自淇涉黄河途中作十三首
二将之功皆小焉。"
攻车战舰繁如织，不肯回头问是非。"
料得王恭披鹤氅，倚吟犹待月中归。"
萝深境静日欲落，石上未眠闻远钟。
当时若使无功业，早个耕桑到此坟。"
"秦地有吴洲，千樯渭曲头。人当返照立，水彻故乡流。
因驾五龙看较艺，白鸾功用不如妻。
忽伴中仙剑解形。但掩丛毛穿古堞，永留寒影在空屏。
斑斑生造士，一一应玄宿。巴庸乃崄岨，屈景实豪右。
一卧寂无喧，数编看尽彻。或携归廨宇，或把穿林樾。
"晓色宜闲望，山风远益清。白云连晋阁，碧树尽芜城。
自淇涉黄河途中作十三首拼音解释:
er jiang zhi gong jie xiao yan ..
gong che zhan jian fan ru zhi .bu ken hui tou wen shi fei ..
liao de wang gong pi he chang .yi yin you dai yue zhong gui ..
luo shen jing jing ri yu luo .shi shang wei mian wen yuan zhong .
dang shi ruo shi wu gong ye .zao ge geng sang dao ci fen ..
.qin di you wu zhou .qian qiang wei qu tou .ren dang fan zhao li .shui che gu xiang liu .
yin jia wu long kan jiao yi .bai luan gong yong bu ru qi .
hu ban zhong xian jian jie xing .dan yan cong mao chuan gu die .yong liu han ying zai kong ping .
ban ban sheng zao shi .yi yi ying xuan su .ba yong nai xian qu .qu jing shi hao you .
yi wo ji wu xuan .shu bian kan jin che .huo xie gui xie yu .huo ba chuan lin yue .
.xiao se yi xian wang .shan feng yuan yi qing .bai yun lian jin ge .bi shu jin wu cheng .
译文及注释
译文
万古都有这景(jing)象。
前前后后我奔走照料啊，希望君王赶上先王脚步。
唐宪宗元和十年，我被贬为九江郡司马。第二年秋季的一天，送客到湓浦口，夜里听到船上有人弹琵琶(pa)。听那声音，铮铮铿铿有京都流行的声韵。探问这个人，原来是长安的歌女，曾经向穆、曹两(liang)位琵琶大师学艺。后来年纪大了，红颜退尽，嫁给商人为妻。于是命人摆酒叫她畅快地弹几曲。她弹完后，有些闷闷不乐的样子，自己说起了少年时欢乐之事，而今漂泊沉沦，形容憔悴，在江湖之间辗转流浪。我离京调外任职两年来，随遇而安，自得其乐，而今被这个人的话所感触，这天夜里才有被降职的感觉。于是撰写一首长诗赠送给她，共六百一十六字，题为《琵琶行》。秋夜我到浔阳江头送一位归客，冷风吹着枫叶和芦花秋声瑟瑟。
天地尚未成形前，又从哪里得以产生？
昔日游赏于高阁中的滕王如今无处可觅，
每一寸时间就像一寸黄金珍贵。
挖掘壕沟也不会深得见水(shui)，放牧军马的劳役也还算(suan)轻。
