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玉漏迟·咏杯

宋代 / 梅枚

雨霁残阳薄,人愁独望迟。空残华发在,前事不堪思。"
"汉恩天外洽,周颂日边称。文独司空羡,书兼太尉能。
天上文星落,林端玉树凋。有吴君子墓,返葬故山遥。"
海树凝烟远,湖田见鹤清。云光侵素壁,水影荡闲楹。
"涂刍随昼哭,数里至松门。贵尽人间礼,宁知逝者魂。
"此身会逐白云去,未洗尘缨还自伤。
"家风本鉅儒,吏职化双凫。启事才方惬,临人政自殊。
"金缕袈裟国大师,能销坏宅火烧时。
景霁山川迥,风清雾露开。辰溪分浩淼,僰道接萦回。
"垄上流泉垄下分,断肠呜咽不堪闻。
莲深微路通,峰曲幽气多。阅芳无留瞬,弄桂不停柯。
"参差岩障东,云日晃龙宫。石净非因雨,松凉不为风。
"幸免低头向府中,贵将藜藿与君同。阳雁叫霜来枕上,
近来无力更祗承。青松树杪三千鹤,白玉壶中一片冰。
莺衔蝶弄红芳尽,此日深闺那得知。"
晋人已负绝交书。贫居谪所谁推毂,仕向侯门耻曳裾。


玉漏迟·咏杯拼音解释:

yu ji can yang bao .ren chou du wang chi .kong can hua fa zai .qian shi bu kan si ..
.han en tian wai qia .zhou song ri bian cheng .wen du si kong xian .shu jian tai wei neng .
tian shang wen xing luo .lin duan yu shu diao .you wu jun zi mu .fan zang gu shan yao ..
hai shu ning yan yuan .hu tian jian he qing .yun guang qin su bi .shui ying dang xian ying .
.tu chu sui zhou ku .shu li zhi song men .gui jin ren jian li .ning zhi shi zhe hun .
.ci shen hui zhu bai yun qu .wei xi chen ying huan zi shang .
.jia feng ben ju ru .li zhi hua shuang fu .qi shi cai fang qie .lin ren zheng zi shu .
.jin lv jia sha guo da shi .neng xiao huai zhai huo shao shi .
jing ji shan chuan jiong .feng qing wu lu kai .chen xi fen hao miao .bo dao jie ying hui .
.long shang liu quan long xia fen .duan chang wu yan bu kan wen .
lian shen wei lu tong .feng qu you qi duo .yue fang wu liu shun .nong gui bu ting ke .
.can cha yan zhang dong .yun ri huang long gong .shi jing fei yin yu .song liang bu wei feng .
.xing mian di tou xiang fu zhong .gui jiang li huo yu jun tong .yang yan jiao shuang lai zhen shang .
jin lai wu li geng zhi cheng .qing song shu miao san qian he .bai yu hu zhong yi pian bing .
ying xian die nong hong fang jin .ci ri shen gui na de zhi ..
jin ren yi fu jue jiao shu .pin ju zhe suo shui tui gu .shi xiang hou men chi ye ju .

译文及注释

译文
明年百花盛开时节,你(ni)还能叼衔花草。你怎能料到房主人早已死去,旧巢也已倾落,只有房梁空空。
  虽然没(mei)有那好酒,但(dan)愿你能喝一盏。虽然没有那好菜,但愿你能吃一点。虽然德行难配你,且来欢歌舞翩跹。
痛惜我生不逢时啊,遇上这乱世纷扰难以药救。
我将远(yuan)离京城在他(ta)乡久留,真怀念那些已停办的欢乐宴会。
卫青不败是由于天神辅助,李广无功却缘于命运不济。
我第三次经过平山堂,前半生在弹指声中过去了(liao)。整十年没见老仙翁了,只有墙上他的墨迹,仍是那样气势雄浑,犹如龙飞蛇舞。
祝融山极为高耸,山顶似乎直触低处的昴星。
闽县(今福建福州市)人林纾(字琴南,当时是孝廉,清明时对举人的称呼)六七岁的时候,跟随老师读书。老师非常贫困,做饭没有米。林纾知道后,急忙回家,用袜子装米,装满了,背着送给老师。老师生气了,说这是他偷来的,推辞不接受。林纾回来后告诉了母亲,母亲笑着说:“你这份心意固然是好的,但是这样的方式(袜子装米)难道是学生赠送老师礼物的礼节吗?”随即让人准备,林纾携带着一石米送到私塾,老师于是接受了。
朦胧的晨雾里,玉砌的台阶迎来曙光。远处金铜仙人的露盘,闪耀着露珠儿的晶莹透亮。宫内凤髓香飘飘袅袅,烟雾缭绕人的身旁。圣驾一早巡游,如云而从的佳丽,闪起一片宝气珠光。水面上玲珑的殿宇,传来凉州曲悠悠扬扬。
大家相对无言彼此互不相识,我长啸高歌真想隐居在山冈!
茅屋盖在僻巷边,远避仕途心甘愿。
为什么还要滞留远方?
好水好山还没有欣赏够,马蹄声就已经催我速归了。
还不如喝点好酒,穿些好衣服,只图眼前快活吧!

