首页 古诗词 重阳席上赋白菊

重阳席上赋白菊

近现代 / 郑彝

偶看仙女上青天,鸾鹤无多采云少。"
伴老琴长在,迎春酒不空。可怜闲气味,唯欠与君同。"
"入门愁自散,不假见僧翁。花落煎茶水,松生醒酒风。
"虢国潜行韩国随,宜春深院映花枝。
"莫厌通宵坐,贫中会聚难。堂虚雪气入,灯在漏声残。
夜虫鸣井浪,春鸟宿庭柯。莫为儿孙役,馀生能几何。"
怜君成苦调,感我独长吟。岂料清秋日,星星共映簪。"
石缝瓢探水,云根斧斫薪。关西来往路,谁得水银银。"
舞席皆回雪,歌筵暗送尘。幸当阳律候,惟愿及佳辰。"
目前唯有思君病,无底沧溟未是深。"
手题金简非凡笔,道是天边玉兔毛。"
列位同居左,分行忝在前。仰闻天语近,俯拜珮声连。
常欲雪幽冤,于时一裨补。拜章岂艰难,胆薄多忧惧。
不知千载归何日,空使时人扫旧坛。"
"骊岫接新丰,岧峣驾碧空。凿山开秘殿,隐雾蔽仙宫。
酒用林花酿,茶将野水煎。人生知此味,独恨少因缘。"
萧索更看江叶下,两乡俱是宦游情。"
"石浅沙平流水寒,水边斜插一渔竿。
"唯爱图书兼古器,在官犹自未离贫。
今日逢师虽已晚,枕中治老有何方。"


重阳席上赋白菊拼音解释:

ou kan xian nv shang qing tian .luan he wu duo cai yun shao ..
ban lao qin chang zai .ying chun jiu bu kong .ke lian xian qi wei .wei qian yu jun tong ..
.ru men chou zi san .bu jia jian seng weng .hua luo jian cha shui .song sheng xing jiu feng .
.guo guo qian xing han guo sui .yi chun shen yuan ying hua zhi .
.mo yan tong xiao zuo .pin zhong hui ju nan .tang xu xue qi ru .deng zai lou sheng can .
ye chong ming jing lang .chun niao su ting ke .mo wei er sun yi .yu sheng neng ji he ..
lian jun cheng ku diao .gan wo du chang yin .qi liao qing qiu ri .xing xing gong ying zan ..
shi feng piao tan shui .yun gen fu zhuo xin .guan xi lai wang lu .shui de shui yin yin ..
wu xi jie hui xue .ge yan an song chen .xing dang yang lv hou .wei yuan ji jia chen ..
mu qian wei you si jun bing .wu di cang ming wei shi shen ..
shou ti jin jian fei fan bi .dao shi tian bian yu tu mao ..
lie wei tong ju zuo .fen xing tian zai qian .yang wen tian yu jin .fu bai pei sheng lian .
chang yu xue you yuan .yu shi yi bi bu .bai zhang qi jian nan .dan bao duo you ju .
bu zhi qian zai gui he ri .kong shi shi ren sao jiu tan ..
.li xiu jie xin feng .tiao yao jia bi kong .zao shan kai mi dian .yin wu bi xian gong .
jiu yong lin hua niang .cha jiang ye shui jian .ren sheng zhi ci wei .du hen shao yin yuan ..
xiao suo geng kan jiang ye xia .liang xiang ju shi huan you qing ..
.shi qian sha ping liu shui han .shui bian xie cha yi yu gan .
.wei ai tu shu jian gu qi .zai guan you zi wei li pin .
jin ri feng shi sui yi wan .zhen zhong zhi lao you he fang ..

