岁夜咏怀
寒入荆王翠被深。天上明河银作水，海中仙树玉为林。
"庭罗衙吏眼看山，真恐风流是谪仙。垂柳五株春娅姹，
"君说无家只弟兄，此中言别若为情。干戈闹日分头去，
"天下方多事，逢君得话诗。直应吾道在，未觉国风衰。
仙桂算攀攀合得，平生心力尽于文。"
"无人不爱今年闰，月看中秋两度圆。
从听世人权似火，不能烧得卧云心。"
"齐竽今历试，真伪不难知。欲使声声别，须令个个吹。
阑珊半局和微醉，花落中庭树影移。
南浦片帆飞去时。赋罢江淹吟更苦，诗成苏武思何迟。
"慈恩雁塔参差榜，杏苑莺花次第游。
岁夜咏怀拼音解释:
han ru jing wang cui bei shen .tian shang ming he yin zuo shui .hai zhong xian shu yu wei lin .
.ting luo ya li yan kan shan .zhen kong feng liu shi zhe xian .chui liu wu zhu chun ya cha .
.jun shuo wu jia zhi di xiong .ci zhong yan bie ruo wei qing .gan ge nao ri fen tou qu .
.tian xia fang duo shi .feng jun de hua shi .zhi ying wu dao zai .wei jue guo feng shuai .
xian gui suan pan pan he de .ping sheng xin li jin yu wen ..
.wu ren bu ai jin nian run .yue kan zhong qiu liang du yuan .
cong ting shi ren quan si huo .bu neng shao de wo yun xin ..
.qi yu jin li shi .zhen wei bu nan zhi .yu shi sheng sheng bie .xu ling ge ge chui .
lan shan ban ju he wei zui .hua luo zhong ting shu ying yi .
nan pu pian fan fei qu shi .fu ba jiang yan yin geng ku .shi cheng su wu si he chi .
.ci en yan ta can cha bang .xing yuan ying hua ci di you .
译文及注释
译文
大海里明月(yue)的影子像是眼泪化成的珍珠。（喻指诗人的悲哀，即使是一个明媚的夜(ye)晚，依然想到(dao)的是眼泪。）
有人打听这个姑娘家住哪里，她的家就住在城的正南门。
为何贤子竟伤母命，使她肢解满地尸骨？
还不如嫁一个弄潮的丈夫。
抬头看看天色的改变，觉得妖气正在被消除。
黑水之地玄趾之民，还有三危都在哪里？
