少年游·并刀如水
对酒暂时情豁尔，见花依旧涕潸然。未酬阚泽佣书债，
"一棹归何处，苍茫落照昏。无人应失路，有树始知春。
"永巷闲吟一径蒿，轻肥大笑事风骚。烟含紫禁花期近，
"板閤数尊后，至今犹酒悲。一宵相见事，半夜独眠时。
"何年万仞顶，独有坐禅僧。客上应无路，人传或见灯。
"越鸟南翔雁北飞，两乡云路各言归。
以上并见《海录碎事》）
"望岁心空切，耕夫尽把弓。千家数人在，一税十年空。
初月纤纤映碧池，池波不动独看时。
"渐觉人心望息兵，老儒希觊见澄清。正当困辱殊轻死，
少年游·并刀如水拼音解释:
dui jiu zan shi qing huo er .jian hua yi jiu ti shan ran .wei chou kan ze yong shu zhai .
.yi zhao gui he chu .cang mang luo zhao hun .wu ren ying shi lu .you shu shi zhi chun .
.yong xiang xian yin yi jing hao .qing fei da xiao shi feng sao .yan han zi jin hua qi jin .
.ban ge shu zun hou .zhi jin you jiu bei .yi xiao xiang jian shi .ban ye du mian shi .
.he nian wan ren ding .du you zuo chan seng .ke shang ying wu lu .ren chuan huo jian deng .
.yue niao nan xiang yan bei fei .liang xiang yun lu ge yan gui .
yi shang bing jian .hai lu sui shi ..
.wang sui xin kong qie .geng fu jin ba gong .qian jia shu ren zai .yi shui shi nian kong .
chu yue xian xian ying bi chi .chi bo bu dong du kan shi .
.jian jue ren xin wang xi bing .lao ru xi ji jian cheng qing .zheng dang kun ru shu qing si .
译文及注释
译文
船在吴江上飘摇，我满怀羁旅的春愁，看到岸上酒(jiu)帘子在飘摇，招揽客人，便产生了借酒消愁的愿望。船只经过令文人骚客遐想不(bu)尽的胜景秋娘渡与(yu)泰娘桥，也没有好心情欣赏，眼前是“风又飘飘，雨又潇(xiao)潇”，实在令人烦恼。
人生中多少次伤怀往事，山形依然不变靠着寒流。
登上燕台眺望不禁感到震惊，笳鼓喧闹之地原是汉将兵营。
南风清凉阵阵吹啊，可以解除万民的愁苦。
皇上也曾经很看重我这个辅弼良臣，那时我正像矫健的雄鹰展翅高(gao)翔。