译文及注释

译文
宽阔的湘江上《鹧鸪》郑谷 古诗叫声此起彼伏,同是不幸境遇的人们的情怀水乳交融;
魂魄归来吧!
  黔地(这里的黔不指贵州)这个地方本来没有驴,有一个喜欢多事的人用船运来(一头驴)进入这个地方。运到后却没有什么用处,就把它放置在山脚下。老虎看到它是个庞然大物,把它作为神(来对待),躲(duo)藏在树林里偷偷看它。(老虎)渐(jian)渐小心地出来接近它,不知道它是什么东西。
阴阳参合而生万物,何为本源何为演变?
你掺着红粉的眼泪,沾湿了歌扇和金钱刺绣的衣服。西湖的湖堤昏瞑空寂,夕阳中的西湖美景,全都让给了那些鸥鹭。
日月星辰归位,秦王造福一方。
他出入于(yu)九重天宇,华山为此增光辉;
  太史公说:我读《离骚》、《天问》、《招魂》、《哀郢》,为他的志向不能实现而悲伤。到长沙,经过屈原自沉的地方,未尝不流下眼泪,追怀他的为人。看到贾(jia)谊凭吊他的文章,文中又责怪屈原如果凭他的才能去(qu)游说诸侯,哪个国家不会容纳,却自己选择了这样的道路!读了《服鸟赋》,把生和死等同看待,认为被贬和任用是不重要的,这又使我感到茫茫然失落什么了。
山野的老人来看做客的我,并我送河鱼,不要一分钱。此处淳朴可爱,不亚于陶渊明的桃花源。小枣树下一片灰蒙蒙的寒云色,茵蔯与春藕共香。生菜又脆又美味,坐在树下的布单上吃生菜,颇感阴凉。
只怕杜鹃它叫得太早啊,使得百草因此不再芳香。”
健壮的中男还有母亲相送,瘦小的由于父母在战乱中去世,就变得孤苦伶仃了。

注释
(8)所宝:所珍藏的画
⑶芙蓉:形容天然艳丽的女子。《西京杂记》:“卓文君姣好,眉色如望远山,脸际常若芙蓉。”
(14)绌(chù处):通“黜”,废,罢免。指屈原被免去左徒的职位。
122、行迷:指迷途。
10、皆:都
⑤不意:没有料想到。
(33)惟:念。下流:指地位低的人。惟,一作“推”。
⑸江:大江,今指长江。
133.犀比:犀角制的带钩,用作赌胜负的彩注。一说用犀角制成的赌具。

