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八月十五夜月二首

宋代 / 胡会恩

唐生者何人,五十寒且饥。不悲口无食,不悲身无衣。
南阡有烟火,北陌连墟墓。村邻何萧疏,近者犹百步。
瞥过远桥下,飘旋深涧陲。管弦去缥缈,罗绮来霏微。
棹风逐舞回,梁尘随歌飞。宴馀日云暮,醉客未放归。
君夸沉檀样,云是指撝作。暗澹灭紫花,句连蹙金萼。
见者十人八九迷。假色迷人犹若是,真色迷人应过此。
歌节点随袂,舞香遗在茵。清奏凝未阕,酡颜气已春。
逐臣去室妇,降虏败军帅。思苦膏火煎,忧深扃锁秘。
讵敢辞濡首,并怜可鉴形。行当遣俗累,便得造禅扃。
绿蚁杯香嫩,红丝脍缕肥。故园无此味,何必苦思归。"
"贾谊哭时事,阮籍哭路岐。唐生今亦哭,异代同其悲。
张翰一杯酣,嵇康终日懒。尘中足忧累,云外多疏散。
喜到樽罍侧,愁亲几案边。菁华知竭矣,肺腑尚求旃。
欲忘忘未得,欲去去无由。两腋不生翅,二毛空满头。坐看新落叶,行上最高楼。暝色无边际,茫茫尽眼愁。
除禅其次醉,此说非无谓。一酌机即忘,三杯性咸遂。
有修终有限,无事亦无殃。慎莫通方便,应机不顿忘。
省壁明张榜,朝衣稳称身。此时无一醆,争奈帝城春。
门迥暮临水,窗深朝对山。云衢日相待,莫误许身闲。"
性真悟泡幻,行洁离尘滓。修道来几时,身心俱到此。


八月十五夜月二首拼音解释:

tang sheng zhe he ren .wu shi han qie ji .bu bei kou wu shi .bu bei shen wu yi .
nan qian you yan huo .bei mo lian xu mu .cun lin he xiao shu .jin zhe you bai bu .
pie guo yuan qiao xia .piao xuan shen jian chui .guan xian qu piao miao .luo qi lai fei wei .
zhao feng zhu wu hui .liang chen sui ge fei .yan yu ri yun mu .zui ke wei fang gui .
jun kua chen tan yang .yun shi zhi hui zuo .an dan mie zi hua .ju lian cu jin e .
jian zhe shi ren ba jiu mi .jia se mi ren you ruo shi .zhen se mi ren ying guo ci .
ge jie dian sui mei .wu xiang yi zai yin .qing zou ning wei que .tuo yan qi yi chun .
zhu chen qu shi fu .jiang lu bai jun shuai .si ku gao huo jian .you shen jiong suo mi .
ju gan ci ru shou .bing lian ke jian xing .xing dang qian su lei .bian de zao chan jiong .
lv yi bei xiang nen .hong si kuai lv fei .gu yuan wu ci wei .he bi ku si gui ..
.jia yi ku shi shi .ruan ji ku lu qi .tang sheng jin yi ku .yi dai tong qi bei .
zhang han yi bei han .ji kang zhong ri lan .chen zhong zu you lei .yun wai duo shu san .
xi dao zun lei ce .chou qin ji an bian .jing hua zhi jie yi .fei fu shang qiu zhan .
yu wang wang wei de .yu qu qu wu you .liang ye bu sheng chi .er mao kong man tou .zuo kan xin luo ye .xing shang zui gao lou .ming se wu bian ji .mang mang jin yan chou .
chu chan qi ci zui .ci shuo fei wu wei .yi zhuo ji ji wang .san bei xing xian sui .
you xiu zhong you xian .wu shi yi wu yang .shen mo tong fang bian .ying ji bu dun wang .
sheng bi ming zhang bang .chao yi wen cheng shen .ci shi wu yi zhan .zheng nai di cheng chun .
men jiong mu lin shui .chuang shen chao dui shan .yun qu ri xiang dai .mo wu xu shen xian ..
xing zhen wu pao huan .xing jie li chen zi .xiu dao lai ji shi .shen xin ju dao ci .