天气刚刚变暖，时而还透出一丝丝的微寒。一整天风雨交加，直到傍晚方才停止。时近清明，庭院里空空荡荡，寂寞无声。目睹残花落叶更令人伤情，不觉借酒消愁竟然大醉(zui)酩酊，这又是去年种下的旧病。
京城里日夜号哭不分人世阴间，宫内何时能抹干眼泪恢复自由。
出征的战士应当高唱军歌胜利日来。
江面上倒映着点点渔灯，我与你在画船中双栖双宿。当年在渡口送别的情景，仍然历历在目，记忆犹新。
哪(na)能有蛟龙为失水而愁的道理，偏没有鹰隼在高爽的秋空遨(ao)游。
注释
度：越过相隔的路程，回归。
⒆盖有神：大概有神明之助，极言曹霸画艺高超。写真：指画肖像。
入眼：看上。
⑵梅庭老：作者友人，生平不详，学官，州学教授。从词里可知他是三吴地区（“三吴”，众说不一，大概指今浙东、苏南一带）人。
⒀宗：宗庙。
⑽阶衔：官职。
（37）骏命：大命，也即天命。骏，大。
⑯遇草堂翁：杜甫曾于公元760年（唐肃宗上元元年）避难入蜀，在成都西郊的浣花溪畔营构草堂，前后居住长达三年之久，故以“草堂翁”命名。
赏析
全诗融叙事、写景于一炉，巧用典故，比兴得体，语言明白晓畅，形象鲜明可感。深入浅出，比喻设譬通俗易懂，写景自然贴切，“猝然相遇，借以成章，不假绳削”，借情写景，意境深邃，别有情致。
颈联“淡极始知花更艳，愁多焉得玉无痕”，进一步描写白海棠的色彩、丰韵之美。上句承“胭脂”句发挥，谓白海棠一洗颜色，淡极更艳，颇合艺术辩证法，实写自我身份：安分随时，藏愚守拙，而更显淑女之端庄凝重。下句承“冰雪”句开掘，谓白海棠清洁自励，宁静自安，岂如多愁之玉，留下瘢痕。“愁多”句应是以宝黛之多愁善感反衬自己的宁静娴雅。
第二，大量使用华丽(hua li)的词藻，构成斑烂多采的艺术境界。
“寒骨”以下四句，是歌者想像自己死后的情景：我的尸骨将被抛撒在荒郊野外，任凭风吹日晒；游荡异乡的孤魂，将在烟雾荒草间哭泣。家中的妻子，将因悲伤而哭坏身体；父母双亲将因盼我归去而望穿双眼。这是何等凄惨的画面。这虽是歌者设想死后的情景，但却是十分真实的。无论远征军士也罢，无论远行民夫也好，该有多少人暴死荒郊，该有多少人家破人亡。儿子饿死青山、全家悲痛欲绝的情景，他都是亲历了的。因此，对自己死后的情景也就描绘逼真。
“吾衰久矣乎，何其不梦周？”典出《论语·述而》子曰：‘甚矣吾衰也，久矣吾不复梦见周公，’周公是鲁国的始封君，周武王死后周公辅佐年幼的周成王制礼作乐，对国家的安定强盛起到了极大的作用。所以孔子把周公作为周文化的代表，把梦见周公视为盛世有望的吉兆，同时把梦见周公和个人命运的兴衰联系在一起。刘琨在这里以惭愧自省的方式对卢谌说：难道是我经不住打击已经被击垮(ji kua)了吗？为什么不再有梦见周公的兴国之心呢？这里的“衰”明指年纪衰老，暗含着并州失利的挫折和投奔段匹磾寄人篱下的艰难以及被囚禁的心身摧残。诗人在这里正说反问，坚定地说明自己不会被击垮，匡扶晋国复兴之心依然强烈。但他清楚身陷牢狱凶多吉少的现实处境，必将促使他无法实现自己的周公梦。
这两句写出了浓浓的江南味道，虽然未明写店外，而店外“杂花生树，群莺乱飞”，杨柳含烟的芳菲世界，已依稀可见。此时，无论是诗人还是读者，视觉、嗅觉、听觉全都调动起来了。
