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乡思

元代 / 李蓁

座参殊俗语,乐杂异方声。醉里东楼月,偏能照列卿。"
猗太帝兮,其功如天;均四时兮,成我丰年。"
"亚相膺时杰,群才遇良工。翩翩幕下来,拜赐甘泉宫。
威迟哀壑底,徒旅惨不悦。水寒长冰横,我马骨正折。
旗尾蛟龙会,楼头燕雀驯。地平江动蜀,天阔树浮秦。
夜雪入穿履,朝霜凝敝裘。遥知客舍饮,醉里闻春鸠。"
地僻昏炎瘴,山稠隘石泉。且将棋度日,应用酒为年。
"由来巫峡水,本自楚人家。客病留因药,春深买为花。
轩骑青云际,笙歌绿水边。建章明月好,留醉伴风烟。"
"万国贺唐尧,清晨会百僚。花冠萧相府,绣服霍嫖姚。
紫绶映暮年,荆州谢所领。庾公兴不浅,黄霸镇每静。
复在此檐端,垂阴仲长室。"
珊珊宝幡挂,焰焰明灯烧。迟日半空谷,春风连上潮。
又如何兮不苦。欲仗仁兮托信,将径往兮不难。
攀崖到天窗,入洞穷玉熘。侧径蹲怪石,飞萝掷惊狖。


乡思拼音解释:

zuo can shu su yu .le za yi fang sheng .zui li dong lou yue .pian neng zhao lie qing ..
yi tai di xi .qi gong ru tian .jun si shi xi .cheng wo feng nian ..
.ya xiang ying shi jie .qun cai yu liang gong .pian pian mu xia lai .bai ci gan quan gong .
wei chi ai he di .tu lv can bu yue .shui han chang bing heng .wo ma gu zheng zhe .
qi wei jiao long hui .lou tou yan que xun .di ping jiang dong shu .tian kuo shu fu qin .
ye xue ru chuan lv .chao shuang ning bi qiu .yao zhi ke she yin .zui li wen chun jiu ..
di pi hun yan zhang .shan chou ai shi quan .qie jiang qi du ri .ying yong jiu wei nian .
.you lai wu xia shui .ben zi chu ren jia .ke bing liu yin yao .chun shen mai wei hua .
xuan qi qing yun ji .sheng ge lv shui bian .jian zhang ming yue hao .liu zui ban feng yan ..
.wan guo he tang yao .qing chen hui bai liao .hua guan xiao xiang fu .xiu fu huo piao yao .
zi shou ying mu nian .jing zhou xie suo ling .yu gong xing bu qian .huang ba zhen mei jing .
fu zai ci yan duan .chui yin zhong chang shi ..
shan shan bao fan gua .yan yan ming deng shao .chi ri ban kong gu .chun feng lian shang chao .
you ru he xi bu ku .yu zhang ren xi tuo xin .jiang jing wang xi bu nan .
pan ya dao tian chuang .ru dong qiong yu liu .ce jing dun guai shi .fei luo zhi jing you .

译文及注释

译文
新长的竹子要比旧竹子高,它们的生长全凭老的枝干扶持。下年又有新长出来的,会长得更高。
风凄凄呀雨凄凄,窗(chuang)外鸡鸣声声急。《风雨》佚名 古诗之时见到你,怎不心旷又神怡。
只(zhi)有玄武湖上的明月,在波浪上空注视着曾经繁华的江洲。魏晋六代,兴衰迭起,我且痛饮三杯,为金陵高歌一曲。
草堂的南北涨满了春水,只见鸥群日日结队飞来。老夫不曾为客扫过花径,今天才为您扫,这柴门不曾为客开过,今天为您打开。离市太远盘中没好菜肴,家底太薄只有陈酒招待。若肯邀请隔壁的老翁一同对饮,隔着篱笆唤来喝尽余杯!
魏国官员驱车载运铜人,直向千里外的异地。
你生于辛未年我生于丁丑,都受了一些时间的冰雪摧残,已经成了早衰的蒲柳。劝你从今要少作词赋,多多保重与我长相守。但愿黄(huang)河变清人长寿。你归来定会急忙翻阅戌边时的诗稿,把它们整理出来传给后世,但也只是忧患在前空名在后。满心的话语说不尽,我在此向你行礼磕头。
举酒祭奠和自己志趣相投的先贤。
我命令凤凰展翅飞腾啊,要日以继夜地不停飞翔。
北窗之下葵茂盛,禾穗饱满在南畴。
凤凰台上曾经有凤凰来悠游(you),凤去台空只有江水依旧东流。
路途遥远,酒意上心头,昏昏然只想小憩一番。艳阳高照,无奈口渴难忍(ren),想随便去哪找点水喝。于是敲开一家村民的屋门,问:可否给碗茶?
投宿的鸟儿,一群群鸣叫着飞过。
老将揩试铁甲光洁(jie)如雪色,且持宝剑闪动剑上七星纹。