霎时间车子驶过，卷起飞尘，扑向树(shu)梢。唉，路上的行人和楼中的女子，都在这红尘中不知不觉地老去了。傍晚时候，西风吹来了冷雨。到了明朝，当更为路上积满潦水而忧伤。
魂啊回来吧，江南堪哀难以忘情！
看见芙蓉在濛濛细雨中摇摆不止，劝徐守停止说喝满杯酒的话了。进一步问酒席前的东坡醉官，明年，芙蓉花开时，我们再为谁来敬一杯？
有着驯良柔顺体质，鹿身风神如何响应？
斑鸠问：“是什么原因呢？”
都说作诗是为了赠汨罗江，作为当今的快乐又奈何。我曾经听说对木雕神像祈求幸福，试着向艾人祝福啊！
新年已经来到，然而却还没有看到芬芳的鲜花，直到二月里，才惊喜地发现草儿萌发了绿芽。白雪(xue)似乎耐不住这春天的姗姗来迟，竟纷纷扬扬，在庭前的树木间洒下一片飞花。
猿在洞庭湖畔树上啼叫，人乘木兰舟在湖中泛游。
可以信风乘云，宛如身有双翼。
注释
⑸闲：一本作“开”。
者次第：这许多情况。者，同这。
33、翰：干。
（19）金谷：晋代石崇在洛阳西北金谷所造金谷园。史载石崇拜太仆，出为征虏将军，送者倾都，曾帐饮于金谷园。
⑵离亭：驿亭。古时人们常在这个地方举行告别宴会，古人往往于此送别。
券契，债契。债务关系人双方各持一半为凭。古时契约写在竹简或木简上，分两半，验证时，合起来查对，故后有合券之说。
47、狂顾：疯狂地四面张望。顿缨：挣脱羁索。
赏析
这样诗的韵脚，就成为ABBA式了。本来“死生契阔，与子偕老”，是“成说”的内容，是分手时的信誓。诗为了以“阔”与“说”叶韵，“手”与“老”叶韵，韵脚更为紧凑，诗情更为激烈，所以作者把语句改为这一次序。
《《湘岸移木芙蓉植龙兴精舍》柳宗元 古诗》一诗，写作时间与植桂诗大致相同，心态也相拟，只是写法上略有不同，如果说植桂诗更多地表现了自己的孤悲之感的话，此诗则以自爱、自慰之情为主。
在五言绝句中(zhong)，像这首诗这样描写场面如此壮阔，声势如此浩大的作品(pin)，并不多见。前两句对仗工(zhang gong)整，在严整中收敛力量；后两句改为散句，将内敛的力量忽然一放，气势不禁奔涌而出。这一敛一放，在极少的文字中，包孕了极为丰富的内容，显示出强大的力量。
诗一开头，借物起兴，既交代了地点和季节，也写了等待救援时间之长。黎臣迫切渴望救援，常常登上《旄丘》佚名 古诗，翘首等待援兵，但时序变迁，援兵迟迟不至，不免暗自奇怪。不过由于要借卫国救援收复祖国，心存奢望故而尚未产生怨恨之意。
“野渡舟横，杨柳绿阴浓。”“野渡”句用韦应物《滁州西涧》诗“野渡无人舟自横”，“野渡舟横”显出了环境的凄幽荒凉。而一见到“杨柳绿阴浓”，又不免给词人增添了一丝丝离愁。杨柳往往与离愁别恨联在一起，杨柳成为了离别的象征物。“楼前绿暗分携路，一丝柳，一寸柔情。”（吴文英《风入松·听风听雨过清明》）“绿阴浓”，也含有绿暗之意。清幽荒寂的野渡，象征离愁别恨的杨柳，与上文所形成的淡淡的惆怅色彩是和谐一致的。这一切又为下文“望断江南山色远，人不见，草连空”的怀人怅别作了铺垫，渲染了环境氛围。经过上文渲染、铺垫之后，“人不见”的“人”就不是凭空出现的了。“望断江南山色远，人不见，草连空。”谢逸是江西临川人，也是江南人了。他一生虽工诗能文，却科场不利，屡试不第，以布衣终老。这样一位落拓文人，身在异乡，心情凄苦，自不待言，远望江南，青山隐隐，连绵无际，相思离别之情，油然而生。意中人远在江南，可望而不可见，可见的惟有无穷无尽的春草，与天相接，延伸到无限遥远的远方。而春草又是容易引起离别相思的物象。《楚辞·招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”。“离恨恰如春草，更行更远还生。”（李煜《清平乐·别来春半》）词人用了一个远镜头，远望春草连天，伊人缺不知在何处，心驰神往，离恨倍增。