回忆当(dang)年在西池池上宴饮，每天该有多少的快乐和幸福。可自从(cong)分手之后，相互间也不再寄信捎书。即使像往常那样相见，相互间也冷冷淡淡，不可能再像当初。
伊水洛水一带很快就可以收回，长安不必费力就可以攻拔，就可以收复。
金陵是帝王居住的城邑。从六朝以至南唐，全都是偏安一方，无法与当地山川所呈现的王气相适应。直到当今皇上，建国定都于此，才足以与之相当。从此声威教化所及，不因地分南北而有所阻隔；涵养精神和穆而清明，几乎与天道融为一体。即使一次巡游、一次娱乐，也想到怎样被天下后世效法。
今天有个客人，来自濉水旁，他告诉我你也很想我。你的相思泪（凭借）融入清清的淮水，流进大海。而今你在哪呢？你在中书省（中央行政官署），你在宫中，在漫漫长夜里，露水沾湿了被子。这时的你，在回廊里看着月亮，也应该暗暗思念我吧。
清贫生涯修道苦，孝友情牵别家难。
陈轸不愧是个贤良的人，既忠心耿耿又富于谋略；楚怀王不听从他的劝告，终于国破家亡不可救药。
注释
杨子：杨朱，战国时卫国人，思想家。
⑹经秋：经年。
④儿童：指幼稚无知的人，代指对林则徐被贬幸灾乐祸的人。
③[商女]以卖唱为生的歌女。
④杨花：即柳絮。
赏析
《《墨梅》王冕 古诗》盛赞梅花的高风亮节，诗人也借物抒怀，借梅自喻，表明了自己的人生态度和高尚情操。有意见认为，该题画诗，点出创作意图，强调操守志趣，在艺术史上甚至比《《墨梅》王冕 古诗图》本身还要出名。
第二联(lian)希望珍惜时间，千万不要虚度，不然头发花白也难再相见，表达了岁月不等人，与从兄不知何时能相逢的伤感。这两句长于比拟，前句以抽象的、看不见摸不着而又无处不在的时间，比作可任人随意抛掷的物体，后句以无主观感情可言的华发拟人。两个比拟手法的运用，既增强了诗句的形象感，又使之显得生动活泼。“莫虚掷”三字给人以警示，“不相容“一句更增强了人的紧迫感，两句都起到了极好的劝诫作用。
四是写体察民难之情。这方面的文字虽然只有四句，而从蒲城丘墟、荆棘丛生的荒凉景象的描写，表明了东汉末年的时乱所带来的灾难。作者有意识的“察农野之居民”，可见班昭对灾难深重的农民是寄予同情的。
全诗只有短短二章，都以“《式微》佚名 古诗，《式微》佚名 古诗，胡不归”起调：天黑了，天黑了，为什么还不回家？诗人紧接着便交待了原因：“微君之故，胡为乎中露”；“微君之躬，胡为乎泥中”。意思是说，为了君主的事情，为了养活他们的贵体，才不得不终年累月、昼夜不辍地在露水和泥浆中奔波劳作。然而，《《式微》佚名 古诗》诗上下二章只变换了两处文字， 但就在这巧妙的变换中， 体现出了作者用词的独具匠心。
颔联和尾联，对两个人物形象的刻画，也不是孤立进行，而是和景物描写密切结合的。柴门、暮蝉、晚风、五柳，有形无形，有声无声，都是写景。五柳，虽是典故，但对王维说来，模仿陶渊明笔下的人物，植五柳于柴门之外，这是自然而然的。