东山我很久没有回去了,不知昔日种在洞旁的蔷薇又开过几次花?
他笑着对我说:干嘛现在才来学道呢?岁月蹉跎,青春都浪费掉了。
冯衍罢业归田,闭门谢客,终日伤神叹息。家里的孺人稚子依旧,可那终不过是一场虚无啊。没有了公卿的地位,便连一个小小的文吏也终视其不见。
叽叽啾啾分明是烟霞中羽光翻浪,影影绰绰兀立在乔木上百凤朝凰。
聚会惟赖南柯梦,相思愿眠不醒枕;

注释
②暖酥:极言女子肌肤之好。
⑸斗鸡,玄宗好斗鸡,善斗鸡者每召入宫中侍奉,甚得宠幸。轩盖,有篷盖之车,贵人所乘。
【过蒙拔擢,宠命优渥(南朝《文选》加),岂敢盘桓,有所希冀】
延:加长。
满乾坤:弥漫在天地间。满:弥漫。乾坤:天地间。

赏析

  此诗的别致之处,还表现在语言上。杜诗语言的基本风格,是千锤百炼而严整精工,但此诗语言却平朴自然,采用散文化的句法,显得平易顺当。“小奴缚鸡向市卖,鸡被缚急相喧争。”如同当面交谈,读来亲切动人。这与表现细小的生活情节,与抒发表面看来轻松的感情,是极为适宜的。
  充满奇情妙思,是此诗主要的特色(这很能反映诗人创作(chuang zuo)个性)。作者用敏锐的观察力和感受力捕捉边塞奇观,笔力矫健,有大笔挥酒(如“瀚海”二句),有细节勾勒(如“风掣红旗冻不翻”),有真实生动的摹写,也有浪漫奇妙的想象(如“忽如”二句),再现了边地瑰丽的自然风光,充满浓郁的边地生活气息。全诗融合着强烈的主观感受,在歌咏自然风光的同时还表现了雪中送人的真挚情谊。诗情内涵丰富,意境鲜明独特,具有极强的艺术感染力。诗的语言明朗优美,又利用换韵与场景画面交替的配合,形成跌宕生姿的节奏旋律。诗中或二句一转韵,或四句一转韵,转韵时场景必更新:开篇入声起音陡促,与风狂雪猛画面配合;继而音韵轻柔舒缓,随即出现“春暖花开”的美景;以下又转沉滞紧涩,出现军中苦寒情事;……末四句渐入徐缓,画面上出现渐行渐远的马蹄印迹,使人低回不已。全诗音情配合极佳,当得“有声画”的称誉。
  三章合起来可知婚礼进行时间——即从黄昏至半夜。后四句是以玩笑的话来调侃这对新婚夫妇:“今夕何夕,见此良人(粲者)。子兮子兮,如此良人(粲者)何!”问他或她在这千金一刻的良宵,见着自己的心上人,将是如何亲昵对方,尽情享受这幸福的初婚的欢乐。语言活脱风趣,极富有生活气息。其中特别是“今夕何夕”之问,含蓄而俏皮,表现出由于一时惊喜,竟至忘乎所以,连日子也记不起的极兴奋的心理状态,对后世影响颇大,诗人往往借以表达突如其来的欢愉之情,特别是男女之间的情爱。
  短短五句,将人物的旷放超豪,表现得入木三分。五句中分插了“雪”、“露”、“云”、“月”、“星”五个关于天象的名词,或实指,或虚影,颇见巧妙。五句中无不在层层状写露天的夜景,却以人物我行我素的行动超(dong chao)脱待之,显示了旷达的高怀。以起首的“白雁乱飞”与结末的“人睡也”作一对照,更能见出这一点。
  “昨夜枕空床,雾阁吹香。梦儿一半是钗光。如此相逢如此别,怎不思量!”
  尽管小小的郑国常常受到大国的侵扰,该国的统治者也并不清明,但对于普普通通的人民来说,这个春天的日子仍使他们感到喜悦与满足,因为他们手中有“蕑”,有“勺药”,有美好生活的憧憬与信心。
