画鸡
若见红儿醉中态，也应休忆李夫人。
"闭却闲门卧小窗。更何人与疗膏肓。一生有酒唯知醉，
"良夜岁应足，严风为变春。遍回寒作暖，通改旧成新。
依稀有似红儿貌，方得吹箫引上天。
良民惧官府，听之肝胆碎。阿母出搪塞，老脚走颠踬。
"旧衣灰絮絮，新酒竹篘篘.（《唐诗纪事》）
任伊孙武心如铁，不办军前杀此人。
韩娥绝唱唐衢哭，尽是人间第一声。"
犬牙连蜀国，兵额贯秦州。只作三年别，谁能听邑留。"
"相寻喜可知，放锡便论诗。酷爱山兼水，唯应我与师。
谁人得及庄居老，免被荣枯宠辱惊。"
画鸡拼音解释:
ruo jian hong er zui zhong tai .ye ying xiu yi li fu ren .
.bi que xian men wo xiao chuang .geng he ren yu liao gao huang .yi sheng you jiu wei zhi zui .
.liang ye sui ying zu .yan feng wei bian chun .bian hui han zuo nuan .tong gai jiu cheng xin .
yi xi you si hong er mao .fang de chui xiao yin shang tian .
liang min ju guan fu .ting zhi gan dan sui .a mu chu tang sai .lao jiao zou dian zhi .
.jiu yi hui xu xu .xin jiu zhu chou chou ...tang shi ji shi ..
ren yi sun wu xin ru tie .bu ban jun qian sha ci ren .
han e jue chang tang qu ku .jin shi ren jian di yi sheng ..
quan ya lian shu guo .bing e guan qin zhou .zhi zuo san nian bie .shui neng ting yi liu ..
.xiang xun xi ke zhi .fang xi bian lun shi .ku ai shan jian shui .wei ying wo yu shi .
shui ren de ji zhuang ju lao .mian bei rong ku chong ru jing ..
译文及注释
译文
看见大雁南飞引起我忧愁之心(xin)，远处的(de)山峰又衔来一轮好月。
即使是天长地久，也总会有尽头，但这生死遗恨，却永远没有尽期。
我心中立下比海还深的誓愿，
东风又施(shi)行着无(wu)情的心计，娇艳的红花被它吹落了满地。青楼上珠帘透入落花残(can)影遮不住零星愁，犹如去年今日又惹伤春意。
我在京城里结交的都是些豪杰义士，彼此意气相投，相约为国战斗，同生共死。
大丈夫已到了五十岁，可建功立业的希望渺茫，只能独自提刀徘徊，环顾着四面八方，祈求能一展抱负，小试牛刀。
鲁阳有什么德行，竟能挥戈驻日？
我把犀梳斜插在头上，让头发半垂鬓边，敲响檀板，唱清丽的歌(ge)曲。抬眼望高空白云，不知它漂泊何处，梦醒后只见皎洁的明月从春江江畔冉冉升起。
