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石苍舒醉墨堂

金朝 / 杨玉衔

常思近圃看栽杏,拟借邻峰伴采苓。掩树半扉晴霭霭,
一声歌罢刘郎醉,脱取明金压绣鞋。
"欲下持衡诏,先容解印归。露浓春后泽,霜薄霁来威。
"本初屈指定中华,官渡相持勒虎牙。
礼酒既酌,嘉宾既厚,牍为之奏。
何意忽归十二城。露滴谁闻高叶坠,月沉休藉半阶明。
若使花解愁,愁于看花人。"
为谁辛苦竞时光。九衢春色休回首,半夜溪声正梦乡。
若使许攸财用足,山河争得属曹家。"
春生南岳早,日转大荒迟。尽采潇湘句,重来会近期。"
吏散山逾静,庭闲鸟自来。更怜幽砌色,秋雨长莓苔。"
力掀尾闾立,思轧大块旋。降气或若虹,耀影或如wH.
"病根冬养得,春到一时生。眼暗怜晨惨,心寒怯夜清。
"晓烟轻翠拂帘飞,黄叶飘零弄所思。正是低摧吾道日,
料得王恭披鹤氅,倚吟犹待月中归。"
地回江势急还迟。荣枯物理终难测,贵贱人生自不知。
火满酒炉诗在口,今人无计奈侬何。"


石苍舒醉墨堂拼音解释:

chang si jin pu kan zai xing .ni jie lin feng ban cai ling .yan shu ban fei qing ai ai .
yi sheng ge ba liu lang zui .tuo qu ming jin ya xiu xie .
.yu xia chi heng zhao .xian rong jie yin gui .lu nong chun hou ze .shuang bao ji lai wei .
.ben chu qu zhi ding zhong hua .guan du xiang chi le hu ya .
li jiu ji zhuo .jia bin ji hou .du wei zhi zou .
he yi hu gui shi er cheng .lu di shui wen gao ye zhui .yue chen xiu jie ban jie ming .
ruo shi hua jie chou .chou yu kan hua ren ..
wei shui xin ku jing shi guang .jiu qu chun se xiu hui shou .ban ye xi sheng zheng meng xiang .
ruo shi xu you cai yong zu .shan he zheng de shu cao jia ..
chun sheng nan yue zao .ri zhuan da huang chi .jin cai xiao xiang ju .zhong lai hui jin qi ..
li san shan yu jing .ting xian niao zi lai .geng lian you qi se .qiu yu chang mei tai ..
li xian wei lv li .si zha da kuai xuan .jiang qi huo ruo hong .yao ying huo ru wH.
.bing gen dong yang de .chun dao yi shi sheng .yan an lian chen can .xin han qie ye qing .
.xiao yan qing cui fu lian fei .huang ye piao ling nong suo si .zheng shi di cui wu dao ri .
liao de wang gong pi he chang .yi yin you dai yue zhong gui ..
di hui jiang shi ji huan chi .rong ku wu li zhong nan ce .gui jian ren sheng zi bu zhi .
huo man jiu lu shi zai kou .jin ren wu ji nai nong he ..

