彭衙行
酒材经夏阙，诗债待秋征。只有君同癖，闲来对曲肱。"
两松峙庭际，怪状吁可叹。大螾腾共结，修蛇飞相盘。
"淮淝两水不相通，隔岸临流望向东。
不堪吟罢东回首，满耳蛙声正夕阳。"
"南山低对紫云楼，翠影红阴瑞气浮。一种是春长富贵，
"少年已惯掷年光，时节催驱独不忙。
"掌前流水驻无尘，掌下轩车日日新。
白帝霜舆欲御秋。
凝看出次云，默听语时鹤。绿书不可注，云笈应无钥。
持来展明诰，敬以投嘉瑞。鳞光焕水容，目色烧山翠。
急想穿岩曲，低应过石平。欲将琴强写，不是自然声。"
彭衙行拼音解释:
jiu cai jing xia que .shi zhai dai qiu zheng .zhi you jun tong pi .xian lai dui qu gong ..
liang song zhi ting ji .guai zhuang yu ke tan .da yin teng gong jie .xiu she fei xiang pan .
.huai fei liang shui bu xiang tong .ge an lin liu wang xiang dong .
bu kan yin ba dong hui shou .man er wa sheng zheng xi yang ..
.nan shan di dui zi yun lou .cui ying hong yin rui qi fu .yi zhong shi chun chang fu gui .
.shao nian yi guan zhi nian guang .shi jie cui qu du bu mang .
.zhang qian liu shui zhu wu chen .zhang xia xuan che ri ri xin .
bai di shuang yu yu yu qiu .
ning kan chu ci yun .mo ting yu shi he .lv shu bu ke zhu .yun ji ying wu yue .
chi lai zhan ming gao .jing yi tou jia rui .lin guang huan shui rong .mu se shao shan cui .
ji xiang chuan yan qu .di ying guo shi ping .yu jiang qin qiang xie .bu shi zi ran sheng ..
译文及注释
译文
战士们还远没有进入玉门关，少妇们不要长声感叹。烽火在沙漠深处燃起，连绵直到甘泉宫，照亮了甘泉宫上空的云层。
人们都说头上的白发是因为愁苦所致。如果真(zhen)是这样的话，我不禁要拍手嘲笑那些浑身白色的沙鸥，它们岂非浑身都充满了愁绪啊。
放声高歌风入松的曲调，歌罢银河星星已经很稀。
廉正的人重义，骏马不需要加鞭。
今天晚上劝您务必要喝个一醉方休，酒桌前千万不要谈论明天的事情。就珍重现在热情的主人的心意吧，因为主人的酒杯是深的，主人的情谊也是深的。