  这首《《连昌宫词》元稹 古诗》在艺术构思和创作方法上,受到当时传奇小说的影响。诗人既植根于现实生活和历史,又不囿于具体的历史事实,虚构一些情节并加以艺术的夸张,把历史人物和社会生活事件集中在一个典型环境中来描绘,写得异常鲜明生动,从而使主题具有典型意义。例如,有关唐玄宗和杨贵妃在连昌宫中的一段生活,元稹就不是以历史家严格实录的“史笔”,而是用小说家创造性的“诗笔”来描摹的。据陈寅恪的考证,唐玄宗和杨贵妃两人没有一起去过连昌宫。诗中所写,不少地方是根据传闻加以想象而虚拟。如连昌宫中的所谓望仙楼和端正楼,实际上是骊山上华清宫的楼名。李谟偷曲事发生在元宵节前夕东都洛阳的天津桥上,并不是在寒食节夜里连昌宫墙旁。其他如念奴唱歌,二十五郎吹笛,百官队仗避岐薛,杨氏诸姨车斗风等,都不出现在寿安县的连昌宫内或宫前。元稹充分发挥艺术的想象力,把发生在不同时间、不同地点上的事件集中在连昌宫内来铺叙,并且还虚构一些情节,用以渲染安史之乱前所谓太平繁华的景象,突出主题思想。从诗的自注中可以清楚地看出,作者对念奴唱歌、李谟偷曲等事所产生的历史背景,并不是不知道的,他如此处理,实在是有意识地学习唐人传奇所常用的典型化方法来创作。这样一来,整首《《连昌宫词》元稹 古诗》在某些细节上虽不符合具体的历史事实,但却形象地反映了历史和社会生活发展的某些本质方面,具有艺术的真实性。至于诗中说到平吴蜀、定淮西等历史事件,则又具有历史的真实性和浓烈的现实感。
  “相约恩深相见难,一朝蚁贼满长安。”
  为了增加敲诈钱财对象,狱吏们就想方设法株连,把与案件稍有牵连、沾点边的人统统抓进来,“不问罪之有无,必械手足,置老监,俾困苦不可忍,然后导以取保”。他们把这些清白无辜的人折磨得“呼号达旦”无法忍受,接着诱劝倾家荡产交纳大笔保证金,一交来他们就私分,接着对贫穷无钱取保的人加倍折磨,以此警告不愿掏钱的人。结果是“情罪重者反出在外,而轻者、无罪者罹其毒,积忧愤,寝食违节,及病,又无医药,故往往致死”。罪魁祸首只要有钱取保,反而逍遥狱外,而众多涉案者和证人却被活活折磨死了。
  综合全诗来看,最核心的无疑是后两句,但前两句也不应忽视。应该说,如果没有前面两句的交代和铺垫,后面的感情不可能抒发得那么充分。全诗表现了诗人对年华逝去的感伤之情。
  开头两句,概括出热海的特点。“西头热海水如煮”虽是夸张,但比喻贴切,用滚烫开水作比,使人很容易想象热海的水热的程度。
  尾联照应篇首,抒发诗人历史无情、自然永恒的感慨之情。“忠臣”,指伍子胥,吴越战争时,夫差败越,越王勾践求和,子胥力谏吴王不可应允,吴王夫差不从,且偏信伯嚭谗言,迫子胥自杀,弃尸江(jiang)中,后来越国果然击败吴国。“可怜”句,是诗人对伍子胥悲剧命运的哀悯感叹。孔子面对滚滚流水,曾发出过“逝者如斯夫,不舍昼夜”的感慨,急风吹帆的大江,在滔滔白波中向东而去,消失在天际。人生短促、历史无情,自然永恒,使诗人思绪万端。
  在客观环境上,一是写经历时间之长,从“《四月》佚名 古诗维夏”到“冬日烈烈”,整整三个季度。从京城流放到目的地,需长途跋涉九个月,道途之凄怆艰辛,流放地的僻远蛮荒可想而知。二是写各季的自然环境,《四月》佚名 古诗到六月是炎蒸伏天,酷热溽暑尽在不言中。“徂暑”,好不容易熬过了暑天,盼望能熬出头,却不知路还远着呢!接着是秋天,“百卉俱腓”,一派萧瑟恻怆景象;再接着是冬天,“飘风发发”,狂风怒吼,严寒凛冽。人们蜷缩在家里,或围炉取暖,或饮酒作乐,他却要在天寒地冻刺骨寒风中跋涉前进,那真是够悲哀的。用心境、环境烘托和加深对“哀”的表现,这种艺术手法运用得很成功。顺便说一句,诗的第三章与《小雅·蓼莪》第五章几乎全同,这种句段互相移用的现象在《诗经》中并不罕见,原因可能是诗在当时非常流行,如同民歌民谣一样被广泛传诵吟唱,因而其中某些切景切情的句段会不期而然地被撷取移用,天衣无缝,如同己出。
