感春五首
天秋闻别鹄，关晓待鸣鸡。应叹沈冥者，年年津路迷。"
宝镜窥妆影，红衫裛泪痕。昭阳今再入，宁敢恨长门。"
易识浮生理，难教一物违。水深鱼极乐，林茂鸟知归。
感君意气无所惜，一为歌行歌主客。"
忽从林下升天去，空使时人礼白云。"
相思晚望松林寺，唯有钟声出白云。"
已看覆前车，未见易后轮。丈夫须兼济，岂能乐一身。
绮窗夜闭玉堂静，素绠朝穿金井寒。
作歌挹盛事，推毂期孤鶱."
天子许安亲，官又得闲散。自家樊水上，性情尤荒慢。
谁不造素屏？谁不涂粉壁？粉壁摇晴光，素屏凝晓霜，
感春五首拼音解释:
tian qiu wen bie gu .guan xiao dai ming ji .ying tan shen ming zhe .nian nian jin lu mi ..
bao jing kui zhuang ying .hong shan yi lei hen .zhao yang jin zai ru .ning gan hen chang men ..
yi shi fu sheng li .nan jiao yi wu wei .shui shen yu ji le .lin mao niao zhi gui .
gan jun yi qi wu suo xi .yi wei ge xing ge zhu ke ..
hu cong lin xia sheng tian qu .kong shi shi ren li bai yun ..
xiang si wan wang song lin si .wei you zhong sheng chu bai yun ..
yi kan fu qian che .wei jian yi hou lun .zhang fu xu jian ji .qi neng le yi shen .
qi chuang ye bi yu tang jing .su geng chao chuan jin jing han .
zuo ge yi sheng shi .tui gu qi gu xian ..
tian zi xu an qin .guan you de xian san .zi jia fan shui shang .xing qing you huang man .
shui bu zao su ping .shui bu tu fen bi .fen bi yao qing guang .su ping ning xiao shuang .
译文及注释
译文
独出长安的盘儿，在荒凉的月色下孤独影渺。
战死在野外没人会为我们埋葬，这些尸体哪能(neng)从你们的口逃掉呢？”
白帝的神力(li)造就了华山的奇峰异景。
古道的那头逶迤连绵通长安，紫色宫阙上浮云顿生，遮蔽了红日。
码头前，月光下，新诗里，旧梦中，又有多少是关于梅花孤傲清香的呢？只要先见到春天，就算春风不管也值得了。
我独自一(yi)人登上高(gao)楼遥望帝京，这是鸟儿也要飞(fei)上半年的路程。
陈侯的立身处世襟怀坦荡，虬须虎眉前额宽仪表堂堂。
炎凉几度变化，九州几乎崩溃。