“三年谪宦此栖迟，万古惟留楚客悲。”“三年谪宦”，只落得“万古”留悲，上下句意钩连相生，呼应紧凑，给人以抑郁沉重的悲凉之感。“此”字，点出了“贾谊宅”。“栖迟”，像鸟儿那样的敛翅歇息，飞不起来，这种生活本就是惊惶不安的，用以暗喻贾谊的侘傺失意，是恰切的。“楚客”，流落在楚地的客居，标举贾谊的身份。一个“悲”字，直贯篇末，奠定了全诗凄怆忧愤的基调，不仅切合贾谊的一生，也暗寓了刘长卿自己迁谪的悲苦命运。
这支散曲题为“托咏”，是托物咏怀之意。曲子写一个少女对着天上圆圆的明月，诉说心底的祝愿：愿天下有情人都像明月一样团团圆圆。古人诗、词、曲中常有对月拜祝和把酒发愿的描写，关汉卿的《拜月亭》杂剧中即有对月祝愿的情节，与这首小令有相近的意境。
诗人把所要表现的事物的形象和神态都想象得细致入微，栩栩如生。“折花倚桃边”，小女娇娆娴雅的神态维妙维肖；“泪下如流泉”，女儿思父伤感的情状活现眼前；“与姊亦齐肩”，竟连小儿子的身长也未忽略；“双行桃树下，抚背复谁怜？”一片思念之情，自然流泻。其中最妙的是“折花不见我”一句，诗人不仅想象到儿女的体态、容貌、动作、神情，甚至连女儿的心理活动都一一想到，一一摹写，可见想象之细密，思念之深切。
后四句以抒情为主，托物寓意。白云、明月、春草无不寄托着诗人的情思。
也有人否定红颜对吴三桂决策的意义，总觉得红颜的分量与国家民族的命运比起来似乎太轻了。可惜历史并不永远都在追求重大价值的平衡。历史是不可改变的，但不等于历史总是必然的，重大历史事件在演成结局之前，隐含(yin han)着多种可能性，历史只能实现一种可能性，从这个意义上说，历史也是偶然的。否则，人就失去了任何主动性和创造性，包括恶的主动性，这就是吴三桂必须为沉痛的历史结局负责的原因。“冲冠一怒为红颜”在人类历史上也并非绝无仅有，吴王夫差与西施的故事与此也有相似性，本诗多处用以比拟。尤其是本诗创作时，满清的凶残使汉民族经历了空前的浩劫，吴三桂为虎作伥，罪责难逃。
第三、四章转换角度，发表对鲁桓公的议论：作者成功运用“兴”的手法，以种麻前先整理田地、砍柴前要先准备刀斧这些日常劳动中的必然性，来说明娶妻必须有父母之命、媒妁之言。再进一层针砭实际，说明桓公既已明媒正娶了文姜，而又无法做文姜的主。放任她回娘家私通，父母之命、媒妁之言都被搁浅、践踏，显得庸弱无能，文姜的无视礼法、胡作非为也跃然于纸上。
温庭筠的诗以辞藻华丽、风格浓艳著称，这首《《清明日》温庭筠 古诗》短短四十个字，充满了诗情画意，其画面之丰富多彩，在历代一百余首清明诗中，没有一首能够超过它。
这首诗作于公元755年（天宝十四年），主要描写边疆安宁时战士们的生活情景。
中间两联，承首联而写“哭”。李商隐有《流莺》诗：“曾苦伤春不忍听，凤城何处有花枝？”以伤春苦啼的流莺，因花落(hua luo)而无枝可栖，自喻政治上的失意。崔诗“鸟啼花落人何在”，则用“鸟啼花落”烘托成一幅伤感色调的虚景，唤起人们对李商隐身世的联想，以虚托实，使“哭”出来的“人何在”三个字更实在，更有劲，悲悼的意味更浓。
《《湘岸移木芙蓉植龙兴精舍》柳宗元 古诗》一诗，写作时间与植桂诗大致相同，心态也相拟，只是写法上略有不同，如果说植桂诗更多地表现了自己的孤悲之感的话，此诗则以自爱、自慰之情为主。