译文及注释

译文
我的一(yi)生都在等待明日,什么事情(qing)都没有进展。
你我命运何等相仿,奔波仕途,远离家乡。
毛发散(san)乱披在身上。
我独自一人登上高楼遥望帝京,这是鸟儿也要飞上半年的路程。
哎,我听(ting)说马周客居新丰之时,天荒地老无人赏识。
人已越来越老,写诗全都是随随便便敷衍而成,对着春天的花(hua)鸟,没有了过去的深深忧愁(chou)。
自来鬼神相助,祥梦示教战场。
懒得摇动白羽扇来祛暑,裸着身子呆在青翠的树林中。
与伊人道别的场景历(li)历在目,内心的情感也说不清楚。心甘情愿地到深夜,去数尽那绵长的相思雨。
烛龙身子通红闪闪亮。
秋原飞驰本来是等闲事,
如果有朝一日,皇上看中了你,你青云直上的道路就不远了。
若有一言不合妾之意,任你余音绕梁歌万曲,也不动心。
虽然(ran)被贬为下臣放逐到南方,心中还是惦念着北方的英明的君王,
草虫的叫声多么可悲,鸿雁孤独地向南飞翔。
王亥秉承王季美德,以其父亲为善德榜样。
山峦与大地浑然一体,佛寺与江波相望。
一起被贬谪的大都已回京,进身朝廷之路比登天难攀。

注释
⑴关关:象声词,雌雄二鸟相互应和的叫声。雎鸠(jū jiū):一种水鸟名,即王鴡。
鳞,代鱼。
可怜:可惜。
⑵归:荣归故里。妇人谓嫁曰归。
探汤:把手伸向热水里。汤,热水,开水。(古时还特指沐浴时用的热水。)在文中的意思是天气很热。