而谢庄仅仅是踵继前人的作法，却引来不少的批评，认为《《月赋》谢庄 古诗》既然借历史人物来创作，但也该考虑到是否合乎史实。如，王粲死于建安二十二年春，徐干、陈琳、应玚、刘桢也都卒于这一年，而到了魏明帝太和六年曹植才被封为陈王，谢庄却称曹植为“陈王”，又有说既已假托王粲之口来抒发情感，就不应该写入孙坚夫人梦月入怀而生孙策的传说事件。这样听起来似(lai si)乎言之成理，但，对于一篇非史非传的文学作品而言，我们理当以较感性的眼光来看待它，不应如此苛责，因为他并不损害文章的美感。
不过朱淑真的作为，可和程朱那一套截然相反，她曾“娇痴不怕人猜，和衣睡倒人怀”，也曾“月上柳梢头，人约黄昏后”，做出一系列放纵大胆、惊世骇俗的举动。
钱塘江在浙江省，江口是个虎口的形状。海水涨潮倒灌进来，受到河床的约束，就会掀起巨大波澜，这便是自古有名的钱塘江大潮。大潮每年八月十六到十八日水势最猛，诗人观潮选在十七这一天，正为欣赏那雄伟奇丽的壮观。
说不上是繁星满天，也是星光点点，有时候月明星稀，倒令我想起“山光忽西落，池月渐东上”来。初夏(xia)的夜是闷热的，热的舒心，热的畅快。这还不像仲夏时的“小池残暑退，高树早凉归 ”。等到仲夏时节，一家老少在夏夜，拿上凉席，在雨后散发出清香的草地上纳凉。倒也真有些许诗意。正如杜甫的《夏夜叹》说：“仲夏苦夜短，开轩纳微凉。”初夏里最优美的还有夜空中的萤火虫，一闪一闪的。星星像是浸在水里一样，而萤火虫就在这水一样的空中扶摇而上。有人抓上几只，放在瓶里，它们便发出美丽的光芒。萤火虫就代表着夏天，即使是初夏。
文本中插入了愚公和智叟二人的对话，蕴含着寓言所特具的哲理，颇能发人深省。
第三四句写游人兴之所至，来到丰乐亭，在亭西碰上了欧阳太守。太守在于什么呢？他双鬓和衣襟上插满了花卉，坐在竹轿上大醉而归。篮舆，是竹轿。他不乘一本正经的官轿，而坐悠悠晃动、吱嘎作响的竹轿，显示出洒脱不羁的性格。因为坐的是敞篷的竹轿，嵌而人们得以一睹这位太守倜傥的丰采。
此诗通过描写一场突如其来的《春雪》刘方平 古诗，侧面写出了富人们在屋内赏雪以美酒相伴，穷人们却在雪天流落街头，形成鲜明对比。诗人用曲折的笔法，讽刺了那班达官贵人只图自己享乐，忘了广大地区人民的贫困。
杜甫的题画诗，还有一个特点，便是在描绘画境中道出画理。如《戏题王宰山水图歌》，因题画而道出“尤工远势古莫比，咫尺应须论万里”的艺术见解。黄庭坚在此题的第二首诗，题咏的是郑防收藏的郭熙的画，也运用这一表现手法。郭熙是北宋山水画家，其画强调“取势”。他说：“真山水之川谷，远望之以取其势。”他的山水画论《林泉高致》提出的“三远”——高远、平远、深远，就是要取山川之远势。黄庭坚对绘画有很高的艺术素养，所以这首诗的前二句“能作山川远势，白头惟有郭熙”，是很精当的评价。三四句具体咏赞画夹中郭熙之作。郭熙曾为苏才翁家摹写宋初北派山水画家李成的《骤雨图》六幅，因此笔墨大进。诗人在郑防画夹中得以见到《骤雨图》真迹，非常兴奋。但三四句不直说，而是曲折达意。自从见到郭熙画后，他禁不住跃跃欲试，也来摹写《骤雨图》，但一时找不到六幅好绢。“鹅溪”，在今四川三台，以产上好画绢著称。把六幅画绢说成是“六幅鹅溪”，以出人意料的语言，创造出新奇的意象。溪水清澈透明，恰似皎洁轻柔的画绢。黄庭坚学杜甫诗，以善于锤炼句法、字法著称，于此句可见。这两句既奇警，又自然天成，而且给整首诗增添了盎然意趣，补足前二句之意，使全诗不流于枯燥。
