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彭衙行

清代 / 袁祹

欲问投人否,先论按剑无。傥怜希代价,敢对此冰壶。"
鶗鴂流芳暗,鸳鸯曲水平。归心何处醉,宝瑟有馀声。"
"九门思谏议,万里采风谣。关外逢秋月,天涯过晚潮。
"破瓶落井空永沈,故乡望断无归心。宁知远使问姓名,
故园此去千馀里,春梦犹能夜夜归。"
庭梧变葱蒨,篱菊扬芳馥。坠叶翻夕霜,高堂瞬华烛。
"鼎气孕河汾,英英济旧勋。刘生曾任侠,张率自能文。
荐书自入无消息,卖尽寒衣却出城。"
岸转台阁丽,潭清弦管繁。松篁难晦节,雨露不私恩。
接部青丝骑,裁诗白露天。知音愧相访,商洛正闲眠。"
春来欲问林园主,桃李无言鸟自啼。"
一蝉陂树里,众火陇云间。羡汝归茅屋,书窗见远山。"
今朝一望还成暮,欲别芳菲恋岁华。"
边马仰天嘶白草。明妃愁中汉使回,蔡琰愁处胡笳哀。
风断清笳调,云愁绿旆扬。上升知不恨,弘济任城王。


彭衙行拼音解释:

yu wen tou ren fou .xian lun an jian wu .tang lian xi dai jia .gan dui ci bing hu ..
ti jue liu fang an .yuan yang qu shui ping .gui xin he chu zui .bao se you yu sheng ..
.jiu men si jian yi .wan li cai feng yao .guan wai feng qiu yue .tian ya guo wan chao .
.po ping luo jing kong yong shen .gu xiang wang duan wu gui xin .ning zhi yuan shi wen xing ming .
gu yuan ci qu qian yu li .chun meng you neng ye ye gui ..
ting wu bian cong qian .li ju yang fang fu .zhui ye fan xi shuang .gao tang shun hua zhu .
.ding qi yun he fen .ying ying ji jiu xun .liu sheng zeng ren xia .zhang lv zi neng wen .
jian shu zi ru wu xiao xi .mai jin han yi que chu cheng ..
an zhuan tai ge li .tan qing xian guan fan .song huang nan hui jie .yu lu bu si en .
jie bu qing si qi .cai shi bai lu tian .zhi yin kui xiang fang .shang luo zheng xian mian ..
chun lai yu wen lin yuan zhu .tao li wu yan niao zi ti ..
yi chan bei shu li .zhong huo long yun jian .xian ru gui mao wu .shu chuang jian yuan shan ..
jin chao yi wang huan cheng mu .yu bie fang fei lian sui hua ..
bian ma yang tian si bai cao .ming fei chou zhong han shi hui .cai yan chou chu hu jia ai .
feng duan qing jia diao .yun chou lv pei yang .shang sheng zhi bu hen .hong ji ren cheng wang .

译文及注释

译文
本想长久地归隐山林,又苦于无钱举步维艰。
世上(shang)的人都爱成群结伙,为何对我的话总是(shi)不(bu)听?”
只有(you)古代圣王德行高尚,才能够享有天下的土地。
平阳公主家的歌女新受武帝宠幸,见帘外略有春寒皇上特把锦袍赐给她。
兰草和芷草失掉了芬芳,荃草和惠草也变成茅莠。
楚山横亘,耸出地面,汉水水势浩淼,仿佛与云天相连,转折迂回而去。
夏桀出兵讨伐蒙山,所得的好处(chu)又是什么?
谁家住宅建成后还去破坏,哪里的亲朋哭了以后又唱起来?

先后读熟万卷书籍,写起文章,下笔敏捷好像有神。
江水奔涌,漩涡如电快速旋转,船棹激起的水珠在阳光下虹光灿烂。
不让娇嫩可(ke)爱的鲜花落到碧绿的青苔上。
南陵的江水,满满地、慢悠悠地流荡,西风紧吹,轻云掠过,秋天即将来到身旁。

注释
4.子规:鸟名,即杜鹃鸟的别名。古代传说失国的蜀帝杜宇,被其臣相所逼,逊位后隐居山中,其魂化为杜鹃。又经常于夜间呜叫,令人生悲,故古人有“杜鹃啼血”之说。白居易《琵琶行》中有“其间旦暮闻何物?杜鹃啼血猿哀鸣”之句。
236、昭然(zhāo):彰明的样子。
(17)申:申明
⑵林断山明:树林断绝处,山峰显现出来。
(22)率:每每。屈:使之屈服。
离人:远离故乡的人。
⑵画堂:华丽的内室。
(6)共:通“恭”,此指恭谨尽心。