赏析

  本文在结构上采取了层层深入的写法。开头先泛论“士君子立身事主”的要求,并不直接提到豫让。第二段中把豫让的言行进行了简短的概括,并提出了作者的初步评价。第三段才是全文的重点,他不但论证了豫让之死为不足取,而又为其设计了一整套的对智伯进行规劝的方案,可称周到之至。结尾时又做了一点补充,这就使得全文浑然一体,令人心服口服了。
  “高峰夜留景,深谷昼未明”两句的风格仍然是“奇险”。在同一地方,“夜”与“景” (日光)互不相容;作者硬把它们安排在一起,突出一个“奇”字。但细玩诗意,“高峰夜留景”,不过是说在其他地方已经被夜幕笼罩之后,终南的高峰还留有落日的余辉。极言其高,又没有违背真实。从《诗经·大雅·崧高》“崧高维岳,骏极于天”以来,人们习惯于用“插遥天”、“出云表”之类的说法来表现山峰之高耸。孟郊却避熟就生,抓取富有特征性的景物加以夸张,就在“言峻则崧高极天”之外另辟蹊径,显得很新颖。在同一地方,“昼”与“未明”(夜)无法并存,作者硬把二者统一起来,自然给人以“险”的感觉。但玩其本意,“深谷昼未明”,不过是说在其他地方已经洒满阳光之时,终南的深谷里依然一片幽暗。极言其深,很富有真实感。“险”的风格,还从上下两句的夸张对比中表现出来。同一终南山,其高峰高到“夜留景”,其深谷深到“昼未明”。一高一深,悬殊若此,似乎“夸过其理”。然而这不过是借一高一深表现千岩万壑的千形万态,于以见终南山高深广远,无所不包。究其实,略同于王维的“阴晴众壑殊”,只是风格各异而已。
  虽然在后世或许是因为什么“载妓随波任去留”又或者是“功名富贵若长在,汉水亦应西北流”消极观点的原因,这首诗未被选入课本之中,名气也不如将近酒之类的名篇,但也是李白三四十岁的大成之作,它相对中规中矩,但磅礴流畅,犹如大江之来,一气呵成,表达了作者强烈的感情,豁达的心态,睥睨天下的磅礴气势,读过此诗,让人久久沉静在作者营造的恢弘之境中。
  这是一首抒发对花的陶醉流连的小诗。诗歌先以寻花开篇。接着沉醉花中,最后写酒醒赏花。通篇都围绕着花来展开。表现出诗人对花的强烈喜爱。可谓爱花之至。
  与李白的这首诗异曲同工(gong)、相映成趣的有李商隐的《离亭赋得折杨柳二首》之一:
  “困兽”四句,又是议论,以“困兽”、“穷鱼”喻没有战斗力的“怯卒”、以“猛虎”、“奔鲸”喻凶悍强大的敌人。在这样敌我力量悬殊的情势下,进行着扩边的战争,其结果是注定要失败的,众多的应征士卒,也只能白白地送死,“千去不一回,投躯岂全生”,葬身于沙场之上,成为统治者进行不义之战的牺牲品。这几句通过形象的比喻,适当的夸饰,对当权者的罪行给予了批判和控诉,也体现出诗人对广大人民的深切同情,闪烁着人道主义思想的光辉。
  “几年遭鵩鸟”。西汉贾谊谪居长沙,屋中飞来鵩鸟(即鵩鸟),自认为交了恶运,忧郁而死。李白当时作《放后遇恩不沾》:“独弃长沙国,三年未许回。何时入宣室,更问贾生才?”自比贾生,诗人因此亦以贾生比之。李白卧病当涂以手稿付李阳冰时,作《古风·大雅久不作》压卷,诗中说:“我志在删述,垂辉(chui hui)映千春。希圣如有立,绝笔于获麟。”自比孔子,自伤道穷。“独泣向麒麟”,用的就是这句诗意。
  章句复沓,自然算不上是《郑风·《叔于田》佚名 古诗》一诗的专利,但设问自答、对比夸张则是其独具个性的特色。各章第二句“巷无居人”“巷无饮酒”“巷无服马”,第三句“岂无居人”“岂无饮酒”“岂无服马”,第四句“不如叔也”,第五句“洵美且仁”“洵美且好”“洵美且武”,相互间有这样的逻辑关系:第二句否定,第三句反诘,第四句作答,第五句述因,通过自问自答,将“洵美……”“不如……”“巷无……”(真的既英俊又……,人们都不如他,因此巷里没有人……)这样的正常顺序作一转换,顿觉奇峰突起,余味曲包。吴闿生《诗义会通》说:“案,故撰奇句而自解释之,文章家之逸致也。”对此妙笔青眼有加。这一设问自答的手法,实际上源出周人对商人占卜贞问的甲骨刻辞的着意摹仿。在甲骨卜辞中,因求问神灵需将正反两种结果都记刻于龟甲上,请决于神判,便产生了此类句法的滥觞。此诗中,一正一反,直陈与疑问并举,主要就在于以“突奇峭快”(陈震语)的笔墨引出下文“不如叔也”,这一结论。而“巷无居人”、“巷无饮酒”、“巷无服马”的夸张描写,则将众人“不如叔也”的平庸与“叔”“洵美且仁”(“且好”、“且武”)的超卓两者间的反差强调到极致。而通过居里、喝酒、骑马这样的生活细节来表现“叔”的美好形象,也很有人情味,有较强的煽情作用。诗的末句在“不如叔也”一句已将主要内容交代完毕之后逸出一笔,不仅使主题更为充实,也使对“叔”的夸张描写显得有据可信。
  李白这首《《长歌行》李白 古诗》深受同题古辞的影响。《长歌行》李白 古诗古辞或写及时建功立业,不要老大伤悲;或写游仙服药,延年长寿;或写游子思乡,感伤人命短促。陆机《《长歌行》李白 古诗》恨功名薄,竹帛无宣;谢灵运《《长歌行》李白 古诗》感时光流速,壮志消磨;梁元帝《《长歌行》李白 古诗》写及时行乐;沈约《《长歌行》李白 古诗》写羁旅行后倦恋金华殿,功名未著,竹帛难宣。总之李白之前运用《长歌行》李白 古诗古题者,均触景感时,抒写悲伤之情,寄寓着他们对美好人生的追求,以及追求不得的怅惘感伤的心灵。李白由此感悟人生,联想反思自己功业无成,游仙不果,重蹈古人的覆辙,陷入痛苦之中,不抒不快。于是尽情倾吞,激昂文字,悲歌式的心灵,融汇着千古人所共有的情愫,感发着人意,体验着人生的苦乐。