“烧高烛”遥承上文的“月转廊”，这是一处精彩的对比，月光似乎也太嫉妒于这怒放的《海棠》苏轼 古诗的明艳了，那般刻薄寡恩，竟然不肯给她一方展现姿色的舞台。于是作者用高烧的红烛，为她驱除这长夜的黑暗。此处隐约可见诗人的侠义与厚道。“照红妆”呼应前句的“花睡去”三字，极写《海棠》苏轼 古诗的娇艳妩媚。“烧”“照”两字表面上都写作者对花的喜爱与呵护，其实也不禁流露出(lu chu)些许贬居生活的郁郁寡欢。他想在“玩物”（赏花）中获得对痛苦的超脱，哪怕这只是片刻的超脱也好。虽然花儿盛开了，就向衰败迈进了一步，尽管高蹈的精神之花毕竟远离了现实的土壤，但他想过这种我行我素、自得其乐的生活的积极心态，没有谁可以阻挠。
颈联，第五、六两句则是平铺直叙地描写了春雪中(xue zhong)的人事活动：系鹿防猎客、添茶候吟僧。看似普普通通的乡家活动，却在这里赋予了雪景的一种动感，动静结合，从朴实中见真感情，使整篇诗欣赏起来更富有真实感，同时也增强了诗歌的可读性，充分体现了山村农家的特点，诗中所描绘的这幅春日雪景也因这生动的农家描写而显得更加有生命力。
元稹的这首《《行宫》元稹 古诗》是一首抒发盛衰之感的诗，这首短小精悍的五绝具有深邃的意境，富有隽永的诗味，倾诉了宫女无穷的哀怨之情，寄托了诗人深沉的盛衰之感。
介于清晨与日暮之间的那些光阴似乎仅仅是为了凸显两个端点而甘愿消遁，这个判断的含义不妨理解为，这首诗虽然依赖时间的先后关系来设置内在运行秩序，但是，也就是在读者所熟悉的两个计时符号出现后，时间就失效了、凝固了，不见任何作用。甚至，出现在较后位置上的“日暮”也极有可能是他的虚造，作为观打鱼的游客，他根本不曾挨到天黑才离开现场，日暮之际，那遭受洗礼的苍江将为蛟龙提供怎样的河床，或者蛟龙作为诗意的后援是否属实，都不是值得细察深究的环节。蛟龙的处境之设想，实际上和上一次观打鱼的感慨——咫尺波涛永相失——是一脉相承的：一种无鱼的后苍江时期，人的处境与孤旅将遭受怎样的顾虑？
这两联先以云雨寄兴，暗写时代的动乱，实际是为展现后面那个腥风血雨中的社会面貌造势、作铺垫。
先看第三句，“今朝有酒今朝醉”，此句是脍炙人口的名句，诗人在此告诉世人：失意无法排解时，可以以醉解愁。其实以酒消愁古已有之，曹操便有“何以解忧，唯有杜康”之句。但这样的话从诗人的口中说出来就别有一番滋味了：如果真的时时刻刻有酒解愁，一辈子沉醉不醒也未尝不可。可诗人是一位穷愁潦倒的文人，他不能天天有酒，两个“今朝”的重复，道出了所谓的解忧，也只是暂时的排解而已。看来面对人世间纷至沓来的忧患与失意，诗人也没有毕其功一役的解决办法。“明日愁来明日愁”，此句明显地流露出了穷愁潦倒的诗人的无奈与伤心，正因为“醉”的时间是有限的，酒醒之后又如何，尚未排遣的旧愁加上明日的新愁，那是更愁了。由此可见，正在劝解世人凡事看开些的诗人其实自己也没有解决“失即休”这个难题，虽然他对明日之愁采取的是一种不屑一顾的态度，但这恰恰体现了他以酒浇愁，得过且过、无可奈何的凄酸、潦倒。古之文人，生活在那争名夺利的官场社会之中，没有几个能达到如此境界。这，也就是此诗造成的总的形象了。仅指出这一(zhe yi)点还不够，还要看到这一形象具有独特个性。只要将此诗与同含“及时行乐”意蕴的杜秋娘所歌《金缕衣》相比较，便不难看到。那里说的是花儿与少年，所以“莫待无花空折枝”，颇有不负青春、及时努力的意味；而这里取象于放歌纵酒，更带迟暮的颓丧，“今朝有酒今朝醉”总使人感到一种内在的凄凉、愤嫉之情。二诗彼此并不雷同。此诗的情感既有普遍性，其形象又个性化，所以具有典型意义。