在五言绝句中(zhong)，像这首诗这样描写场面如此壮阔，声势如此浩大的作品(pin)，并不多见。前两句对仗工(zhang gong)整，在严整中收敛力量；后两句改为散句，将内敛的力量忽然一放，气势不禁奔涌而出。这一敛一放，在极少的文字中，包孕了极为丰富的内容，显示出强大的力量。
诗一开头，借物起兴，既交代了地点和季节，也写了等待救援时间之长。黎臣迫切渴望救援，常常登上《旄丘》佚名 古诗，翘首等待援兵，但时序变迁，援兵迟迟不至，不免暗自奇怪。不过由于要借卫国救援收复祖国，心存奢望故而尚未产生怨恨之意。
“野渡舟横，杨柳绿阴浓。”“野渡”句用韦应物《滁州西涧》诗“野渡无人舟自横”，“野渡舟横”显出了环境的凄幽荒凉。而一见到“杨柳绿阴浓”，又不免给词人增添了一丝丝离愁。杨柳往往与离愁别恨联在一起，杨柳成为了离别的象征物。“楼前绿暗分携路，一丝柳，一寸柔情。”（吴文英《风入松·听风听雨过清明》）“绿阴浓”，也含有绿暗之意。清幽荒寂的野渡，象征离愁别恨的杨柳，与上文所形成的淡淡的惆怅色彩是和谐一致的。这一切又为下文“望断江南山色远，人不见，草连空”的怀人怅别作了铺垫，渲染了环境氛围。经过上文渲染、铺垫之后，“人不见”的“人”就不是凭空出现的了。“望断江南山色远，人不见，草连空。”谢逸是江西临川人，也是江南人了。他一生虽工诗能文，却科场不利，屡试不第，以布衣终老。这样一位落拓文人，身在异乡，心情凄苦，自不待言，远望江南，青山隐隐，连绵无际，相思离别之情，油然而生。意中人远在江南，可望而不可见，可见的惟有无穷无尽的春草，与天相接，延伸到无限遥远的远方。而春草又是容易引起离别相思的物象。《楚辞·招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”。“离恨恰如春草，更行更远还生。”（李煜《清平乐·别来春半》）词人用了一个远镜头，远望春草连天，伊人缺不知在何处，心驰神往，离恨倍增。
“三年谪宦此栖迟，万古惟留楚客悲。”“三年谪宦”，只落得“万古”留悲，上下句意钩连相生，呼应紧凑，给人以抑郁沉重的悲凉之感。“此”字，点出了“贾谊宅”。“栖迟”，像鸟儿那样的敛翅歇息，飞不起来，这种生活本就是惊惶不安的，用以暗喻贾谊的侘傺失意，是恰切的。“楚客”，流落在楚地的客居，标举贾谊的身份。一个“悲”字，直贯篇末，奠定了全诗凄怆忧愤的基调，不仅切合贾谊的一生，也暗寓了刘长卿自己迁谪的悲苦命运。
这支散曲题为“托咏”，是托物咏怀之意。曲子写一个少女对着天上圆圆的明月，诉说心底的祝愿：愿天下有情人都像明月一样团团圆圆。古人诗、词、曲中常有对月拜祝和把酒发愿的描写，关汉卿的《拜月亭》杂剧中即有对月祝愿的情节，与这首小令有相近的意境。
诗人把所要表现的事物的形象和神态都想象得细致入微，栩栩如生。“折花倚桃边”，小女娇娆娴雅的神态维妙维肖；“泪下如流泉”，女儿思父伤感的情状活现眼前；“与姊亦齐肩”，竟连小儿子的身长也未忽略；“双行桃树下，抚背复谁怜？”一片思念之情，自然流泻。其中最妙的是“折花不见我”一句，诗人不仅想象到儿女的体态、容貌、动作、神情，甚至连女儿的心理活动都一一想到，一一摹写，可见想象之细密，思念之深切。
后四句以抒情为主，托物寓意。白云、明月、春草无不寄托着诗人的情思。
