踏莎行·芳草平沙
阴崖常抱雪，枯涧为生泉。出处虽云异，同欢在法筵。"
短促虽知有殊异，且须欢醉在生前。"
"群木昼阴静，北窗凉气多。闲居逾时节，夏云已嵯峨。
"渡水采桑归，蚕老催上机。扎扎得盈尺，轻素何人衣。
青云旧侣嗟谁在，白首亲情倍见怜。尽日凝思殊怅望，
吟鬓就中专拟白，那堪更被二更催。"
"汉家仙仗在咸阳，洛水东流出建章。
"白榆风飒九天秋，王母朝回宴玉楼。日月渐长双凤睡，
"映水光难定，凌虚体自轻。夜风吹不灭，秋露洗还明。
"沴气清金虎，兵威壮铁冠。扬旌川色暗，吹角水风寒。
踏莎行·芳草平沙拼音解释:
yin ya chang bao xue .ku jian wei sheng quan .chu chu sui yun yi .tong huan zai fa yan ..
duan cu sui zhi you shu yi .qie xu huan zui zai sheng qian ..
.qun mu zhou yin jing .bei chuang liang qi duo .xian ju yu shi jie .xia yun yi cuo e .
.du shui cai sang gui .can lao cui shang ji .zha zha de ying chi .qing su he ren yi .
qing yun jiu lv jie shui zai .bai shou qin qing bei jian lian .jin ri ning si shu chang wang .
yin bin jiu zhong zhuan ni bai .na kan geng bei er geng cui ..
.han jia xian zhang zai xian yang .luo shui dong liu chu jian zhang .
.bai yu feng sa jiu tian qiu .wang mu chao hui yan yu lou .ri yue jian chang shuang feng shui .
.ying shui guang nan ding .ling xu ti zi qing .ye feng chui bu mie .qiu lu xi huan ming .
.li qi qing jin hu .bing wei zhuang tie guan .yang jing chuan se an .chui jiao shui feng han .
译文及注释
译文
最是喜爱涧边生长的(de)幽幽野草，还有那树丛深处婉转啼唱的黄鹂。
从事产业多费心，我胸怀长策匡辅君主。
骏马不急于进用而驾车啊，凤凰不贪喂饲乱吃食物。
（题目）初秋在园子里散步
每当夕阳西下的时候，想起那一桩桩历历在目的往事，雕梁玉砌，皇宫宝殿随水波无情的东流。回忆了它不知道(dao)多少次，每一次都久久的不能释然(ran)……
夜里寒冷衣服湿我披上短蓑，胸磨破脚冻裂不忍痛又奈何！
雄虺蛇长着九个脑袋，来来往往飘忽迅捷，为求补心把人类吞食。
莫要在君王的宴席上得意(yi)地演奏《梅花落》了，凉风不远，你不久也会像花儿那样被风吹落的。
人已越来越老，写诗全都是随随便便敷衍而成，对着春天的花鸟，没有了过去的深深忧(you)愁。
绣在上面的天吴和紫凤，颠倒的被缝补在旧衣服上。
又如剪裁一条素绢，在丽日朗照下，从秋高气爽的蓝天上飘然下悬。