唐诗宋理，皆中华瑰宝，以意气评，历代(li dai)诗人难出唐人之右，唐诗之气度，唯摩诘泰然。摩诘泼墨恬淡从容，内蕴琴画，通读一番自见其张力，见其世家、右丞气度。现今流传之作，大抵晚年田园山水笔墨，触目皆是“舍藏”自然。王维早期乐府多激昂豪迈，不失乖张。此诗即是。
透过第一首诗典型化的语言，塑造出了一个典型的商人小妇形象。这就是典型的塑造——典型环境中的典型人物。用“清水出芙蓉，天然去雕饰”来赞美这首诗是最贴切不过了，相形之下，第二首诗略显平庸，一则在于它的遣词用句没有前者的创新性，二者它的叙述方式没有摆脱掉其他相同题材诗歌的影子。它更加注重愁怨的描写，而第一首的最后两句“相迎不道远，直至长风沙”则带有一丝脱离封建礼教的解放色彩。因此，第一首诗塑造的人物更加鲜明饱满，更令读者喜爱。
《《春日行》李白 古诗》是乐府时景二十五曲之一，本咏春游，李白拟作咏君王游乐之词。在这首乐府诗中，李白借用向唐玄宗祝寿之机，用黄帝升天的故事，规劝唐玄宗无为而治，为民休养生息，与民同乐，发挥了诗歌的隐讽作用。
第二联(lian)希望珍惜时间，千万不要虚度，不然头发花白也难再相见，表达了岁月不等人，与从兄不知何时能相逢的伤感。这两句长于比拟，前句以抽象的、看不见摸不着而又无处不在的时间，比作可任人随意抛掷的物体，后句以无主观感情可言的华发拟人。两个比拟手法的运用，既增强了诗句的形象感，又使之显得生动活泼。“莫虚掷”三字给人以警示，“不相容“一句更增强了人的紧迫感，两句都起到了极好的劝诫作用。
四是写体察民难之情。这方面的文字虽然只有四句，而从蒲城丘墟、荆棘丛生的荒凉景象的描写，表明了东汉末年的时乱所带来的灾难。作者有意识的“察农野之居民”，可见班昭对灾难深重的农民是寄予同情的。
全诗只有短短二章，都以“《式微》佚名 古诗，《式微》佚名 古诗，胡不归”起调：天黑了，天黑了，为什么还不回家？诗人紧接着便交待了原因：“微君之故，胡为乎中露”；“微君之躬，胡为乎泥中”。意思是说，为了君主的事情，为了养活他们的贵体，才不得不终年累月、昼夜不辍地在露水和泥浆中奔波劳作。然而，《《式微》佚名 古诗》诗上下二章只变换了两处文字， 但就在这巧妙的变换中， 体现出了作者用词的独具匠心。
颔联和尾联，对两个人物形象的刻画，也不是孤立进行，而是和景物描写密切结合的。柴门、暮蝉、晚风、五柳，有形无形，有声无声，都是写景。五柳，虽是典故，但对王维说来，模仿陶渊明笔下的人物，植五柳于柴门之外，这是自然而然的。
“烧高烛”遥承上文的“月转廊”，这是一处精彩的对比，月光似乎也太嫉妒于这怒放的《海棠》苏轼 古诗的明艳了，那般刻薄寡恩，竟然不肯给她一方展现姿色的舞台。于是作者用高烧的红烛，为她驱除这长夜的黑暗。此处隐约可见诗人的侠义与厚道。“照红妆”呼应前句的“花睡去”三字，极写《海棠》苏轼 古诗的娇艳妩媚。“烧”“照”两字表面上都写作者对花的喜爱与呵护，其实也不禁流露出(lu chu)些许贬居生活的郁郁寡欢。他想在“玩物”（赏花）中获得对痛苦的超脱，哪怕这只是片刻的超脱也好。虽然花儿盛开了，就向衰败迈进了一步，尽管高蹈的精神之花毕竟远离了现实的土壤，但他想过这种我行我素、自得其乐的生活的积极心态，没有谁可以阻挠。