我的头发刚刚盖过额头，在门前折花做游戏。你骑着竹马过来，把弄着青梅，绕着床相互追逐。我们同在长干里居住，两个人从小都没什么猜忌。十四岁时嫁给你作妻子，害羞得没有露出过笑脸。低着头对着墙壁的暗处，一再呼唤也不敢回头。十五岁才舒展眉头，愿意永远和你在一起。常抱着至死不渝的信念，怎么能想到会走上望夫台。十六岁时你离家远行，要去瞿塘峡滟滪堆。五月水涨时，滟滪堆不可相触，两岸猿猴的啼叫声传到天上。门前是你离家时徘徊的足迹，渐渐地长满了绿苔。绿苔太厚，不好清扫，树叶飘落，秋天早早来到。八月里，黄色的蝴碟飞舞，双双飞到西园草地上。看到这种情景我很伤心，因而忧愁容颜衰老。无论什么时候你想下三巴回家，请预先(xian)把家书捎给我。迎接你不怕道路遥远，一直走到长风沙。
惟有能写出“澄江静如练”这样清丽之诗的谢玄晖，方令人长忆不已。
秦王直驱岐渭，大鹏展翅翱翔。
庭院一层层的有好多层，云簇阁楼的窗户，淡淡的雾气弥漫在四周，春天却迟迟不来。思念让容色憔悴，只有在夜晚的梦中才能相聚，向阳的梅枝也到了发芽的时节。
路入岭南腹地，水边的蓼花紫红，映着棕桐(tong)叶的暗绿。一场微雨之后，家家把红豆采集，树下翻扬纤纤细手，一双双雪白如玉。
江水静流啊积沙岛，心爱的人儿别处飞，从此再不和我相交。在没有我的日子里，祝你平安岁月静好。
历史在变迁，朝代在改易。我曾经登上姑苏台，远眺浩渺的五湖，苍翠的群山，那太伯、虞仲建立的国家，阖闾、夫差争夺的对象，子胥、文种、范蠡筹划的事业，如今都已消失殆尽了，大云庵和沧浪亭(ting)的兴废，又算得了什么呢？虽然如此，钱镠趁天下动乱，窃据权位，占有吴越，国富兵强，传了四代，他的子孙亲戚，也借着权势大肆挥霍，广建宫馆园囿，盛极一时，而子美的沧浪亭，却被和尚如此钦重。可见士人要想垂名千载，不与吴越一起迅速消失，是有原因的。
赵王被俘(fu)虏后，终于离开了祖辈守卫百年的千里疆土，驾着哀鸣的马，身后跟着洒下热泪的臣子，向房陵进发。
路入岭南腹地，水边的蓼花紫红，映着棕桐叶的暗绿。一场微雨之后，家家把红豆采集，树下翻扬纤纤细手，一双双雪白如玉。
因为没有酒喝了，所以就到州牧那里去喝酒。
竹经雨洗显得秀丽而洁净，微风吹来，可以闻到淡淡的清香。只要不被摧残，一定可以看到它长到拂云之高。
你我相亲新婚时你远赴他乡，犹如兔丝附女萝我仍孤独而无依靠。
怎么那样秾丽绚烂？如同唐棣花般美妍。为何喧闹不堪欠庄(zhuang)重？王姬出嫁车驾真壮观。
注释
①越女：越地自古多出美女，后常用越女泛指美女。
37.遒：迫近。
（52）关：函谷关，为六国通秦要道。
⑦千顷云：山名，在虎丘山上。
22.千百成峰：意思是形成无数山峰。
⑧且（jū 居）：语助词。一说慰籍。
⑽敢告：敬告。云山：代指归隐。
赏析
如同历史上多数暴君一样，武则天的政权基本上没有输给任何政治势力，只是由于时间的自然法则而终结。于是，一千多年前由骆宾王《讨武氏书》揭示的诸多命题，始终占据着人们的思考。人们沉痛地发现，此问题尚未因时代的演进而得到彻底解决。所幸的是，现在的知识阶层已可以不通过仕途而实现自身的价值。
这首诗中间四句言情谋篇都有特色。在感情上，既说出诗人在秋风中怀念朋友的凄冷心情，又忆念两人往昔过从之好；在章法上，既向上挽住了“蟾蜍亏复圆”，又向下引出了“兰桡殊未返”。其中“渭水”、“长安”两句，是此日长安之秋，是此际诗人之情；又在地域上映衬出“闽国”离长安之远（回应开头），以及“海云端”获得消息之不易（暗藏结尾）。细针密缕，处处见出诗人行文构思的缜密严谨。“秋风”二句先叙述离别处的景象，接着“此地”二句逆挽一笔，再倒叙昔日相会之乐，行文曲折，而且笔势也能提挈全诗。全诗把题目中的“忆”字反复勾勒，笔墨厚重饱满，是一首生动自然而又流畅的抒情佳品。