首联点题，写兄弟宦游四海，天各一方，已是常事，这次也不会因远别而悲伤落泪。苏轼兄弟情谊颇深，苏辙23岁前与兄住在一起，未曾一日分离。23岁进入仕途，从此宦游四方，会少离多。尽管如此，他们仍息息相关。苏轼一生屡遭贬谪，苏辙受累不怨。在“乌台诗案”中，苏辙宁肯舍弃官帽以营救其兄，感人至深。故《宋史·苏辙传》说：“辙与兄进退出处，无不相同，患难之中，友爱弥笃，无少怨尤，近古罕见。”苏辙此去，虽为远别，但暂作分离，一向乐观旷达的苏轼自然不作儿女之态。“那因远适更沾巾”化用王勃“无为在歧路，儿女共沾巾”句意。
颈联“淡极始知花更艳，愁多焉得玉无痕”，进一步描写白海棠的色彩、丰韵之美。上句承“胭脂”句发挥，谓白海棠一洗颜色，淡极更艳，颇合艺术辩证法，实写自我身份：安分随时，藏愚守拙，而更显淑女之端庄凝重。下句承“冰雪”句开掘，谓白海棠清洁自励，宁静自安，岂如多愁之玉，留下瘢痕。“愁多”句应是以宝黛之多愁善感反衬自己的宁静娴雅。
第二，大量使用华丽(hua li)的词藻，构成斑烂多采的艺术境界。
“寒骨”以下四句，是歌者想像自己死后的情景：我的尸骨将被抛撒在荒郊野外，任凭风吹日晒；游荡异乡的孤魂，将在烟雾荒草间哭泣。家中的妻子，将因悲伤而哭坏身体；父母双亲将因盼我归去而望穿双眼。这是何等凄惨的画面。这虽是歌者设想死后的情景，但却是十分真实的。无论远征军士也罢，无论远行民夫也好，该有多少人暴死荒郊，该有多少人家破人亡。儿子饿死青山、全家悲痛欲绝的情景，他都是亲历了的。因此，对自己死后的情景也就描绘逼真。
“吾衰久矣乎，何其不梦周？”典出《论语·述而》子曰：‘甚矣吾衰也，久矣吾不复梦见周公，’周公是鲁国的始封君，周武王死后周公辅佐年幼的周成王制礼作乐，对国家的安定强盛起到了极大的作用。所以孔子把周公作为周文化的代表，把梦见周公视为盛世有望的吉兆，同时把梦见周公和个人命运的兴衰联系在一起。刘琨在这里以惭愧自省的方式对卢谌说：难道是我经不住打击已经被击垮(ji kua)了吗？为什么不再有梦见周公的兴国之心呢？这里的“衰”明指年纪衰老，暗含着并州失利的挫折和投奔段匹磾寄人篱下的艰难以及被囚禁的心身摧残。诗人在这里正说反问，坚定地说明自己不会被击垮，匡扶晋国复兴之心依然强烈。但他清楚身陷牢狱凶多吉少的现实处境，必将促使他无法实现自己的周公梦。
这两句写出了浓浓的江南味道，虽然未明写店外，而店外“杂花生树，群莺乱飞”，杨柳含烟的芳菲世界，已依稀可见。此时，无论是诗人还是读者，视觉、嗅觉、听觉全都调动起来了。