注释
14但:只。
⑶归:一作“飞”。
8.曰:说。
大隧之中,其乐也融融:走进隧道里,欢乐真无比。
(22)系:继。望舒:神话传说中为月亮驾车的仙人,这里代指月亮。
78.五色四句:唐张鷟《朝野佥载》卷四:“唐贞观末,南康黎景逸居于空青山,常有鹊巢其侧,每饭食以喂之。后邻近失布者诬景逸盗之,系南康狱,月余劾不承。欲讯之,其鹊止以狱楼,向景逸欢喜,似传语之状。其日传有赦,官司诘其来,云路逢玄衣素衿人所说。三日而赦至。景逸还山,乃知玄衣素衿者,鹊之所传也。”四句即用此事。
11.金:指金属制的刀剑等。

赏析

  “青草浪高三月渡,绿杨花扑一溪烟”,是写诗人坐在钓船内所目睹的舱外情景。诗人举目向青草湖方向望去,暮春三月的风特别大,湖面被吹得波涌浪翻,岸上的杨花也被吹得四处飞扬,迷蒙一片,把流入洞庭的河汊上空都给遮掩住了。这两句是描写洞庭湖边周围的萧然景致,是承接首联中所描绘的氛围而来的。一个“扑”字写出了柳絮逐风而舞的状态,极具动感。《唐诗别裁》注云:“夜泊洞庭湖港汉,故有‘绿杨花扑一溪烟’之句。否则风景全不合矣,玩末句自明。”一边是白浪层层,一边是白絮纷纷,水上陆上尽是白色,这种冷色调更添了几许凄凉。首句直接写风,连日的风使水面空空荡荡,足见风之大,而这两句则从侧面来写风之大,正是因为有风,才有“浪高”,才有“花扑”,前后两联从不同角度入手,将洞庭暮春风起时的景象描绘得淋漓尽致。
  吕甥(即阴饴甥,晋惠公、晋怀公的旧臣)和郤芮担心被害,就准备孤注一掷,焚烧王宫杀死晋侯。这时(zhe shi)宫人勃鞮(寺人:即后世所说的宦官,披:即勃鞮,亦称履鞮)求见晋文公。但是文公派人斥责(让)他,并推托拒绝相见。来人传达晋文公的话:“在蒲城那一仗,君王命令所允许的时限是可以过一夜,你(女:古通汝)是当天就赶到了。我跟狄国国君在渭河边打猎(田,古通畋:tian打猎),你奉惠公命令赶来设计谋杀我,他所允许的时限是可以过三夜,你却第二天晚上就赶到了。虽然是有君王的命令,可你怎么那样行动迅速呢?那只衣袖(祛qu)现在我还存着呢,你赶快跑吧(别等到我后悔,那就会杀了你)!”勃鞮回答说:“我以为您进入国内掌权,就已经懂得了作国君的道理了。如果(若)仍然还没有明了,就还要遭遇灾难啊!对君王的命令必须要专注,这是自古以来的规矩。为国君除掉他所憎恶的人,执行者只能是全力以赴。至于这人是蒲人还是狄人,和我有什么相干!您现在即国君之位,难道就没有蒲城、狄国的仇人了吗?齐桓公能放下被射中带钩的恩怨,拜管仲为相,您如果和他不同(不是胸怀宽阔),那何劳您命令(我走开)呢?要走的人还很多,岂止仅仅是我这受过宫刑的臣子呐!”
  张说评述郭震“文章有逸气,为世所重”。所谓“逸气”,即指其作品气势不羁,风格豪放。《古剑篇》的艺术特点,正如此评,其突出处恰在气势和风格。由于这诗是借咏剑以发议论,吐不平,因而求鲜明,任奔放,不求技巧,不受拘束。诗人所注重的是比喻贴切,意思显豁,主题明确。诗中虽然化用传说,不乏想象,颇有夸张,富于浪漫色彩。例如赞美宝剑冶炼,称道宝剑品格,形容宝剑埋没等,都有想象和夸张。但是,笔触所到,议论即见,形象鲜明,思想犀利,感情奔放,气势充沛,往往从剑中见人,达到见人而略剑的艺术效果。实际上,这首诗在艺术上的成就,主要不在形式技巧,而在丰满地表现出诗人的形象,体现为一种典型,一种精神,因而能打动人。“文以气为主”,“风格即人”,此诗可作一例。