赏析

  “静”字可以看作全诗的“诗眼”。古人说:“淡泊以明志,宁静而致远。”在柳宗元的眼中,愚溪是一个与自己拥有同样的品质,同样遭遇的天涯知己。他与它对话,倾诉自己的情怀和不平,从而获得心理上的暂时平衡和安慰;他有意识地在这人烟稀少的远僻之地,用“拐杖去试探荒泉的深浅”,扶起“倒伏的嫩竹”,“以 动求静”;他用一种(yi zhong)平和、恬静的心态,来对待炎热的“天气”——自然环境和社会环境。诗中所创设出来的这种宁静、淡远的意(de yi)境,是由于柳宗元对世俗的淡漠;而对世俗的淡漠,来自于佛教的出世思想作用的结果。因而,他能够心无挂碍,和世俗事务暂时绝缘,本着一种超功利、超现实的心境,从自然中体会到了禅意,又以禅意去体味人生,从而达到了与自然与人生合一的闲散悠然的境界,放下争逐之心、功利之念,甚至觉得脱离了局促的社会政治樊篱,贬谪南荒对他倒是一件幸事。所以,他觉得必须高高兴兴地去面对未来,敢于大声地唱着歌去迎接“炎夏”的挑战。
  这首诗中的议论原本是借古讽今,为现实感受而发。林黛玉惋惜绿珠而对石崇有微词,以为石崇生前的珠玉绮罗之宠,抵不得绿珠临危以死相报,又可见其在爱情上重在意气相感,精神上有默契。
  其一,很少使事用典,而是根据自然环境,用明白晓畅的语言铸词造句,写出眼中所见和心中所感,以真切的情意来牵动读者的心灵(xin ling)。此诗咏“东湖”,开篇即从“满塘秋水”落笔,直接切题,起得爽健自然。接着,在夜里,在那碧绿深沉的湖水上,作者便让各种景色次第呈现(cheng xian)出来;湖面上浮着十亩菱花,平展在明镜般清澈的水中;湖上横跨的新桥,像一条长虹,影子在水中荡漾;湖岸上,芳草如茵,睡着静静的池鹭;在清澈的湖底,月亮投下它的影子,像从天上掉了下来,而四围的山峰也倒映着它们的倩影,像一朵朵盛开的莲花。作者以湖面为中心,将湖上、岸边、天上、四周的自然景物都组织在一起,汇集到湖中,成为活泼、优美、迷人而又宁静的一潭。这当中,既有平面的扩展,也有上下立体的交叉;既有动态中的活泼可爱,也有宁静中的安详恬和。然而,作者最后还说,那最能惹动诗兴的,还是黄昏时候,在烟雨迷蒙中,那响彻田野的阁阁的蛙声。诗中描述的这一切,犹如一条清澈的小溪。从诗人的笔下涓涓流出,直淌到读者心间,沁人肺腑。文字上决没有故作艰深、矫揉造作之感,而是一任自然,如娓娓交谈,亲切动人。其中“蝃蝀”(dìdōng,长虹的别称)一词,虽出自《诗经·鄘风》“蝃蝀在东,莫之敢指。”但用在这里,和原诗意思已毫无关系,只是借来与对句的“鵁鶄”(jiāoqīng,即池鹭)对偶罢了,而中间两联的对偶,本是律诗应当遵循的规则,也不是勉强做作。至于“蟾投夜魄”,看来象是用了《五经通义》(“月中有兔与蟾蜍何?月,阴也;蟾蜍,阳也,而与兔并明,阴系阳也”)和《后汉书·天文志》(“姮娥遂托身于月,是为蟾蜍”)的典故,但月中有蟾蜍,本系古代家喻户晓的神话传说,这里信手拈来,驱使自如,浑化无迹,毫无使事用典的痕迹。
  正是在这样亲切随意的气氛之中,在心曲相通的知交面前,作者才在樽前放歌,一吐胸中块垒:“谈兵究弊又何益,万口不谓儒者知。”“谈兵”,即研读兵法,在这里并非泛指,作于同时的欧阳修《圣俞会饮》也提到梅尧臣注《孙子》一事,说:“遗编最爱孙子说。”可见梅尧臣有志从军。这两句发自肺腑的心声,是作者压抑已久的感情的迸发,既包含了爱国忧民却报效无门的痛苦,也有诗人屡试不第、沉沦下僚的酸辛。其中虽有对个人穷通得失耿耿于怀的牢骚,但仍然是对封建社会里无数爱国的正直知识分子共同遭遇和思想感情的高度概括,具有深刻的现实意义。
  诗贵自然,“咏物以托物寄兴为上”(清·薛雪《一瓢诗话》),托物寄兴亦以自然为绝妙,自然天成是咏物诗的至境。丘浚作诗主张自然成文,反对用奇语异辞,认为“眼前景物口头语,便是诗家绝妙辞”(《答友人论诗》)。所以,他的诗大都写得自然清新,颇多天机自动天籁自鸣机趣。他的咏物诗也大多是“眼前景物口头语”的自然流露,并不刻意追求寄托,只是在有意无意之间托物寄兴,借景言情,似无寄托而寄托遥深,更是精彩绝妙,不同凡响。
  “天苍苍,野茫茫,风吹草低见牛羊”,“天”、“野”两句承上,且描绘笔法上略有叠沓,蕴涵着咏叹抒情的情调。作者运用叠词的形式,极力突出天空之苍阔、辽远,原野之碧绿、无垠。这两句显现出游牧民族博大的胸襟、豪放的性格。“风吹草低见牛羊”这最后一句是全文的点睛之笔,描绘出一幅殷实富足、其乐融融的景象。
  李商隐一生羁旅漂泊,宦海沉浮,不得重用,饱尝世态炎凉。遂借《风雨》李商隐 古诗以起兴,抒发抑郁悲愤之情。这种写法是常见的。作者的高超之处是在首尾两联皆用本朝典故,以马周、郭震两人见召重用成为名臣,与自己的怀才不遇、漂泊无归形成强烈的对比。用事寓意深微,贴切自然。既表现了自己不甘沉沦、意欲匡时济世的胸怀,又流露了对初唐开明政治的欣慕之情。