这是一首言简意赅的讽喻诗，诗人借养《蚕妇》张俞 古诗女的所见所感，把养蚕人衣不蔽体，不养蚕人却穿着满身绸缎加以对比，深刻地揭露了封建社会劳动人民的劳动成果遭到剥削掠夺的不合理现象。诗中反映了劳动人民生活的悲苦，表达了诗人对养蚕农妇的同情，对不劳而获的剥削阶级的愤恨，以及对整个封建社会的控诉和鞭挞。
其一
人文价值
相爱的人在一起，婚姻是快乐天?；不爱的人在一起，婚姻是恐怖地狱。有情人相伴，是喜结连理；无情人厮守，是刑械桎梏。
后两联提及当时宋朝实景：农夫冬闲跟着村里的穷书生学习，但这只是学习极基础的东西，为的是在立契，作保时不被蒙骗。
“洛阳女儿好颜色”以下十句，写年轻的洛阳女儿面对漫天飞舞的落花生出无限感慨。洛阳女儿所感伤的，实际上是由大自然的变化而联想到美的短暂和人的生命的有限。“今年花落颜色改，明年花开复谁在？”表现的是因为春光的流逝而感叹红颜易老、生命无常的心理。“松柏摧为薪”句，出自《古诗十九首·去者日以疏》：“古墓犁为田，松柏摧为薪。”“桑田变成海”，指陆地变成海洋，典出《神仙传·麻姑》：“麻姑自说云，接待以来，已见东海三为桑田。”这两句运用比喻，形象地表现世事变化很大。“古人无复洛城东，今人还对落花风”则揭示人生易逝、宇宙永恒的客观规律。“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”两句，以优美、流畅、工整的对句集中地表现青春易老世事无常的感叹，富于诗的意境，且具有哲理性，历来广为传诵。
“凉风(liang feng)遥夜清秋半”。此句扣题，点明写诗之时是凉风习习的八月十五日月夜。
此诗载于《全唐诗》卷四百二十七。下面是中国古典文学专家、文艺理论家、陕西师范大学文学研究所所长霍松林教授对此诗的赏析要点。
诗之五章用赋的手法叙述被弃前后的处境，前六句承上章“自我徂尔，三岁食贫”，补叙多年为妇的苦楚，她起早睡晚，辛勤劳作，一旦日子好过一些，丈夫便变得暴戾残酷。这个“暴”字可使人想像到丈夫的狰狞面目，以及女主人公被虐待的情景。后四句写她回到娘家以后受到兄弟们的冷笑。《诗集传》释此段云：“盖淫奔从人，不为兄弟所齿，故其见弃而归，亦不为兄弟所恤，理固有必然者，亦何所归咎哉，但自痛悼而已。”说女主人公“淫奔”，固不足取；但其他的话可以帮助读者理解她当时所受到的精神压力和由此而产生的内心矛盾。
“客舟何处来”以下四句是第二段，写画中小船。笔者欣赏过传为李思训的《江帆楼阁图》的摹本，幽以“江帆楼阁”为题，但画面上以江岸楼阁和树石为主体，那几只帆船是很小的，所以我猜想苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》，大概也只有一叶小舟吧。然而这不起眼的一叶小舟，在苏轼的笔下竟占据了诗的中心。他先用一个疑问句，引起读者注意，再以生花妙笔，反复描写、渲染。棹（zhào)，船桨。“客舟”两句说，这只客船从哪里来？船工划桨时唱的歌声在江心水上忽抑忽扬。南朝梁代诗人丘迟《发渔浦》诗有“棹歌发中流”句，苏轼去掉“发”字添加了“声抑扬”三字，这抑扬的棹歌声便在读者的耳际萦绕回荡。“沙”，指沙岸。“软”，柔软，细弱。低昂，犹俯仰。“沙平风软”两句，诗人恍若置身画中，登上了客船，眺望前方：沙岸平旷，江风轻柔，江上远景望无际。江波一起一伏，诗人观看江中孤山，也随船一起忽高忽低，时俯时仰。