玉炉散发着炉香烟，红色的蜡烛滴着烛泪，摇曳的光影映照出华丽屋宇的凄迷。她的蛾眉颜色已(yi)褪，鬓发也已零乱，漫漫长夜无法安眠，只觉枕被一片寒凉。
一年俸禄有三百石，到了年底还有余粮。
风流倜傥之士命中注定要颠簸一生，一定要有幽默自嘲的性格才相得益彰。
东风初起的京城解除宵禁(jin)之时，我伴着看貌如秾(nong)李、步生莲花的美人归去。五更的钟声响起，笙歌已散尽，月色皎皎而灯火稀疏。
注释
⑼此墨迹见近人徐用仪所编《五千年来中华民族爱国魂》卷端。原系照片；在本词下面，并有谢升孙、宋克、文征明等人的跋。
⑴《全唐诗》此诗题下有注：一作严维诗，题作送李端。李端：作者友人，与作者同属“大历十才子”。
⑻荏苒（rěn rǎn）：展转不断。
⑷红蕖（qú）：荷花。
乃左手持卮：然后
7、若：代词，你，指陈胜。
赏析
第三句“千门万户成野草”，急转直下，一个“成”字成为全诗思想情感的转折点。承上启下，将前度的繁华热闹推翻，却引发了突如其来的繁华成空，万事成空的无限感慨。从六朝故旧到诗人所面对的往昔遗址，几百年的历史更迭，风烟变幻，沉重的附在这样一个“成”字上，沧桑与负重集千钧于一发。诗人的悲怆传达给了读者，成为千万人的悲怆。当日的“万户千门”早已不复存在。诗人是在遗址面前演发出了对往昔的憧憬和想象，他想(ta xiang)象到这今日生满野草的荒凉旷野也曾是六朝繁华的一部分。以实景引出虚事，以虚像来反衬实际景物的荒凉。诚如后世辛弃疾在《永遇乐》中所写的“风流总被，雨打风吹去”，吊古伤今之情，在虚实两种截然不同的景象中自然流露。同时，“千门万户成野草”的前四字，与“结绮临春事最奢”紧紧地衔接在一起，后三字写出了结绮、临春两座楼的变化。这句本身用“千门万户”和“野草”作比照，把陈朝的灭亡和《台城》刘禹锡 古诗的今昔写得一清二楚。
细化赏析 “月色入户”：寒夜寂寥，“解衣欲睡”，这当儿，月光悄悄地进了门。“入户”二字，把月光拟人化。月光似乎懂得这位迁客的孤独寂寞，主动来与他做伴。 “欣然起行”：是作者的反应；写出他睡意顿消，披衣而起，见月光如见久(jian jiu)违的知心朋友，欣然相迎。一个被朝廷所贬谪的“罪人”，我们可以想见他这时交游断绝、门庭冷落的境况；只有月光毫无势利之情，在寂寥的寒夜里，依然来拜访他。四字写出了作者的喜悦和兴奋。 “念无与为乐者，遂至承天寺寻张怀民。”：作者与张怀民同是被贬之人，于是作者便想到了张怀民。 “怀民亦未寝，相与步于中庭。”：作者与张怀民心有灵犀，及其友情之深厚。 “何夜无月？何处无竹柏？但少闲人如吾两人者耳。”：一是感慨世人忙于名利而辜负了良辰美景，二是表现了作者安闲自适的心境，三是透露出自己不能为朝廷尽忠的抱怨 “庭下如积水空明，水中藻荇交横，盖竹柏影也。”：“庭下如积水空明，水中藻、荇交横，盖竹柏影也”。此句运用了比喻的修辞，将澄澈的月光比成积水，用交错相生的水草比喻竹柏的影子，虚实相生，相映成趣，化无形为有形。“积水空明”写出了月光的皎洁，空灵，“藻荇交横”写出了竹柏倒影的清丽淡雅。前者给人以一池春水的静谧之感，后者则具有水草摇曳的动态之美，整个意境静中有动，动中愈见其静，一正写，一侧写，从而创造出一个冰清玉洁的透明世界，也折射出作者光明磊落、胸无尘俗的襟怀。作者以高度凝练的笔墨，点染出一个空明澄澈、疏影摇曳、似真似幻的美妙境界。