  从“吏呼一何怒”至“犹得备晨炊”这十六句,可看作第二段。“吏呼一何怒!妇啼一何苦!”两句,极其概括、极其形象地写出了“吏”与“妇”的尖锐矛盾。一“呼”、一“啼”,一“怒”、一“苦”,形成了强烈的对照;两个状语“一何”,加重了感情色彩,有力地渲染出县吏如狼似虎,叫嚣隳突的横蛮气势,并为老妇以下的诉说制造出悲愤的气氛。矛盾的两方面,具有主与从、因与果的关系。“妇啼一何苦”,是“吏呼一何怒”逼出来的。下面,诗人不再写“吏呼”,全力写“妇啼”,而“吏呼”自见。“听妇前致词”承上启下。那“听”是诗人在“听”,那“致词”是老妇“苦啼”着回(zhuo hui)答县吏的“怒呼”。写“致词”内容的十三句诗,多次换韵,表现出多次转折,暗示了县吏的多次“怒呼”、逼问。这十三句诗,不是“老妇”一口气说下去的,而县吏也决不是在那里洗耳恭听。实际上,“吏呼一何怒,妇啼一何苦!”不仅发生在事件的开头,而且持续到事件的结尾。从“三男邺城戍”到“死者长已矣”,是第一次转折。读者可以想见,这是针对县吏的第一次逼问诉苦的。在这以前,诗人已用“有吏夜捉人”一句写出了县吏的猛虎攫人之势。等到“老妇出门看”,便扑了进来,贼眼四处搜索,却找不到一个男人,扑了个空。于是怒吼道:
  这设色的背景,是那落在天街上的纤细小雨。透过雨丝遥望草色,更给早春草色增添了一层朦胧美。而小雨又滋润如酥,受了这样的滋润,那草色自然是新的;又有这样的背景来衬托,那草色自然也美了。
  开头开门见山的写出了所要记叙的事(de shi)情,好像是憋闷了许久的言语冲口而出,强烈的感情色彩也在无需意像的渲染的情况下,立刻展现在读者面前。四句话形式上两两相同,但情感上却是层层深入的,第一句提到了人的思念和远,都是平平的概述,点到为止,并没有提及是一个什么样的人,如何的思念她。第二句则重点写到了思念,写到思念的程度,也并没有深写。行文至此,全诗的中心已经点明框架,已经明晰,但是还只是一幅,如果用画画作比的话,构图,或者说是工笔前的白描图,线条简洁而有力。第三句是对第一句的扩充和延伸,乡远远的程度,对故乡,更准确的说是对故乡的生活,故乡的人的思念之深。第四句是对第二句的扩充和延伸。一、三句是写实,故乡、人都是客观存在的。二、四句是写虚,回忆中的事和肝肠绞痛的感觉是诗人主观的感情。一实,一虚,把气氛渲染开来,行文至此,白描已经被染,出现了淡淡的色彩,阴阳、冷暖色初步分明了。诗人付与“人”一个“隔”,付与“事”一个“结”字。“隔”、“结”都是冰凉凉的字眼,给人一种一对火热的恋人被活生生分扯开来的感觉。这两个字的妙处就在于诗人用两个冰冷的字写出了自己火热的情感,而火热又败于冰冷,这时引出自己肝肠绞痛的感觉显得自然,又打动了读者。在这里,诗人又用了一个打动人的动词“瞻望”。乡远,岂是瞻望可以望见的,可是还要望,纵是眼望不见那心也早已回到了那故乡的恋人身畔。
  这首七律,首联以肯定和否定相叠的方式来写总的感觉,提挈全篇。颔联、颈联铺写城郭、山川、驿亭、岩石等典型景物,以点带面,活现了零陵的真面目。尾联画龙点睛,曲终奏雅,巧用移居事,使描绘的所有物象都获得了灵魂。通篇即兴即事,信笔点染,全以口语道出,但天巧偶发,外质内秀,富有自然真率、似俗实雅的韵致。
  旧时俗话说:“见多情易厌,见少情易变。”这首诗中的女主人公的可贵之处在于阔别而情愈深,迹疏而心不移。诗的最后两句是:“春风不相识,何事入罗帏?”诗人捕捉了思妇在春风吹入闺房,掀动罗帐的一霎那的心理活动,表现了她忠于所爱、坚贞不二的高尚情操。从艺术上说,这两句让多情的思妇对着无情的春风发话,又仿佛是无理的,但用来表现独守春闺的特定环境中的思妇的情态,又令人感到真实可信。春风撩人,《春思》李白 古诗缠绵,申斥春风,正所(zheng suo)以明志自警。以此作结,恰到好处。
  “金陵子弟来相送,欲行不行各尽觞。”
  其五
  《《山中雪后》郑燮 古诗》描绘了一幅冬日山居雪景图。清晨,诗人推开门,外面天寒地冻、银装素裹,刚刚升起的太阳也显得没有活力。院子里,屋檐下长长的冰溜子没有融化的迹象,墙角的梅花也好像被冻住了,迟迟没有开放的意思。
  这篇谏辞的最大特点,是紧紧围绕着一个“礼”字展开劝谏,从观点到为阐明观点所举述的诸多理由及作为论据的事物和行为,都没有稍稍离开这个“礼”字。也就是说,没有稍稍离开制约当时国君行为的规范和准则。另一个也很明显的特点是,劝谏的缘起虽然是“公将如棠观鱼”,劝谏的直接目的也是阻止隐公“如棠观鱼”,但谏辞中对此事却不着一语。这不单单是婉言法,更重要的是,这种表达法反映出进谏者进谏的着眼点,并不在于隐公“如棠观鱼”这一具体行为,而是当时的整个礼制。如果隐公听了臧僖伯这番谏辞明白了“礼”对他的制约性,“如棠观鱼”这种“非礼”的事自然也就不会发生了。

