与高适薛据同登慈恩寺浮图
良人有归日，肯学妖桃李。瑶匣若浮云，冥冥藏玉水。
腹连金彩动弯环。已应蜕骨风雷后，岂效衔珠草莽间。
"水石随缘岂计程，东吴相遇别西京。夜禅月下袈裟湿，
眼看又上青云去，更卜同衾一两宵。"
千条碧绿轻拖水，金毛泣怕春江死。
静塞妖星落，和戎贵主回。龙髯不可附，空见望仙台。
风帆同巨壑，云矗成高岸。宇宙可东西，星辰沈粲烂。
红锦靴柔踏节时。微动翠蛾抛旧态，缓遮檀口唱新词。
欲责舟人无次第，自知贪酒过春潮。"
能来小涧上，一听潺湲无。"
与高适薛据同登慈恩寺浮图拼音解释:
liang ren you gui ri .ken xue yao tao li .yao xia ruo fu yun .ming ming cang yu shui .
fu lian jin cai dong wan huan .yi ying tui gu feng lei hou .qi xiao xian zhu cao mang jian .
.shui shi sui yuan qi ji cheng .dong wu xiang yu bie xi jing .ye chan yue xia jia sha shi .
yan kan you shang qing yun qu .geng bo tong qin yi liang xiao ..
qian tiao bi lv qing tuo shui .jin mao qi pa chun jiang si .
jing sai yao xing luo .he rong gui zhu hui .long ran bu ke fu .kong jian wang xian tai .
feng fan tong ju he .yun chu cheng gao an .yu zhou ke dong xi .xing chen shen can lan .
hong jin xue rou ta jie shi .wei dong cui e pao jiu tai .huan zhe tan kou chang xin ci .
yu ze zhou ren wu ci di .zi zhi tan jiu guo chun chao ..
neng lai xiao jian shang .yi ting chan yuan wu ..
译文及注释
译文
作者问《新安吏》杜甫 古诗：“难道因新安县小，壮丁已抽完，才抓这些不成丁的青年？”
儿子啊，你为赵王，而你的母亲却成了奴隶。整日舂米一直到日落西山，还经常有死的危险。与你相离三千里，应当(dang)让谁去给你送信，告知你呢？
不管是微微细影还是满《月》薛涛 古诗团栾，人世间又有哪儿的人在凝望呢？
月光常常照亮我幽暗的居室，洒满无垠的蓝天。
假如不是跟他梦中欢会呀，
有时群峰顶上的气候，刮起的风像飞霜一样。
剑泉深得无法测量，陡峭的岩石如斧削一般。千顷(qing)云因为有天池等山作为几案，山峰峡谷，争奇斗秀，是请客饮酒的好地方。但是过了中午便阳光逼人，不能久(jiu)坐。文昌阁也不错，晚上林中的景色尤为迷人。朝北为平远堂旧址，空旷没有遮拦，仅仅远远望见虞山，如小小的黑点。堂荒芜已经很久了，我和江进之商量修复它的办法，想在里面供奉韦应物、白居易等人，但不久生了病，我既然已经辞了官，恐怕进之的兴致也消尽了。山川的兴旺和荒废，确实有它的运数啊！