颈联，第五、六两句则是平铺直叙地描写了春雪中(xue zhong)的人事活动：系鹿防猎客、添茶候吟僧。看似普普通通的乡家活动，却在这里赋予了雪景的一种动感，动静结合，从朴实中见真感情，使整篇诗欣赏起来更富有真实感，同时也增强了诗歌的可读性，充分体现了山村农家的特点，诗中所描绘的这幅春日雪景也因这生动的农家描写而显得更加有生命力。
元稹的这首《《行宫》元稹 古诗》是一首抒发盛衰之感的诗，这首短小精悍的五绝具有深邃的意境，富有隽永的诗味，倾诉了宫女无穷的哀怨之情，寄托了诗人深沉的盛衰之感。
介于清晨与日暮之间的那些光阴似乎仅仅是为了凸显两个端点而甘愿消遁，这个判断的含义不妨理解为，这首诗虽然依赖时间的先后关系来设置内在运行秩序，但是，也就是在读者所熟悉的两个计时符号出现后，时间就失效了、凝固了，不见任何作用。甚至，出现在较后位置上的“日暮”也极有可能是他的虚造，作为观打鱼的游客，他根本不曾挨到天黑才离开现场，日暮之际，那遭受洗礼的苍江将为蛟龙提供怎样的河床，或者蛟龙作为诗意的后援是否属实，都不是值得细察深究的环节。蛟龙的处境之设想，实际上和上一次观打鱼的感慨——咫尺波涛永相失——是一脉相承的：一种无鱼的后苍江时期，人的处境与孤旅将遭受怎样的顾虑？
这两联先以云雨寄兴，暗写时代的动乱，实际是为展现后面那个腥风血雨中的社会面貌造势、作铺垫。
先看第三句，“今朝有酒今朝醉”，此句是脍炙人口的名句，诗人在此告诉世人：失意无法排解时，可以以醉解愁。其实以酒消愁古已有之，曹操便有“何以解忧，唯有杜康”之句。但这样的话从诗人的口中说出来就别有一番滋味了：如果真的时时刻刻有酒解愁，一辈子沉醉不醒也未尝不可。可诗人是一位穷愁潦倒的文人，他不能天天有酒，两个“今朝”的重复，道出了所谓的解忧，也只是暂时的排解而已。看来面对人世间纷至沓来的忧患与失意，诗人也没有毕其功一役的解决办法。“明日愁来明日愁”，此句明显地流露出了穷愁潦倒的诗人的无奈与伤心，正因为“醉”的时间是有限的，酒醒之后又如何，尚未排遣的旧愁加上明日的新愁，那是更愁了。由此可见，正在劝解世人凡事看开些的诗人其实自己也没有解决“失即休”这个难题，虽然他对明日之愁采取的是一种不屑一顾的态度，但这恰恰体现了他以酒浇愁，得过且过、无可奈何的凄酸、潦倒。古之文人，生活在那争名夺利的官场社会之中，没有几个能达到如此境界。这，也就是此诗造成的总的形象了。仅指出这一(zhe yi)点还不够，还要看到这一形象具有独特个性。只要将此诗与同含“及时行乐”意蕴的杜秋娘所歌《金缕衣》相比较，便不难看到。那里说的是花儿与少年，所以“莫待无花空折枝”，颇有不负青春、及时努力的意味；而这里取象于放歌纵酒，更带迟暮的颓丧，“今朝有酒今朝醉”总使人感到一种内在的凄凉、愤嫉之情。二诗彼此并不雷同。此诗的情感既有普遍性，其形象又个性化，所以具有典型意义。