而谢庄仅仅是踵继前人的作法，却引来不少的批评，认为《《月赋》谢庄 古诗》既然借历史人物来创作，但也该考虑到是否合乎史实。如，王粲死于建安二十二年春，徐干、陈琳、应玚、刘桢也都卒于这一年，而到了魏明帝太和六年曹植才被封为陈王，谢庄却称曹植为“陈王”，又有说既已假托王粲之口来抒发情感，就不应该写入孙坚夫人梦月入怀而生孙策的传说事件。这样听起来似(lai si)乎言之成理，但，对于一篇非史非传的文学作品而言，我们理当以较感性的眼光来看待它，不应如此苛责，因为他并不损害文章的美感。
不过朱淑真的作为，可和程朱那一套截然相反，她曾“娇痴不怕人猜，和衣睡倒人怀”，也曾“月上柳梢头，人约黄昏后”，做出一系列放纵大胆、惊世骇俗的举动。
钱塘江在浙江省，江口是个虎口的形状。海水涨潮倒灌进来，受到河床的约束，就会掀起巨大波澜，这便是自古有名的钱塘江大潮。大潮每年八月十六到十八日水势最猛，诗人观潮选在十七这一天，正为欣赏那雄伟奇丽的壮观。
说不上是繁星满天，也是星光点点，有时候月明星稀，倒令我想起“山光忽西落，池月渐东上”来。初夏(xia)的夜是闷热的，热的舒心，热的畅快。这还不像仲夏时的“小池残暑退，高树早凉归 ”。等到仲夏时节，一家老少在夏夜，拿上凉席，在雨后散发出清香的草地上纳凉。倒也真有些许诗意。正如杜甫的《夏夜叹》说：“仲夏苦夜短，开轩纳微凉。”初夏里最优美的还有夜空中的萤火虫，一闪一闪的。星星像是浸在水里一样，而萤火虫就在这水一样的空中扶摇而上。有人抓上几只，放在瓶里，它们便发出美丽的光芒。萤火虫就代表着夏天，即使是初夏。
文本中插入了愚公和智叟二人的对话，蕴含着寓言所特具的哲理，颇能发人深省。
第三四句写游人兴之所至，来到丰乐亭，在亭西碰上了欧阳太守。太守在于什么呢？他双鬓和衣襟上插满了花卉，坐在竹轿上大醉而归。篮舆，是竹轿。他不乘一本正经的官轿，而坐悠悠晃动、吱嘎作响的竹轿，显示出洒脱不羁的性格。因为坐的是敞篷的竹轿，嵌而人们得以一睹这位太守倜傥的丰采。
此诗通过描写一场突如其来的《春雪》刘方平 古诗，侧面写出了富人们在屋内赏雪以美酒相伴，穷人们却在雪天流落街头，形成鲜明对比。诗人用曲折的笔法，讽刺了那班达官贵人只图自己享乐，忘了广大地区人民的贫困。
杜甫的题画诗，还有一个特点，便是在描绘画境中道出画理。如《戏题王宰山水图歌》，因题画而道出“尤工远势古莫比，咫尺应须论万里”的艺术见解。黄庭坚在此题的第二首诗，题咏的是郑防收藏的郭熙的画，也运用这一表现手法。郭熙是北宋山水画家，其画强调“取势”。他说：“真山水之川谷，远望之以取其势。”他的山水画论《林泉高致》提出的“三远”——高远、平远、深远，就是要取山川之远势。黄庭坚对绘画有很高的艺术素养，所以这首诗的前二句“能作山川远势，白头惟有郭熙”，是很精当的评价。三四句具体咏赞画夹中郭熙之作。郭熙曾为苏才翁家摹写宋初北派山水画家李成的《骤雨图》六幅，因此笔墨大进。诗人在郑防画夹中得以见到《骤雨图》真迹，非常兴奋。但三四句不直说，而是曲折达意。自从见到郭熙画后，他禁不住跃跃欲试，也来摹写《骤雨图》，但一时找不到六幅好绢。“鹅溪”，在今四川三台，以产上好画绢著称。把六幅画绢说成是“六幅鹅溪”，以出人意料的语言，创造出新奇的意象。溪水清澈透明，恰似皎洁轻柔的画绢。黄庭坚学杜甫诗，以善于锤炼句法、字法著称，于此句可见。这两句既奇警，又自然天成，而且给整首诗增添了盎然意趣，补足前二句之意，使全诗不流于枯燥。