共工勃然大怒，东南大地为何侧倾？
雨(yu)后春天的景色更加青翠美丽。只有那远离故乡的人，深沉的愁恨总洗不去。北固山下三面都是水。弧形的江面，仿佛是碧玉梳子，苍翠的山峰，好象是美人的发髻。
万乘之尊出入宜谨慎，应该以柏人为皇帝行止戒备的典故而提高认识。
郊野上秋雨初晴，只见几片零乱的落叶，风住了还在动荡不停。斜阳挂在远树之上，映照着远山或暗或明，宛如美人微颦。来时曾经走过的旧路，当时尚有黄色的岩花开放争荣。如今只有溪边的流水，依旧来见故人。
八月的萧关道气爽秋高。
我像淮阳太守汲黯经常卧病，偶而喝杯酒解忧愁，客居异乡衣袖上结满清霜，只有与灯烛作伴。
我在山中修身养性，观赏朝槿晨开晚谢；在松下吃着素食，和露折葵不沾荤腥。
孤儿啊，出生了。这个孤儿出生的偶然的际遇注定命运中当受无尽的孤苦。父母在的时候，乘坐坚实的好车，驾驭多匹宝马。父母离世之后，哥嫂啊，让我出门远行做买卖。南到九江，东到齐鲁，年根腊月才回来。我不敢说句“苦”。头发脏乱，多虮虱，脸上满尘土，大哥指派我去做饭。大嫂指派我去看马。一会跑上高堂，一会奔往下殿，我这个孤儿啊。泪如雨，下早上让我去打水。晚上又背水归来，手儿冻裂无人问，脚上无鞋谁人知悲，悲戚戚踩着寒霜大地，脚中肉里扎着蒺藜，拔断了蒺藜还有一半长肉中，伤心悲苦泪水涟涟，冻得我清鼻涕流不尽。整个冬天穿单衣可是夏天单衣也没有啊。这样长久的活着没有一丝欢乐，不如早点离开这个世界，下到地下的黄泉之间，春天的气息又萌发，草儿也萌芽，三月养蚕又抽桑，六月收瓜来拉着，这个瓜车将要回家，瓜车翻了啊，帮我的人少，趁机吃瓜的人多。希望你们将瓜蒂还给我，因为我的哥嫂严厉，独自一人急急回家，哥哥嫂嫂会为此计较乱曰。(结尾(wei)总结句)村中怎么这么吵闹，希望寄上一封书信带给地下的父母爹娘啊，兄嫂难以和我长久生活。
我是在无花可观赏，无酒可饮的情况下过这个《清明》王禹偁(cheng) 古诗节的，这样寂寞清苦的生活，就像荒山野庙的和尚，一切对于我来说都显得很萧条寂寞。
又感阮籍《咏怀》“徘徊蓬池上”之诗，念及“泽水扬洪波”之句。
凄寒的夜色里，只有孤独的旅人漂泊在遥远的地方。
想当年玄宗皇上巡幸新丰宫，车驾上羽旗拂天浩荡朝向东。
横眉怒对那些丧尽天良、千夫所指的人，俯下身子甘愿为老百姓做孺子牛。
低头回看身影间周围无有此颜色，还让我君王的感情都难以控制。
注释
⑶于是：在这个时候。佐中军；担任中军副帅。
39、蕙（huì）、茞（chén）：均为香草名。
①轩裳：即轩冕，古代卿大夫的车服。此指入仁取得功名官位。
水佩风裳：以水作佩饰，以风为衣裳。
大儒：圣贤。
(27)命：命名。
赏析
本文写自作者从抗金前线的南郑调回后方成都的途中。
注：正月初五“送穷”，是我国古代民间一种很有特色的岁时风俗。其意就是祭送穷鬼（穷神）。穷鬼，又称“穷子”。据宋陈元靓《岁时广记》引《文宗备问》记载：“颛顼高辛时，宫中生一子，不着完衣，宫中号称穷子。其后正月晦死，宫中葬之，相谓曰'今日送穷子'”。相传穷鬼乃颛顼之子。他身材羸弱矮小，性喜穿破衣烂衫，喝稀饭。即使将新衣服给他，他也扯破或用火烧出洞以后才穿，因此“宫中号为穷子”。