唐诗宋理，皆中华瑰宝，以意气评，历代(li dai)诗人难出唐人之右，唐诗之气度，唯摩诘泰然。摩诘泼墨恬淡从容，内蕴琴画，通读一番自见其张力，见其世家、右丞气度。现今流传之作，大抵晚年田园山水笔墨，触目皆是“舍藏”自然。王维早期乐府多激昂豪迈，不失乖张。此诗即是。
透过第一首诗典型化的语言，塑造出了一个典型的商人小妇形象。这就是典型的塑造——典型环境中的典型人物。用“清水出芙蓉，天然去雕饰”来赞美这首诗是最贴切不过了，相形之下，第二首诗略显平庸，一则在于它的遣词用句没有前者的创新性，二者它的叙述方式没有摆脱掉其他相同题材诗歌的影子。它更加注重愁怨的描写，而第一首的最后两句“相迎不道远，直至长风沙”则带有一丝脱离封建礼教的解放色彩。因此，第一首诗塑造的人物更加鲜明饱满，更令读者喜爱。
《《春日行》李白 古诗》是乐府时景二十五曲之一，本咏春游，李白拟作咏君王游乐之词。在这首乐府诗中，李白借用向唐玄宗祝寿之机，用黄帝升天的故事，规劝唐玄宗无为而治，为民休养生息，与民同乐，发挥了诗歌的隐讽作用。
创作背景
卢氏的去世，彻底打碎了纳兰的生活，这个多情种，把卢氏病逝的责任归到自己身上，长期处于无法自拔的自责中，陷入一种难以解脱的痛苦。也正是因此，他的词风大转，写下了无数叫人肝肠寸断、万古伤怀的悼亡之词。这一首《生查子》，写于卢氏去世之后，是天上人间的差别。
贾似道( 宋代 )
收录诗词 (2718) 首
简 介
贾似道 贾似道（1213年8月25日－1275年10月），字师宪，号悦生，南宋晚期权相。浙江天台屯桥松溪人。端平元年（1234）以父荫为嘉兴司仓、籍田令。嘉熙二年（1238）登进士，为理宗所看重。宋理宗驾崩后，立理宗养子赵禥为帝，是为宋度宗，度宗即位后不久，贾似道升任太师、平章军国重事。咸淳九年（1273），襄阳陷落。德祐元年（1275），贾似道精兵13万出师应战元军于丁家洲（今天安徽铜陵东北江中），大败，乘单舟逃奔扬州。群臣请诛，乃贬为高州团练副使，循州安置。行至漳州木棉庵，为监押使臣会稽县尉郑虎臣所杀。
倾杯·金风淡荡
逾城人到月明归。燕山腊雪销金甲，秦苑秋风脆锦衣。
散招僧坐暑，闲载客行春。听事棋忘着，探题酒乱巡。
白露沾长早，春风到每迟。不如当路草，芬馥欲何为。"
泽国多芳草，年年长自春。应从屈平后，更苦不归人。
只知抱杵捣秋砧，不觉高楼已无月。时闻寒雁声相唤，
"道方时险拟如何，谪去甘心隐薜萝。青草湖将天暗合，
"孤吟望至公，已老半生中。不有同人达，兼疑此道穷。
年年谁不登高第，未胜骑驴入画屏。"
西江月·闻道双衔凤带
贱子悲穷辙，当年亦擅场。齑辛寻幼妇，醴酒忆先王。
几番凡木与云齐。迥无斜影教僧踏，免有闲枝引鹤栖。
"江西昔日推韩注，袁水今朝数赵祥。
竹好还成径，桃夭亦有蹊。小窗奔野马，闲瓮养醯鸡。
垂梢丛上出，柔叶箨间成。何用高唐峡，风枝扫月明。"
愿向明朝荐幽滞，免教号泣触登庸。"
泽国云千片，湘江竹一竿。时明未忍别，犹待计穷看。"
宴残红烛长庚烂，还促朝珂谒未央。"
相送
"不识囊中颖脱锥，功成方信有英奇。
杜荀鹤尝吟一联诗云：旧衣灰絮絮，新酒竹篘篘.