一条代水不能渡过，水深无底没法测量。
早上出家(jia)门与家人道别，傍晚回家依然在亲人身边。
李白和杜甫的诗篇曾经被成千上万的人传颂，现在读起来感觉已经没有什么新意了。
鼎湖的水静静流动，清澈见底，这里就是传说中黄帝乘龙飞天时不小心把弓剑遗落人间的地。天宫中美女一定众多，光彩(cai)照人。仙人们乘鸾而去消失在烟波浩渺中，也都一去不返。如果再有机会能乘龙飞升的话，我一定到达仙境，登上天门，去聆听天上神仙的谈话，坐上伴着祥云的河车，载着美丽的仙女，去拜访玉皇。玉皇见到我一定会很高兴，并赐给我天宫玉兔捣制的长生不老药。吃了仙药，我就可以长生不老，寿与天齐，可以活到日月星辰都凋谢的时候。到时候我在去看瑶池的王母，她已经满头白发如霜了。
注释
乍：恰好，正是。啭：鸟声宛转。
何：为什么。
哺：吃。
14、锡（xī）：赐。
⑵琼瑶：美玉，这里指雪。
赏析
诗的后八句写登临的所见和所感。“羁苦”、“观海”两句为承(wei cheng)上启下的过渡。盘屿山在浙江乐清县西南五十里，滨海，故登山可以观海。而此番登临，原是因不耐客中寂寞故来寻求安慰，非同一般的流连玩赏，这就为下文的虚拟(xu ni)之笔预设了伏笔。诗人写景，只用了“莫辨洪波极，谁知大壑东”两句，从空际着笔，极写海之浩渺无涯。“洪波”语出曹操《观沧海》诗：“洪波涌起”；“大壑”语出《庄子·天地》：“夫大壑之为物也，注焉而不满，酌焉而不竭。”这两句在突出大海辽阔无际的同时，也写出了其吞吐无穷的容量和汹涌澎湃的动势；而置于句首的“莫辨”、“谁知”，又将诗人的惊异、赞叹之情倾泻无遗。诗人以大刀阔斧的疏朗之笔展示出极为恢宏的气象，不仅切合海的性格，也使全诗至此精神为之一振。而紧接着的“依稀采菱歌，仿佛含嚬容”，又在转眼之间将实景翻作虚景。按采菱曲为楚歌名，“含嚬容”则从西施“病心而矉（通颦、嚬）”的故事化出，这里借指越女，所谓“荆姬采菱曲，越女江南讴”（王融《采菱曲》），这楚歌越声在大谢诗中乃是和归思相联系的。谢灵运有《道路忆山中》诗云：“采菱调易急，江南歌不缓。楚人心昔绝，越客肠今断。断绝虽殊念，俱为归虑款。”可移用为此诗注脚。“依稀”、“仿佛”四字已明言这并非实有之景，而在眺望大海之际，忽闻乡音，忽见乡人，正是由思乡心切而生出的幻觉。这一神来之笔，把主人公深沉的情思呼之欲出。既然“羁苦”之情不能在观海之际释然于胸，那么也就只有在继续远游中才能聊以排遣，诗的末二句正是以展望未然来收束的。诗的这一部分以虚实交互为用的运笔烘托出内心的波澜，把主人公为苦闷所迫而又无计解脱的心绪表现得十分真切而自然。
这首诗的妙处在于后两句。诗人把南风写成是一个十分诙谐而又善于戏谑的老朋友，他偷偷地推开了门，闯了进来，还装作爱读书的样子，正不停地翻着书。诗人为读者种了一株诗苑“惹笑树”，令人读后忍俊不禁，发出爽朗的笑声。其实，这样写并非诗人首创，发明权当属唐人，薛能的《老圃堂》有“昨日春风欺不在，就床吹落读残书”，李白(li bai)的《春思》有“春风不相识，何事入罗帏”，诗人融薛、李诗句于一炉，经过锤炼锻造，又添上绝妙的“偷”字，表达效果远远超过了原作。这绝不是“偷”，而是创新。
全诗才八个字，却写出了从制作工具到进行狩猎的全过程。
这是一首汉乐府民歌，它巧妙地通过抒情主人公的言行，塑造(su zao)了一个个性爽朗、感情强烈的女性形象。既真实的刻画了女主人公心倾意烦、思虑万千的神情状态，同时也显示了她思想的冷静和周密。