依旧是秦汉时期的明月和边关，守边御敌鏖战万里征人未回还。
清早秋风来到庭中的树木上，孤独的旅人最先听到秋风的声音。
不多时夕阳西下，皓月升空。嬉游已经极乐，虽然夜来还不知疲劳。想到老子的告诫，就该(gai)驾车回草庐。弹奏五弦琴指法美妙，读圣贤书滋味无穷。提笔作文，发挥文采，述说那古代圣王的教范。只要我置身于世人之外，哪管(guan)它荣耀与耻辱的所在？
怎能忍受朝欢暮散的伤悲，多情给自己带来了无限的孤寂冷落。离别以来痛苦之极，衣襟衣袖隐约还有残余的芳香。料想你此时一定坐在我们同床共枕的床头上，面对漫漫长夜，怎能不如同我一样的思念。动情处，惟有赠别之辞，一句也难以忘记。
什么时候能够给骏马套上镶金的笼头，让它在秋日辽阔的原野尽情驰骋。
涧水吞没了采樵的小路，美丽的山花醉倚在药栏。
久困于樊笼里毫无自由，我今日总算又归返林山。
注释
①词牌名：又名《小重山令》。《金奁集》入“双调”。唐人例用以写“宫怨”，故其调悲。五十八字，前后片各四平韵。
〔15〕大驾：皇帝的车驾。队仗：仪仗队。岐、薛：指玄宗弟岐王李范，薛王李业。（两人皆死于开元年间，这是诗人的误记。）
（11）“期”：约会之意。
（18）皇：大。辅：辅佐，这里指保佑。所引《周书》已亡佚，这两句引见伪古文《尚书》，下同。
3.长句诗：指七言诗，相对五言诗而言；五言为短句。
199.逢：迎。雉：野鸡。史载交趾之南，有越裳国，周公居摄，越裳国来献白雉。昭王德衰，不能使越裳国复献白雉，故欲亲往迎取之。
【更】旧时一夜分五更，每更大约两小时。风一更、雪一更，即言整夜风雪交加也。
⑴始觉：一作“始知”。
赏析
中间六句写苏小小鬼魂的穿着服饰和使用物品：芊芊绿草，像是她的茵褥；亭亭青松，像是她的伞盖；春风拂拂，就是她的衣袂飘飘；流水叮咚，就是她的环佩声响；她生前乘坐的油壁车，如今还依然在等待着她去赴“西陵松柏下”的幽会。这一部分，暗暗照应了前面的“无物结同心”。用一个“待”字，更加重了景象、气氛的凄凉：车儿依旧，却只是空相等待，再也不能乘坐它去西陵下，实现她“结同心”的愿望了。物是人非，触景伤怀，徒增哀怨而已。
五、六句抒露志趣和抱负。作者的遭遇虽然困顿，可是他的凌云之志，未稍减损。江湖、扁舟乃使用春秋时代范蠡的典故；范蠡佐越王勾践，“既雪会稽之耻”，“乃乘扁舟，浮于江湖”（见《史记·货殖列传》）。意谓，自己早有归隐江湖之志，但等回天撼地之日，旋乾转坤之时，头飘白发，身入扁舟。永忆江湖，即怀淡于名利之心；欲回天地，即抱建立功业之志。两者似相反，实相成。因为如果没有永忆江湖的志趣，便成为争名逐利的禄蠹巧宦，就不会有欲回天地的宏愿。在这(zai zhe)里，这个“永”字下得很好，这个字，有力地表达作者毕生的抱负。这两句诗，既洒脱，又遒劲。从诗(cong shi)的表达形式着眼，锤字坚实，结响凝固，工力固颇近社诗；而更为关键的，这两句诗反映了封建社会里才志之士的积极向上思想，既怀着恬淡的心情，又有担当事业的志气，这与杜甫的胸襟怀抱，极为相似，因为王安石也从这两句诗中照到自己的影子，所以击节称赏。这是第二层。
以夫妻或男女爱情关系比拟君臣以及朋友、师生等其他社会关系，乃是中国古典诗歌中从《楚辞》就开始出现并在其后得到发展的一种传统表现手法(shou fa)。此诗也是用这种手法写的。