  王士祺论明末清初有三派,以为“虞山源于少陵,时与苏近”(《分甘余话》);钱谦益的弟子瞿式耜也说“先生之诗,以杜、韩为宗”(《牧斋先生初学集目序》),都说钱氏的诗源本杜甫,即以此诗为例,风格沉郁顿挫,遣词造句、用典使事都极为娴熟,也近于杜甫的诗风,所以向来被视为钱谦益的代表作之一。
  “小梅飘雪杏花(xing hua)红。”次句仍点时令,但转从花的开落角度写。梅花已经开过,正飘散着雪白的花瓣,杏花却开得正鲜艳。这句色彩的对比鲜明,画出寒食节明丽的春光,与上句的色调恰成对照。如果说上句多少透露出因怀人而产生的凄迷孤寂之感,那么这句则与记忆中的温馨亲切的往事不无关系。《寒食夜有寄》说:“云薄月昏寒食夜,隔帘微雨杏花香。”《偶见》:“秋千打困解罗裙,指点醍醐索一尊。见客人来和笑走,手搓梅子映中门。”可以证明梅、杏与往昔情缘的关系。夜间是看不见“小梅飘雪杏花红”的景象的,这正可以进一步证明这句所写的并非眼前实景,而是记忆中的景象。一、二两句的含义则是:身上感受到恻恻轻寒和丝丝寒风,闻到梅花和杏花的香味,于是才意识到,一年一度的寒食节又来临了,又是“小梅飘雪杏花红”的时节了。
  在《诗经》三百篇中,《郑风·《叔于田》佚名 古诗》并不是很引人注目的篇章,但若论其艺术成就,此诗当可与那些最优秀之作相颉颃。诗分三章,纯用赋法,但流畅谐美中有起伏转折,人物形象呼之欲出,则与假比兴曲笔描写者异曲同工,难分轩轾。它的成功之处,除了运用《诗经》中常见的章段复沓的布局外,还在于运用设问自答、对比、夸张的艺术手法。
  第一首从触发、联想展开情感活动。女主人公因为住近渡口,每天沿河上下的船只打门前经过;于是她就想,其中或许有江南来的船吧!为什么她要关心江南来的船呢?因为她长久不归的丈夫就在江南的某地。既有江南船,就可能有丈夫从江南寄回的书信。她可能每天都倚门望几次。每当看到渡头有船只停泊,就不免要(mian yao)上前去打问,可结果总是失望而归。诗中说江南船“常有”,就是说书信“总无”。然而,主人公仍把希望寄托于下一趟船来,她想:大概书信已经寄出,正在途中,所以诗的结句“寄书家中否”便是这位少妇(shao fu)不断幻灭又不断复生的希望。
  雨果在《巴黎圣母院》中塑造了一个形貌丑陋而心地善良的敲钟人,这个艺术形象对后世影响很大。直到电视剧《女奴》中的花匠也属于这一类型。其实,这种把外表丑陋而心灵美统一在一个人身上的描写,在我国,可以说从《庄子》就开始了。柳宗元所塑造的郭橐驼形象也是这方面的典型。不过柳宗元是把“丑”和“真”(他思想上认识到颠扑不破的真理)统一起来,雨果是把“丑”和“善”统一起来,略有不同而已。
  对照之下,两诗都以离亭为题,都是从离别想到杨柳,从杨柳想到春风,也都把春风写得深知离别之苦,对人间的离别满怀同情。但两诗的出发点相同,而结论却完全相反:李白设想春风因不愿见到折柳送别的场面而不让柳条发青;李商隐却先说送别之人不忍折损杨柳的枝叶,再设想春风为了让人们在临别之时从折柳相赠中表达一片情意,得到一点慰藉,而不惜柳条被人攀折。这说明,同一题材可以有各种不同的构思、不同的写法。诗人的想象是可以自由飞翔的,而想象的天地又是无限广阔的。
  诗中展现了一幅美丽的初夏风景图:漫天飞舞的杨花撒落在小径上,好像铺上了一层白毡;而溪水中片片青绿的荷叶点染其间,又好像层叠在水面上的圆圆青钱。诗人掉转目光,忽然发现:那一只只幼雉隐伏在竹丛笋根旁边,真不易为人所见。那岸边沙滩上,小凫雏们亲昵地偎依在母凫身边安然入睡。首句中的“糁径”,是形容杨花纷散落于路面,词语精炼而富有形象感。第二句中的“点”、“叠”二词,把荷叶在溪水中的状态写得十分生动传神,使全句活了起来。后两句浦起龙在《读杜心解》中说它“微寓萧寂怜儿之感”,我们从全诗看,“微寓萧寂”或许有之,“怜儿”之感,则未免过于深求。