赏析

  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是(bi shi)器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠(de zhu)帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以(zai yi)浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  此诗首联写意,次联写实,三联写悬想,尾联写祝福,而通篇又以“此心”二字为契机,抒写了真诚的友情。八句诗直如清澄的泉水,字字句句皆从丹田流出。诗的语言酷似韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》一诗的和诗,真是“同心之言,其臭如兰”。
  在楚地流传久远的《孺子歌》不是屈原首创,也不是“渔父”首创。屈原沧浪遇渔父 古时,汉江有一支流流经沔阳,名曰沧浪河。春秋战国时期,楚国三闾大夫屈原流放之时,游经沧浪水,在张沟处遇渔父问渡,颇为伤感,渔父唱了一首《《沧浪歌》佚名 古诗》启发屈原如何面对现实,传为历史佳话。
  颔联为传诵千古的警句,人与树相互映衬:树已逢秋,人焉得不老?窗里将老之人,面对着门前已衰之树,想起岁月不居,壮志蹉跎,这将何以为怀。这中间不仅极其传神地描摹了李主簿衰颓的形象与凄凉的心境,也寄寓着诗人自己怅然若失的情怀,其表现手法真是高明之至。
  在这首题画诗中,苏轼还发挥了诗歌语言节奏感与音乐美的特长。诗题中虽无“歌”、“行”这类字眼,但我感到他是用七言歌行体来写这首题画诗的。全篇十三句,有八个七言句,三个五言句,两个三言句。开篇是两个三言句,以下两段以一个五言句或两个五言句起头,这使诗歌具有活泼的民间歌谣风味,又是七言歌行以七言句为主,交织穿插三、五言句的常见体式。通首押声音清亮的下平声阳韵。诗人有意运用“苍苍”、“茫茫”、“峨峨”等叠字词,“抑扬”、“低昂”、“漫狂”等连绵词,还有“崖崩路绝”、“沙平风软”句中对仗,又重复“大孤小孤”、“孤山”、“小姑”等词,形成了流丽圆转、回环往复、舒缓起伏、悠扬和谐的声韵节奏。这恰好与客舟摇漾、山船俯仰的情景相适应,使诗歌的境界美与音乐美完美统一。清人方东树称赞此诗:“神完气足,遒转空妙。”
  第一首诗写吴越女子相貌的妩媚可爱与穿着的异样。首句的“长干”是地名。王琦注云:“建邺南五里有山冈,其间平地,吏民杂居,号长干。”但应当指出,此诗只是借用此语,以“长干”代指一般的“吏民杂居”的里巷,以区别于名门贵宅,其作用仅在于说明“吴儿女”的身份是普通民间女子而非达官望族的贵妇与闺秀,不必拘泥。“眉目艳星月”形容女子眉清目朗,比星月还要美丽。“艳星月”是艳于星月,即比星星月亮还明朗可爱之意。“眉目”与“星月”对举,在理解上要分开,实际是说秀眉若弯月,眼似明星的意思,语言十分洗炼精确。后两句写女子穿着的特殊。她们竟光着脚丫穿着木屐,连双袜子也没有穿。一双素足裸露于外,肤色哲白,若霜雪一般。展是木制鞋,中国自晋代时女子便已穿用木屐了。《晋书·五行志》:“初作屐者,妇人头圆,男子头方,圆者顺之义,所以别男女也。至太康初,妇人屐乃头方,与男无别。则知古妇人亦著屐也。”可见李诗中所写是实景。
  诗一开头,便写告急途中,军使跃马扬鞭,飞驰而来,一下子就把读者的注意力紧紧吸引住了。一、二句形容在“一走马”“一扬鞭”的瞬息之间,“十里”“五里”的路程便风驰电掣般地一闪而过,以夸张的语言渲染了十万火急的紧张气氛,给人以极其鲜明而飞动的形象感受。这是两个倒装句,按一般的写法是:一走马十里,一扬鞭五里。但是这样写,一个五言的句子上三下二,不符合诗歌语言的正常节奏,读起来拗口。像这样“十里一走马,五里一扬鞭”,不仅上口,也因为将“十里”“五里”提前,加以强调,而突出了马的速度之快。中间两句,点明了骑者的身份和告急的事由。一个“围”字,可见形势的严重。一个“至”字,则交代了军使经过“走马”“扬鞭”的飞驰疾驱,终于将军书及时送到。最后两句,补充交代了气候对烽火报警的影响。按理,应当先见烽火,后到军书。然而如今在接到军书之后,举目西望,却只见漫天飞雪,一片迷茫,望断关山,不见烽烟。是因雪大点不着烽火呢,还是点着了也望不见,反正是烽火联系中断了。这就更突出了飞马传书的刻不容缓。写到这里,全诗便戛然而止了,结得干脆利落,给读者留下了想象的余地。尽管写形势危急,气氛紧张,而诗中表现的情绪却是热烈、镇定和充满自信的。