  酿酒老人离开人世间,引起诗人深深的惋惜和怀念。诗人痴情地想象这位酿酒老人死后的生活。首句”纪叟黄泉里“,黄泉本是人死葬身之所,可是按诗人的口气,纪叟之死入黄泉,就像搬家一样,既是说他死,似乎又还活着。次句”还应酿老春“,就是说:既然生前他能为我李白酿出老春名酒,那么如今在黄泉之下,他也应该还会施展他的拿手绝招,继续酿造香醇的美酒。这看上去是诗人一种荒诞可笑的假想,然而却说得那么认真、悲切,使读者在感情上容易接受,觉得这一奇想是合乎人情的。
  第二首诗与第一首诗同是写商妇的爱情和离别的诗。第二首诗恰似第一首诗中的少妇风尘仆仆地划着小船来到长风沙的江边沙头上等候久别的丈夫。此诗在描述女子情感脉络上非常细密柔婉,像是山林中的清泉涓涓流畅而又还回曲折,给读者留下数不清的情韵,把少妇的闺怨描写得淋漓酣畅。这首诗中,诗人用“嫁与长干人,沙头候风色”两句便将女主人公的身世交代得清清楚楚。“五月南风兴”以下四句交代了诗中丈夫的行踪。“昨日狂风度,吹折江头树”则表现了她对夫婿安危的深切关怀,最后,“自怜十五余,颜色桃花江。那作商人妇,愁水复愁风”以少妇感怀身世的方式将满腔离愁别恨渲染得恰到好处。这首诗将南方女子温柔细腻的感情刻画得十分到位。全诗感情细腻,缠绵婉转,步步深入,语言坦白,音节和谐,格调清新隽永,也属诗歌艺术的上品。
  第二部分(从“御史府中乌夜啼”到“燕歌赵舞为君开”)主要以市井娼家为中心,写形形色色人物的夜生活。《汉书·朱博传》说长安御史府中柏树上有乌鸦栖息数以千计,《史记·汲郑列传》说翟公为廷尉罢官后门可罗雀,这部分开始二句即活用典故。“乌夜啼”与“隐隐朱城临玉道,遥遥翠幰没金堤”写出黄昏景象,表明时间进入暮夜。“雀欲栖”则暗示御史、廷尉一类执法官门庭冷落,没有权力。夜长安遂成为“冒险家”的乐园,这里有挟弹飞鹰的浪荡公子,有暗算公吏的不法少年(汉代长安少年有谋杀官吏为人报仇的组织,行动前设赤白黑三种弹丸,摸取以分派任务,故称“探丸借客”),有仗剑行游的侠客……这些白天各在一方的人气味相投,似乎邀约好一样,夜来都在娼家聚会了。用“桃李蹊”指娼家,不特因桃李可喻艳色,而且因“桃李不言,下自成蹊”的成语,暗示那也是人来人往、别有一种闹热的去处。人们在这里迷恋歌舞,陶醉于氛氲的口香,拜倒在紫罗裙下。娼门内“北堂夜夜人如月”,表面上看青春可以永葆;娼门外“南陌朝朝骑似云”,表面上看门庭不会冷落。这里点出从“夜”到“朝”,与前一部分“龙含”二句点出从“朝”到“晚”,时间上彼此连续,可见长安人的享乐是夜以继日,周而复始。长安街道纵横,市面繁荣,而娼家特多(“南陌北堂连北里”),几成“社交中心”。除了上述几种逍遥人物,还有大批禁军军官(“金吾”)玩忽职守来此饮酒取乐。这里是各种“货色”的大展览。《史记·滑稽列传》写道:“日暮酒阑,合尊促坐,男女同席,履舄交错。杯盘狼藉,堂上烛灭”,“罗襦襟解,微闻芗(香)泽”,这里“罗襦宝带为君解”,即用其一二字暗示同样场面。古时燕赵二国歌舞发达且多佳人,故又以“燕歌赵舞”极写其声色娱乐。这部分里,长安各色人物摇镜头式地一幕幕出现,闻一多曾说:“通过‘五剧三条’的‘弱柳青槐’来‘共宿娼家桃李蹊’。诚然,这不是一场美丽的热闹。但这颠狂中有战栗,堕落中有灵性。”决非贫血而萎靡的宫体诗所可比拟。
  《《送东阳马生序》宋濂 古诗》的劝勉之意是力透纸背的。全文对学之意义只字未提,仅在“非苦学无以成”上大做文章,这是因为,学习的重要,是妇孺皆知的道理,“学有所成”也是众人追求的目标。作者抓住怎样实现“学有所成”这一点,现身说法,语重心长,借褒扬同乡马君则,以教化太学诸生。
  岑参这篇作品以自己边地所见把“黑姓蕃王”与“关西老将”作鲜明对照,表现了汉、蕃两族将领的苦乐不均,这样,这首诗就上升到了政治层面,使诗歌境界得到了提升。
  颔联写“独宿”的所闻所见,清代方东树指出:“景中有情,万古奇警。”而造句之新颖,也非同一般。七言律句,一般是上四下三,这一联却是四、一、二的句式,每句读起来有三个停顿。诗人就这样化百炼钢为绕指柔,以顿挫的句法,吞吐的语气,活托出一个看月听角、独宿不寐的人物形象,恰切地表现了无人共语、沉郁悲抑的复杂心情。
  “舒而脱脱兮,无感我帨兮,无使尨也吠!”《说文》:“舒,缓也。感,动人心。帨,佩巾也。”“脱”通“女兑”,《说文》:“女兑,好也”,联系上文,可知吉士希望能和女子早行夫妇之礼,符合恋爱中男子的心理特征。女子则比较理性,考虑比较周全,希望男子不要着急,从容迟缓些,不要动掀动她的佩巾,不要惊动她家里的狗,把一幅青年男女恋爱的画面展现得淋漓尽致,反映了西周社会纯朴的人情动态。学者对这句诗的理解并没有很大的偏差,都是理解为女子希望男子注意形象,潇洒舒缓,择日到女子家提亲,而不是草率而成。