译文及注释

译文
故乡遍地都是衰败的(de)(de)枯草,好友相别实在是令人伤悲。
年轻力壮射杀山中白额虎,数英雄岂止邺下(xia)的黄须儿?
战争局势如此紧张,从军征战何时能够还乡。
  虽然如此,但是天下还比较安定,这是什么原因呢?因为大诸侯国的国王年纪还小没有成年,汉朝安置在那里的太傅、丞相还掌握着政事。几年以后,诸侯王大都加冠成人,血气方刚,而汉朝委派的太傅、丞相都要称病还乡了,而诸侯王会自下而上地普遍安插亲信,如果这样的话,他们的行为同淮南王、济北王有什么区别呢?到了那时,而想求得天下安定,即使是唐尧、虞舜在世也办不到了。
今天故地重游而头发早已花白,想寻找从前见过的景色不禁令人迷茫。
身在异乡内心本已酸楚,何况还面对着木瓜山。
  在遥远的西方,太阳落山的地方,传说中的胡人神仙文康就出生在那里。老胡文康仪容奇特,五官就像陡峭的山峰一样古怪,骨骼清瘦,风度不凡。他的双眼眼瞳碧绿而有光,头发金黄而弯曲,两(liang)鬓呈红色。眼眉下垂着长长的睫毛,高耸的鼻子像山峰一样耸立在嘴唇的上方。要不是看到这样离奇古怪的容貌,真不知道天地造物的神奇。大道应该是文康的严父,元气是文康之老亲。老胡文康站起身举手可以像盘古一样摸到天顶,可以像推车一样推动天地转动。他说他曾看见日月出生时的情景,当时太阳和月亮还没有铸造成功,三足乌还没有出谷,月中阴精还没有积成兔形(xing),半隐着身子。女娲百无聊赖地用黄土捏造了富贵人,把泥浆撒落在地上,变成了一个个贫贱的人,把他们散落到人间,茫茫就像沙尘一样。文康生命不息,长生不老,谁又能说明他不是神仙呢?在西海栽上若木,在东海种(zhong)植扶桑,过些日子再来看,神树的枝叶已经长了有几万里那么长了。安禄山叛乱,两京覆没,天下就像上古时期的洪荒之世。陛下应运而起,即位于灵武,克复西京,大驾还都。安禄山已死,群贼又拥立他的儿子为首领,但这不足为患,这就像汉代赤眉军叛乱立刘盆子为天子一样,成不了什么气候,陛下您就要像光武帝一样,励精图治(zhi),光复汉室。天下振动,寰宇洗清,边关无事,贸易开通。西方的老胡文康感激陛下您的恩德,不远万里来到长安朝拜。他带来了五彩狮子、九苞凤凰等,表演酣畅淋漓,英姿飒爽,进退有序,纵横成行。他们唱胡歌,献上美酒,朝拜陛下时,都双膝跪地,前臂举起,素手指天如散花状,给陛下祝寿。愿陛下寿比南山,万寿无疆!
面额饱满耳朵匀称,弯弯的眉毛似用圆规描样。
夏日初晴,诗人午睡醒来,只看到窗外的绿树和青苔。忽然一阵南风把房门吹开,又掀起桌上的书页,诗人说这是他的老相识,来偷偷访问他了。
原以为咱们就这样长久过下去了,那知道草动风尘起,那安禄山小子反了。
  当今,天下的形势像得了严重的浮肿病:小腿粗得差不多像腰围,脚指粗得差不多像大腿。平时都不能伸屈自如,一两个指头抽搐,浑身就觉得无所依赖。丧失了今天的机会而不医治,一定要成为难治的顽症。以后即使有扁鹊那样神医,也都无能为力。这个病还不只是浮肿,还苦于脚掌扭折不能走动。楚元王的儿子,是陛下的叔伯兄弟,当今的楚王,是叔伯兄弟的儿子,齐悼惠王的儿子,是陛下亲哥哥的儿子,当今的齐王是陛下哥哥的孙子。陛下自己的子孙,有的还没有分封土地,以便安定天下,旁支的子孙,倒有人掌握大权来威胁皇帝。所以,我说:不仅是害了浮肿病,还苦于脚掌扭折了不能走动。令人痛哭的就是这样一种病啊!
本想长久地归隐山林,又苦于无钱举步维艰。
  现在各地的军阀官僚一个个如同吃人的野兽——猰貐,阴险(xian)残暴。我却是驺虞样的猛虎,羞与合流,目前形势危险如同焦原——周围深渊高千丈而方圆才几十米,我却可以象姜太公和俪食其一样,斡旋处置游刃有余。别看他们力可拔山的外表,我要去除他们却只需要两三个桃子,知道晏婴杀公孙接、田开疆,古冶子等三人的故事吗?其关键是要利用他们之间的矛盾,别硬碰硬的乱整。我可是去探过安禄山的虚实,他手下根本没有象剧孟一样的智谋之士,匹夫一个,根本成不了什么大事。
如果皇恩浩荡允许回家种地,晚年就日夕相处做邻居老翁。