诗的第一联，境界全出。“杉竹清阴合”五字，概括山中树林绿竹枝叶茂盛的情况。“清阴”二字切秋天时令；“合”字状出路两旁枝叶交覆的情况，不说“《秋径》保暹 古诗”而《秋径》保暹 古诗自见。如此清幽之地，诗人自然领会于心，于是以“闲行意有凭(ping)”五字植入自己，让自己陶醉在景物之中。“意有凭”三字，把人与境融合在一起。唯有这样的境地，才适合诗人这样远离物外、淡泊名利的情操；也唯有诗人这样的情操，方对这样幽邃清静的景色“有凭”。
诗作首联叙事。其中“羁旅”一词将诗人从父允彝、师陈子龙起兵抗清(kang qing)到身落敌手这三年辗转飘零、艰苦卓绝的抗清斗争生活作了高度简洁的概括。诗人起笔自叙抗清斗争经历，似乎平静出之，然细细咀嚼，自可读出诗人激越翻滚的情感波澜，自可读出平静的叙事之中深含着诗人满腔辛酸与无限沉痛。
颔联紧承“英雄气”三字，引出刘备的英雄业绩：“势分三足鼎，业复五铢钱。”刘备起自微细，在汉末乱世之中，转战南北，几经颠扑，才形成了与曹操、孙权三分天下之势，实在是得之不易。建立蜀国以后，他又力图进取中原，统一中国，这更显示了英雄之志。“五铢钱”是公元前118年（汉武帝元狩五年）铸行的一种钱币，后来王莽代汉时将它罢废。东汉初年，光武帝刘秀又恢复了五铢钱。此诗题下诗人自注：“汉末童谣：‘黄牛白腹，五铢当复’。”这是借钱币为说，暗喻刘备振兴汉室的勃勃雄心。这一联的对仗难度比较大。“势分三足鼎”，化用孙楚《为石仲容与孙皓书》中语：“自谓三分鼎足之势，可与泰山共相终始。”“业复五铢钱”纯用民谣中语。两句典出殊门，互不相关，可是对应自成巧思，浑然天成。
之所以如此，正是因为他们身处逆境的忧患之中，心气郁结，奋发而起，置之死地而后生的缘故。
诗的后半句写大好春光无可挽回地逝去。这样一点简单的意思，用了四句诗，却不觉冗长，其中大有奥妙。“花台”二旬将花与春充分拟人化，写得生动引人，情意缠绵。本来是春去花谢，主动者在春，诗人却偏偏反转来说，花谢春归。由于花事欲暮，不免使春兴味索然，要黯然辞别归去了。然而花对于春，又是那样饱含系恋之情。你看，花瓣虽已离枝，却还要做一次最后的挣扎，随风回旋起舞，它是多么想用自己的生存留住那美好的春天。这落花恋春的背后又何尝不括含青年惜时的深慨。落花的情态又不免诱发一个问题：它那竭尽生命的努力，便能留住春天吗？这使得后两句很自然地成为这一问题的回答，一呼一应，迭宕有致。四句诗里隐含一问一答，以落花为问，以榆荚为答，构思巧妙，笔路活脱，意趣盎然。