  像宁武子和颜回,当然都不愚笨。其实何只是不愚笨,应该说他们都是聪明人。“智”,智慧;“睿”,通达。“智”和“睿”,都有聪明的意思。“智而为愚者也”,意思是聪明而装糊涂;“睿而为愚者也”,意思是明白而装傻。因此,宁武子和颜回,都不是真的愚笨。而“我”的愚就完全不同了:“今予遭有道而违于理,悖于事,故凡为愚者,莫我若也。”这才是真正的愚人呢!
  宋诗区别于唐诗的一个重要方面,就是宋诗更重视对画意的表现。考其原因,或许是宋代绘画特别发达,而许多知名作家又每兼具画家和诗人两种身份的缘故(顺便应该提到,宋代的题画诗也较之前代更为发达)。苏轼、米芾诸人固不必说,即如张公庠《道中》:“一年春色已成空,拥鼻微吟半醉中。夹路桃花新雨过,马蹄无处避残红。”郑獬《绝句》:“田家汩汩水流浑,一树高花明远村。云意不知残照好,却将微雨送黄昏。”武衍《湖边》:“日日湖边上小车,要寻红紫醉年华。东风合与春料理,忍把轻寒瘦杏花。”李显卿《溪行》:“枯木扶疏夹道旁,野梅倒影浸寒塘。朝阳不到溪湾处,留得横桥一板霜。”法具《东山》:“窗中远看眉黛绿,尽是当年歌吹愁。鸟语夕阳人不见,蔷薇花暗小江流。”都描写精工,诗中有画。道潜这首诗写蒲苇受风的声形,写蜻蜓在蒲苇上站立不稳的姿态,写临平山下,经行之处满眼盛开的荷花,也是充满浓重的画意,表现了宋诗在这一方面的典型特征。但是,诗人们所追求的诗中有画,并不是诗等于画,而是诗画相通,特色兼具。因为,一般说来,诗是动态艺术,画是静态艺术。此诗虽有画意,但强调了自然景物的声形、姿态,仍带有诗的特点,是二者完美结合的典范。所以,苏轼作为对诗画都非常内行的作家,一见(yi jian)此诗,就为之激赏。宗室曹夫人还根据诗意画了一幅《临平藕花图》。
  进而,诗人从嗅觉、听觉两方面继续写这种快感:“荷风送香气,竹露滴清响。”荷花的香气清淡细微,所以“风送”时闻;竹露滴在池面其声清脆,所以是“清响”。滴水可闻,细香可嗅,使人感到此外更无声息。诗句表达的境界宜乎“一时叹为清绝”(沈德潜《唐诗别裁》)。写荷以“气”,写竹以“响”,而不及视觉形象,恰是夏夜给人的真切感受。
  这几句话说明的是如何“立志”:慕先贤”即要以古圣先贤作为榜样,向他们看齐。榜样的力量是无穷的,好的榜样能够让人奋发向上,坏的榜样则能把人拖入深渊。孔子也说:“见贤思齐,见不贤而内省”。树立一个好的榜样,会为一个人源源不断的注入正能量。“绝情欲”顾名思义,断绝情欲。情,可以指爱情、友情或亲情种种,考虑到作者写此信的对象——外甥庞涣正值年少方刚,这里的“情”应当指爱情,或男女之欲。因此,“绝情欲”应当理解为不要沉湎于爱欲。弗兰西斯·培根在《论爱情》中说:“古往今来,伟人奇才罕有沉湎于爱情而不能自拔者。”,又说“过度的爱情追求,必然会降低人本身的价值。”,这和“绝情欲”有异曲同工之妙。所谓“弃凝滞”则是说,人生在世,总会为一些繁杂琐事所困扰,而这些无关痛痒的琐事或者烦恼往往可以消磨一个人的意志。因此,做到“志存高远”,站的高一些,看的远一些,人生的境界就会提升,跳出这个狭小的圈子,不为琐事所累,自然就做到了“弃凝滞”。做到以上三点,自然而然,不论何时,不论何地,即使身处逆境,高远的志向也能“揭然有所存,恻然有所感”。
  此诗以十分形象化的手法,抒发自己的丹心热血。
  757年(至德二年)九月,唐军收复了被安史叛军所控制的京师长安;十月,唐肃宗自凤翔还京,杜甫于是从鄜州到京,仍任左拾遗。左拾遗掌供奉讽谏,大事廷诤,小事上封事。这首作于758年(乾元元年)的五律,描写作者上封事前在门下省值夜时的心情,表现了他居官勤勉,尽职尽忠,一心为国的精神。
  诗的前四句写初秋的夜景:
  这首诗选取收割时节西风已至大雨将来时的一个农家生活片断,集中刻画一个老农望云的情节,通过这一“望”,可以使读者联想到农家一年半载的辛勤,如同白居易《观刈麦》所描写过的那种劳动情景;也可以使读者想到嗷嗷待哺的农家儿孙和等着收割者的无情的“收租院”等等,诗的潜在含义是很深的。由于七言绝句体裁较小,意象必须集中,必须使读者窥斑见豹。此诗不同于《观刈麦》的铺陈抒写手法,只集中写一“望”字,也是“体实施之”的缘故。