最后，陈王的连连称“善”，不但给予王粲一个(yi ge)回应，也算回应了文前的“陈王初丧应、刘(liu)”，总结了全文。
可以说《《临安春雨初霁》陆游 古诗》反映了作者内心世界的另一方面，作者除了在战场上、幕帐中和夜空下高唱报国之外，偶尔也有惆怅徘徊的时候。在几乎同时所作的《书愤》中，作者就截然不同地表现了一贯的豪情。《书愤》在一定意义上是作者对自己悲壮一生的总结。“早岁那知世事艰”，却终有胆量说“千载谁堪伯仲间”，把一生留给历史公断。《《临安春雨初霁》陆游 古诗》、《书愤》的比较可以显现出诗人感情思想的一个短时期的反复。陆游毕竟是陆游，他不会永久地停留在“闲”“戏”之上的。不久后他在严州任上，仍坚持抗金，并且付诸行动，表达于诗文，终于又被以“嘲咏风月”的罪名罢官。他的绵绵“杏花春雨”，在《十一月四日风雨大作》中，发展成了“铁马冰河入梦来”的疾风暴雨。
此诗“悲壮沉痛”、“可泣鬼神”，歌颂陆游爱国精神光照千秋。用笔曲折，行文多变，情真意切地表达了诗人临终时复杂的思想情绪和诗人忧国忧民的爱国情怀，既有对抗金大业未就的无穷遗恨，也有对神圣事业必成的坚定信念。全诗有悲的成分，但基调是激昂的。语言浑然天成，没有丝毫雕琢，全是真情的自然流露，但比着意雕琢的诗更美、更感人。
《惜秋华》，梦窗词入夹钟商。双调，九十三字，上片四仄韵，下片六仄韵。《梦窗词集》收此词调五首，也因句逗有异可分为三格：上片八句，下片九句一格；上下片各九句一格；上片十句，下片九句一格。
开头两句写除夕守岁，直坐到三更已尽。这是诗人在离乡万里，思归无计的处境中独坐到半夜的。一个“尽”字，一个“赊”字，对照写出了乡思的绵长，故乡的遥远。一个“仍”字，又透露出不得已而滞留他乡的凄凉心境。
“南飞有乌鹊，夜久落江边”：这一句写南飞的鸟急于回归，疲倦的落在江边栖息。可以看做诗人的自况。
把落花景象比作钱塘江潮，比作激战；进而又比作天女倾倒下来的胭脂水、漂泊的奇龙怪凤、仙人乘坐的鲤鱼。最后“又如先生平生之忧患，恍惚怪诞百出无穷期”一句，将特定环境中的景物与漫长时间中的感受相比，十分新奇。诗人正是以这一系列独造的比喻构成一幅幅动人的画面，来强烈地感染读者。比喻不仅新颖奇特，而且一个接着一个，一连串的比喻，不仅写出了落花景象的艳丽色彩和磅礴气势，而且也把那种稍纵即逝、流转变幻的奇妙之美极为形象地传达了出来。
此诗前两联写景，时空变化丰富。从时间节点来看，可分为两个时段，第一联为舟行之时(zhi shi)（白昼），第二联为泊舟之后（暮夜）。从取景空间来看，一句一景，富于变化。孤舟山曲、豁尔平川、树杪帆落、峰头月圆，远、近、高、低，布置巧妙。
黄昏可谓良辰，《望海楼》米芾 古诗可谓美景，对于喜好观览(guan lan)的诗人，这该是赏心乐事了。然而尾联以“忽忆”二字领起，诗歌的情调急剧变换，诗人却想不到到哪里才是自己心意欢乐之处。和煦的春风、皎洁的秋月一向被认为是自然中美的代表，但诗人却对此感到茫然，表露出低沉伤感的情绪。他是一位不肯与世俯仰的画家、诗人，仕途不顺利，被世人称为“米颠”，他蓄积于胸中的垒块总要在作品中一吐为快，此其一。具体到此诗来说，六代虽在此竞逐繁华，但它们还是随着三峡江声而流逝了，无限好的夕阳在画角声中也已西沉，此情此景使诗人心绪变得黯然。此其二。结尾一联虽显得有些伤感，但从中却可窥见正直的诗人画家内心所隐藏的难以言述的苦闷。姜白石论诗曾说“篇终出入意表，或反终篇之意，皆妙”（《白石诗说》），米芾并非故意让尾联“出人意表“，“反终篇之意”，以求其妙，所以这结尾就更富深情、更含深义了。