九华山色高千尺，未必高于第八枝。"
乘醉吟诗问禅理，为谁须去为谁来。"
"枕流方采北山薇，驿骑交迎市道儿。雾豹只忧无石室，
托迹同吴燕，依仁似越禽。会随仙羽化，香蚁且同斟。"
"子怜温润欲归仁，吾贵坚廉是宝身。
何人终拟问苞茅。融风渐暖将回雁，滫水犹腥近斩蛟。
眼儿媚·杨柳丝丝弄轻柔
"上阳宫阙翠华归，百辟伤心序汉仪。昆岳有炎琼玉碎，
从此浩然声价歇，武中还有李襄阳。"
叠巘晴舒障，寒川暗动雷。谁能续高兴，醉死一千杯。"
病中枕上谁相问，一一蝉声槐树头。"
是时天气清，四迥无尘侣。顾我笑相迎，知有丹砂异。"
"子鱼无隐欲源清，死不忘忠感卫灵。
楚天无限更斜阳。时昏却笑朱弦直，事过方闻锁骨香。
缘杖虫声切，过门马足迟。漏残终卷读，日下大名垂。
六幺令·绿阴春尽
老大逢知少，襟怀暗喜多。因倾一尊酒，聊以慰蹉跎。"
候马春风馆，迎船晓月溪。帝京须早入，莫被刺桐迷。"
"一茎两茎初似丝，不妨惊度少年时。几人乱世得及此，
星霜难改感恩心。寻花洞里连春醉，望海楼中彻晓吟。
对此不思人力困，楼门何可更高张。"
"器度风标合出尘，桂宫何负一枝新。成丹始见金无滓，
并鸟含钟语，欹荷隔雾空。莫疑营白日，道路本无穷。"
"紫微才调复知兵，长觉风雷笔下生。
春泛若耶溪
是知阳报由阴施，天爵昭然契日彰。"
美化事多难讽诵，未如耕钓口分明。"
销得人间无限事，江亭月白诵南华。"
"倚醉无端寻旧约，却怜惆怅转难胜。静中楼阁深春雨。
饥渴唯调气，儿孙亦驻颜。始知仙者隐，殊不在深山。"
"属城甘雨几经春，圣主全分付越人。
"故乡朝夕有人还，欲作家书下笔难。灭烛何曾妨夜坐，
"一枝仙桂已攀援，归去烟涛浦口村。
南浦·春水
两重朱氏着来衣。闽山秀已钟君尽，洛水波应溅我稀。
鱼网徐徐襞，螺卮浅浅倾。芙蓉褥已展，豆蔻水休更。
"三往何劳万乘君，五来方见一微臣。
何因浇得离肠烂，南浦东门恨不胜。"
雪筱欹难直，风泉喷易横。须知高枕外，长是劝民耕。"
"碧幢仁施合洪钧，桂树林前倍得春。
若遣心中无一事，不知争奈日长何。"
"太尉园林两树春，年年奔走探花人。
明日歌
"滋赋諴文侯李盛，终求一袭锦衣难。
到家难住似经过。帆飞楚国风涛润，马度蓝关雨雪多。
参集行多揖，风仪见即庄。伫闻横擘去，帷集谏书囊。"
"闲居不问世如何，云起山门日已斜。放鹤去寻三岛客，
帝子无踪泪竹繁。未达东邻还绝想，不劳南浦更销魂。
"暴殄犹来是片时，无人向此略迟疑。流金铄石玉长润，
彩衣今佐晋司空。醉离淮甸寒星下，吟指梁园密雪中。
"园密花藏易，楼深月到难。酒虚留客尽，灯暗远更残。
江城子·示表侄刘国华
星辰长似太平年。谁家一笛吹残暑，何处双砧捣暮烟。
月好频移座，风轻莫闭门。流莺更多思，百啭待黄昏。"
"闲钓江鱼不钓名，瓦瓯斟酒暮山青。
"逢着南州史，江边哭问君。送终时有雪，归葬处无云。
花逐轻风次第开。闲挂几曾停蛱蝶，频摇不怕落莓苔。
"团雪上晴梢，红明映碧寥。店香风起夜，村白雨休朝。
"散赋冗书高且奇，百篇仍有百篇诗。
咫尺言终直，怆惶道已消。泪心传位日，挥涕授遗朝。
汾上惊秋
"老住西峰第几层，为师回首忆南能。有缘有相应非佛，
犹得十年吟白云。性逸且图称野客，才难非敢傲明君。
骇浪摇空阔，灵山厌渺漫。那堪更回首，乡树隔云端。"
事往凄凉在，时危志气销。若为将朽质，犹拟杖于朝。"
圣朝新奏校书郎。马疑金马门前马，香认芸香阁上香。
抚膺唯合哭途穷。操心未省趋浮俗，点额尤惭自至公。
"羊公传化地，千古事空存。碑已无文字，人犹敬子孙。
千古浮云共归思，晓风城郭水花香。"