梅妻鹤子的来历：林逋种梅养鹤成癖，终身不娶，世称“梅妻鹤子”，所以他眼中的梅含波带情，笔下的梅更是引人入胜。
明代文学家李贽曾道：“天下之至文，未有不出于童心焉者也”，意为天下最妙的文章，无一篇不出于具有童心（真心）的作者之手。其实，赋诗亦然。童心诗心，相映成趣，尽管笔法不一，但诗必妙而耐读。这也(zhe ye)为施肩吾与毛铉的两首《《幼女词》毛铉 古诗》所证实。
周昉是约早于杜牧一个世纪，活跃在盛唐、中唐之际的画家，善画仕女，精描细绘，层层敷色。头发的钩染、面部的晕色、衣著的装饰，都极尽工巧之能事。相传《簪花仕女图》是他的手笔。杜牧此诗所咏的“屏风”上当有周昉所作的一幅仕女图。
其次是语言精丽工巧。表现在遣词用字的锻炼、传神，如倦、旷、趋、媚、灵、真等词的恰当运用，就使全句意态飞动而蕴含深厚；而乱流、孤屿、云日、空水等意象，亦无不巉峭奇丽。再是用了不少对偶句，不仅十分精工，大致符合后来律句的平仄，而且皆能出之自然。这在声律学尚未建立之前，不能不令人惊叹诗人的神工巧铸、鬼斧默运了。
此诗写一个伤病退伍在还乡途中的军人，从诗题看可能是以作者目睹的生活事件为依据。诗人用集中描画、加倍渲染的手法，着重塑造人物的形象。
诗的内容很简单，不过是邀请友人前来探春畅饮而已，但写得活泼自然，不落俗套。细细吟味，作者那一颗热爱生活、热爱大自然的诗心，能给人以强烈的感染。
诗的主人公是一位不幸的宫女。她一心盼望君王的临幸而终未盼得，时已深夜，只好上床，已是一层怨怅。宠幸不可得，退而(tui er)求之好梦；辗转反侧，竟连梦也难成，见出两层怨怅。梦既不成，索性揽衣推枕，挣扎坐起。正当她愁苦难忍，泪湿罗巾之时，前殿又传来阵阵笙歌，原来君王正在那边寻欢作乐，这就有了三层怨怅。倘使人老珠黄，犹可解说；偏偏她盛鬓堆鸦，红颜未老，生出四层怨怅。要是君王一直没有发现她，那也罢了；事实是她曾受过君王的恩宠，而现在这种恩宠却无端断绝，见出五层怨怅。夜已深沉，濒于绝望，但一转念，犹翼君王在听歌赏舞之后，会记起她来。于是，斜倚熏笼，浓熏翠袖，以待召幸。不料，一直坐到天明，幻想终归破灭，见出六层怨怅。一种情思，六层写来，尽缠绵往复之能事。而全诗却一气浑成，如笋破土，苞节虽在而不露；如茧抽丝，幽怨似缕而不绝。短短四句，细腻地表现了一个失宠宫女复杂矛盾的内心世界。夜来不寐，等候君王临幸，写其希望；听到前殿歌声，君王正在寻欢作乐，写其失望；君恩已断，仍斜倚熏笼坐等，写其苦望；天色大明，君王未来，写其绝望。泪湿罗巾，写宫女的现实；求宠于梦境，写其幻想；恩断而仍坐等，写其痴想；坐到天明仍不见君王，再写其可悲的现实。全诗由希望转到失望，由失望转到苦望，由苦望转到最后绝望；由现实进入幻想，由幻想进入痴想，由痴想再跌入现实，千回百转，倾注了诗人对不幸者的深挚同情。
后六句为此歌的后一部分，说重耳返晋，即位后的事。歌中以龙施露雨于四蛇，喻指五贤士中四人得其封赏；羞于封赏而槁死于中野的“一蛇”，则是指介之推。按之《史记》与《左传》，介之推都不在五人之中；这是先秦系统的《《龙蛇歌》佚名 古诗》与史书记载的一点重大差别。至于介之推“羞之”的原因，《左传》与《史记》中都是说得很清楚的。介之推认为，重耳之得以回国立为晋君，乃是天意，而赵衰、魏武子等人“贪天之功以为己力”而竟获得封赏，这是“上（指晋文公）下（指赵衰等人）相蒙”，对于这样的君臣，是很难与他们和谐相处的。可见所谓“羞之”，也就是羞于与这些人为伍。故归隐绵山，至死不出。