熙宁四年〔1071）六月，苏轼写了首拗体七律《出颍口初见淮山，是日至寿州》，第四句是“青山久与船低昂”，第七句是“波平风软望不到”。苏轼这首题画诗又重复用了这两句，上下只换了“沙”、“孤”二字。可见，这是诗人船上观山亲身体会而获的得意之句，表现出人们乘船时都有所感受却从未有人用诗句传达写出来的情景兴味。人、船、山一起低昂，而且是持续地长久地低昂。这种动态多么新鲜美妙，有旋(you xuan)律节奏感，充满逸趣，苏轼仅用“孤山久与船低昂”七个字就活灵活现地描绘出来了，真是才华横溢，大家手笔！绘画是视觉艺术，画家用颜色、水墨、线条在纸上描画出的景象，读者的眼睛直接看得见，因此，绘画形象的鲜明性、直观性，是用语言符号作为表现媒介的诗歌比不上的。但人有多种感觉最主要的审美感觉是(jue shi)视觉和听觉。绘画只能够表现视觉，而无法表现听觉，还有触觉、味觉、嗅觉。绘画是空间艺术，一幅画只能描绘在一个空间中的瞬息情景。诗歌却是灵活地结合着空间的时间艺术，它不宜于描绘静物，却可以自由地用语言表现在时间上先后承续的动作。在这一段诗中，我们见识了苏轼精通诗画艺术奥秘的本领。他先用“棹歌中流声抑扬”添加了画上没有的悦耳(yue er)歌声，再以“孤山久与船低昂”表现长久持续的动态，从而在再现画境中充分发挥了诗歌的特长。
尾联中的“造”是“至、到”之意，全句直抒胸臆，表达了诗人意欲攀登上《小孤山》谢枋得 古诗峰顶，放眼眺望宇宙，开阔心胸之情。此联是对全诗的总结，在此，山与人合(ren he)二为一，传达出诗人以身许国的高远志向。
诗的前四句写初秋的夜景：
《《燕歌行》高适 古诗》是高适的代表作，不仅是高适的“第一大篇”（近人赵熙评语），而且是整个唐代边塞诗中的杰作，千古传诵，良非偶然。
颈联“坚如猛士敌场立，危似孤臣末世难”两句，运用比喻和拟(he ni)人修辞，把《小孤山》谢枋得 古诗比作挺立战场上的一员猛士，坚强不屈；又如一位末世艰难中孤独无助的忠臣，危困无奈。此联以直抒胸臆的表现手法，借《小孤山》谢枋得 古诗表达了诗人明知大厦将倾独木难支，却愿坚定抗元、力挽狂澜的复杂情感。
如今之燕赵是不是还多“感慨悲歌之士”呢？在作者心中，这个答案当然是否定的。但作者并不立刻否定，也不明确否定，而是提了一个原则：“风俗与化移易”。既然是“风俗与化移易”，那言外之意不言自明。既然河北已被“反叛朝廷”的藩镇“化”了好多年，其风俗怎么能不变呢？既然变了，那也就不再多“感慨悲歌之士”了，那么你董生到那里去，就不能“有合”。
这篇记文，先历叙园的地理位置，显得郑重之至。接着便处处扣住“随”字，写葺园的经过与作者的趣味，表现了作者洒脱放任的处世观，充满了初得园的喜悦及对将来悠游林下的生活的憧憬。
优美悦耳的弦歌声一经传出，空旷山野上的浮云便颓然为之凝滞，仿佛在俯首谛听；善于鼓瑟的湘娥与素女，也被这乐声触动了愁怀，潸然泪下。“空山”句移情于物，把云写成具有人的听觉功能和思想感情，似乎比“天若有情天亦老”（《金铜仙人辞汉歌》）更进一层。它和下面的“江娥”句互相配合，互相补充，极力烘托箜篌声神奇美妙，具有“惊天地，泣鬼神”的魅力。第四句“李凭中国弹箜篌”，用“赋”笔点出演奏者的名姓，并且交代了演奏的地点。前四句，诗人故意突破按顺序交待人物、时间、地点的一般写法，另作精心安排，先写琴，写声，然后写人，时间和地点一前一后，穿插其中。这样，突出了乐声，有着先声夺人的艺术力量。