创作背景

  《《别云间》夏完淳 古诗》是作者被清廷逮捕后,在解往南京前临别松江时所作。上海松江县,古称云间,即作者的家乡。作者在此诗中一方面抱着此去誓死不屈的决心,一方面又对行将永别的故乡,流露出无限的依恋和深切的感叹。

  

胡会恩( 宋代 )

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简 介

胡会恩 清浙江德清人,字孟纶,号苕山。胡渭侄。康熙十五年进士,官至刑部尚书,为官以勤慎称。诗有清腴之致。有《清芬堂存稿》。

天涯 / 胡朝颖

"人少街荒已寂寥,风多尘起重萧条。上阳落叶飘宫树,
"我本海上鹤,偶逢江南客。感君一顾恩,同来洛阳陌。
乡国此时阻,家书何处传。仍闻陈蔡戍,转战已三年。"
乃知性相近,不必动与植。"
头白始得志,色衰方事人。后时不获已,安得如青春。"
顾影无依倚,甘心守静专。那知暮江上,俱会落英前。
"紫河变炼红霞散,翠液煎研碧玉英。金籍真人天上合,
入雾长期闰,持朱本望研。轮辕呈曲直,凿枘取方圆。


三姝媚·过都城旧居有感 / 赵彦肃

寄与饥馋杨大使,尝看得似辅兴无。"
"建昌江水县门前,立马教人唤渡船。
一落蕃中四十载,遣着皮裘系毛带。唯许正朝服汉仪,
戈剑星芒耀,鱼龙电策驱。定场排越伎,促坐进吴歈.
童稚痴狂撩乱走,绣球花仗满堂前。
"脉脉复脉脉,美人千里隔。不见来几时,瑶草三四碧。
月砌漏幽影,风帘飘暗香。禁中无宿客,谁伴紫微郎。"
平阳音乐随都尉,留滞三年在浙东。


遣兴 / 张志规

始知骨肉爱,乃是忧悲聚。唯思未有前,以理遣伤苦。
君爱此时好,回头特谓余。不知上清界,晓景复何如。"
时有击壤老农父,暗测君心闲独语。闻君政化甚圣明,
须臾金魄生,若与吾徒期。光华一照耀,殿角相参差。
惠死庄杜口,钟殁师废琴。道理使之然,从古非独今。
新屋五六间,古槐八九树。便是衰病身,此生终老处。"
日暮风吹红满地,无人解惜为谁开。"
秋来唯长鹤精神。容颜尽怪长如故,名姓多疑不是真。


岁暮到家 / 岁末到家 / 释师体

与君相遇知何处,两叶浮萍大海中。"
道德人自强。尧舜有圣德,天不能遣,寿命永昌。
禁闼青交琐,宫垣紫界墙。井阑排菡萏,檐瓦斗鸳鸯。
因知康乐作,不独在章句。"
有源殊不竭,无坎终难止。同出而异流,君看何所似。
晚景行看谢,春心渐欲狂。园林都不到,何处枉风光。"
他生莫忘灵山别,满壁人名后会稀。"
瑰奇填市井,佳丽溢闉阇.勾践遗风霸,西施旧俗姝。