全诗极富塞外特色，真实感人，不论是对胡地景色的观察，还是对历史事件的记述都深深打上诗人塞外生活的烙印。先写南行出发时悲寂的的景象，继而刻画塞外独特的风光，有近有远，形象生动；随后旷远的景象又触发了诗人对时局的深深思索，当收回眼光回到现实中时，诗人更感悲愤莫名，感慨自己壮志未酬，报国无门。全诗言辞悲壮、苍凉，将诗人自身哀伤的感情渲染的无以复加。
在两首诗中，我们可以明显地看到两人对老的态度。白居易的诗生动地揭述老人之处境和心态；而刘禹锡诗除了写老态入木三分之外，更有老骥伏枥，志在千里之概，“莫道桑榆晚，为霞尚满天”。难怪结语两句能脍炙人口，历千年而不衰了。这并不是说刘写诗技巧比白高明，而是由于诗是言志，两人对人生看法有所不同。人生观的差异，反映在文字上也就各异其趣。结果就表现为消极和积极的分歧。刘禹锡诗之前六句是对白诗的回答和补充，后六句则是对“老”的颂赞，使人读后会觉得“老”并不可怕，而更充满希望。这是诗的可贵之处，自然百读不厌了。
第二、三章虽是重叠，与第一章相比，不仅转换了时空，拓宽了内容，情感也有发展。登高才能望远，诗人“陟彼南山”，为的是赡望“君子”。然而从山颠望去，所见最显眼的就是蕨和薇的嫩苗，诗人无聊之极，随手无心采着。采蕨、采薇暗示经秋冬而今已是来年的春夏之交，换句话说，诗人“未见君子”不觉又多了一年，其相思之情自然也是与时俱增，“惙惙”表明心情凝重，几至气促；“伤悲”更是悲痛无语，无以复加。与此相应的，则是与君子“见”、“觏”的渴求也更为迫切，她的整个精神依托、全部生活欲望、唯一欢乐所在，几乎全系于此：“我心则说（悦）”、“我心则夷”，多么大胆而率真的感情，感人至深。
此诗是李白的醉歌，诗中以醉汉的心理和眼光看周围世界，实际上是以带有诗意的眼光来看待一切，思索一切。诗一开始用了晋朝山简的典故。山简镇守襄阳时，喜欢去习家花园喝酒，常常大醉骑马而回。当时的歌谣说他：“日暮倒载归，酩酊无所知。复能骑骏马，倒着白接篱。”接篱，一种白色帽子。李白在这里是(li shi)说自己像当年的山简一样，日暮归来，烂醉如泥，被儿童拦住拍手唱歌，引起满街的喧笑。
这首诗，取材的角度很有特色。它反映的是边塞战争，但并不正面描写战争。诗人的着眼点既不在军书送出前边关如何被围，也不在军书送至后援军如何出动，而是仅仅撷取军使飞马告急这样一个片断、一个侧面来写，至于前前后后的情况，则让读者自己用想象去补充。这种写法，节奏短促，一气呵成，篇幅集中而内蕴丰富，在艺术构思上也显得不落俗套。
全诗四句，分四层意思，层层深入，不断推进，把思想感情发挥到极致。中国古代诗词作法，有透过一层、加一倍写法。这种写法，有用在一联中的，如杜甫《夜闻觱篥》云：“君知天地干戈满，不见江湖行路难。”本意写行路难，再加写遍地战争，行路就更难了。又如李商隐《无题》：“刘郎(liu lang)已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。”也是如此。更多的是用若干句透过一层，如宋徽宗《宴山亭·北行见杏花》词：“天遥地远，万水千山，知他故宫何处。怎不思量，除梦里有(li you)时曾去。无据，和梦也新来不做。”写思念故宫，故宫不见，转而梦见，最后连梦中也见不到，把感情的波浪重重推向高涨。李觏的这首诗，也是采用了这一手法。