注释
30.莳(shì):栽种。若子:像对待子女一样精心。
150.俶傥:通“倜傥”,卓越非凡。瑰伟:奇伟,卓异。
⑺之:此。子:古代对男子的美称。宿来:一作“未来”。
欲(召吏欲杀之):想
合:应该。
⑺匡(kuāng)国:匡正国家。汉蔡邕《上封事陈政要七事》:“夫书画辞赋,才之小者;匡国理政,未有其能。”分(fèn):职分。
绡裙:生丝绢裙。
天狼:星名,又称犬星,旧说指侵掠,这里隐指西夏。《楚辞·九歌·东君》:“长矢兮射天狼。”

赏析

  末两句借用管、鲍的典故,侧面赞美了知人举才的先贤,亦是喻已,希望崔叔封了解、支持诗人,期待诗人与朋友之间的关系也要象管、鲍一样,可以千载留名,抒发了诗人热切希望能得到知己荐举而施展抱负的愿望。
  杜甫的题画诗,还有一个特点,便是在描绘画境中道出画理。如《戏题王宰山水图歌》,因题画而道出“尤工远势古莫比,咫尺应须论万里”的艺术见解。黄庭坚在此题的第二首诗,题咏的是郑防收藏的郭熙的画,也运用这一表现手法。郭熙是北宋山水画家,其画强调“取势”。他说:“真山水之川谷,远望之以取其势。”他的山水画论《林泉高致》提出的“三远”——高远、平远、深远,就是要取山川之远势。黄庭坚对绘画有很高的艺术素养,所以这首诗的前二句“能作山川远势,白头惟有郭熙”,是很精当的评价。三四句具体咏赞画夹中郭熙之作。郭熙曾为苏才翁家摹写宋初北派山水画家李成(li cheng)的《骤雨图》六幅,因此笔墨大进。诗人在郑防画夹中得以见到《骤雨图》真迹,非常兴奋。但三四句不直说,而是曲折达意。自从见到郭熙画后,他禁不住跃跃欲试,也来摹写《骤雨图》,但一时找不到六幅好绢。“鹅溪”,在今四川三台,以产上好画绢著称。把六幅画绢说成是“六幅鹅溪”,以出人意料的语言,创造出新奇的意象。溪水清澈透明,恰似皎洁轻柔的画绢。黄庭坚学杜甫诗,以善于锤炼句法、字法著称,于此句可见。这两句既奇警,又自然天成,而且给整首诗增添了盎然意趣,补足前二句之意,使全诗不流于枯燥。
  据萧统《陶渊明传》记载:“渊明不解音律,而蓄无弦琴一张,每酒适,辄抚弄以寄其意。”无弦琴是弹奏不出声音的,拨弄它是为了“寄其意”,描写一个美好的世外桃源,虽然超尘脱俗,无法实现,却也正是为了“寄其意”。
  这首诗的字面意思便是上边所说,其实可以有另一种理解。世界如此美好,天地万物都展现着美好的姿态。但是不要因为一点挫折便觉得受挫,丧失信心。你看,就算是万事如常,也会有看不见的矛盾会使你受伤。《山中留客》张旭 古诗,不是在山中留,而是在人生中留;客,不是作者的朋友,而是在人生中遭受挫折的朋友们。
  以上四句着重揭示内心的感情活动,使难以言说的复杂感情具体化,写得很精彩。五六句转入写外向的意念活动。上句写自己,次句想象对方。“云鬓改”,是说自己因为痛苦的折磨,夜晚辗转不能成眠,以至于鬓发脱落,容颜憔悴,亦即六朝诗人吴均所说“绿鬓愁中改,红颜啼里灭”(《和萧洗马子显古意六首》)的意思。但是,《无题》“晓镜”句说的是清晨照镜时为“云鬓改”而愁苦,并且是“但愁”——只为此而愁。这就生动地描写了纡折婉曲的精神活动,而不再是单纯地叙述青春被痛苦所消磨这件事了。自己于夜间因痛苦而憔悴,清晨又为憔悴而痛苦。