数年同笔砚，兹夕间衾裯。意气今何在，相思望斗牛——间衾裯：衾裯泛指被子，此为别离之意。斗牛：斗、牛二星宿分 野在吴越，此指王昌龄要去的南方地区。庾信《哀江南赋》：“路已分于湘汉，星犹看于斗牛。”四句写二(xie er)人友谊深厚，情同手足，曾多次诗歌唱和，切磋诗艺，但转眼就要分别了，令人满怀惆怅，空对珍肴美味停箸难食，对金樽清酒也再无往日的兴(de xing)致，只有眼前同样怅然的离人，还有别后孤独凄凉的思念。
最后一句，图穷而匕首现，“一曲后庭花”交代了结绮、临春之所以成了野草的原因，总结了陈朝亡国的教训，抨击了陈后主的荒淫，全诗的意义几乎全部凝聚在这五个字之中，此诗的主旨在千呼万唤中姗姗而出。然而刘禹锡的怀古诗是十分含蓄的，他并不直接指斥昏庸帝(yong di)王的荒淫误国，而是以一个典型的意象婉转地表达悲愤之情。自从陈后主亡国之后，在文人的笔下，《后庭花》早已成为众所周知的“亡国之音”。在刘禹锡之后也有一些以后庭花指代亡国的名句，如李商隐“地下若逢陈后主，岂宜重问后庭花”、杜牧“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”。刘禹锡在这里指出，六朝的覆灭，南陈的亡国，都只因为那曲靡靡之音——《玉树后庭花》。这里的后庭花已不再是一首曲子的名称，而是帝王为一己之享乐，以致国破身亡的代名词。这一句较之前句讽喻的意味更加浓厚。这是诗人对于风雨飘摇的大唐帝国的劝谏，其苦心历历可见。
寺僧远去，山中复归宁静，诗人饶有趣味地观察着小径中的一切。他见到路边，小虫钻过的地上，有一个个小洞，山路的石板断缝间，长满了青苔。这第三联纯用工笔写景，得六朝山水诗雅趣。作者是个僧人，僧人以清静为本，从他对景色的描写上，分明可见他当时的情怀。他爱这小径爱得是那么深，他的心境是那么悠闲无挂，所以才那么细心地观察小径中一切微不足道的东西，从小虫钻的洞到石板上的苔痕。
注：正月初五“送穷”，是我国古代民间一种很有特色的岁时风俗。其意就是祭送穷鬼（穷神）。穷鬼，又称“穷子”。据宋陈元靓《岁时广记》引《文宗备问》记载：“颛顼高辛时，宫中生一子，不着完衣，宫中号称穷子。其后正月晦死，宫中葬之，相谓曰'今日送穷子'”。相传穷鬼乃颛顼之子。他身材羸弱矮小，性喜穿破衣烂衫，喝稀饭。即使将新衣服给他，他也扯破或用火烧出洞以后才穿，因此“宫中号为穷子”。
最后，陈王的连连称“善”，不但给予王粲一个(yi ge)回应，也算回应了文前的“陈王初丧应、刘(liu)”，总结了全文。
可以说《《临安春雨初霁》陆游 古诗》反映了作者内心世界的另一方面，作者除了在战场上、幕帐中和夜空下高唱报国之外，偶尔也有惆怅徘徊的时候。在几乎同时所作的《书愤》中，作者就截然不同地表现了一贯的豪情。《书愤》在一定意义上是作者对自己悲壮一生的总结。“早岁那知世事艰”，却终有胆量说“千载谁堪伯仲间”，把一生留给历史公断。《《临安春雨初霁》陆游 古诗》、《书愤》的比较可以显现出诗人感情思想的一个短时期的反复。陆游毕竟是陆游，他不会永久地停留在“闲”“戏”之上的。不久后他在严州任上，仍坚持抗金，并且付诸行动，表达于诗文，终于又被以“嘲咏风月”的罪名罢官。他的绵绵“杏花春雨”，在《十一月四日风雨大作》中，发展成了“铁马冰河入梦来”的疾风暴雨。