整首诗 欧阳修这首诗与一般叙写离愁别绪之作所渲染的凄恻之情，有明显的不同，它落笔轻快自然，平易流畅，非常感人。这与宋初盛行的刻意追求辞藻华丽，内容却显得空虚的“西昆体”诗风形成鲜明对照。由于欧阳修在诗歌创作中以明快朴实的诗风力矫时弊，因而就成了北宋诗坛的一大名家。
这是后两只曲子。这个场景写莺莺送别张生后，迟迟不肯归去，怅然若失、徘徊反侧的情景。精彩之处是情景交融，细腻地刻画了莺莺几起几伏的思念之情。
在没有任何理由的情况下，作者只能伸长脖子痴痴地望着那近在咫尺却又似乎远在千里的金扉而惆帐，而愁思。诗的最后两句是作者内心的独白，是情感的自然流露，表达出作者的情感是强烈的、真挚的，同时又是微妙、细腻的。
这首诗，同柳宗元的《与浩初上人同看山寄京华亲故》颇有相似之处：都是篇幅短小的七言绝句，作者都是迁谪失意的人，写的同样是以山作为描写的背景。然而，它们所反映的诗人的心情却不同，表现手法及其意境、风格也是迥然各别的。
从体裁上看，这首诗属于古体诗，从题材上看，这首诗属于边塞诗。
在这首诗中，作者表达了他对尘世的厌恶和对佛门清静的向往，以及他对堂弟的留恋之情。首联写明送别地点、对象及景色，颔联写送别情景，以具有代表性的事物，写离别，写气氛，烘托情感。颈联突出写别后诗人孤寂的外部形象和清冷的内在感受，是贾诗本色。尾联写别后相思意。诗层次清晰，写出送别全过程，语言质朴自然，抒情达意深挚浓郁，确可称为“平淡”。“独行”二句虽不一定“三年得”，但刻划人物心理状态却极为真切。
见于姜云选注的《古人吟佳节：节令诗三百首》中的第6页-第7页。
五、六句抒露志趣和抱负。作者的遭遇虽然困顿，可是他的凌云之志，未稍减损。江湖、扁舟乃使用春秋时代范蠡的典故；范蠡佐越王勾践，“既雪会稽之耻”，“乃乘扁舟，浮于江湖”（见《史记·货殖列传》）。意谓，自己早有归隐江湖之志，但等回天撼地之日，旋乾转坤之时，头飘白发，身入扁舟。永忆江湖，即怀淡于名利之心；欲回天地，即抱建立功业之志。两者似相反，实相成。因为如果没有永忆江湖的志趣，便成为争名逐利的禄蠹巧宦，就不会有欲回天地的宏愿。在这(zai zhe)里，这个“永”字下得很好，这个字，有力地表达作者毕生的抱负。这两句诗，既洒脱，又遒劲。从诗(cong shi)的表达形式着眼，锤字坚实，结响凝固，工力固颇近社诗；而更为关键的，这两句诗反映了封建社会里才志之士的积极向上思想，既怀着恬淡的心情，又有担当事业的志气，这与杜甫的胸襟怀抱，极为相似，因为王安石也从这两句诗中照到自己的影子，所以击节称赏。这是第二层。
以夫妻或男女爱情关系比拟君臣以及朋友、师生等其他社会关系，乃是中国古典诗歌中从《楚辞》就开始出现并在其后得到发展的一种传统表现手法(shou fa)。此诗也是用这种手法写的。
全诗极富塞外特色，真实感人，不论是对胡地景色的观察，还是对历史事件的记述都深深打上诗人塞外生活的烙印。先写南行出发时悲寂的的景象，继而刻画塞外独特的风光，有近有远，形象生动；随后旷远的景象又触发了诗人对时局的深深思索，当收回眼光回到现实中时，诗人更感悲愤莫名，感慨自己壮志未酬，报国无门。全诗言辞悲壮、苍凉，将诗人自身哀伤的感情渲染的无以复加。