夜间的痛苦,是因为爱情的追求不得实现;次日为憔悴而愁,是为了爱情而希望长葆青春,总之,为爱情而憔悴,而痛苦,而郁悒。这种昼夜廻环、缠绵往复的感情,仍然表现着痛苦而执着的心曲。“夜吟”句是推己及人,想象对方和自己一样痛苦。他揣想对方大概也将夜不成寐,常常吟诗遣怀,但是愁怀深重,无从排遣,所以愈发感到环境凄清,月光寒冷,心情也随之更趋暗淡。月下的色调是冷色调,“应觉月光寒”是借生理上冷的感觉反映心理上的凄凉之感。“应”字是揣度、料想的口气,表明这一切都是自己对于对方的想象。想象如此生动,体现了她对于情人的思念之切和了解之深。
  驹支面对气势汹汹的指斥,面对即将遭受拘捕的厄运,则临危不惧,据理力争。针对范宣子强加于己的不实之词,逐层辩驳,洗刷被泼在身上的污水,维护自己和部落的清白。从答话可以看出,驹支虽为戎族首领,但其语言艺术已经达到很高的水平。他的语言有以下几个特点:(1)把握分寸,恰到好处。他对范宣子的无端指责,既针锋相对又没有过激言辞,既不掩惠公之德,也不蒙不白之冤。(2)逻辑严密,形象生动。先感惠公之德,再表戎对晋之功,以事实为据,证明自己对晋“不侵不叛”,忠心“不贰”。最后以诸戎“饮食衣服不与华同,贽币不通,言语不达,何恶之能为”的事实驳斥范宣子强加的罪名,环环相扣,天衣无缝。尤其是关于“捕鹿”的比喻,极为确切生动,且符合人物的身份。(3)赋诗言志,颇具策略。《青蝇》所赋:“恺悌君子,无信谗言”,驹支将范宣子恶意相加的罪名解释为“听信谗言”,给了范宣子一个下台的台阶,把范宣子说成“恺悌君子”,也让这位盛气凌人的大人物感觉舒服。其实驹支似乎设了一个看不见的圈套:是“恺悌君子”就不要听信谗言,否则就不是“恺悌君子”。春秋时代,诸侯外交,讲究赋诗言志。范宣子没有赋诗言志,反不如驹支,说明驹支胜过范宣子,夷狄胜过华夏。这一点,恐怕不是《左传》作者的初衷吧。
  这两首诗是作者在戊午年正月初一所作。
  相爱的人在一起,婚姻是快乐天?;不爱的人在一起,婚姻是恐怖地狱。有情人相伴,是喜结连理;无情人厮守,是刑械桎梏。
  “归来报明主,恢复旧神州。”想象凯旋的情景,其发自内心的喜悦,也正与“待从头、收拾旧山河,朝天阙”相似,表达了岳飞长期的夙愿,也是他和张浚的共同理想。
  施补华曰:“诗犹文也,忌直贵曲。”(《岘佣说诗》)这首小诗仅仅四行二十个字,写来却曲屈通幽,回环波折。首句破题,“春”字点明季节,写春眠的香甜。“不觉”是朦朦胧胧不知不觉。在这温暖的春夜中,诗人睡得真香,以至旭日临窗,才甜梦初醒。流露出诗人爱春的喜悦心情。次句写春景,春天早晨的鸟语。“处处”是指四面八方。鸟噪枝头,一派生机勃勃的景象。“闻啼鸟”即“闻鸟啼”,古诗为了押韵,词序作了适当的调整。三句转为写回忆,诗人追忆昨晚的潇潇春雨。末句又回到眼前,联想到春花被风吹雨打、落红遍地的景象,由喜春翻为惜春,诗人把爱春和惜春的情感寄托在对落花的叹息上。爱极而惜,惜春即是爱春──那潇潇春雨也引起了诗人对花木的担忧。时间的跳跃、阴晴的交替、感情的微妙变化,都很富有情趣,能给人带来无穷兴味。
  这首诗语言朴素自然,充满了浓郁边塞生活气息,既有生活情趣,又有人情味,清新明快,余味(yu wei)深长,不加雕琢,信口而成,而又感情真挚。诗人善于把许多人心头所想、口里要说的话,用艺术手法加以提炼和概括,使之具有典型的意义。在平易之中而又显出丰富的韵味,自能深入人心,历久不忘。岑参这首诗,正是有这一特色。