创作背景

  康熙十五年(1675年)冬,作者离居北京千佛寺,于冰雪中感念良友的惨苦无告,为之作《金缕曲》二首寄之以代书信。纳兰性德读过这两首词,泪下数行,说:“河粱生别之诗,山阳死友之传,得此而三!”当即担保援救兆骞。后经纳兰父子的营救,吴兆骞终于在五年之后获赎还乡。

  

郑彝( 近现代 )

收录诗词 (2264)
简 介

郑彝 字元秉,馀姚人。有山辉集。

村行 / 荀旭妍

"旧事与日远,秋花仍旧香。前年绣衣客,此节过此堂。
"云影蔽遥空,无端淡复浓。两旬绵密雨,二月似深冬。
以下并见《海录碎事》)
巨源出岭顶,喷涌世间稀。异境流千古,终年福四维。"
元和圣天子,英明汤武上。茅茨覆宫殿,封章绽帷帐。
"到家方坐夏,柳巷对兄禅。雨断芜城路,虹分建邺天。
向峰回雁影,出峡送猿声。何似琴中奏,依依别带情。"
密房飘影戏晨禽。窦闺织妇惭诗句,南国佳人怨锦衾。


十样花·陌上风光浓处 / 秋蒙雨

今日宝刀无杀气,只缘君处受恩多。"
孤高知胜鹤,清雅似闻琴。此韵书珍重,烦师出定吟。"
山上朅来采新茗,新花乱发前山顶。琼英动摇钟乳碧,
忽然更向君前言,三十六宫愁几许。"
半与尔充衣食费,半与吾供酒肉钱。吾今已年七十一,
微风飘更切,万籁杂应难。凤阁明初启,鸡人唱渐阑。
"存亡去住一壶中,兄事安期弟葛洪。甲子已过千岁鹤,
晴江如送日,寒岭镇迎秋。满壁朝天士,唯予不系舟。"


岁暮 / 淤泥峡谷

"南行随越僧,别业几池菱。两鬓已垂白,五湖归挂罾。
"相如死后无词客,延寿亡来绝画工。
"来从千山万山里,归向千山万山去。
"古树千年色,苍崖百尺阴。发寒泉气静,神骇玉光沉。
却愁仙处人难到,别后音书寄与谁。"
"春水潜鳞发,寒潭旧藻疏。扬鬐顺气后,振鬣上冰初。
年来复几日,蝉去又鸣鸿。衰疾谁人问,闲情与酒通。
"正月一日后,寻春更不眠。自知还近僻,众说过于颠。


周颂·维天之命 / 令狐子

陋巷谁为俗,寒窗不染尘。石斋盟四友,年下顿生春。"
从龙方有感,捧日岂无因。看取为霖去,恩沾雨露均。"
禅径寒通照像灯。觅句当秋山落叶,临书近腊砚生冰。
"年少共怜含露色,老人偏惜委尘红。
寄言处世者,不可苦刚强。龟性愚且善,鸠心钝无恶。
"远爱春波正满湖,羡君东去是归途。
经冬来往不踏雪,尽在刺桐花下行。"
绿杨深入隋宫路。隋家文物今虽改,舞馆歌台基尚在。