此诗“悲壮沉痛”、“可泣鬼神”，歌颂陆游爱国精神光照千秋。用笔曲折，行文多变，情真意切地表达了诗人临终时复杂的思想情绪和诗人忧国忧民的爱国情怀，既有对抗金大业未就的无穷遗恨，也有对神圣事业必成的坚定信念。全诗有悲的成分，但基调是激昂的。语言浑然天成，没有丝毫雕琢，全是真情的自然流露，但比着意雕琢的诗更美、更感人。
《惜秋华》，梦窗词入夹钟商。双调，九十三字，上片四仄韵，下片六仄韵。《梦窗词集》收此词调五首，也因句逗有异可分为三格：上片八句，下片九句一格；上下片各九句一格；上片十句，下片九句一格。
开头两句写除夕守岁，直坐到三更已尽。这是诗人在离乡万里，思归无计的处境中独坐到半夜的。一个“尽”字，一个“赊”字，对照写出了乡思的绵长，故乡的遥远。一个“仍”字，又透露出不得已而滞留他乡的凄凉心境。
“南飞有乌鹊，夜久落江边”：这一句写南飞的鸟急于回归，疲倦的落在江边栖息。可以看做诗人的自况。
把落花景象比作钱塘江潮，比作激战；进而又比作天女倾倒下来的胭脂水、漂泊的奇龙怪凤、仙人乘坐的鲤鱼。最后“又如先生平生之忧患，恍惚怪诞百出无穷期”一句，将特定环境中的景物与漫长时间中的感受相比，十分新奇。诗人正是以这一系列独造的比喻构成一幅幅动人的画面，来强烈地感染读者。比喻不仅新颖奇特，而且一个接着一个，一连串的比喻，不仅写出了落花景象的艳丽色彩和磅礴气势，而且也把那种稍纵即逝、流转变幻的奇妙之美极为形象地传达了出来。
此诗前两联写景，时空变化丰富。从时间节点来看，可分为两个时段，第一联为舟行之时(zhi shi)（白昼），第二联为泊舟之后（暮夜）。从取景空间来看，一句一景，富于变化。孤舟山曲、豁尔平川、树杪帆落、峰头月圆，远、近、高、低，布置巧妙。
黄昏可谓良辰，《望海楼》米芾 古诗可谓美景，对于喜好观览(guan lan)的诗人，这该是赏心乐事了。然而尾联以“忽忆”二字领起，诗歌的情调急剧变换，诗人却想不到到哪里才是自己心意欢乐之处。和煦的春风、皎洁的秋月一向被认为是自然中美的代表，但诗人却对此感到茫然，表露出低沉伤感的情绪。他是一位不肯与世俯仰的画家、诗人，仕途不顺利，被世人称为“米颠”，他蓄积于胸中的垒块总要在作品中一吐为快，此其一。具体到此诗来说，六代虽在此竞逐繁华，但它们还是随着三峡江声而流逝了，无限好的夕阳在画角声中也已西沉，此情此景使诗人心绪变得黯然。此其二。结尾一联虽显得有些伤感，但从中却可窥见正直的诗人画家内心所隐藏的难以言述的苦闷。姜白石论诗曾说“篇终出入意表，或反终篇之意，皆妙”（《白石诗说》），米芾并非故意让尾联“出人意表“，“反终篇之意”，以求其妙，所以这结尾就更富深情、更含深义了。
数年同笔砚，兹夕间衾裯。意气今何在，相思望斗牛——间衾裯：衾裯泛指被子，此为别离之意。斗牛：斗、牛二星宿分 野在吴越，此指王昌龄要去的南方地区。庾信《哀江南赋》：“路已分于湘汉，星犹看于斗牛。”四句写二(xie er)人友谊深厚，情同手足，曾多次诗歌唱和，切磋诗艺，但转眼就要分别了，令人满怀惆怅，空对珍肴美味停箸难食，对金樽清酒也再无往日的兴(de xing)致，只有眼前同样怅然的离人，还有别后孤独凄凉的思念。