  第四段即最后十四句,写作者的议论与感慨。前六句进一步申述对吴氏“冲冠一怒为红颜”的批判,“尝闻倾国与倾城,翻使周郎受重名”起,借小说家言:曹操起铜雀台扬言要夺东吴二乔,使周瑜奋起抗曹,大获全胜于赤壁这故事,比方吴三桂“冲冠一怒为红颜”,歪打正着,为清朝立了大功。说这里有讽刺,当然确凿无疑。但讽刺只是冲着明代总兵吴三桂的。至于陈圆圆和陈吴爱情又当别论。应该指出,梅村的思想感情上也有困惑,也有矛盾,他也遇到了白居易作《长恨歌》的老问题:是歌咏爱情,还是政治讽刺?爱情的力量太强大了。它可以成就一个人,也足以毁灭一个人。但吴三桂是成功了?还是毁灭了?他赢得了爱情和显赫的地位,却毁了灵魂和后世之名。梅村从理智上要批判他。但从感情上又不免为之缓颊。“妻子岂应关大计”,江山重要;“英雄无奈是多情”,美人可恋。所谓英雄难过美人关”。吴三桂便以“无君无父”的高昂代价,使陈圆圆成为历史人物:“全家白骨成灰土,一代红妆照汗青。”后八句借用吴王夫差的故事,暗寓吴三桂的下场。作者的预言,正好印证了二十多年后吴三桂叛乱被清王朝最后消灭的结局。
  笼罩全篇的情感主调是悲伤的家园之思。或许是突然大作的霏霏雪花惊醒了戍卒,他从追忆中回到现实,随之陷入更深的悲伤之中。追昔抚今,痛定思痛,不能不令“我心伤悲”。“昔我往矣,杨柳依依。今我来思,雨雪霏霏。”这是写景记事,更是抒情伤怀。个体生命在时间中存在,而在“今”与“昔”、“来”与“往”、“雨雪霏霏”与“杨柳依依”的情境变化中,戍卒深切体验(ti yan)到了生活的虚耗、生命的流逝及战争对生活价值的否定。绝世文情,千古常新。现代人读此四句仍不禁枨触于怀,黯然神伤,也主要是体会到了诗境深层的生命流逝感。“行道迟迟,载渴载饥”,加之归路漫漫,道途险阻,行囊匮乏,又饥又渴,这眼前的生活困境又加深了他的忧伤。“行道迟迟”,似乎还包含了戍卒对父母妻孥的担忧。一别经年,“靡使归聘”,生死存亡(cun wang),两不可知,当此回归之际,必然会生发“近乡情更怯,不敢问来人”(唐宋之问《渡汉江》)的忧惧心理。然而,上述种种忧伤在这雨雪霏霏的旷野中,无人知道(zhi dao)更无人安慰;“我心伤悲,莫知我哀”,全诗在这孤独无助的悲叹中结束。综观全诗,《《采薇》佚名 古诗》主导情致的典型意义,不是抒发遣戍役劝将士的战斗之情,而是将王朝与蛮族的战争冲突退隐为背景,将从属于国家军事行动的个人从战场上分离出来,通过归途的追述集中表现戍卒们久戍难归、忧心如焚的内心世界,从而表现周人对战争的厌恶和反感。《《采薇》佚名 古诗》,似可称为千古厌战诗之祖。
  开头两句写江山如旧,而城已荒废。山围故国周遭在,首句写山。山围故国,故国即旧城,就是石头城,城外有山耸立江边,围绕如垣墙,所以说山围故国。周遭,环绕的意思。潮打空城寂寞回,这句写水。潮打空城,石头城西北有长江流过,江潮拍打石墙,但是,城已荒废,成了古迹,所以说潮打空城。这两句总写江山如旧,而石头城已荒芜,情调悲凉,感慨极深。