这首诗的妙处在于后两句。诗人把南风写成是一个十分诙谐而又善于戏谑的老朋友，他偷偷地推开了门，闯了进来，还装作爱读书的样子，正不停地翻着书。诗人为读者种了一株诗苑“惹笑树”，令人读后忍俊不禁，发出爽朗的笑声。其实，这样写并非诗人首创，发明权当属唐人，薛能的《老圃堂》有“昨日春风欺不在，就床吹落读残书”，李白(li bai)的《春思》有“春风不相识，何事入罗帏”，诗人融薛、李诗句于一炉，经过锤炼锻造，又添上绝妙的“偷”字，表达效果远远超过了原作。这绝不是“偷”，而是创新。
全诗才八个字，却写出了从制作工具到进行狩猎的全过程。
这是一首汉乐府民歌，它巧妙地通过抒情主人公的言行，塑造(su zao)了一个个性爽朗、感情强烈的女性形象。既真实的刻画了女主人公心倾意烦、思虑万千的神情状态，同时也显示了她思想的冷静和周密。
梅妻鹤子的来历：林逋种梅养鹤成癖，终身不娶，世称“梅妻鹤子”，所以他眼中的梅含波带情，笔下的梅更是引人入胜。
明代文学家李贽曾道：“天下之至文，未有不出于童心焉者也”，意为天下最妙的文章，无一篇不出于具有童心（真心）的作者之手。其实，赋诗亦然。童心诗心，相映成趣，尽管笔法不一，但诗必妙而耐读。这也(zhe ye)为施肩吾与毛铉的两首《《幼女词》毛铉 古诗》所证实。
周昉是约早于杜牧一个世纪，活跃在盛唐、中唐之际的画家，善画仕女，精描细绘，层层敷色。头发的钩染、面部的晕色、衣著的装饰，都极尽工巧之能事。相传《簪花仕女图》是他的手笔。杜牧此诗所咏的“屏风”上当有周昉所作的一幅仕女图。
其次是语言精丽工巧。表现在遣词用字的锻炼、传神，如倦、旷、趋、媚、灵、真等词的恰当运用，就使全句意态飞动而蕴含深厚；而乱流、孤屿、云日、空水等意象，亦无不巉峭奇丽。再是用了不少对偶句，不仅十分精工，大致符合后来律句的平仄，而且皆能出之自然。这在声律学尚未建立之前，不能不令人惊叹诗人的神工巧铸、鬼斧默运了。
此诗写一个伤病退伍在还乡途中的军人，从诗题看可能是以作者目睹的生活事件为依据。诗人用集中描画、加倍渲染的手法，着重塑造人物的形象。
诗的内容很简单，不过是邀请友人前来探春畅饮而已，但写得活泼自然，不落俗套。细细吟味，作者那一颗热爱生活、热爱大自然的诗心，能给人以强烈的感染。
诗的主人公是一位不幸的宫女。她一心盼望君王的临幸而终未盼得，时已深夜，只好上床，已是一层怨怅。宠幸不可得，退而(tui er)求之好梦；辗转反侧，竟连梦也难成，见出两层怨怅。梦既不成，索性揽衣推枕，挣扎坐起。正当她愁苦难忍，泪湿罗巾之时，前殿又传来阵阵笙歌，原来君王正在那边寻欢作乐，这就有了三层怨怅。倘使人老珠黄，犹可解说；偏偏她盛鬓堆鸦，红颜未老，生出四层怨怅。要是君王一直没有发现她，那也罢了；事实是她曾受过君王的恩宠，而现在这种恩宠却无端断绝，见出五层怨怅。夜已深沉，濒于绝望，但一转念，犹翼君王在听歌赏舞之后，会记起她来。于是，斜倚熏笼，浓熏翠袖，以待召幸。不料，一直坐到天明，幻想终归破灭，见出六层怨怅。一种情思，六层写来，尽缠绵往复之能事。而全诗却一气浑成，如笋破土，苞节虽在而不露；如茧抽丝，幽怨似缕而不绝。短短四句，细腻地表现了一个失宠宫女复杂矛盾的内心世界。夜来不寐，等候君王临幸，写其希望；听到前殿歌声，君王正在寻欢作乐，写其失望；君恩已断，仍斜倚熏笼坐等，写其苦望；天色大明，君王未来，写其绝望。泪湿罗巾，写宫女的现实；求宠于梦境，写其幻想；恩断而仍坐等，写其痴想；坐到天明仍不见君王，再写其可悲的现实。全诗由希望转到失望，由失望转到苦望，由苦望转到最后绝望；由现实进入幻想，由幻想进入痴想，由痴想再跌入现实，千回百转，倾注了诗人对不幸者的深挚同情。