首联点题，写兄弟宦游四海，天各一方，已是常事，这次也不会因远别而悲伤落泪。苏轼兄弟情谊颇深，苏辙23岁前与兄住在一起，未曾一日分离。23岁进入仕途，从此宦游四方，会少离多。尽管如此，他们仍息息相关。苏轼一生屡遭贬谪，苏辙受累不怨。在“乌台诗案”中，苏辙宁肯舍弃官帽以营救其兄，感人至深。故《宋史·苏辙传》说：“辙与兄进退出处，无不相同，患难之中，友爱弥笃，无少怨尤，近古罕见。”苏辙此去，虽为远别，但暂作分离，一向乐观旷达的苏轼自然不作儿女之态。“那因远适更沾巾”化用王勃“无为在歧路，儿女共沾巾”句意。
创作背景
王维与孟浩然是好朋友，两人志趣相投。孟浩然游京师，与王维长相往来，他的诗作也颇受王维称道。据王士源《孟浩然集序》：“开元二十八年（740年），王昌龄游襄阳，时浩然疾发背，且愈，得相欢饮。浩然宴谑，食鲜疾动，终於治城南园。”王维于当年以殿中侍御史知南选，开元二十九年春到襄阳时孟浩然已死，所以王维作此诗哭悼。
赵雍( 宋代 )
收录诗词 (9255) 首
简 介
赵雍 赵雍，元代书画家。字仲穆，湖州(今属浙江)人。父赵孟頫，故元翰林学士承旨，赠荣禄大夫，江浙等处中书省平章政事，赠魏国公，诣文敏。母管氏，赠魏国夫人。赵雍以父荫入仕，官至集贤待制、同知湖州路总管府事。书画继承家学，赵孟頫尝为幻住庵写金刚经未半，雍足成之，其联续处人莫能辨。妣刘氏，封归安县君，三子，凤，麟，燕；一女淑瑞 适钱塘崔复。擅山水，尤精人物鞍马，亦作界画。书善正、行、草，亦长篆书。精鉴赏。传世作品有《兰竹图》、《溪山渔隐》等。
别离
"趋驰早晚休，一岁又残秋。若只如今日，何难致白头。
旖旎香风绕指生，千声妙尽神仙曲。曲终满席悄无语，
烟暝搔愁鬓，春阴赖酒乡。江楼倚不得，横笛数声长。"
"忆昔争游曲水滨，未春长有探春人。
北辰如不延吾辈，东阁何由逐汝开。"
"湖田十月清霜堕，晚稻初香蟹如虎。扳罾拖网取赛多，
唯许英雄共使君。江上战馀陵是谷，渡头春在草连云。
一檄深雠怨孔璋。在井蛰龙如屈伏，食槽骄马忽腾骧。
曲池荷
"天下有水亦有山，富春山水非人寰。
"春至始青青，香车碾已平。不知山下处，来向路傍生。
正是西风花落尽，不知何处认啼痕。"
骨竟埋青冢，魂应怨画人。不堪逢旧宅，寥落对江滨。"
"南朝三十六英雄，角逐兴亡尽此中。有国有家皆是梦，
白露沾长早，春风到每迟。不如当路草，芬馥欲何为。"
此别更无闲事嘱，北山高处谢猿啼。"
松根醒客酒，莲座隐僧家。一道帆飞直，中筵岳影斜。
凉州词二首
"石径松轩亦自由，谩随浮世逐飘流。驽骀路结前程恨，
明时则待金门诏，肯羡班超万户侯。
逗野河流浊，离云碛日明。并州戎垒地，角动引风生。"
牢落故居灰烬后，黄花紫蔓上墙生。"
不必恋恩多感激，过淮应合见徵黄。"
多少乱离无处问，夕阳吟罢涕潸然。"
"已闻三世没军营，又见儿孙学战争。
"客路三千里，西风两鬓尘。贪名笑吴起，说国叹苏秦。
诸稽郢行成于吴