也有人否定红颜对吴三桂决策的意义，总觉得红颜的分量与国家民族的命运比起来似乎太轻了。可惜历史并不永远都在追求重大价值的平衡。历史是不可改变的，但不等于历史总是必然的，重大历史事件在演成结局之前，隐含(yin han)着多种可能性，历史只能实现一种可能性，从这个意义上说，历史也是偶然的。否则，人就失去了任何主动性和创造性，包括恶的主动性，这就是吴三桂必须为沉痛的历史结局负责的原因。“冲冠一怒为红颜”在人类历史上也并非绝无仅有，吴王夫差与西施的故事与此也有相似性，本诗多处用以比拟。尤其是本诗创作时，满清的凶残使汉民族经历了空前的浩劫，吴三桂为虎作伥，罪责难逃。
第三、四章转换角度，发表对鲁桓公的议论：作者成功运用“兴”的手法，以种麻前先整理田地、砍柴前要先准备刀斧这些日常劳动中的必然性，来说明娶妻必须有父母之命、媒妁之言。再进一层针砭实际，说明桓公既已明媒正娶了文姜，而又无法做文姜的主。放任她回娘家私通，父母之命、媒妁之言都被搁浅、践踏，显得庸弱无能，文姜的无视礼法、胡作非为也跃然于纸上。
温庭筠的诗以辞藻华丽、风格浓艳著称，这首《《清明日》温庭筠 古诗》短短四十个字，充满了诗情画意，其画面之丰富多彩，在历代一百余首清明诗中，没有一首能够超过它。
这首诗作于公元755年（天宝十四年），主要描写边疆安宁时战士们的生活情景。
中间两联，承首联而写“哭”。李商隐有《流莺》诗：“曾苦伤春不忍听，凤城何处有花枝？”以伤春苦啼的流莺，因花落(hua luo)而无枝可栖，自喻政治上的失意。崔诗“鸟啼花落人何在”，则用“鸟啼花落”烘托成一幅伤感色调的虚景，唤起人们对李商隐身世的联想，以虚托实，使“哭”出来的“人何在”三个字更实在，更有劲，悲悼的意味更浓。
创作背景
此诗题材出自《史记·魏公子列传》，即信陵君窃符救赵的故事。王维在原故事的基础上，大胆改动，巧妙剪裁，写成一首微型叙事诗。此诗代表着王维早年积极进取的一面。
蔡伸( 近现代 )
收录诗词 (7626) 首
简 介
蔡伸 蔡伸（1088—1156）字伸道，号友古居士，莆田（今属福建）人，蔡襄孙。政和五年（1115）进士。宣和年间，出知潍州北海县、通判徐州。赵构以康王开大元帅幕府，伸间道谒军门，留置幕府。南渡后，通判真州，除知滁州。秦桧当国，以赵鼎党被罢，主管台州崇道观。绍兴九年（1139），起知徐州，改知德安府。后为浙东安抚司参谋官，提举崇道观。绍兴二十六年卒，年六十九。《宋史翼》有传。伸少有文名，擅书法，得祖襄笔意。工词，与向子諲同官彭城漕属，屡有酬赠。有《友古居士词》一卷。 存词175首。
夏日浮舟过陈大水亭 / 浮舟过滕逸人别业
"乌蟾俱沈光，昼夜恨暗度。何当乘云螭，面见上帝诉。
清斋洞前院，敢负玄科约。空中悉羽章，地上皆灵药。
历山回禅舜为君。翠微唿处生丹障，清净封中起白云。
水流花开，清露未晞。要路愈远，幽行为迟。
人人但为农，我独常逢旱。恶命如漏卮，滴滴添不满。
看却金庭芝朮老，又驱车入七人班。"
上善可比水，斯文参五千。精灵若在此，肯恶微波传。
唯君独在江云外，谁诔孤贞置岘岑。"
晚春二首·其二
垂钩床下锦鳞沈。白云野寺凌晨磬，红树孤村遥夜砧。
倒酒既尽，杖藜行过。孰不有古，南山峨峨。"
"贫游无定踪，乡信转难逢。寒渚暮烟阔，去帆归思重。
"干坤千里水云间，钓艇如萍去复还。楼上北风斜卷席，
暗榻尘飘满，阴檐月到稀。何年灯焰尽，风动影堂扉。"
绳检真难束，疏慵却易耽。枕当高树稳，茶试远泉甘。
"江草暖初绿，雁行皆北飞。异乡那久客，野鸟尚思归。
出门若取灵均语，岂作咸阳一死囚。"
卜算子·秋色到空闺
（《方舆胜览》）"
带雨逢残日，因江见断山。行歌风月好，莫老锦城间。"
一坐盘石上，肃肃寒生肌。小艖或可泛，短策或可支。