创作背景

  至于祭祀者的身分,朱熹则以为是卿大夫,他在《诗集传》中指出:“此诗述公卿有田禄者力于农事,以奉其宗庙之祭。”后世学者多不同意朱熹之说,以为祭祀者当为周王。如范家相《诗渖》云:“按《左传》引‘我疆我理’二句,明云先王疆理天下物土之宜,而布其利,则非公卿可知。《周礼·钟师》云:尸出入奏《肆夏》。又《左传》:金奏《肆夏》之三。诗曰:‘鼓钟送尸’。是金奏《肆夏》也,公卿焉得用之?《郊特牲》曰:大夫之奏《肆夏》,由赵文子始也。如以为公卿大夫之诗,则仍是衰世之音矣。”胡承珙《毛诗后笺》云:“《集传》公卿之说,不独初祭求神、鼓钟送尸非公卿所有;即如絜牛骍牡之牲、君妇诸宰之号、奏寝之乐、燕毛之礼、千仓万箱之入、四方八蜡之祭,皆非公卿所宜有也。”

  

袁祹( 清代 )

收录诗词 (6349)
简 介

袁祹 袁祹,徽宗宣和间任教坊大使(《浩然斋雅谈》卷中)。

菩萨蛮·绿云鬓上飞金雀 / 崔道融

"伤心欲问前朝事,惟见江流去不回。
逢着探春人却回。御堤内园晓过急,九衢大宅家家入。
忽惊如实满雕盘。蛾眉半敛千金薄,鷤鴂初鸣百草阑。
一宅柳花今似雪,乡人拟筑望仙台。"
归路依依童稚乐,都门蔼蔼壶觞举。能将此道助皇风,
"重阳秋雁未衔芦,始觉他乡节候殊。旅馆但知闻蟋蟀,
"池岛清阴里,无人泛酒船。山蜩金奏响,荷露水精圆。
云白兰陵渚,烟青建业岑。江天秋向尽,无处不伤心。"


月赋 / 李易

闲对千竿连净绿。萦回疏凿随胜地,石磴岩扉光景异。
"愚者昧邪正,贵将平道行。君子抱仁义,不惧天地倾。
庆赐迎新服,斋庄弃旧簪。忽思班女怨,遥听越人吟。
人逢毂阳望,春似永和年。顾我非工饮,期君行见怜。
"章溪与贡水,何事会波澜。万里归人少,孤舟行路难。
枕上眠常戴,风前醉恐柔。明年有闺阁,此样必难求。"
别离千里风,雨中同一饭。开径说逢康,临觞方接阮。
"近日霜毛一番新,别时芳草两回春。不堪花落花开处,


故乡杏花 / 蔡国琳

秋来句曲水,雨后敬亭峰。西北长安远,登临恨几重。"
迎风君顾步,临路我迟回。双鬓共如此,此欢非易陪。"
"何草乏灵姿,无山不孤绝。我行虽云蹇,偶胜聊换节。
梦绕天山外,愁翻锦字中。昨来谁是伴,鹦鹉在帘栊。"
"指途清溪里,左右唯深林。云蔽望乡处,雨愁为客心。
月殿影开闻夜漏,水精帘卷近银河。
塞外征行无尽日,年年移帐雪中天。"
"国有非常宠,家承异姓勋。背恩惭皎日,不义若浮云。