  这首诗的重点在于明写昔日的繁华,以四分之三的篇幅竭力渲染,而以结句写后来的荒凉,由此加以抹杀,转而引出主旨,充分体现了诗人变化多端的艺术技巧。
  “非但慷慨献奇谋,意气兼将生命酬。向风刎颈送公子,七十老翁何所求!”最后一段专写侯生,既紧承前段又遥接篇首,回到救赵事上来。“献奇谋”,指侯嬴为公子策划窃符及赚晋鄙军一事,这是救赵的关键之举。“意气”句则指侯嬴于公子至晋鄙军之日北向自刭事。其自刎的动机,是因既得信陵君知遇,又已申燕刀一割之用,平生意愿已足,生命已属多余,故作者着力表现这一点。末二句议论更作波澜,说明侯生义举全为意气所激,并非有求于信陵君。慷慨豪迈,有浓郁抒情风味,故历来为人传诵。二句分用谢承《后汉书》杨乔语(“侯生为意气刎颈”)和《晋书·段灼传》语(“七十老公复何所求哉!”)而使人不觉,用事自然入妙。诗前两段铺叙、穿插,已蓄足力量,末段则以“非但”、“兼将”递进语式,把诗情推向高峰。以乐曲为比方,有的曲子结尾要拖一个尾声,有的则在激越外戛然而止。这首诗采取的正是后一种结尾,它如裂帛一声,忽然结束,却有“慷慨不可止”之感,这手法与悲壮的情事正好相宜。
  宫怨诗暴露了封建制度的残忍不合理,这是其价值所在。但这类诗总是把基点放在宫人失宠,望宠以及与得宠者的矛盾上,而往往并不从根本上触动妃嫔制度。这又是其明显的局限性所在。
  七绝《《再过金陵》包佶 古诗》是一首咏史诗。一曲《玉树后庭花》,断送几多王业。秋风瑟瑟,大雁南飞,诗人《再过金陵》包佶 古诗,面对六朝残破的景象,涌起江山故国之思。那西落的夕阳,其实也是江河日下的唐王朝的象征。“一任斜阳伴客愁”,面对夕阳,无数诗人以自己的诗作营构出凄清晚照中的诗词世界。
  颔联归结到王四十五身上,并抒发了诗人的惜别之情。“负米”事见《孔子家语·致思》,王四十三离开相对安定的地区,不辞艰险,回家尽孝。下句作一转折:“当此落英缤纷之时,我们二人正应把臂同行,赏花饮酒,你要回家尽孝,我只得在此送别,只可惜辜负了春光。”“无可奈何花落去”,惜别之情更见凄婉。送别的气氛,与王四十五的情谊,至此已抒写得淋漓尽致了。于是颈联语气一转,由伤离而劝慰。诗人另有一首《七夕应令》诗说:“斗柄易倾离恨促,河流不尽后期长”。“后期”亦同此义。这句是说,一别之后,可以鱼雁往来,相互宽慰,终还有相逢之日。末联“折柳”相赠,则是古代朋友相别时的习惯,以后就成了送别的代称。《三辅黄图·桥》即记“霸桥在长安东,跨水作桥,汉人送客至此桥,折柳赠别”。唐代权德舆《送陆太祝》诗亦有“新知折柳赠,旧侣乘篮送”之句。这一联是说:我情意殷勤,折柳相赠,君须记取,这是向南之枝。之所以这样写,是因为东都江都在江北,江宁则在江南,友人虽北去,然而思念朋友之时,必定会翘首南望的,所似特地说“此是向南枝”。这样,末联以折柳相赠,慰藉友人,归结全诗。
  诗中“从此忧来非一事,岂容华发待流年”两句与苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》“故国神游,多情应笑我,早生华发”都提到“华发”,但情感有所不同。从两者相比较可知,此诗意志并不消沉,情感并不低回,作者有欲趁暮年有所奋发之意。
  该文反映了作者当时的政治处境和心情概况。