柳腰轻·英英妙舞腰肢软 / 王庄

绿浪东西南北水,红栏三百九十桥。
乃知王者心,忧乐与众同。皇天与后土,所感无不通。
得不别白清与浑。昔公事主尽忠谠,虽及死谏誓不谖。
"兀兀出门何处去,新昌街晚树阴斜。
有酒有酒兮再祝,祝予心兮何欲。欲天泰而地宁,
"篮舆腾腾一老夫,褐裘乌帽白髭须。早衰饶病多蔬食,
尊前劝酒是春风。各从微宦风尘里,共度流年离别中。
水槛虚凉风月好,夜深谁共阿怜来。"


聪明累 / 徐嘉言

欲别能无酒,相留亦有花。南迁更何处,此地已天涯。"
辽东尽尔千岁人,怅望桥边旧城郭。"
一去历万里,再来经六年。形容已变改,处所犹依然。
"篮舆腾腾一老夫,褐裘乌帽白髭须。早衰饶病多蔬食,
南歌未有东西分,敢唱沦浪一字歌。
君不见建中初,驯象生还放林邑。君不见贞元末,
"梨花结成实,燕卵化为雏。时物又若此,道情复何如。
我读随日悟,心中了无疑。黄芽与紫车,谓其坐致之。


咏秋兰 / 越珃

为向两州邮吏道,莫辞来去递诗筒。"
屈曲闲池沼,无非手自开。青苍好竹树,亦是眼看栽。
惆怅料君应满鬓,当初是我十年兄。"
南国方谴谪,中原正兵戈。眼前故人少,头上白发多。
节表中和德,方垂广利恩。悬知千载后,理代数贞元。
"城头传鼓角,灯下整衣冠。夜镜藏须白,秋泉漱齿寒。
性真悟泡幻,行洁离尘滓。修道来几时,身心俱到此。
法曲法曲舞霓裳。政和世理音洋洋,开元之人乐且康。


唐铙歌鼓吹曲·高昌 / 张养浩

破柱行持斧,埋轮立驻车。入班遥认得,鱼贯一行斜。
兴酣不叠纸,走笔操狂词。谁能持此词,为我谢亲知。
"平铺一合锦筵开,连击三声画鼓催。红蜡烛移桃叶起,
无令漫漫蔽白日。为君使无私之光及万物,
不穷视听界,焉识宇宙广。江水细如绳,湓城小于掌。
行人河边相对愁。天寒野旷何处宿,棠梨叶战风飕飕。
妖狐变美女,社树成楼台。黄昏行人过,见者心裴回。
分首今何处,君南我在北。吟我赠君诗,对之心恻恻。"


浪淘沙·小绿间长红 / 叶向高

兰麝熏煮温汤源。贵妃宛转侍君侧,体弱不胜珠翠繁。
"晚日宴清湘,晴空走艳阳。花低愁露醉,絮起觉春狂。
"家池动作经旬别,松竹琴鱼好在无。树暗小巢藏巧妇,
"兀兀出门何处去,新昌街晚树阴斜。
静阅天工妙,闲窥物状幽。投竿出比目,掷果下猕猴。
善恶徒自分,波流尽东注。胡然不饮酒,坐落桐花树。
离襟泪犹湿,回马嘶未歇。欲归一室坐,天阴多无月。
俱无通子继馀尘。琴书何必求王粲,与女犹胜与外人。"


诸稽郢行成于吴 / 简钧培

且当对酒笑,勿起临风叹。"
祸福细寻无会处,不如且进手中杯。"
"襄阳楼下树阴成,荷叶如钱水面平。拂水柳花千万点,
"莫怪相逢无笑语,感今思旧戟门前。
亭亭自抬举,鼎鼎难藏擫.不学着水荃,一生长怗怗."
平生颇同病,老大宜相晓。紫绶足可荣,白头不为夭。
若非疾病即悲忧。贫穷心苦多无兴,富贵身忙不自由。
何处生春早,春生漫雪中。浑无到地片,唯逐入楼风。