感遇十二首 / 王坤

风吹山下草,系马河边树。奉役良有期,回瞻终未屡。
敢望烟霄达,多惭羽翮微。衔泥傍金砌,拾蕊到荆扉。
故友九泉留语别,逐臣千里寄书来。"
昔人未为泉下客,若到此中还断肠。"
"闻有华阳客,儒裳谒紫微。旧山连药卖,孤鹤带云归。
名位未沾身欲老,诗书宁救眼前贫。"
"身老无修饰,头巾用白纱。开门朝扫径,辇水夜浇花。
"晴明紫阁最高峰,仙掖开帘范彦龙。五色天书词焕烂,


齐天乐·烟波桃叶西陵路 / 高希贤

相见维舟登览处,红堤绿岸宛然成。多君此去从仙隐,
圣代止戈资庙略,诸侯不复更长征。"
下坂车辚辚,畏逢乡里亲。空持床前幔,却寄家中人。
银钥开香阁,金台照夜灯。长征君自惯,独卧妾何曾。
即今法曲无人唱,已逐霓裳飞上天。"
绣户朝眠起,开帘满地花。春风解人意,欲落妾西家。
陪燕辞三楚,戒途绵百越。非当远别离,雅奏何由发。"
"落照长杨苑,秋天渭水滨。初飞万木叶,又长一年人。


万年欢·春思 / 彭晓

"雁响天边过,高高望不分。飕飗传细雨,嘹唳隔长云。
"本与戴征君,同师竹上坐。偶为名利引,久废论真果。
稷契今为相,明君复为尧。宁知买臣困,犹负会稽樵。
"曾向巫山峡里行,羁猿一叫一回惊。
"盛府自莲花,群公是岁华。兰姿丈人圃,松色大夫家。
山禽拂席起,溪水入庭流。君是何年隐,如今成白头。"
"愁听千家流水声,相思独向月中行。侵阶暗草秋霜重,
"上方台殿第三层,朝壁红窗日气凝。烟雾开时分远寺,


减字木兰花·春夜闻隔墙歌吹声 / 徐树铭

芳林正献霜梨。更想千门万户,月明砧杵参差。"
"君为长安令,我美长安政。五日一朝天,南山对明镜。
停舟一对湘江哭,哭罢无言君自知。"
造父为周御,詹嘉守晋军。应多怀古思,落叶又纷纷。"
"赤墀同拜紫泥封,驷牡连征侍九重。
此去人寰今远近,回看去壑一重重。"
鬓眉飒爽瞳子方。胡麻作饭琼作浆,素书一帙在柏床。
"宿雨朝来歇,空山秋气清。盘云双鹤下,隔水一蝉鸣。


山亭柳·赠歌者 / 吴殳

世间唯有张通会,流向衡阳那得知。"
对酒悲前事,论文畏后生。遥知盈卷轴,纸贵在江城。"
"腰间宝剑七星文,掌上弯弓挂六钧。
"古塔荒台出禁墙,磬声初尽漏声长。云生紫殿幡花湿,
淬之几堕前池水,焉知不是蛟龙子。割鸡刺虎皆若空,
泛菊贤人至,烧丹姹女飞。步虚清晓籁,隐几吸晨晖。
绿杨风动舞腰回。芜台事往空留恨,金谷时危悟惜才。
"僧家竟何事,扫地与焚香。清磬度山翠,闲云来竹房。


蒿里行 / 魏元若

"胜游从小苑,宫柳望春晴。拂地青丝嫩,萦风绿带轻。
常爱独坐尊,绣衣如雁行。至今虚左位,言发泪沾裳。"
应笑白须扬执戟,可怜春日老如何。"
晓风摇五两,残月映石壁。稍稍曙光开,片帆在空碧。
稷契今为相,明君复为尧。宁知买臣困,犹负会稽樵。
"西南使星去,远彻通朝聘。烟雨僰道深,麾幢汉仪盛。
有客同参柏子禅。已悟化城非乐界,不知今夕是何年。
"合归兰署已多时,上得金梯亦未迟。两省郎官开道路,


宫词二首·其一 / 龚潗

"离宫路远北原斜,生死恩深不到家。
"共嗟王粲滞荆州,才子为郎忆旧游。凉夜偏宜粉署直,
舞丛新菊遍,绕格古藤垂。受露红兰晚,迎霜白薤肥。
松间寂寂无烟火,应服朝来一片霞。"
"燕代官初罢,江湖路便分。九迁从命薄,四十幸人闻。
露洗百花新,帘开月照人。绿窗销暗烛,兰径扫清尘。
"天子坐法宫,诏书下江东。懿此嘉遁士,蒲车赴丘中。
"暂作宜阳客,深知太守贤。政移千里俗,人戴两重天。