  后两句议论警策(ce),有春秋笔法。诗人同情的不是“宛转娥眉马前死”,一妃之死,何足道哉,何必为之鸣不平呢?那“尸骸遍野”,“骨暴沙砾”的阵亡将士们,“精魂何依”?那个昏君李隆基却根本没有想到,即使想到,也是一点都不会动心,因为他唯一感到痛心并为之“倍沾襟”的是“三千宠爱在一身”的杨妃。连六军生死,国家兴亡都不过问,只念念不忘“回眸一笑百媚生”的亡妃,如此帝王,何许人也,还用诗人多说吗?全诗到此嘎然而止,“含有余不尽之意”在于言外。
  当时的永州刺史韦彪,跟柳宗元并没有什么深厚的交情。柳宗元到永州一年多后,唐宪宗改元大赦天下,韦彪便北移了。这人毫无才干,连北移的贺表也是请柳宗元写的。但由于他身为永州的行政首长,柳宗元的顶头上司,柳宗元又是待罪之人,并且希望得到朝庭的赦免和重新起用,因此柳宗元当然不便直接批评韦彪,只能用赞赏的表面形式来记述这件事。但诗题中标明“口号”,而“口号”是古人随口吟成的诗体,这便给诗添了几许诙谐。诗人写这场荒诞的祈神求雨戏时,字里行间充满了辛辣的讽刺,传神地刻画出了韦彪其人:兴师动众,不仅劳民伤财,而且是沽名钓誉的行径;神祠荒凉清冷,象征他的愚蠢糊涂;场面宏大,巫师装神弄鬼,讥讽他的迷信与无知;并且通过“惠风仍偃草”的写实,“灵雨会随车”的用典,以对比的手法来揭示韦彪祈雨的无功与荒谬。据诗人的《游黄溪记》记载,黄溪在城东七十里,“黄神”乃是王莽的后代,是避祸来的。韦彪导演的这场闹剧,吹吹打打弄了整整一夜,直到天亮才收场,使周围的百姓都受到了惊扰,根本不是在为老百姓祈福,而是在“造祸”,并且灾祸波及到了“樵客路”与“野人居”。
  至此,诗人的作意已全部包含,但表达方法上,还是比较隐藏而没有点醒写透,所以在前四句用“渚”“舞”“雨”三个比较沉着的韵脚之后,立即转为“悠”“秋”“流”三个漫长柔和的韵脚,利用章节和意义上的配合,在时间方面特别强调,加以发挥,与上半首的偏重空间,有所变化。“闲云”二字有意无意地与上文的“南浦云”衔接,“潭影”二字故意避开了“江”字,而把“江”深化为“潭”。云在天上,潭在地下,一俯一仰,还是在写空间,但接下来用“日悠悠”三字,就立即把空间转入时间,点出了时日的漫长,不是一天两天,而是经年累月,很自然地生出了风物更换季节,星座转移方位的感慨,也很自然地想起了建阁的人而今安在。这里一“几”一“何”,连续发问,表达了紧凑的情绪。最后又从时间转入空间,指出物要换,星要移,帝子要死去,而槛外的长江,却是永恒地东流无尽。“槛”字“江”字回应第一句的高阁临江,神完气足。
  上古歌谣在思想内容上的最大特色是与现实生活的紧密联系。在艺术形式上,作为古老的民间口头创作,一般都具有字句简短、语言质朴和节奏明快的特点。通过对《《弹歌》佚名 古诗》等的赏析,读者(du zhe)可以更为具体地加深对上古歌谣的认识和了解。