这首诗中间四句言情谋篇都有特色。在感情上，既说出诗人在秋风中怀念朋友的凄冷心情，又忆念两人往昔过从之好；在章法上，既向上挽住了“蟾蜍亏复圆”，又向下引出了“兰桡殊未返”。其中“渭水”、“长安”两句，是此日长安之秋，是此际诗人之情；又在地域上映衬出“闽国”离长安之远（回应开头），以及“海云端”获得消息之不易（暗藏结尾）。细针密缕，处处见出诗人行文构思的缜密严谨。“秋风”二句先叙述离别处的景象，接着“此地”二句逆挽一笔，再倒叙昔日相会之乐，行文曲折，而且笔势也能提挈全诗。全诗把题目中的“忆”字反复勾勒，笔墨厚重饱满，是一首生动自然而又流畅的抒情佳品。
这是一首言简意赅的讽喻诗，诗人借养《蚕妇》张俞 古诗女的所见所感，把养蚕人衣不蔽体，不养蚕人却穿着满身绸缎加以对比，深刻地揭露了封建社会劳动人民的劳动成果遭到剥削掠夺的不合理现象。诗中反映了劳动人民生活的悲苦，表达了诗人对养蚕农妇的同情，对不劳而获的剥削阶级的愤恨，以及对整个封建社会的控诉和鞭挞。
其一
人文价值
相爱的人在一起，婚姻是快乐天?；不爱的人在一起，婚姻是恐怖地狱。有情人相伴，是喜结连理；无情人厮守，是刑械桎梏。
后两联提及当时宋朝实景：农夫冬闲跟着村里的穷书生学习，但这只是学习极基础的东西，为的是在立契，作保时不被蒙骗。
“洛阳女儿好颜色”以下十句，写年轻的洛阳女儿面对漫天飞舞的落花生出无限感慨。洛阳女儿所感伤的，实际上是由大自然的变化而联想到美的短暂和人的生命的有限。“今年花落颜色改，明年花开复谁在？”表现的是因为春光的流逝而感叹红颜易老、生命无常的心理。“松柏摧为薪”句，出自《古诗十九首·去者日以疏》：“古墓犁为田，松柏摧为薪。”“桑田变成海”，指陆地变成海洋，典出《神仙传·麻姑》：“麻姑自说云，接待以来，已见东海三为桑田。”这两句运用比喻，形象地表现世事变化很大。“古人无复洛城东，今人还对落花风”则揭示人生易逝、宇宙永恒的客观规律。“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”两句，以优美、流畅、工整的对句集中地表现青春易老世事无常的感叹，富于诗的意境，且具有哲理性，历来广为传诵。
“凉风(liang feng)遥夜清秋半”。此句扣题，点明写诗之时是凉风习习的八月十五日月夜。
此诗载于《全唐诗》卷四百二十七。下面是中国古典文学专家、文艺理论家、陕西师范大学文学研究所所长霍松林教授对此诗的赏析要点。
诗之五章用赋的手法叙述被弃前后的处境，前六句承上章“自我徂尔，三岁食贫”，补叙多年为妇的苦楚，她起早睡晚，辛勤劳作，一旦日子好过一些，丈夫便变得暴戾残酷。这个“暴”字可使人想像到丈夫的狰狞面目，以及女主人公被虐待的情景。后四句写她回到娘家以后受到兄弟们的冷笑。《诗集传》释此段云：“盖淫奔从人，不为兄弟所齿，故其见弃而归，亦不为兄弟所恤，理固有必然者，亦何所归咎哉，但自痛悼而已。”说女主人公“淫奔”，固不足取；但其他的话可以帮助读者理解她当时所受到的精神压力和由此而产生的内心矛盾。