频频强入风流坐，酒肆应疑阮步兵。"
更忆高唐说梦时。穿径早曾闻客住，登墙岂复见人窥。
已报新回驾，仍闻近纳隍。文风销剑楯，礼物换旂裳。
吹笙缑岭登山后，东注清流岂有穷。"
吹起贤良霸邦国。"
刀尺不亏绳墨在，莫疑张翰恋鲈鱼。"
"席门无计那残阳，更接檐前七步廊。
多少人经过此去，一生魂梦怕潺湲。"
田上
可堪秋雨洗分明。南边已放三千马，北面犹标百二城。
异花寻复失，幽径蹑还穷。拟作经宵计，风雷立满空。"
"把笔尽为诗，何人敌夫子？句满天下口，名聒天下耳。
"丈夫三十身如此，疲马离乡懒着鞭。
豪强顿息蛙唇吻，爽利重新鹘眼睛。稳想海槎朝犯斗，
"苍山遥遥江潾潾，路傍老尽没闲人。
伫见龙辞沼，宁忧雁失行。不应双剑气，长在斗牛傍。"
野水千年在，闲花一夕空。近来浮世狭，何似钓船中。
秦楚之际月表
"龙蛰蛇蟠却待伸，和光何惜且同尘。伍员岂是吹箫者，
方诸沧海隔，欲去忧沦覆。群玉缥缈间，未可量往复。
"十里旌旗十万兵，等闲游猎出军城。紫袍日照金鹅斗，
"江头去时路，归客几纷纷。独在异乡殁，若为慈母闻。
"岂独鸱夷解归去，五湖渔艇且餔糟。（闻再除戎曹，
如今天路多矰缴，纵使衔芦去也难。"
木叶新霜后，渔灯夜浪中。时难慎行止，吾道利于穷。"
古树藤缠杀，春泉鹿过浑。悠悠无一事，不似属干坤。"
小雅·湛露
"动步忧多事，将行问四邻。深山不畏虎，当路却防人。
待得华胥春梦觉，半竿斜日下厢风。"
"一棹归何处，苍茫落照昏。无人应失路，有树始知春。
"海上乘查便合仙，若无仙骨未如船。
写向人间百般态，与君题作比红诗。
"本是安期烧药处，今来改作坐禅宫。数僧梵响满楼月，
安石本怀经济意，何妨一起为苍生。"
僭侈彤襜乱，喧唿绣cK攘。但闻争曳组，讵见学垂缰。
过许州
罗织黄门讼，笙簧白骨销。炎方无信息，丹旐竟沦漂。
每岁有人在，何时无马行。应随尘与土，吹满洛阳城。"
王相不能探物理，可能虚上短辕车。
鸾旗驻处认皇州。晓题御服颁群吏，夜发宫嫔诏列侯。
十字遗碑三尺墓，只应吟客吊秋烟。"
"浅绛浓香几朵匀，日熔金铸万家新。
流水那知越与秦。岸下藤萝阴作怪，桥边蛟蜃夜欺人。
登高迎送远，春恨并依依。不得沧洲信，空看白鹤归。
除夜作
曾向天涯怀此恨，见君呜咽更凄凉。"
"借得茅斋岳麓西，拟将身世老锄犁。清晨向市烟含郭，
妾愿化为霜，日日下河梁。若能侵鬓色，先染薄情郎。"
"寒节钟陵香骑随，同年相命楚江湄。云间影过秋千女，
"男儿怀壮节，何不事嫖姚。高叠观诸寨，全师护大朝。
"千重烟树万重波，因便何妨吊汨罗。楚地不知秦地乱，
"古人医在心，心正药自真。今人医在手，手滥药不神。
"落笔胜缩地，展图当晏宁。中华属贵分，远裔占何星。
冉冉孤生竹
斋时山下白衣来。松因往日门人种，路是前生长老开。
交亲流落身羸病，谁在谁亡两不知。"
"朝朝车马如蓬转，处处江山待客归。
兰为官须握，蒲因学更编。预愁摇落后，子美笑无毡。"
"云横峭壁水平铺，渡口人家日欲晡。
蜀雪随僧蹋，荆烟逐雁冲。凋零归两鬓，举止失前踪。
"买得晨鸡共鸡语，常时不用等闲鸣。
"九华天际碧嵯峨，无奈春来入梦何。难与英雄论教化，