创作背景

  苏轼与胞弟子由感情深笃,离别后经常思念。这一夜,作者又在梦中与亲人重逢,并且一同“在江亭醉歌舞”,十分惬意。可是好梦不长,三更时分,雨打梧桐,那淅淅沥沥的雨声惊醒了作者的好梦。现实中的他,依然与亲人天各一方。他怀着无限惆怅想再找梦境,已经“无觅处”了。这两句言有尽而意无穷,对亲人的深切思念及作者内心的寂寞、凄凉、愁苦,尽在不言中。

  

李蓁( 元代 )

收录诗词 (2511)
简 介

李蓁 李蓁,字子盛,号灼庭。宝安人。明英宗天顺六年(一四六二)举人。事见清道光《广东通志》卷七一。

河传·春浅 / 与宏

"才见吴洲百草春,已闻燕雁一声新。
"亚相膺时杰,群才遇良工。翩翩幕下来,拜赐甘泉宫。
尊蚁添相续,沙鸥并一双。尽怜君醉倒,更觉片心降。"
沽酒聊自劳,开樽坐檐隙。主人奏丝桐,能使高兴剧。
孤城开蜃阁,晓日上朱轮。早识来朝岁,涂山玉帛均。"
忆昨狂催走,无时病去忧。即今千种恨,惟共水东流。
相与博塞为欢娱。冯陵大叫唿五白,袒跣不肯成枭卢。
慎勿吞青海,无劳问越裳。大君先息战,归马华山阳。


留春令·咏梅花 / 萧蜕

每闻战场说,欻激懦气奔。圣主国多盗,贤臣官则尊。
"束薪已零落,瓠叶转萧疏。幸结白花了,宁辞青蔓除。
有意莲叶间,瞥然下高树。擘波得潜鱼,一点翠光去。
"往年脱缝掖,接武仕关西。结绶腰章并,趋阶手板齐。
"京华不啻三千里,客泪如今一万双。
"醉酒扬雄宅,升堂子贱琴。不堪垂老鬓,还对欲分襟。
"消渴游江汉,羁栖尚甲兵。几年逢熟食,万里逼清明。
开筵上日思芳草。安得健步移远梅,乱插繁花向晴昊。


清平乐·春光欲暮 / 李用

"不见关山去,何时到剡中。已闻成竹木,更道长儿童。
凤藏丹霄暮,龙去白水浑。青荧雪岭东,碑碣旧制存。
"洞庭犹在目,青草续为名。宿桨依农事,邮签报水程。
莫道巴陵湖水阔,长沙南畔更萧条。"
"少年事远游,出入燕与秦。离居岁周天,犹作劳歌人。
"今夕何夕岁云徂,更长烛明不可孤。咸阳客舍一事无,
"槐叶苍苍柳叶黄,秋高八月天欲霜。青门百壶送韩侯,
渔阳突骑猎青丘,犬戎锁甲闻丹极。八荒十年防盗贼,


浣纱女 / 李谨思

"生年鹖冠子,叹世鹿皮翁。眼复几时暗,耳从前月聋。
久别二室间,图他五斗米。哀猿不可听,北客欲流涕。"
蒸鱼闻匕首,除道哂要章。越女天下白,鉴湖五月凉。
三尺角弓两斛力。壁立石城横塞起,金错旌竿满云直。
喧幽趣颇异,出处事不同。请君为苍生,未可追赤松。"
人谁年八十,我已过其半。家中孤弱子,长子未及冠。
花映新林岸,云开瀑布泉。惬心应在此,佳句向谁传。"
时时仙蝶隔云来。阴阳雕刻花如鸟,对凤连鸡一何小。