  颈联“山雨初含霁,江云欲变霞”,上句写山雨欲停未停,天空已放出些许晴光。下句是描绘江中云影即将变作彩霞的霎那间。这两句专门写景,避免正面表达感情,迂回取道,曲径通幽,在结构上是转折,在情绪上是顿挫,宕开一笔,别开生面。诗人描写景色的渐变,衬托自己心情的变化。“初含”、“欲变”等字眼,赋予云雨以灵性。写云,不直接表现天空的云,而是描绘江中的倒影。可见山雨是濛濛细雨。这样写可以一箭双雕,将山的空明、水的澄澈同时生动地表现出来了。诗人在《早发(zao fa)大庾岭》诗里写道:“晨跻大庾险,驿鞍驰复息。雾露昼未开,浩途不可测。兄弟远沦居,妻子成异域。羽翮伤已毁,童幼怜未识。踌躇恋北顾,亭午晞霁色。春暖阴梅花,瘴回阳鸟翼。”由此可知《《度大庾岭》宋之问 古诗》是《早发大庾岭》的续篇。这首诗中写的“山雨初含霁”,大约是在中午或午后;“江云欲变霞”,可能是在下午或傍晚。
  接着,场景向前推进,展现出山顶上那座雄伟壮观的行宫。平日紧闭的宫门忽然一道接着一道缓缓地打开(da kai)了。接下来,又是两个特写镜头:宫外,一名专使骑着驿马风驰电掣般疾奔而来,身后扬起一团团红尘;宫内,妃子嫣然而笑了。几个镜头貌似互不相关,却都包蕴着诗人精心安排的悬念:“千门”因何而开?“一骑”为何而来?“妃子”又因何而笑?诗人故意不忙说出,直至紧张而神秘的气氛憋得读者非想知道不可时,才含蓄委婉地揭示谜底:“无人知是荔枝来。”“荔枝”两字,透出事情的原委。《新唐书·杨贵妃传》:“妃嗜荔枝,必欲生致之,乃置骑传送,走数千里,味未变,已至京师。”明于此,那么前面的悬念顿然而释,那几个镜头便自然而然地联成一体了。
  诗的后二句明确地说穿了诗人复杂纷乱的心情。“摇落”用《秋风辞》中“草木黄落”句意,又同本于宋玉《九辩》语“悲哉秋之为气也,萧瑟兮草木摇落而变衰”。这里用以指萧瑟天气,也以喻指自己暮年失意的境遇,所以说“逢”。“逢”者,愁绪又加上挫折之谓,暗示出“心绪”并非只是个人的失意。“秋声”即谓北风,其声肃杀,所以“不可闻”。听了这肃杀之声,只会使愁绪更纷乱,心情更悲伤。这就清楚地表明了前二句所蕴含的复杂心情的性质和倾向。
  写景之后便自然地转入最后两句,抒写了诗人一人独游的感叹。这首诗抓住“新晴”,“水涨”的特点,描写南湖的傍晚景色,因而写得有自己的个性,不流于一般。
  “齐侯曰:‘室如县罄……’”至“恃此以不恐”为文章第三层。“县罄”,即悬罄,罄同磬,磬悬挂时,中间高而两面低,其间空洞无物。家室贫乏,屋无所有,而房舍高起,两檐下垂,如古罄悬挂的样子,所以室如县罄,意指府库空虚。“室如县罄,野无青草,何恃而不恐?”在这种反向中,视对方若无物的狂傲之气咄咄逼人,但也或多或少地夹杂着齐侯对展喜的从容镇定之困惑。而读者却可以在齐侯的困惑中,豁然释开原先的几个困惑:原来鲁国之所以面对强大的齐国的进犯不去积极备战,而求助于“犒军”、“辞令”,正是由于鲁国“室如县罄,野无青草”,军事力量软弱的鲁国,不能以此去抗衡声势显赫的齐军。求助于“犒军”与“辞令”,多少也是弱小国家在强国面前无可奈何的悲哀。同时,也使人明白何以齐侯在展喜面前如此放肆狂妄,原来正是他视鲁国“室如县罄,野无青草”。但是,三尺之孤,尚有一搏,何况众志成城。以军事力量抗争虽无必胜把握,但“犒军”和“辞令”不能使狂妄的齐侯面壁思过,退避三舍吗。一念及此,令人对文中情境方有几分明白,却又不免疑虑重生。