“客舟何处来”以下四句是第二段，写画中小船。笔者欣赏过传为李思训的《江帆楼阁图》的摹本，幽以“江帆楼阁”为题，但画面上以江岸楼阁和树石为主体，那几只帆船是很小的，所以我猜想苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》，大概也只有一叶小舟吧。然而这不起眼的一叶小舟，在苏轼的笔下竟占据了诗的中心。他先用一个疑问句，引起读者注意，再以生花妙笔，反复描写、渲染。棹（zhào)，船桨。“客舟”两句说，这只客船从哪里来？船工划桨时唱的歌声在江心水上忽抑忽扬。南朝梁代诗人丘迟《发渔浦》诗有“棹歌发中流”句，苏轼去掉“发”字添加了“声抑扬”三字，这抑扬的棹歌声便在读者的耳际萦绕回荡。“沙”，指沙岸。“软”，柔软，细弱。低昂，犹俯仰。“沙平风软”两句，诗人恍若置身画中，登上了客船，眺望前方：沙岸平旷，江风轻柔，江上远景望无际。江波一起一伏，诗人观看江中孤山，也随船一起忽高忽低，时俯时仰。熙宁四年〔1071）六月，苏轼写了首拗体七律《出颍口初见淮山，是日至寿州》，第四句是“青山久与船低昂”，第七句是“波平风软望不到”。苏轼这首题画诗又重复用了这两句，上下只换了“沙”、“孤”二字。可见，这是诗人船上观山亲身体会而获的得意之句，表现出人们乘船时都有所感受却从未有人用诗句传达写出来的情景兴味。人、船、山一起低昂，而且是持续地长久地低昂。这种动态多么新鲜美妙，有旋(you xuan)律节奏感，充满逸趣，苏轼仅用“孤山久与船低昂”七个字就活灵活现地描绘出来了，真是才华横溢，大家手笔！绘画是视觉艺术，画家用颜色、水墨、线条在纸上描画出的景象，读者的眼睛直接看得见，因此，绘画形象的鲜明性、直观性，是用语言符号作为表现媒介的诗歌比不上的。但人有多种感觉最主要的审美感觉是(jue shi)视觉和听觉。绘画只能够表现视觉，而无法表现听觉，还有触觉、味觉、嗅觉。绘画是空间艺术，一幅画只能描绘在一个空间中的瞬息情景。诗歌却是灵活地结合着空间的时间艺术，它不宜于描绘静物，却可以自由地用语言表现在时间上先后承续的动作。在这一段诗中，我们见识了苏轼精通诗画艺术奥秘的本领。他先用“棹歌中流声抑扬”添加了画上没有的悦耳(yue er)歌声，再以“孤山久与船低昂”表现长久持续的动态，从而在再现画境中充分发挥了诗歌的特长。
尾联中的“造”是“至、到”之意，全句直抒胸臆，表达了诗人意欲攀登上《小孤山》谢枋得 古诗峰顶，放眼眺望宇宙，开阔心胸之情。此联是对全诗的总结，在此，山与人合(ren he)二为一，传达出诗人以身许国的高远志向。
诗的前四句写初秋的夜景：
《《燕歌行》高适 古诗》是高适的代表作，不仅是高适的“第一大篇”（近人赵熙评语），而且是整个唐代边塞诗中的杰作，千古传诵，良非偶然。
颈联“坚如猛士敌场立，危似孤臣末世难”两句，运用比喻和拟(he ni)人修辞，把《小孤山》谢枋得 古诗比作挺立战场上的一员猛士，坚强不屈；又如一位末世艰难中孤独无助的忠臣，危困无奈。此联以直抒胸臆的表现手法，借《小孤山》谢枋得 古诗表达了诗人明知大厦将倾独木难支，却愿坚定抗元、力挽狂澜的复杂情感。
如今之燕赵是不是还多“感慨悲歌之士”呢？在作者心中，这个答案当然是否定的。但作者并不立刻否定，也不明确否定，而是提了一个原则：“风俗与化移易”。既然是“风俗与化移易”，那言外之意不言自明。既然河北已被“反叛朝廷”的藩镇“化”了好多年，其风俗怎么能不变呢？既然变了，那也就不再多“感慨悲歌之士”了，那么你董生到那里去，就不能“有合”。
这篇记文，先历叙园的地理位置，显得郑重之至。接着便处处扣住“随”字，写葺园的经过与作者的趣味，表现了作者洒脱放任的处世观，充满了初得园的喜悦及对将来悠游林下的生活的憧憬。