"莫唱放歌行，此歌临楚水。人皆恶此声，唱者终不已。
"职忝翩翩逐建牙，笈随征骑入胡沙。定将千里书凭雁，
"名卿风度足杓斜，一舸闲寻二许家。天影晓通金井水，
"叔夜傲天壤，不将琴酒疏。制为酒中物，恐是琴之馀。
风流唯解逐人香。烟含细叶交加碧，露拆寒英次第黄。
减字木兰花·斜红叠翠
"色白还应及雪衣，嘴红毛绿语仍奇。
风收枯草定，月满广沙闲。西绕河兰匝，应多隔岁还。"
"羡尔优游正少年，竟陵烟月似吴天。车螯近岸无妨取，
促坐疑辟咡，衔杯强朵颐。恣情窥窈窕，曾恃好风姿。
潮落海人散，钟迟秋寺深。我来无旧识，谁见寂寥心。"
"玉林风露寂寥清，仙妃对月闲吹笙。
"索得身归未保闲，乱来道在辱来顽。
利则侣轩裳，塞则友松月。而于方寸内，未有是愁结。
何彼襛矣
"人生谁肯便甘休，遇酒逢花且共游。若向云衢陪骥尾，
到处十枝五枝花。万井楼台疑绣画，九原珠翠似烟霞。
管弦临夜急，榆柳向江斜。且莫看归路，同须醉酒家。"
中郎在世无甄别，争得名垂尔许年。"
白刃方盈国，黄金不上台。俱为邹鲁士，何处免尘埃。"
"朱紫花前贺故人，兼荣此会颇关身。同年坐上联宾榻，
宜尔子孙，实我仓庾。"
今日犹疑腹背毛。金埒晓羁千里骏，玉轮寒养一枝高。
蝶恋花·莫斗婵娟弓样月
"利名心未已，离别恨难休。为个文儒业，致多岐路愁。
"棹返霅溪云，仍参旧使君。州传多古迹，县记是新文。
今来上真观，恍若心灵讶。只恐暂神游，又疑新羽化。
千岁红桃香破鼻，玉盘盛出与金妃。
如今高原上，树树白杨花。"
未追良友玩，安用玉轮盈。此意人谁喻，裁诗穿禁城。"
"西戎不敢过天山，定远功成白马闲。
渡头杨柳知人意，为惹官船莫放行。"
诉衷情·春游
"虎倦龙疲白刃秋，两分天下指鸿沟。
碛鸟多依地，胡云不满天。秋风动衰草，只觉犬羊膻。"
更忆幽窗凝一梦，夜来村落有微霜。"
家在碧江归不得，十年鱼艇长苔痕。"
"岳前大队赴淮西，从此中原息鼓鼙。
可怜户外桃兼李，仲蔚蓬蒿奈尔何。"
有鱼皆玉尾，有乌尽金臆。手携鞞铎佉，若在中印国。
"啾啾空城雀，一啄数跳跃。宁寻覆辙馀，岂比巢危幕。
竞渡诗 / 及第后江宁观竞渡寄袁州剌史成应元
大春虽苦学，叔夜本多慵。直使貂裘弊，犹堪过一冬。"
"（王夏之歌者，王出入之所奏也。四章，章四句）
"水国烟乡足芰荷，就中芳瑞此难过。
声似虓号色如墨。茅茨裛烂檐生衣，夜夜化为萤火飞。
毒帜诛方及，兵临衅可观。居来彭蠡固，战罢洞庭宽。
"命既时相背，才非世所容。着书粮易绝，多病药难供。
如垒者辟；如纛者亚，如队者析；如矛者折，如常者拆；
青筐与笋愧僧家。茗炉尽日烧松子，书案经时剥瓦花。
金缕曲·亡妇忌日有感
饮马河声暮，休兵塞色春。败亡仍暴骨，冤哭可伤神。
"西出黄云外，东怀白浪遥。星河愁立夜，雷电独行朝。
珠玑续向笔头生。莫嫌黄绶官资小，必料青云道路平。
"暝鼓才终复晓鸡，九门何计出沉迷，樵童乱打金吾鼓，
堆书塞低屋，添砚涸小泉。对灯任髻爇，凭案从肘研。
"在富莫骄奢，骄奢多自亡。为女莫骋容，骋容多自伤。
"家临浙水傍，岸对买臣乡。纵棹随归鸟，乘潮向夕阳。
奸幸却乘衅，播迁遂终寿。遗庙屹峰崿，功名纷组绣。
杨柳枝 / 柳枝词
不知谁唱归春曲，落尽溪头白葛花。
清流夹宅千家住，会待闲乘一信潮。"
拖紫腰金成底事，凭阑惆怅欲如何。"
神来云雨合，神去蕙兰香。不复闻双佩，山门空夕阳。"
唯有世尘中小兆，夜来心拜七星坛。"
头方不会王门事，尘土空缁白苎衣。
劳歌莫问秋风计，恐起江河垂钓心。"
松声寒后远，潭色雨馀新。岂住空空里，空空亦是尘。"