在两首诗中，我们可以明显地看到两人对老的态度。白居易的诗生动地揭述老人之处境和心态；而刘禹锡诗除了写老态入木三分之外，更有老骥伏枥，志在千里之概，“莫道桑榆晚，为霞尚满天”。难怪结语两句能脍炙人口，历千年而不衰了。这并不是说刘写诗技巧比白高明，而是由于诗是言志，两人对人生看法有所不同。人生观的差异，反映在文字上也就各异其趣。结果就表现为消极和积极的分歧。刘禹锡诗之前六句是对白诗的回答和补充，后六句则是对“老”的颂赞，使人读后会觉得“老”并不可怕，而更充满希望。这是诗的可贵之处，自然百读不厌了。
第二、三章虽是重叠，与第一章相比，不仅转换了时空，拓宽了内容，情感也有发展。登高才能望远，诗人“陟彼南山”，为的是赡望“君子”。然而从山颠望去，所见最显眼的就是蕨和薇的嫩苗，诗人无聊之极，随手无心采着。采蕨、采薇暗示经秋冬而今已是来年的春夏之交，换句话说，诗人“未见君子”不觉又多了一年，其相思之情自然也是与时俱增，“惙惙”表明心情凝重，几至气促；“伤悲”更是悲痛无语，无以复加。与此相应的，则是与君子“见”、“觏”的渴求也更为迫切，她的整个精神依托、全部生活欲望、唯一欢乐所在，几乎全系于此：“我心则说（悦）”、“我心则夷”，多么大胆而率真的感情，感人至深。
此诗是李白的醉歌，诗中以醉汉的心理和眼光看周围世界，实际上是以带有诗意的眼光来看待一切，思索一切。诗一开始用了晋朝山简的典故。山简镇守襄阳时，喜欢去习家花园喝酒，常常大醉骑马而回。当时的歌谣说他：“日暮倒载归，酩酊无所知。复能骑骏马，倒着白接篱。”接篱，一种白色帽子。李白在这里是(li shi)说自己像当年的山简一样，日暮归来，烂醉如泥，被儿童拦住拍手唱歌，引起满街的喧笑。
这首诗，取材的角度很有特色。它反映的是边塞战争，但并不正面描写战争。诗人的着眼点既不在军书送出前边关如何被围，也不在军书送至后援军如何出动，而是仅仅撷取军使飞马告急这样一个片断、一个侧面来写，至于前前后后的情况，则让读者自己用想象去补充。这种写法，节奏短促，一气呵成，篇幅集中而内蕴丰富，在艺术构思上也显得不落俗套。
全诗四句，分四层意思，层层深入，不断推进，把思想感情发挥到极致。中国古代诗词作法，有透过一层、加一倍写法。这种写法，有用在一联中的，如杜甫《夜闻觱篥》云：“君知天地干戈满，不见江湖行路难。”本意写行路难，再加写遍地战争，行路就更难了。又如李商隐《无题》：“刘郎(liu lang)已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。”也是如此。更多的是用若干句透过一层，如宋徽宗《宴山亭·北行见杏花》词：“天遥地远，万水千山，知他故宫何处。怎不思量，除梦里有(li you)时曾去。无据，和梦也新来不做。”写思念故宫，故宫不见，转而梦见，最后连梦中也见不到，把感情的波浪重重推向高涨。李觏的这首诗，也是采用了这一手法。
整首诗 欧阳修这首诗与一般叙写离愁别绪之作所渲染的凄恻之情，有明显的不同，它落笔轻快自然，平易流畅，非常感人。这与宋初盛行的刻意追求辞藻华丽，内容却显得空虚的“西昆体”诗风形成鲜明对照。由于欧阳修在诗歌创作中以明快朴实的诗风力矫时弊，因而就成了北宋诗坛的一大名家。
这是后两只曲子。这个场景写莺莺送别张生后，迟迟不肯归去，怅然若失、徘徊反侧的情景。精彩之处是情景交融，细腻地刻画了莺莺几起几伏的思念之情。