优美悦耳的弦歌声一经传出，空旷山野上的浮云便颓然为之凝滞，仿佛在俯首谛听；善于鼓瑟的湘娥与素女，也被这乐声触动了愁怀，潸然泪下。“空山”句移情于物，把云写成具有人的听觉功能和思想感情，似乎比“天若有情天亦老”（《金铜仙人辞汉歌》）更进一层。它和下面的“江娥”句互相配合，互相补充，极力烘托箜篌声神奇美妙，具有“惊天地，泣鬼神”的魅力。第四句“李凭中国弹箜篌”，用“赋”笔点出演奏者的名姓，并且交代了演奏的地点。前四句，诗人故意突破按顺序交待人物、时间、地点的一般写法，另作精心安排，先写琴，写声，然后写人，时间和地点一前一后，穿插其中。这样，突出了乐声，有着先声夺人的艺术力量。
创作背景
此诗大约是长庆二年（822年）白居易在赴杭州任刺史的途中写的。当时朝廷政治昏暗，牛李党争激烈，诗人品尽了朝官的滋味，自求外任。作者离开朝廷后心情轻松畅快，因作此诗。
王庭圭( 南北朝 )
收录诗词 (2355) 首
简 介
王庭圭 （1080—1172）宋吉州安福人，字民瞻，号卢溪。徽宗政和八年进士。为茶陵丞，有能政。高宗绍兴中，胡铨上疏乞斩秦桧等，谪新州，庭圭独以诗送行。绍兴十九年，坐讪谤编管辰州。桧死，许自便。孝宗即位，除国子监主簿。干道中除直敷文阁。博学兼通，工诗，尤精于《易》。有《卢溪集》、《易解》、《沧海遗珠》等。
丁香
鸟破凉烟下，人冲暮雨归。故园秋草梦，犹记绿微微。
重才今日喜遨游。荣持健笔金黄贵，恨咽离筵管吹秋。
至竟朝昏谁主掌，好骑赪鲤问阳侯。"
世间不为蛾眉误，海上方应鹤背吟。"
碧玉雕琴荐，黄金饰剑镡。烟缘莎砌引，水为药畦担。
静缕蓝鬐匀襞积。试把临流抖擞看，琉璃珠子泪双滴。
韦郎年少知何在，端坐思量太白经。"
气兼河岳带商声。闲寻绮思千花丽，静想高吟六义清。
酬二十八秀才见寄
笙歌遥听隔崆峒。衣冠留葬桥山月，剑履将随浪海风。
溪上破门风摆斜。石井晴垂青葛叶，竹篱荒映白茅花。
可能时事更相关。鱼惭张翰辞东府，鹤怨周颙负北山。
从来名利地，皆起是非心。所以青青草，年年生汉阴。"
好是清冬无外事，匡林斋罢向阳眠。"
试看三月春残后，门外青阴是阿谁。
不劳世路更相猜，忍到须休惜得材。
陌上始应无别离。晚渡待船愁立久，乱山投店独行迟。
塞上曲·其一
南邻好台榭，北邻善歌吹。荣华忽销歇，四顾令人悲。
御礼征奇策，人心注盛时。从来留振滞，只待济临危。"
草际鸟行出，溪中虹影收。唯君壮心在，应笑卧沧洲。"
王无罪岁。诗之穷辞，以嫉悍吏。"
之君不恋南枝久，抛却经冬白罽裘。"
"桐庐县前洲渚平，桐庐江上晚潮生。莫言独有山川秀，
刮则齐民痈，分为勐士禄。雄健许昌师，忠武冠其族。
却遵旧时道，半日出杳冥。屦泥惹石髓，衣湿沾云英。
蝴蝶
"叶落才悲草又生，看看少壮是衰形。关中秋雨书难到，
朱门旧是登龙客，初脱鱼鳞胆尚惊。
自说夜来春梦恶，学持金偈玉栏干。"
明年二月春风里，江岛闲人慰所思。"
桧身浑个矮，石面得能bn.小桂如拳叶，新松似手梢。
"古墓崔巍约路岐，歌传薤露到今时。
分明不得同君赏，尽日倾心羡索郎。"
数尺晴天几个星。露满玉盘当半夜，匣开金镜在中庭。
听筝
野堂吟罢独行行，点水微微冻不鸣。十里溪山新雪后，
"直缘多艺用心劳，心路玲珑格调高。舞袖低徊真蛱蝶，
"漾漾悠悠几派分，中浮短艇与鸥群。天街带雨淹芳草，
"青溪烟雨九华山，乱后应同梦寐间。万里分飞休掩袂，
绳检真难束，疏慵却易耽。枕当高树稳，茶试远泉甘。
人人但为农，我独常逢旱。恶命如漏卮，滴滴添不满。
一自白云去，千秋坛月明。我来思往事，谁更得长生。
突兀方相胫，鳞皴夏氏胝。根应藏鬼血，柯欲漏龙漦.