创作背景

  此词当作于绍圣三年(1096年)。据《耆旧续闻》、《野客丛书》记载,此词乃苏轼为悼念死于岭外的歌妓朝云而作。作者创作这首词时大约60岁,人生观已经很成熟了,经历了那么多患难,他始终没有改变,越来越坚持做自己。不过,虽然他的心态已经能很好的应对外界的各种风雨,但命运的无常并不会因为他的坚强就减少对他的打击——朝云故去了,他暮年最心爱的女子离开他了,从此他的爱情情怀随着朝云的离去也一去不返。苏轼虽在政治上屡遭磨难,但是在与朝云的爱情生活上还是很幸福的。作品在这种背景下被创作出来,集中吐露了这些感情。

  

杨玉衔( 金朝 )

收录诗词 (2232)
简 介

杨玉衔 1869-1943,字懿生,号铁夫、季良、鸾坡,以号行,广东香山人。光绪二十七年(1901)举人,三十年(1904)考取内阁中书。官广西知府。民国间曾任无锡国专词学教授及香港广州大学、国民大学教授。曾从朱祖谋学梦窗,后即以笺释吴文英的《梦窗词》扬名词坛。着有《抱香室词钞》、《梦窗词笺》等。晚年蛰居香港之青山,以着述自娱。

国风·邶风·泉水 / 康唯汐

襟色裛xU霭,袖香褵褷风。前头不施衮,何以为三公。"
如寻罔象归,似与希夷会。从此共君游,无烦用冠带。"
雨洗芭蕉叶上诗,独来凭槛晚晴时。
独夜空吟碧落书。十洞飞精应遍吸,一簪秋发未曾梳。
五原岐路去无穷。天垂大野雕盘草,月落孤城角啸风。
暂泊王孙愁亦生。好傍翠楼装月色,枉随红叶舞秋声。
禁树曾摛藻,台乌旧避尘。便应酬倚注,何处话穷鳞。"
知君暗宰人间事,休把苍生梦里裁。"


拨不断·菊花开 / 麻英毅

昔云夏后氏,于此藏真经。刻之以紫琳,秘之以丹琼。
"野园烟里自幽寻,嫩甲香蕤引渐深。行歇每依鸦舅影,
"归意随流水,江湖共在东。山阴何处去,草际片帆通。
乞求待得西风起,尽挽烟帆入太湖。
"棹返霅溪云,仍参旧使君。州传多古迹,县记是新文。
院栽他国树,堂展祖师真。甚愿依宗旨,求闲未有因。"
何事乐渔樵,巾车或倚桡。和诗盈古箧,赊酒半寒瓢。
如何乡里辈,见之乃猬缩。粤予苦心者,师仰但踖踧.


兰陵王·卷珠箔 / 师癸卯

晴阳照花影,落絮浮野翠。对酒时忽惊,犹疑梦中事。
浊者必恶清,瞽者必恶明。孤松自有色,岂夺众草荣。
乱山高木,碧苔芳晖。诵之思之,其声愈稀。"
可怜丽句能飞动,荀宋精灵亦厚颜。"
"敬亭寒夜溪声里,同听先生讲太玄。
逍遥得真趋,逦迤寻常迹。山腹贮孤亭,岚根四垂帟。
从此当歌唯痛饮,不须经世为闲人。"
爪牙欺白刃,果敢无前阵。须知易水歌,至死无悔吝。"


咏杜鹃花 / 微生旭彬

昔年相见便忘形。为分科斗亲铅椠,与说蜉蝣坐竹棂。
"日月昼夜转,年光难驻留。轩窗才过雨,枕簟即知秋。
一片异香天上来。晓露精神妖欲动,暮烟情态恨成堆。
"蓝水警尘梦,夜吟开草堂。月临山霭薄,松滴露花香。
乡老知名不放还。应带瓦花经汴水,更携云实出包山。
诸生徒欲恋旌旗。风高绿野苗千顷,露冷平楼酒满卮。
即应新燕不归来。入门缭绕穿荒竹,坐石逡巡染绿苔。
仙郎共许多情调,莫遣重歌浊水泥。"