后六句为此歌的后一部分，说重耳返晋，即位后的事。歌中以龙施露雨于四蛇，喻指五贤士中四人得其封赏；羞于封赏而槁死于中野的“一蛇”，则是指介之推。按之《史记》与《左传》，介之推都不在五人之中；这是先秦系统的《《龙蛇歌》佚名 古诗》与史书记载的一点重大差别。至于介之推“羞之”的原因，《左传》与《史记》中都是说得很清楚的。介之推认为，重耳之得以回国立为晋君，乃是天意，而赵衰、魏武子等人“贪天之功以为己力”而竟获得封赏，这是“上（指晋文公）下（指赵衰等人）相蒙”，对于这样的君臣，是很难与他们和谐相处的。可见所谓“羞之”，也就是羞于与这些人为伍。故归隐绵山，至死不出。
创作背景
《《文赋》陆机 古诗》的出现，正是文学摆脱经学附庸地位而得到独立发展之后，在大量创作实践的基础上产生的理论结晶。《《文赋》陆机 古诗》首次把创作过程、写作方法、修辞技巧等问题提上文学批评的议程。陆机写《《文赋》陆机 古诗》的宗旨是为了解决创作中“意不称物，文不逮意”的矛盾，所以以创作构思为中心，主要论述“作文利害之所由”，即文章写作的方法技巧和艺术性的问题。自然，这样做难免会从中流露出“形式主义”的痕迹，但是这显然不能影响陆机在《《文赋》陆机 古诗》中的贡献。
苏祐( 元代 )
收录诗词 (9314) 首
简 介
苏祐 （1492—1571）明山东濮州人，字允吉，一字舜泽，号谷原。嘉靖五年进士。知吴县，改束鹿，皆有惠政。以广东道御史按宣、大，授计平大同乱军。迁兵部侍郎兼都御史，总督宣、大军务，守边有功。进兵部尚书，坐事削籍归，旋复职，致仕卒。喜为诗，文词骈丽，诗格粗豪奔放。有《逌旃琐语》、《谷原文草》、《谷原集》。
题小松
昆弟忻来集，童稚满眼前。适意在无事，携手望秋田。
暄凉同寡趣，朗晦俱无理。寂性常喻人，滞情今在己。
世乱方多事，年加易得愁。政成频一醉，亦未减风流。"
圆缺都如月，东西只似云。愁看离席散，归盖动行尘。"
"故人相别动经年，候馆相逢倍惨然。顾我饮冰难辍棹，
"名岳标形胜，危峰远郁纡。成象建环极，大壮阐规模。
"梁代真人上紫微，水盘山脚五云飞。
真珠帘外静无尘，耿耿凉天景象新。
次韵酬吴德夫去秋送行之作
早晚休歌白石烂，放教归去卧群峰。"
当令千古后，麟阁着奇勋。"
见招翻跼蹐，相问良殷勤。日日吟趋府，弹冠岂有因。"
"名山狎招隐，俗外远相求。还如倒景望，忽似阆风游。
司空犹不作，那敢作司徒。幸有山翁号，如何不见唿。
漾漾动行舫，亭亭远相望。离晨苦须臾，独往道路长。
濛濛随风过，萧飒鸣庭槐。隔帘湿衣巾，当暑凉幽斋。
他年蓬岛音尘断，留取尊前旧舞衣。"
满庭芳·客中九日
便随罗袜上香尘。石榴裙下从容久，玳瑁筵前整顿频。
即此抱馀素，块然诚寡俦。自适一忻意，愧蒙君子忧。"
"霜雪皎素丝，何意坠墨池。青苍犹可濯，黑色不可移。
锦衾抱秋月，绮席空兰芬。茫昧竟谁测，虚传宋玉文。
飒飒翘沙雁，漂漂逐浪鸥。欲知离别恨，半是泪和流。"
提携袴中儿，杵臼及程婴。立孤就白刃，必死耀丹诚。
几人平地上，看我半天中。（《登楼》见《吟窗杂录》）
一枕齐纨海月明。杨柳败梢飞叶响，芰荷香柄折秋鸣。
江梅引·人间离别易多时
报国有壮心，龙颜不回眷。西飞精卫鸟，东海何由填。
松孤不易立，石丑难安着。自怜啄木鸟，去蠹终不错。
"行歌入谷口，路尽无人跻。攀崖度绝壑，弄水寻回溪。
水宿已淹时，芦花白如雪。颜容老难赪，把镜悲鬓发。
