幽亭蕙草新。
各言艺幽深,彼美香素茎。岂为赏者设,自保孤根生。
疏雨残虹影,回云背鸟行。灵均如可问,一为哭清湘。"