“雁啼红叶天，人醉黄花地，芭蕉雨声秋梦里”这一句其实颇为经典，既充分体现张可久“清丽派”的作风，又充分体现曲在营造意境上对诗词手法的传承，强调了一种有构图讲究的图画般的美感。这一句却能够从人的多种感官角度把一种写来写去的思乡情怀具体化，形象化，把主观感受融入客观景物里，虽是一种常用的表现手法，又因作者能对颜色、声音、炼字(lian zi)、音韵都做出很好地把握，使得此曲经得起反复的品读。“红叶”“黄花”秋意尽显，颜色鲜明，令人印象深刻，脑海中立即出现相似的画面；“啼”“醉”可以说是有炼字的功夫在内的，雁啼虽不同于杜鹃啼，但只要说到啼声，总是会有些感情在其中，无非雁就是像“我”一样，呼唤着同伴南迁，顺便一提，张可久是浙江人，也就是南方人，那么北雁南飞对于他的意义就更为具体了，而这啼声中，也夹杂着一些复杂的情绪，也许隐含了悲伤、急切、思念、担忧等等，醉，作者认为黄花遍地的景色醉人，但有道是景不醉人人自醉，能够归乡的喜悦心情才真正让作者沉醉其中；芭蕉雨声秋梦里，芭蕉在古代是有特定所指的意象，一般指代愁思、闺思、乡怀、悲凉，而雨打芭蕉一般是指愁上加愁，不可排解。李清照就常用芭蕉的意象。作者是十分心急的，急得发愁，也许正遇上某些事，回乡无望，因而听着雨打芭蕉的声音，似乎只能籍着秋夜的清凉，做个好梦，梦回家乡探望亲人。
接着，从“道旁过者问行人”开始，诗人通过设问的方法，让当事者，即被征发的士卒作了直接倾诉。
末联：“稍喜临边王相国，肯销金甲事春农。”“王相国”，即王缙，作过相国，迁河南副元帅。“事春农”：指让军队屯田以自给。“稍喜”二句，说稍微可喜的是王相国还能注意让边军屯田，以减轻一点朝廷的负担。
细化赏析 “月色入户”：寒夜寂寥，“解衣欲睡”，这当儿，月光悄悄地进了门。“入户”二字，把月光拟人化。月光似乎懂得这位迁客的孤独寂寞，主动来与他做伴。 “欣然起行”：是作者的反应；写出他睡意顿消，披衣而起，见月光如见久(jian jiu)违的知心朋友，欣然相迎。一个被朝廷所贬谪的“罪人”，我们可以想见他这时交游断绝、门庭冷落的境况；只有月光毫无势利之情，在寂寥的寒夜里，依然来拜访他。四字写出了作者的喜悦和兴奋。 “念无与为乐者，遂至承天寺寻张怀民。”：作者与张怀民同是被贬之人，于是作者便想到了张怀民。 “怀民亦未寝，相与步于中庭。”：作者与张怀民心有灵犀，及其友情之深厚。 “何夜无月？何处无竹柏？但少闲人如吾两人者耳。”：一是感慨世人忙于名利而辜负了良辰美景，二是表现了作者安闲自适的心境，三是透露出自己不能为朝廷尽忠的抱怨 “庭下如积水空明，水中藻荇交横，盖竹柏影也。”：“庭下如积水空明，水中藻、荇交横，盖竹柏影也”。此句运用了比喻的修辞，将澄澈的月光比成积水，用交错相生的水草比喻竹柏的影子，虚实相生，相映成趣，化无形为有形。“积水空明”写出了月光的皎洁，空灵，“藻荇交横”写出了竹柏倒影的清丽淡雅。前者给人以一池春水的静谧之感，后者则具有水草摇曳的动态之美，整个意境静中有动，动中愈见其静，一正写，一侧写，从而创造出一个冰清玉洁的透明世界，也折射出作者光明磊落、胸无尘俗的襟怀。作者以高度凝练的笔墨，点染出一个空明澄澈、疏影摇曳、似真似幻的美妙境界。
诗的第一联，境界全出。“杉竹清阴合”五字，概括山中树林绿竹枝叶茂盛的情况。“清阴”二字切秋天时令；“合”字状出路两旁枝叶交覆的情况，不说“《秋径》保暹 古诗”而《秋径》保暹 古诗自见。如此清幽之地，诗人自然领会于心，于是以“闲行意有凭(ping)”五字植入自己，让自己陶醉在景物之中。“意有凭”三字，把人与境融合在一起。唯有这样的境地，才适合诗人这样远离物外、淡泊名利的情操；也唯有诗人这样的情操，方对这样幽邃清静的景色“有凭”。