游岳麓寺 / 王克敬

呜唿子逝日,始泰则终蹇。长安米万钱,凋丧尽馀喘。
"耕夫召募逐楼船,春草青青万顷田。
"极目烟霞外,孤舟一使星。兴中寻白雪,梦里过沧溟。
"迁客犹未老,圣朝今复归。一从襄阳住,几度梨花飞。
"上林春更好,宾雁不知归。顾影怜青籞,传声入紫微。
"摇落巫山暮,寒江东北流。烟尘多战鼓,风浪少行舟。
近接西南境,长怀十九泉。何时一茅屋,送老白云边。
闲鹭惊箫管,潜虬傍酒樽。暝来唿小吏,列火俨归轩。"


南乡子·集调名 / 释慧琳

汉光得天下,祚永固有开。岂惟高祖圣,功自萧曹来。
坡陀青州血,芜没汶阳瘗。哀赠竟萧条,恩波延揭厉。
惊风扫芦荻,翻浪连天白。正是扬帆时,偏逢江上客。
物色岁将晏,天隅人未归。朔风鸣淅淅,寒雨下霏霏。
"五齐絜,九牢硕。梡橛循,罍斝涤。进具物,扬鸿勣。
"旧居在南山,夙驾自城阙。榛莽相蔽亏,去尔渐超忽。
得罪台州去,时危弃硕儒。移官蓬阁后,谷贵没潜夫。
右军尚少年,三领东方骑。亦过小丹阳,应知百城贵。"


木兰花慢·西湖送春 / 盛次仲

"种黍傍烟溪,榛芜兼沮洳。亦知生计薄,所贵隐身处。
酒肠俱逐洞庭宽。浮生聚散云相似,往事冥微梦一般。
应沈数州没,如听万室哭。秽浊殊未清,风涛怒犹蓄。
上古葛天民,不贻黄屋忧。至今阮籍等,熟醉为身谋。
地主同声复同舍,留欢不畏夕阳催。"
净与溪色连,幽宜松雨滴。谁知古石上,不染世人迹。
织笼曹其内,令人不得掷。稀间可突过,觜爪还污席。
主人白发雪霞衣,松间留我谈玄机。"


读书有所见作 / 孙永清

岸明残雪在,潮满夕阳多。季子留遗庙,停舟试一过。"
"病鹘孤飞俗眼丑,每夜江边宿衰柳。清秋落日已侧身,
门带山光晚,城临江水寒。唯馀好文客,时得咏幽兰。"
不是尚书期不顾,山阴野雪兴难乘。"
江湖凡马多憔悴,衣冠往往乘蹇驴。梁公富贵于身疏,
阴雾离披,灵驭摇裔。膏泽之庆,期于稔岁。"
去札频逢信,回帆早挂空。避贤方有日,非敢爱微躬。"
息心归静理,爱道坐中宵。更欲寻真去,乘船过海潮。"


琵琶仙·中秋 / 韦式

向时礼数隔,制作难上请。再读徐孺碑,犹思理烟艇。"
孰云久闲旷,本自保知寡。穷巷独无成,春条只盈把。
"独绕虚斋径,常持小斧柯。幽阴成颇杂,恶木剪还多。
归见莱芜九十翁,为论别后长相忆。"
朱绂即当随彩鹢,青春不假报黄牛。
村荒无径入,独鸟怪人看。已泊城楼底,何曾夜色阑。"
叹我凄凄求友篇,感时郁郁匡君略。锦里春光空烂熳,
"商丘试一望,隐隐带秋天。地与辰星在,城将大路迁。


普天乐·翠荷残 / 王家枚

天子悲元老,都人惜上公。优贤几杖在,会葬市朝空。
中酒朝眠日色高,弹棋夜半灯花落。冰片高堆金错盘,
"江路东连千里潮,青云北望紫微遥。
"墨妙无前,性生笔先。回溪已失,远嶂犹连。
白头厌伴渔人宿,黄帽青鞋归去来。"
酒泉西望玉关道,千山万碛皆白草。辞君走马归长安,
"野日荒荒白,春流泯泯清。渚蒲随地有,村径逐门成。
大儿聪明到,能添老树巅崖里。小儿心孔开。