蝶恋花·越女采莲秋水畔
白石山中自有天，竹花藤叶隔溪烟。
"十五为君婚，二十入君门。自从入户后，见君长出门。
"宫殿馀基长草花，景阳宫树噪村鸦。
整羽庄姜恨，回身汉后轻。豪家足金弹，不用污雕楹。"
"欲暮候樵者，望山空翠微。虹随馀雨散，鸦带夕阳归。
两地与师方外游。久隔兵戈常寄梦，近无书信更堪忧。
"忽辞明主事真君，直取姜巴路入云。龙篆拜时轻诰命，
睡重春江雨打船。闲弄玉琴双鹤舞，静窥庭树一猱悬。
柳枝·解冻风来末上青
曾无氃氋态，颇得连轩样。势拟抢高寻，身犹在函丈。
镜留雪鬓暖消无，春到梨花日又晡。
平江流晓月，独鸟伴馀云。且了髫年志，沙鸥未可群。"
应是易迁明月好，玉皇留看舞双成。"
"徒为经异岳，不得访灵踪。日尽行难尽，千重复万重。
静识窥巢鹤姓丁。绝涧饮羊春水腻，傍林烧石野烟腥。
前溪应不浸荀星。精灵消散归寥廓，功业传留在志铭。
力之于时，声之于羌。似往已回，如幽匪藏。
陇西行
落叶多相似，幽禽半不同。群猱唿却散，如此异林翁。"
池栖子孙鹤，堂宿弟兄仙。幸阅灵书次，心期赐一编。"
留侯万户虽无分，病骨应消一片山。"
不缘精妙过流辈，争得江南别有名。"
从此文星在何处，武牢关外庾公楼。"
惆怅真灵又空返，玉书谁授紫微歌。"
漉酒有巾无黍酿，负他黄菊满东篱。"
颜生道在乐箪瓢。清闲自可齐三寿，忿恨还须戒一朝。
送天台陈庭学序
微雨汉陂舟，残日终南骑。富贵尽凌云，何人能至此。
浪勐惊翘鹭，烟昏叫断鸿。不知今夜客，几处卧鸣篷。"
重九仍重岁渐阑，强开病眼更登攀。
"春生溪岭雪初开，下马云亭酹一杯。好是精灵偏有感，
"讲殿谈馀着赐衣，椰帆却返旧禅扉。贝多纸上经文动，
"河岳挺灵异，星辰精气殊。在人为英杰，与国作祯符。
如何不向深山里，坐拥闲云过一生。"
"暮齿甘衰谢，逢人惜别离。青山前代业，老树此身移。
君子阳阳
白日欺玄鬓，沧江负素心。神仙倘有术，引我出幽岑。"
当时醉送龙骧曲，留与谁家唱月明。"
枯井夜闻邻果落，废巢寒见别禽来。（贻天目中峰客，
高情太守容闲坐，借与青山尽日看。"
"万里隋城在，三边虏气衰。沙填孤障角，烧断故关碑。
虽然营卫困，亦觉精神王。把笔强题诗，粗言瑰怪状。
"馀才不废诗，佐邑喜闲司。丹陛终须去，青山未可期。
田园雨后长蒿莱。海隅久已无春色，地底真成有劫灰。