诗作首联叙事。其中“羁旅”一词将诗人从父允彝、师陈子龙起兵抗清(kang qing)到身落敌手这三年辗转飘零、艰苦卓绝的抗清斗争生活作了高度简洁的概括。诗人起笔自叙抗清斗争经历，似乎平静出之，然细细咀嚼，自可读出诗人激越翻滚的情感波澜，自可读出平静的叙事之中深含着诗人满腔辛酸与无限沉痛。
颔联紧承“英雄气”三字，引出刘备的英雄业绩：“势分三足鼎，业复五铢钱。”刘备起自微细，在汉末乱世之中，转战南北，几经颠扑，才形成了与曹操、孙权三分天下之势，实在是得之不易。建立蜀国以后，他又力图进取中原，统一中国，这更显示了英雄之志。“五铢钱”是公元前118年（汉武帝元狩五年）铸行的一种钱币，后来王莽代汉时将它罢废。东汉初年，光武帝刘秀又恢复了五铢钱。此诗题下诗人自注：“汉末童谣：‘黄牛白腹，五铢当复’。”这是借钱币为说，暗喻刘备振兴汉室的勃勃雄心。这一联的对仗难度比较大。“势分三足鼎”，化用孙楚《为石仲容与孙皓书》中语：“自谓三分鼎足之势，可与泰山共相终始。”“业复五铢钱”纯用民谣中语。两句典出殊门，互不相关，可是对应自成巧思，浑然天成。
之所以如此，正是因为他们身处逆境的忧患之中，心气郁结，奋发而起，置之死地而后生的缘故。
诗的后半句写大好春光无可挽回地逝去。这样一点简单的意思，用了四句诗，却不觉冗长，其中大有奥妙。“花台”二旬将花与春充分拟人化，写得生动引人，情意缠绵。本来是春去花谢，主动者在春，诗人却偏偏反转来说，花谢春归。由于花事欲暮，不免使春兴味索然，要黯然辞别归去了。然而花对于春，又是那样饱含系恋之情。你看，花瓣虽已离枝，却还要做一次最后的挣扎，随风回旋起舞，它是多么想用自己的生存留住那美好的春天。这落花恋春的背后又何尝不括含青年惜时的深慨。落花的情态又不免诱发一个问题：它那竭尽生命的努力，便能留住春天吗？这使得后两句很自然地成为这一问题的回答，一呼一应，迭宕有致。四句诗里隐含一问一答，以落花为问，以榆荚为答，构思巧妙，笔路活脱，意趣盎然。
“雁啼红叶天，人醉黄花地，芭蕉雨声秋梦里”这一句其实颇为经典，既充分体现张可久“清丽派”的作风，又充分体现曲在营造意境上对诗词手法的传承，强调了一种有构图讲究的图画般的美感。这一句却能够从人的多种感官角度把一种写来写去的思乡情怀具体化，形象化，把主观感受融入客观景物里，虽是一种常用的表现手法，又因作者能对颜色、声音、炼字(lian zi)、音韵都做出很好地把握，使得此曲经得起反复的品读。“红叶”“黄花”秋意尽显，颜色鲜明，令人印象深刻，脑海中立即出现相似的画面；“啼”“醉”可以说是有炼字的功夫在内的，雁啼虽不同于杜鹃啼，但只要说到啼声，总是会有些感情在其中，无非雁就是像“我”一样，呼唤着同伴南迁，顺便一提，张可久是浙江人，也就是南方人，那么北雁南飞对于他的意义就更为具体了，而这啼声中，也夹杂着一些复杂的情绪，也许隐含了悲伤、急切、思念、担忧等等，醉，作者认为黄花遍地的景色醉人，但有道是景不醉人人自醉，能够归乡的喜悦心情才真正让作者沉醉其中；芭蕉雨声秋梦里，芭蕉在古代是有特定所指的意象，一般指代愁思、闺思、乡怀、悲凉，而雨打芭蕉一般是指愁上加愁，不可排解。李清照就常用芭蕉的意象。作者是十分心急的，急得发愁，也许正遇上某些事，回乡无望，因而听着雨打芭蕉的声音，似乎只能籍着秋夜的清凉，做个好梦，梦回家乡探望亲人。