最后一句，图穷而匕首现，“一曲后庭花”交代了结绮、临春之所以成了野草的原因，总结了陈朝亡国的教训，抨击了陈后主的荒淫，全诗的意义几乎全部凝聚在这五个字之中，此诗的主旨在千呼万唤中姗姗而出。然而刘禹锡的怀古诗是十分含蓄的，他并不直接指斥昏庸帝(yong di)王的荒淫误国，而是以一个典型的意象婉转地表达悲愤之情。自从陈后主亡国之后，在文人的笔下，《后庭花》早已成为众所周知的“亡国之音”。在刘禹锡之后也有一些以后庭花指代亡国的名句，如李商隐“地下若逢陈后主，岂宜重问后庭花”、杜牧“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”。刘禹锡在这里指出，六朝的覆灭，南陈的亡国，都只因为那曲靡靡之音——《玉树后庭花》。这里的后庭花已不再是一首曲子的名称，而是帝王为一己之享乐，以致国破身亡的代名词。这一句较之前句讽喻的意味更加浓厚。这是诗人对于风雨飘摇的大唐帝国的劝谏，其苦心历历可见。
寺僧远去，山中复归宁静，诗人饶有趣味地观察着小径中的一切。他见到路边，小虫钻过的地上，有一个个小洞，山路的石板断缝间，长满了青苔。这第三联纯用工笔写景，得六朝山水诗雅趣。作者是个僧人，僧人以清静为本，从他对景色的描写上，分明可见他当时的情怀。他爱这小径爱得是那么深，他的心境是那么悠闲无挂，所以才那么细心地观察小径中一切微不足道的东西，从小虫钻的洞到石板上的苔痕。
创作背景
龚自珍的时代是一个风雨飘摇的时代，正是这样的时代，产生了这位近代史上启蒙思想家。他意识到封建的闭关锁国政策行不通了，帝国主义的侵略更加暴露出封建主义衰朽没落的本质。他以其才华，起而议政“医国”，宣传变革，终因“动触时忌”，他于道光十九年己亥（1839）辞官南归，在途中写下三百一十五首《己亥杂诗》。这首诗是他在路过镇江时，应道士之请而写的祭神诗。
陈祖安( 隋代 )
收录诗词 (7979) 首
简 介
陈祖安 （1675—1753）清江苏常熟人，字亦韩，号见复。雍正元年举人。会试中式，大学士同乡蒋廷锡许以状元，即托病不与殿试。干隆间荐举经学，赐国子监司业衔。有《经咫》、《掌录》、《陈司业诗文集》等。
早雁
夜半深廊人语定，一枝松动鹤来声。"
"郡中饶野兴，过客亦淹留。看月江楼晓，寻山石径秋。
飒飒通琴韵，萧萧静竹斋。彩毫无限思，念与夕郎乖。"
鹤鸣荒苑内，鱼跃夜潮中。若问家山路，知连震泽东。"
"子性剧弘和，愚衷深褊狷。相舍嚣譊中，吾过何由鲜。
"遥思寒食后，野老林下醉。月照一山明，风吹百花气。
雨雪生中路，干戈阻后期。几年方见面，应是镊苍髭。"
野饭具藜藿，永日亦不饥。苟餐非其所，鲙炙为蒺藜。
别诗二首·其一
行寻屐齿尽，坐对角巾偏。寂寂幽栖处，无妨请俸钱。"
运极数残，德至时否。楚国浸广，秦封益侈。
"何处春辉好，偏宜在雍州。花明夹城道，柳暗曲江头。
君子纵我思，宁来浣溪里。"
舍吾草堂欲何之？"
"存亡去住一壶中，兄事安期弟葛洪。甲子已过千岁鹤，
越女收龙眼，蛮儿拾象牙。长安千万里，走马送谁家。
"八方该帝泽，威凤忽来宾。向日朱光动，迎风翠羽新。
杏帘在望
气侵银项湿，膏胤漆瓢香。曲罢不知处，巫山空夕阳。"
"君在镜湖西畔住，四明山下莫经春。
"平时东幸洛阳城，天乐宫中夜彻明。
霸国不务仁，兵戈恣相酬。空令渭水迹，千古独悠悠。"
"虢国潜行韩国随，宜春深院映花枝。