在没有任何理由的情况下，作者只能伸长脖子痴痴地望着那近在咫尺却又似乎远在千里的金扉而惆帐，而愁思。诗的最后两句是作者内心的独白，是情感的自然流露，表达出作者的情感是强烈的、真挚的，同时又是微妙、细腻的。
这首诗，同柳宗元的《与浩初上人同看山寄京华亲故》颇有相似之处：都是篇幅短小的七言绝句，作者都是迁谪失意的人，写的同样是以山作为描写的背景。然而，它们所反映的诗人的心情却不同，表现手法及其意境、风格也是迥然各别的。
从体裁上看，这首诗属于古体诗，从题材上看，这首诗属于边塞诗。
在这首诗中，作者表达了他对尘世的厌恶和对佛门清静的向往，以及他对堂弟的留恋之情。首联写明送别地点、对象及景色，颔联写送别情景，以具有代表性的事物，写离别，写气氛，烘托情感。颈联突出写别后诗人孤寂的外部形象和清冷的内在感受，是贾诗本色。尾联写别后相思意。诗层次清晰，写出送别全过程，语言质朴自然，抒情达意深挚浓郁，确可称为“平淡”。“独行”二句虽不一定“三年得”，但刻划人物心理状态却极为真切。
见于姜云选注的《古人吟佳节：节令诗三百首》中的第6页-第7页。
创作背景
此组《杨柳枝词》共九首，当为刘禹锡晚年所作。旧说是刘禹锡在唐文宗大和六至八年（832～834）在苏州时所作。然据诗意，皆言长安、洛阳风物，恐非苏州之作。这组诗的风格已不似在湘沅、巴渝时期所作《踏歌词》、《竹枝词》那样具有浓郁的民歌风味了。虽仍标民歌题目，但其中已有较多文人诗的味道。这说明民歌到文人手中后，逐渐"雅化"的普遍规律。清人王士祯在《诗友诗传录》中曾指出《竹枝词》与《杨柳枝词》的区别："《竹枝》泛咏风土，《柳枝》专咏杨柳，此其异也"。的确，《竹枝词》组诗每首随意取材，而《杨柳枝词》九首则皆咏杨柳，题材统一；又皆以杨柳拟人或象征，咏物抒情、言理，手法亦一致。杨柳乃北方风物，诗中明言长安及洛阳金谷园、铜驼陌、炀帝行宫等，可推知是晚年在东西二京时期所作。
魏之琇( 未知 )
收录诗词 (6496) 首
简 介
魏之琇 （1722—1772）浙江杭州人，字玉璜，号柳州。布衣。少孤贫，佣于当铺，夜自苦读医书，历二十年，无师而通，遂以行医为生。工诗词，能画。有《续名医类案》，《柳州医话》、《柳州遗集》。
得胜乐·夏
忽误边沙上，应平火岭中。林间妨走兽，云际落飞鸿。
涂穷始解东归去，莫过严光七里滩。"
陇头针线年年事，不喜寒砧捣断肠。"
闲思郭令长安宅，草没匡墙旧事空。"
障写经冬蕊，瓶缄落暑梅。长安有归宅，归见锁青苔。"
马前红袖簇丹襜.闲招好客斟香蚁，闷对琼花咏散盐。
鸡犬连延碧岫村。游子不缘贪献赋，永依棠树托蓬根。"
"平生爱山水，下马虎溪时。已到终嫌晚，重游预作期。
朝中措·梅
断除杯酒合延年。蜗牛壳漏宁同舍，榆荚花开不是钱。
时人多是轻先见，不独田家国亦然。"
"共言愁是酌离杯，况值弦歌枉大才。献赋未为龙化去，
"故园招隐客，应便笑无成。谒帝逢移国，投文值用兵。
五色呈祥须得处，戛云仙掌有金盘。"
山风入松径，海月上岩扉。毕世唯高卧，无人说是非。"
"雕楹累栋架崔嵬，院宇生烟次第开。为向西窗添月色，
"写得衰容似十全，闲开僧舍静时悬。瘦于南国从军日，
酒泉子·日映纱窗
"寒极放朝天，欣闻半夜宣。时安逢密雪，日晏得高眠。
近将姚监比，僻与段卿亲。叶积池边路，茶迟雪后薪。
羁人此夕方愁绪，心似寒灰首似蓬。"
"峨峨双髻山，瀑布泻云间。尘世自疑水，禅门长去关。