接着，从“道旁过者问行人”开始，诗人通过设问的方法，让当事者，即被征发的士卒作了直接倾诉。
末联：“稍喜临边王相国，肯销金甲事春农。”“王相国”，即王缙，作过相国，迁河南副元帅。“事春农”：指让军队屯田以自给。“稍喜”二句，说稍微可喜的是王相国还能注意让边军屯田，以减轻一点朝廷的负担。
创作背景
秦始皇消灭齐、楚、燕、赵、韩、魏六国以后，为了巩固他的统治地位，采取丞相李斯的建议，于公元前213年（始皇三十四年）烧毁图书（医药、卜筮、农作书籍除外），前212年（始皇三十五年）活埋儒生，力图使他的帝业延续下去。作者可能到过烧毁图书的地方，耳闻目睹，有感而作。
李纯甫( 近现代 )
收录诗词 (4744) 首
简 介
李纯甫 （1185—约1231）金弘州襄阴人，字之纯。初工词赋，后治经义。章宗承安二年经义进士。两次上疏，策宋金战争胜负，后多如所料。荐入翰林。宣宗时，不受权相术虎高琪荐擢，以母老为辞，官至京兆府判官。学术文章为后进所宗。中年即无仕进意，旋即归隐，日与禅僧士子游，以文酒为事。虽沉醉，亦未尝废着书。有《中庸集解》、《鸣道集解》等。
玉楼春·皇都今夕知何夕
杜鹃暮春至，哀哀叫其间。我见常再拜，重是古帝魂。
愁寂鸳行断，参差虎穴邻。西江元下蜀，北斗故临秦。
"我从苍梧来，将耕旧山田。踟蹰为故人，且复停归船。
"今日春气暖，东风杏花拆。筋力久不如，却羡涧中石。
余亦惬所从，渔樵十二年。种瓜漆园里，凿井卢门边。
"汉家贤相重英奇，蟠木何材也见知。不意云霄能自致，
天地西江远，星辰北斗深。乌台俯麟阁，长夏白头吟。"
"昼刻传唿浅，春旗簇仗齐。退朝花底散，归院柳边迷。
三月过行宫
妖孽关东臭，兵戈陇右创。时清疑武略，世乱跼文场。
有求彼乐土，南适小长安。到我舟楫去，觉君衣裳单。
扫地青牛卧，栽松白鹤栖。共知仙女丽，莫是阮郎妻。"
区区犹历试，炯炯更持久。讨论实解颐，操割纷应手。
远迁谁扑灭，将恐及环堵。流汗卧江亭，更深气如缕。"
丹地宜清泚，朝阳复照临。司言兼逸趣，鼓兴接知音。
味岂同金菊，香宜配绿葵。老人他日爱，正想滑流匙。
本枝凌岁晚，高义豁穷愁。他日临江待，长沙旧驿楼。"
潇湘夜雨·灯词
峄山之碑野火焚，枣木传刻肥失真。苦县光和尚骨立，
离别重相逢，偶然岂定期。送子清秋暮，风物长年悲。
济济振缨客，烟霄各致身。谁当举玄晏，不使作良臣。"
风波杳未极，几处逢相识。富贵人皆变，谁能念贫贱。
棠花含笑待斑衣。稍闻江树啼猿近，转觉山林过客稀。
赤羽千夫膳，黄河十月冰。横行沙漠外，神速至今称。
上路各乘轩，高明尽鸣玉。宁知涧下人，自爱轻波渌。
纡馀脂膏地，惨澹豪侠窟。仗钺非老臣，宣风岂专达。
诸人共游周家墓柏下
"柳影含云幕，江波近酒壶。异方惊会面，终宴惜征途。
大漠风沙里，长城雨雪边。云端临碣石，波际隐朝鲜。
"（《丰年》，神农氏之乐歌也，其义盖称神农教人种植