巽公院五咏 / 闻人焕焕

海上清光发,边营照转凄。深闺此宵梦,带月过辽西。
"征马汉江头,逢君上蔡游。野桥经亥市,山路过申州。
君王莫信和亲策,生得胡雏虏更多。"
都城暂出即经旬。汉容黄绮为逋客,尧放巢由作外臣。
"轻棹驻回流,门登西虎丘。雾青山月晓,云白海天秋。
叹息几晚寤,蒙师招其魂。至今瑶华心,每想清水源。"
殷勤一尊酒,晓月当窗白。"
"白首年空度,幽居俗岂知。败蕉依晚日,孤鹤立秋墀。


题竹石牧牛 / 郑建贤

"献谋既我违,积愤从心痗.鸿门入已迫,赤帝时潜退。
见说凤池推独步,高名何事滞川中。"
"促叠蛮鼍引柘枝,卷帘虚帽带交垂。紫罗衫宛蹲身处,
醉后不知明月上,狂歌直到夜深回。
"四面杉萝合,空堂画老仙。蠹根停雪水,曲角积茶烟。
"春生寒气减,稍动久潜鱼。乍喜东风至,来看曲岸初。
已作亭下别,未忘灯下情。吟多欲就枕,更漏转分明。
"入门尘外思,苔径药苗间。洞里应生玉,庭前自有山。


蝶恋花·和漱玉词 / 东郭含蕊

偷拟白头瞻画戟,四神俱散发毛寒。"
我今无事亦如此,赤鲤忽到长竿头。泛泛随波凡几里,
三月尽头云叶秀,小姑新着好衣裳。"
"临路深怀放废惭,梦中犹自忆江南。
高居何重沓,登览自夷犹。烟霞无隐态,岩洞讵遗幽。
结伴归深院,分头入洞房。彩帷开翡翠,罗荐拂鸳鸯。
"清泠玉韵两三章,落箔银钩七八行。心逐报书悬雁足,
仍闻细雨沾彩衣。诘朝始趋凤阙去,此日遂愁鸡黍违。


点绛唇·绍兴乙卯登绝顶小亭 / 泷甲辉

原僧招过宿,沙鸟伴长闲。地与中峰近,残阳独不还。"
入松汲寒水,对鹤问仙经。石几香未尽,水花风欲零。
"惊鸿一断行,天远会无因。无因忽相会,感叹若有神。
"羊马群中觅人道,雁门关外绝人家。
径草多生药,庭花半落泉。人间有此郡,况在凤城边。"
碛中风度犬羊膻。席箕草断城池外,护柳花开帐幕前。
元和列侍明光殿,谏草初焚市朝变。北阙趋承半隙尘,
相府旌旗天下尊。诗好四方谁敢和,政成三郡自无冤。


西江月·闻道双衔凤带 / 东郭乃心

凝姿陈俎豆,浮彩映窗楹。皎皎盘盂侧,棱棱严气生。"
我有中心乐,君无外事忙。经过莫慵懒,相去两三坊。"
有妻亦衰老,无子方茕独。莫掩夜窗扉,共渠相伴宿。"
"南京路悄然,欹石漱流泉。远寺寒云外,扬帆暑雨前。
神鞭鬼驭载阴帝,来往喷洒何颠狂。四面崩腾玉京仗,
"去年八月此佳辰,池上闲闲四五人。久行月影愁迷梦,
吾观器用中,剑锐锋多伤。吾观形骸内,骨劲齿先亡。
"有马骨堪惊,无人眼暂明。力穷吴坂峻,嘶苦朔风生。


吊屈原赋 / 壤驷海利

野性多疏惰,幽栖更称情。独行看影笑,闲坐弄琴声。
落日回鞭相指点,前程从此是青云。"
"何人步虚南峰顶,鹤唳九天霜月冷。
深树黄鹂晓一声,林西江上月犹明。
谁有轩辕古铜片,为持相并照妖看。"
近贫日益廉,近富日益贪。以此当自警,慎勿信邪谗。"
"酒阑歌罢更迟留,携手思量凭翠楼。桃李容华犹叹月,
相去百馀里,魂梦自相驰。形容在胸臆,书札通相思。