创作背景

  诗前原有小序:“《《江有汜》佚名 古诗》,美媵也,勤而无怨,嫡能悔过也。文王之时,江沱之间有嫡不以媵备数,媵遇劳而无怨,嫡亦自悔也”;《郑笺》:“妇人谓嫁曰归……嫡与己异心,使己独留不行”;唐·孔颖达:“嫡妻往归之时不共我以俱行”(以上均见《毛诗正义》)。朱熹《诗集传》:“是时汜水之旁,媵有待年于此,而嫡不与之偕行,其后嫡被后妃夫人之化,乃能自悔而迎之”(《诗集传》)。清陈奂进一步将之具体化为“美媵”,“媵有贤行,能绝嫡之嫉妒之原故美之。诗录《《江有汜》佚名 古诗》,其犹《春秋》美纪叔姬与嫡”(《诗毛氏传疏》)。

  

梅枚( 宋代 )

收录诗词 (2977)
简 介

梅枚 梅枚,字功升,号慕堂,南城人。康熙辛丑进士,官禹州知州,干隆丙辰举博学鸿词,历官泰安知府。

馈岁 / 别岁 / 守岁 / 刚芸静

"云辟御筵张,山唿圣寿长。玉阑丰瑞草,金陛立神羊。
"是日重泉下,言探径寸珠。龙鳞今不逆,鱼目也应殊。
一颦一笑千金重,肯似成都夜失身。
诗因琪树丽,心与瀑泉清。盛府知音在,何时荐政成。"
"浮生不住叶随风,填海移山总是空。
"石堤春草碧,双燕向西飞。怅望云天暮,佳人何处归。
去矣勿复言,所酬知音遇。"
"自知休沐诸幽胜,遂肯高斋枕广衢。旧地已开新玉圃,


西江怀古 / 徐丑

酒倾迟日暮,川阔远天低。心系征帆上,随君到剡溪。"
投人心似切,为客事皆难。何处无留滞,谁能暂问看。"
栖栖去人世,屯踬日穷迫。不如守田园,岁晏望丰熟。
诗成三百篇,儒有一亩宫。琴书满座右,芝朮生墙东。
"美矣新成太华峰,翠莲枝折叶重重。松阴满涧闲飞鹤,
迸笋双分箭,繁梢一向偏。月过惊散雪,风动极闻泉。
"绝顶耸苍翠,清湍石磷磷。先生晦其中,天子不得臣。
"闲出东林日影斜,稻苗深浅映袈裟。


桃源行 / 万俟志刚

"万事竟蹉跎,重泉恨若何。官临环卫小,身逐转蓬多。
"大女身为织锦户,名在县家供进簿。长头起样呈作官,
张邴卧来休送客,菊花枫叶向谁秋。"
"忽看花渐稀,罪过酒醒时。寻觅风来处,惊张夜落时。
"忆长安,子月时,千官贺至丹墀。御苑雪开琼树,
县中贤大夫,一月前此游。赛神贺得雨,岂暇多停留。
人哭荒坟亦有花。浊水秦渠通渭急,黄埃京洛上原斜。
"江陵少尹好闲官,亲故皆来劝自宽。无事日长贫不易,


虞美人·春花秋月何时了 / 蚁依山

鹾醯一已整,新炭固难期。厚生彼何人,工拙各异宜。
相逢莫厌尊前醉,春去秋来自不知。"
"崦合桃花水,窗鸣柳谷泉。(题柳谷泉,见《应天府志》)
"一出西城第二桥,两边山木晚萧萧。
沉水烟销金博山。文簟象床娇倚瑟,彩奁铜镜懒拈环。
"玉帐元侯重,黄枢上宰雄。缘情词律外,宣力庙谋中。
秦楼今寂寞,真界竟何如。不与蓬瀛异,迢迢远玉除。"
迹愧巢由隐,才非管乐俦。从来自多病,不是傲王侯。"