"爪叶鳞条龙不盘，梳风幕翠一庭寒。
阊阖凉生六幕风。湘女怨弦愁不禁，鄂君香被梦难穷。
可怜石室烧香夜，江月对心无是非。"
孤雁二首·其二
果闻丞相心中乐，上赞陶唐一万春。"
不见夜花色，一尊成暗酒。匣中苔背铜，光短不照空。
晚入东城谁识我，短靴低帽白蕉衫。"
绛阙犹栖凤，雕梁尚带虹。温泉曾浴日，华馆旧迎风。
岸莎连砌静，渔火入窗明。来此多沈醉，神高无宿酲。"
"终年城里住，门户似山林。客怪身名晚，妻嫌酒病深。
"睡足肢体畅，晨起开中堂。初旭泛帘幕，微风拂衣裳。
必是归星渚，先求历斗牛。还疑烟雨霁，仿佛是嵩丘。"
却东西门行
转腕拢弦促挥抹，花翻凤啸天上来，裴回满殿飞春雪。
娟娟水宿初三夜，曾伴愁蛾到语儿。"
调逸南平兆，风清建安迹。祖德今发扬，还同书史册。"
dc濴寒泉深百尺。
末疾徒云尔，馀年有几何。须知差与否，相去校无多。"
行人欲问西施馆，江鸟寒飞碧草多。"
珍重两般堪比处，醉时红脸舞时腰。"
"入门愁自散，不假见僧翁。花落煎茶水，松生醒酒风。
奉和春日幸望春宫应制
冬裘夏葛相催促，垂老光阴速似飞。"
"处世唯据衲，禅门几岁寒。法空无所染，性悟不多看。
坐见妖星落蔡州。青草袍襟翻日脚，黄金马镫照旄头。
"无辞一杯酒，昔日与君深。秋色换归鬓，曙光生别心。
"靓妆才罢粉痕新，递晓风回散玉尘。
谁为秋砧明月夜，洛阳城里更愁人。"
"得老加年诚可喜，当春对酒亦宜欢。
"游鱼怀故池，倦鸟怀故窠。故山系归念，行坐青巍峨。
减字木兰花·斜红叠翠
贵寺虽同秩，闲曹只管书。朝朝廊下食，相庇在肴菹。"
"眼渐昏昏耳渐聋，满头霜雪半身风。已将身出浮云外，
最恨泼醅新熟酒，迎冬不得共君尝。"
桃叶波平一棹轻。横锁已沈王濬筏，投鞭难阻谢玄兵。
酒浓杯稍重，诗冷语多尖。属和才虽浅，题高免客嫌。"
"转刺名山郡，连年别省曹。分题得客少，着价买书高。
君非结心空结带，结处尚新恩已背。开帘览镜悲难语，
广海青山殊未足，逢着高楼还醉宿。朝走安公枥上驹，
山中杂诗
"宵分独坐到天明，又策羸骖信脚行。
请谒多愁值雨中。堰水静连堤树绿，村桥时映野花红。
鸦噪更漏飒，露濡风景鲜。斯须不共此，且为更留连。"
"念来若望神，追往如话梦。梦神不无迹，谁使烦心用。
凌乱波纹异，萦回水性柔。似风摇浅濑，疑月落清流。
檐燕酬莺语，邻花杂絮飘。客来无酒饮，搔首掷空瓢。"
独出村舍门，吟剧微风起。萧萧芦荻丛，叫啸如山鬼。
斜日庭前风袅袅，碧油千片漏红珠。"
寿阳曲·江天暮雪
彤襜喜气远凌云。荣联花萼诗难和，乐助埙篪酒易醺。
肆陈坚固学，破我梦幻质。碧水洒尘缨，凉扇当夏日。
神体自和适，不是离人寰。"
阔狭才容小舫回。除却悠悠白少傅，何人解入此中来。"
"汲水添池活白莲，十千鬐鬣尽生天。
黑龙山暗避前程。火旗似辨吴门戍，水驿遥迷楚塞城。
故园尽卖休官去，潮水秋来空自平。"
"凤沼才难尽，馀思凿西湖。珍木罗修岸，冰光映坐隅。
咏竹
"信是虚闲地，亭高亦有苔。绕池逢石坐，穿竹引山回。
多难喜相识，久贫宁自闲。唯将往来信，遥慰别离颜。"
"自说轩皇息战威，万方无复事戎衣。
坐想天涯去，行悲泽畔吟。东郊故人在，应笑未抽簪。"
僧火开经室。竹洞磬声长，松楼钟韵疾。苔阶泉熘鈌，
"别中还梦别，悲后更生悲。觉梦俱千里，追随难再期。
假王徼福犯龙鳞。贱能忍耻卑狂少，贵乏怀忠近佞人。
"永嘉人事尽归空，逸少遗居蔓草中。