五月不教炎气入，满堂秋色冷龙鳞。"
立塞吟霞石，敲鼙看雪楼。扶亲何处隐，惊梦入嵩丘。"
"名齐火浣溢山椒，谁把惊虹挂一条。天外倚来秋水刃，
"临春高阁拟瀛洲，贪宠张妃作胜游。更把江山为己有，
女冠子·四月十七
"无姓无名越水滨，芳词空怨路傍人。
"一分难减亦难加，得似溪头浣越纱。两桨惯邀催去艇，
可堪秋雨洗分明。南边已放三千马，北面犹标百二城。
"夜倚临溪店，怀乡独苦吟。月当山顶出，星倚水湄沈。
"岂知城阙内，有地出红尘。草占一方绿，树藏千古春。
从来为学投文镜，文镜如今更有谁。"
明开谏诤能无罪，只此宜为理国先。"
"彼此若飘蓬，二年何所从。帝都秋未入，江馆夜相逢。
郑风·扬之水
山岳还青耸，穹苍旧碧鲜。独夫长啜泣，多士已忘筌。
数宵滂沛彻晨钟。细如春雾笼平野，勐似秋风击古松。
魏帝休夸薛夜来，雾绡云縠称身裁。
银缸照残梦，零泪沾粉臆。洞房犹自寒，何况关山北。"
一片归心随去棹，愿言指日拜文翁。"
未睹君除侧，徒思玉在傍。窜身奚可保，易地喜相将。
"髻根松慢玉钗垂，指点花枝又过时。
兴亡竟不关人事，虚倚长淮五百年。"
虞美人·张帆欲去仍搔首
"等量红缕贯晶荧，尽道匀圆别未胜。凿断玉潭盈尺水，
"人事飘如一炷烟，且须求佛与求仙。丰年甲子春无雨，
"洒密蔽璇穹，霏霏杳莫穷。迟于雨到地，疾甚絮随风。
"无奈离肠日九回，强摅离抱立高台。中华地向城边尽，
"千里江山陪骥尾，五更风水失龙鳞。
"春雷醉别镜湖边，官显才狂正少年。
"秦筑长城在，连云碛气侵。风吹边草急，角绝塞鸿沈。
对酒暂时情豁尔，见花依旧涕潸然。未酬阚泽佣书债，
腊日宣诏幸上苑 / 催花诗
"苍苍芳草色，含露对青春。已赖阳和长，仍惭润泽频。
"负罪将军在北朝，秦淮芳草绿迢迢。
天地有炉长铸物，浊泥遗块待陶钧。"
"今古难堤是小人，苟希荣宠任相亲。
惆怅无人试宽窄。时时举袖匀红泪，红笺谩有千行字。
利嘴入人肉，微形红且濡。振蓬亦不惧，至死贪膏腴。
渔舟不用悬帆席，归去乘风插柳枝。"
曲项琵琶催酒处，不图为乐向谁云。"
戏题湖上
国中有怪非蛇兽，不用贤能是不祥。"
"怅望春襟郁未开，重吟鹦鹉益堪哀。曹瞒尚不能容物，
"垂竿朝与暮，披蓑卧横楫。不问清平时，自乐沧波业。
"文采鸳鸯罢合欢，细柔轻缀好鱼笺。一床明月盖归梦，
翻思未是离家久，更有人从外国来。"
"北梦风吹断，江边处士亭。吟生万井月，见尽一天星。
"只合沧洲钓与耕，忽依萤烛愧功成。未游宦路叨卑宦，
郑畋女喜隐此诗）
菊
独上秦台最高处，旧山依约在东南。"
雨夜扁舟发，花时别酒空。越山烟翠在，终愧卧云翁。"
云间翡翠一双飞，水上鸳鸯不暂离。
"谗胜祸难防，沈冤信可伤。本图安楚国，不是怨怀王。
到头诗卷须藏却，各向渔樵混姓名。"
"江城无宿雪，风物易为春。酒美消磨日，梅香着莫人。
同年二十八君子，游楚游秦断好音。"
可中长似承平基，肯将此为闲人吹。不是东城射雉处，
杭州开元寺牡丹
如飞似堕皆青壁，画手不强元化强。"
四营渐废旧戈鋋.笙歌不似经荒后，礼乐犹如未战前。
"老能劝学照馀生，似夜随灯到处明。
半开半落闲园里，何异荣枯世上人。"
因取遗编认前事。武宗皇帝御宇时，四海恬然知所自。
"鸾龙一夜降昆丘，遗庙千年枕碧流。
心空默是印，眉白雪为棱。自得巡方道，栖禅老未能。"
"江头朱绂间青衿，岂是仙舟不可寻。谁敢强登徐稚榻，