一帆归客千条柳，肠断东风扬子津。
"北斗回新岁，东园值早春。竹风能醒酒，花月解留人。
天厩骖騑集嫩龙，雪光相照晓嘶风。
虔心若斋祷，濡体如沐浴。万窍相怒号，百泉暗奔瀑。
鹊桥仙·一竿风月
"莎草放茵深护砌，海榴喷火巧横墙。
五马寻归路，双林指化城。闻钟度门近，照胆玉泉清。
水阔缘湘困，云寒过碛迷。悲鸣感人意，不见夜乌啼。"
川气生晓夕，野阴乍烟雾。沉沉滮池水，人马不敢渡。
"时辈似君稀，青春战胜归。名登郄诜第，身着老莱衣。
"罢起郎官草，初封刺史符。城边楼枕海，郭里树侵湖。
《诗话总龟》）
"以我越乡客，逢君谪居者。分飞黄鹤楼，流落苍梧野。
昭君怨·春到南楼雪尽
汉城应期破镜时，胡尘万里婵娟隔。度碛冲云朔风起，
高歌意气在，贳酒贫居惯。时启北窗扉，岂将文墨间。"
虽云无一资，樽酌会不空。且忻百谷成，仰叹造化功。
我去黄牛峡，遥愁白帝猿。赠君卷葹草，心断竟何言。"
水阁莲开燕引雏，朝朝攀折望金吾。
"罗敷昔时秦氏女，千载无人空处所。昔时流水至今流，
"枳棘君尚栖，匏瓜吾岂系。念离当夏首，漂泊指炎裔。
忆昨明光殿，新承天子恩。剖符移北地，授钺领西门。
蝶恋花·暖雨晴风初破冻
翻忆潘郎章奏内，愔愔日暮好沾巾。（《江南野录》：
轩车人已散，箫管凤初来。今日龙门下，谁知文举才。"
埋宝贼夫人，磨笄伤彼妇。功成行且薄，义立名不朽。
一枕齐纨海月明。杨柳败梢飞叶响，芰荷香柄折秋鸣。
如今虽在卞和手，□□正憔悴，了了知之亦何益。
禅客陪清论，渔翁作近邻。静吟穷野景，狂醉养天真。
"野凉疏雨歇，春色遍萋萋。鱼跃青池满，莺吟绿树低。
泪忆岘山堕，愁怀湘水深。谢公积愤懑，庄舄空谣吟。
霜天晓角·桂花
一为时事感，岂独平生故。唯见荒丘原，野草涂朝露。"
"虽寄上都眠竹寺，逸情终忆白云端。闲登钟阜林泉晚，
都是九重和暖地，东风先报禁园春。
夜眠驿楼月，晓发关城鸡。惆怅西郊暮，乡书对君题。"
"官柳叶尚小，长安春未浓。送君浔阳宰，把酒青门钟。
峭壁枯槎人见嫌。孙位画水多汹涌，惊湍怒涛人见恐。
列仙八面星斗垂。秀色无双怨三峡，春风几梦襄王猎。
一门依倚神之祜。韩康灵药不复求，扁鹊医方曾莫睹。
残菊
"甚矣频频醉，神昏体亦虚。肺伤徒问药，发落不盈梳。
竹影遮窗暗，花阴拂簟凉。君王新赐笔，草奏向明光。"
染水烟光媚，催花鸟语频。高台旷望处，歌咏属诗人。"
越酒岂不甘，海鱼宁无肥。山裘醉歌舞，事与初心违。
尔从咸阳来，问我何劳苦。沐猴而冠不足言，身骑土牛滞东鲁。沈弟欲行凝弟留，孤飞一雁秦云秋。坐来黄叶落四五，北斗已挂西城楼。丝桐感人弦亦绝，满堂送君皆惜别。卷帘见月清兴来，疑是山阴夜中雪。明日斗酒别，惆怅清路尘。遥望长安日，不见长安人。长安宫阙九天上，此地曾经为近臣。一朝复一朝，发白心不改。屈平憔悴滞江潭，亭伯流离放辽海。折翮翻飞随转蓬，闻弦坠虚下霜空。圣朝久弃青云士，他日谁怜张长公。
《诗话总龟》）
"还同一叶落，对此孤镜晓。丝缕乍难分，杨花复相绕。
"子有新岁庆，独此苦寒归。夜叩竹林寺，山行雪满衣。
西河·大石金陵
平明地仍黑，停午日暂赤。凛凛三伏寒，巉巉五丁迹。
风雨前程马足劳。接塞峨眉通蜀险，过山仙掌倚秦高。
濆为生险艰，声发甚霹雳。三老航一叶，百丈空千尺。
"旌节临溪口，寒郊斗觉暄。红亭移酒席，画鹢逗江村。
奔蛇走虺势入坐，骤雨旋风声满堂。（《赠怀素》。
"楚地劳行役，秦城罢鼓鼙。舟移洞庭岸，路出武陵谿.
"湘寺闲居亦半年，就中昨夜好潸然。人归远岫疏钟后，
"海亭秋日望，委曲见江山。染翰聊题壁，倾壶一解颜。