时危挹佳士，况免军旅喧。醉从赵女舞，歌鼓秦人盆。
殷复前王道，周迁旧国容。蓬莱足云气，应合总从龙。
"采苓日往还，得性非樵隐。白水到初阔，青山辞尚近。
众妃无复叹，千骑亦虚还。独有伤心石，埋轮月宇间。"
学蔚醇儒姿，文包旧史善。洒落辞幽人，归来潜京辇。
桐叶封弟辨
男儿行处是，客子斗身强。羁旅推贤圣，沈绵抵咎殃。
"更深不假烛，月朗自明船。金刹青枫外，朱楼白水边。
衮职曾无一字补，许身愧比双南金。"
从此日闲放，焉能怀拾青。"
莫信衡湘书不到，年年秋雁过巴东。"
上古葛天民，不贻黄屋忧。至今阮籍等，熟醉为身谋。
节苦名已富，禄微家转贫。相逢愧薄游，抚己荷陶钧。
及吾污冠冕，茂宗方矫时。诮吾顺让者，乃是干进资。
韩琦大度
"九日应愁思，经时冒险艰。不眠持汉节，何路出巴山。
"万计各无成，寸心日悠漫。浮生竟何穷，巧历不能算。
"玉节朝天罢，洪炉造化新。中和方作圣，太素忽收神。
清论既抵掌，玄谈又绝倒。分明楚汉事，历历王霸道。
"朱夏热所婴，清旭步北林。小园背高冈，挽葛上崎崟。
寝帐巢禽出，香烟水雾和。神心降福处，应在故乡多。"
兵兴向十年，所见堪叹哭。相逢是遗人，当合识荣辱。
冀感通于天地。犹恐众妖兮木魅，魍魉兮山精，
桂殿秋·思往事
"扶病送君发，自怜犹不归。只应尽客泪，复作掩荆扉。
亦云贵守官，不爱能适时。顾惟孱弱者，正直当不亏。
才子贵难见，郢歌空复传。惜哉效颦客，心想劳婵娟。"
日暮骊歌后，永怀空沧洲。"
涛翻黑蛟跃，日出黄雾映。烦促瘴岂侵，颓倚睡未醒。
猿鸣秋泪缺，雀噪晚愁空。黄落惊山树，唿儿问朔风。"
宽心应是酒，遣兴莫过诗。此意陶潜解，吾生后汝期。"
竹露点衣巾，湖烟湿扃钥。主人苍玉佩，后骑黄金络。
减字木兰花·竞渡
"墨妙无前，性生笔先。回溪已失，远嶂犹连。
塞柳行疏翠，山梨结小红。胡笳楼上发，一雁入高空。"
稍随归月帆，若与沙鸥期。渔父更留我，前潭水未滋。"
"苒苒温寒泉，绵绵古危壁。光含孤翠动，色与暮云寂。
独立调元气，清心豁窅冥。本枝连帝系，长策冠生灵。
觉地本随身，灵山重结因。如何战鸟佛，不化捕鱼人。
试劳香袖拂莓苔，不觉清心皎冰雪。连城美价幸逢时，
"中司龙节贵，上客虎符新。地控吴襟带，才高汉缙绅。
中秋
龙钟负烟雪，自有凌云心。"
空山寂寂兮颍阳人，旦夕孤云随一身。"
繁阴乍隐洲，落叶初飞浦。萧萧楚客帆，暮入寒江雨。
"贤良归盛族，吾舅尽知名。徐庶高交友，刘牢出外甥。
"寂寞坐遥夜，清风何处来。天高散骑省，月冷建章台。
赏月延秋桂，倾阳逐露葵。大庭终反朴，京观且僵尸。
凤凰从东来，何意复高飞。竹花不结实，念子忍朝饥。
中流何寂寂，孤棹也依依。一点前村火，谁家未掩扉。"
代迎春花招刘郎中
二章二韵十二句）
月上安禅久，苔生出院稀。梁间有驯鸽，不去复何依。"
眼冷看征盖，儿扶立钓矶。清霜洞庭叶，故就别时飞。"
吾庐青霞里，窗树玄猿啸。微月清风来，方知散发妙。
称家随丰俭，白屋达公宫。膳夫翊堂殿，鸣玉凄房栊。
近窗云出洞，当户竹连山。对酒溪霞晚，家人采蕨还。"
兵戈浩未息，蛇虺反相顾。悠悠边月破，郁郁流年度。
不将清韵世人知。世人所贵惟燕石，美玉对之成瓦砾。