如梦令 / 艾安青

"涔涔将经旬,昏昏空迷天。鸬鹚成群嬉,芙蓉相偎眠。
古渡寒花倚夕阳。鬼树夜分千炬火,渔舟朝卷一蓬霜。
我愿作一疏,奏之于穹苍。留神千万祀,永福吴封疆。"
萧萧和断漏,喔喔报重城。欲识诗人兴,中含君子情。"
"夷师本学外,仍善唐文字。吾人本尚舍,何况夷臣事。
"人人尽道事空王,心里忙于市井忙。
"归心常共知,归路不相随。彼此无依倚,东西又别离。
遇歇有佳思,缘危无倦容。须臾到绝顶,似鸟穿樊笼。


题都城南庄 / 那拉永伟

岂止遗生奉混茫。空挂黄衣宁续寿,曾闻玄教在知常。
乃具前欺,大陈不敬。曰逐史之喻,请以物并。
如不可执,如将有闻。识者已领,期之愈分。"
自为方州来,清操称凛冽。唯写坟籍多,必云清俸绝。
"野客萧然访我家,霜威白菊两三花。
带雨逢残日,因江见断山。行歌风月好,莫老锦城间。"
"棹返霅溪云,仍参旧使君。州传多古迹,县记是新文。
扫壁前题出,开窗旧景清。遥知贤太守,致席日邀迎。"


最高楼·旧时心事 / 玉辛酉

既逐隐龙去,道风由此残。犹闻绛目草,往往生空坛。
只有山川识野人。早得铸金夸范蠡,旋闻垂钓哭平津。
"文如日月气如虹,举国重生正始风。且愿仲山居左掖,
白雪飞不尽,碧云欲成堆。惊风出地户,虩虩似震雷。
敢叹良时掷,犹胜乱世撄。相秦犹几死,王汉尚当黥。
何必日中还,曲途荆棘间。"
"伤怀同客处,病眼却花朝。草嫩侵沙短,冰轻着雨消。
从北南归明月夜,岭猿滩鸟更悠悠。"


新年 / 东方智玲

分野星多蹇,连山卦少亨。衣裾徒博大,文籍漫纵横。
彩衣才子多吟啸,公退时时见画屏。"
"黔中初罢职,薄俸亦无残。举目乡关远,携家旅食难。
竹因添洒落,松得长飕飗.花惨闲庭晚,兰深曲径幽。
归来童稚争相笑,何事无人与酒船。"
明朝醮罢羽客散,尘土满城空世人。"
岁月如流迈,春尽秋已至。荧荧条上花,零落何乃驶。
"津市停桡送别难,荧荧蜡炬照更阑。


买花 / 牡丹 / 闻人慧

藓房柽架掩,山砌石盆欹。剑戟晨趋静,笙歌夜散迟。
可是武陵溪,春芳着路迷。花明催曙早,云腻惹空低。
"满阁终南色,清宵独倚栏。风高斜汉动,叶下曲江寒。
空寄子规啼处血。
争奈野鸦无数健,黄昏来占旧栖枝。"
"石家旧地聊登望,宠辱从兹信可惊。鸟度野花迷锦障,
程途却上大罗天。鱼池菊岛还公署,沙鹤松栽入画船。
陵烟触露不停探,官家赤印连帖催。朝饥暮匐谁兴哀,


谒老君庙 / 完颜秀丽

我生四十年,相识苦草草。多为势利朋,少有岁寒操。
我欲贼其名,垂之千万祀。"
谁能借与抟扶势,万里飘飘试一飞。"
俸买青田鹤价偏。行次野枫临远水,醉中衰菊卧凉烟。
交情吾道可,离思柳条新。未饮青门酒,先如醉梦身。"
"旧山长系念,终日卧边亭。道路知已远,梦魂空再经。
"遥知道侣谈玄次,又是文交丽事时。
静恐鬼神出,急疑风雨残。几时归岭峤,更过洞庭弹。"