献仙音·吊雪香亭梅 / 左丘永胜

拂曙祥光满,分晴瑞色鲜。一阳今在历,生植仰陶甄。"
料敌知机在方寸,不劳心力讲阴符。"
暖泉青草一丛丛。松台前后花皆别,竹崦高低水尽通。
"叶县门前江水深,浅于羁客报恩心。
满轮当苑桂多香。春台几望黄龙阙,云路宁分白玉郎。
旧友在伊洛,鸣蝉思山陂。到来再春风,梦尽双琼枝。
"车马去憧憧,都门闻晓钟。客程将日远,离绪与春浓。
"律变新秋至,萧条自此初。花酣莲报谢,叶在柳呈疏。


菩萨蛮·商妇怨 / 斛文萱

"邻里龙沙北。(《临川六咏》)。
春风旅馆长庭芜,俯首低眉一老夫。
"青春光凤苑,细草遍龙池。曲渚交苹叶,回塘惹柳枝。
"东楚复西秦,浮云类此身。关山劳策蹇,僮仆惯投人。
"久是天涯客,偏伤落木时。如何故国见,更欲异乡期。
橘柚吴洲远,芦花楚水长。我行经此路,京口向云阳。"
正声消郑卫,古状掩笙簧。远识贤人意,清风愿激扬。"
"金印垂鞍白马肥,不同疏广老方归。三千士里文章伯,


塞下曲 / 宦一竣

村蹊蒿棘间,往往断新耕。贫野烟火微,昼无乌鸢声。
"行役留三楚,思归又一春。自疑冠下发,聊此镜中人。
紫阁当疏牖,青松入坏篱。从今安僻陋,萧相是吾师。"
霜多叶可惜,昨日非今夕。徒结万重欢,终成一宵客。
"园庙何年废,登临有故丘。孤村连日静,多雨及霖休。
飞龙老马曾教舞,闻着音声总举头。"
"风雨荡繁暑,雷息佳霁初。众峰带云雨,清气入我庐。
"显晦澹无迹,贤哉常晏如。如何警孤鹤,忽乃传双鱼。


暮春 / 轩辕半松

开襟天籁回,步履雨花积。微风动珠帘,惠气入瑶席。
轩车争看出都门。人间文武能双捷,天下安危待一论。
流光易去欢难得,莫厌频频上此台。"
侠气五都少,矜功六郡良。山河起目前,睚眦死路傍。
"对织芭蕉雪毳新,长缝双袖窄裁身。
"清秋寿原上,诏拜承吉卜。尝读贞观书,及兹幸斋沐。
"蝉鸣一何急,日暮秋风树。即此不胜愁,陇阴人更去。
计拙偷闲住,经过买日行。如无自来分,一驿是遥程。"


滴滴金·梅 / 接初菡

忽忆故乡头已白。流年恍惚瞻西日,陈事苍茫指南陌。
"窗户风凉四面开,陶公爱晚上高台。中庭不热青山入,
我今归故山,誓与草木并。愿君去丘坂,长使道路平。"
晓风摇五两,残月映石壁。稍稍曙光开,片帆在空碧。
而今却欲嫌谿水,雨涨春流隔往来。"
盍簪莲府宴,落帽龙沙醉。极浦送风帆,灵山眺烟翠。
故事悠悠不可问,寒禽野水自纵横。"
鹿凭山下老人看。法成不怕刀枪利,体实常欺石榻寒。


蝶恋花·笑艳秋莲生绿浦 / 太叔又儿

九原松柏自生烟。人间后事悲前事,镜里今年老去年。
"日没出古城,野田何茫茫。寒狐啸青冢,鬼火烧白杨。
"(燕于巢,审日辰也,燕不以甲乙衔泥。)
"邦君采菊地,近接旅人居。一命招衰疾,清光照里闾。
却向人间求好花。上元夫人最小女,头面端正能言语。
"黄金鞘里青芦叶,丽若剪成铦且翣。轻冰薄玉状不分,
"高甃绝行尘,开帘似有春。风倾竹上雪,山对酒边人。
时控彩鸾过旧邸,摘花持献玉皇前。"