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夸父逐日

宋代 / 郑元祐

"抛掷泥中一听沈,不能三叹引愁深。
"象魏抽簪早,匡庐筑室牢。宦情归去薄,天爵隐来高。
肠断宫中望陵处,不堪台上也无人。"
"利及生人无更为,落花流水旧城池。
"山凝翠黛孤峰迥,淮起银花五两高。天外绮霞迷海鹤,
方寸成灰鬓作丝,假如强健亦何为。
"一管妙清商,纤红玉指长。雪藤新换束,霞锦旋抽囊。
巉巉割秋碧,娲女徒巧补。视听出尘埃,处高心渐苦。
留君到晓无他意,图向君前作少年。"
"江上烹鱼采野樵,鸾枝摧折半曾烧。未经良匠材虽散,
纵病心中不与愁。自笑灵光岿然在,春来游得且须游。"
四座筵开语笑同。焰焰兰缸明狭室,丁丁玉漏发深宫。
"曾住衡阳岳寺边,门开江水与云连。数州城郭藏寒树,


夸父逐日拼音解释:

.pao zhi ni zhong yi ting shen .bu neng san tan yin chou shen .
.xiang wei chou zan zao .kuang lu zhu shi lao .huan qing gui qu bao .tian jue yin lai gao .
chang duan gong zhong wang ling chu .bu kan tai shang ye wu ren ..
.li ji sheng ren wu geng wei .luo hua liu shui jiu cheng chi .
.shan ning cui dai gu feng jiong .huai qi yin hua wu liang gao .tian wai qi xia mi hai he .
fang cun cheng hui bin zuo si .jia ru qiang jian yi he wei .
.yi guan miao qing shang .xian hong yu zhi chang .xue teng xin huan shu .xia jin xuan chou nang .
chan chan ge qiu bi .wa nv tu qiao bu .shi ting chu chen ai .chu gao xin jian ku .
liu jun dao xiao wu ta yi .tu xiang jun qian zuo shao nian ..
.jiang shang peng yu cai ye qiao .luan zhi cui zhe ban zeng shao .wei jing liang jiang cai sui san .
zong bing xin zhong bu yu chou .zi xiao ling guang kui ran zai .chun lai you de qie xu you ..
si zuo yan kai yu xiao tong .yan yan lan gang ming xia shi .ding ding yu lou fa shen gong .
.zeng zhu heng yang yue si bian .men kai jiang shui yu yun lian .shu zhou cheng guo cang han shu .

译文及注释

译文
孤独的白鹤为(wei)何回得晚,要知道昏鸦早已宿满林。
一(yi)百辆车换一条狗,交易不成反失禄米。
堤坝上的绿草含水带露,远处的房屋在如(ru)烟春色的掩映下若隐若现。雨后天色变晴,江水开阔,到(dao)处都是萋萋的芳草。离乡宦游的才子年少成名,他穿上及地的青色章服,衣服颜色与(yu)嫩绿的草色互相映衬,十分相宜。
戊戌政变后的劫余人物不会被历史浪潮涤荡尽,今天我又怀着改革社会的雄心壮志作远游。
明天一早,我就要踏上离开广陵的路途了,朋友,珍重,我就记住今天晚上一场款款情伤的别宴,喝!再干一杯!
这清幽境地很合我的雅兴,足可以把身心和耳目荡涤。
我的小师傅喝醉以后就在绳床(chuang)上小眯一会 。突然起身,须臾之间就横扫了几千张字。
上天至明至尊,灿烂遍布星辰。
纷纷的艺苑里各(ge)种说法鱼龙混杂,良莠不齐,对错互见,深浅不一,对同一问题的看法有时也五花八门。这时需要的是独具慧眼,有自己的视角和观点。
忽然有一个人大声呼叫:“着火啦”,丈夫起来(lai)大声呼叫,妇人也起来大声呼叫。两个小孩子一齐哭了起来。一会儿,有成百上千人大声呼叫,成百上千的小孩哭叫,成百上千条狗汪汪地叫。中间夹杂着劈里啪啦,房屋倒塌的声音,烈火燃烧发出爆裂的声音,呼呼的风声,千百种声音一齐发出;又夹杂着成百上千人的求救的声音,救火的人们拉倒燃烧着的房屋时许许的声音,抢救东西的声音,救火的声音。凡是在这种情况下应该有的声音,没有一样没有的。即使一个人有上百只手,每只手有上百个指头,也不能指出其中的任何一种声音来;即使一个人有上百张嘴,每张嘴里有上百条舌头,也不能说出其中的一个地方来啊。在这种情况下,客人们没有不吓得变了脸色,离开座位,捋起衣袖露出手臂,两条大腿哆嗦打抖,几乎要争先恐后地逃跑。
柳树旁边深深的庭院,燕子在唧唧呢喃,叫声明快犹如刀剪。你没准儿的消息太多,我现在已经懒得再听。讨厌那假信儿传进来,我用双扇屏风把它隔断。端着玉杯饮酒,打着节拍唱曲儿提神,每日用沉醉慰藉我的灵魂。你整个春天都在何处游荡啊,我在梦中也恨那水性的杨花。
  秦朝得到了120座雄关,得以兼并诸侯;齐国得到了12座雄关,田生才得以献出筹略。况且这种关口,是国土的边缘。一个人在此防守,千万人马都踌躇不前。地形如此的地方,不是亲信可千万不能派他坚守此地! 
停下车来,是因为喜爱这深秋枫林晚景。枫叶秋霜染过,艳比二月春花。
朋友,我会记住这一夜,会永远记得这酒与诗,会永远记住你情深如江海的嘱咐。

注释
110.孅:同“纤”。缴(zhuó):系在射鸟的箭上的绳线。施:射出。
⑻悲莫悲生离别三句:屈原《楚辞·九歌·少司命》:“悲莫悲兮生离别,乐莫乐兮新相识。”这里是对陈端仁说的。表示对陈端仁有深厚的感情。
一、“大道”“大同”都属于特殊概念:“大道”,政治上的最高理想,指放之四海而皆准的道理或真理,可以有各种各样的解释;“大同”,指儒家的理想社会或人类社会的最高阶段,也可以有种种解释。这一类字眼是不能翻译也是译不好的。
6 摩:接近,碰到。
150.青骊(li2离):青黑色的马。驷:驾一乘车的四匹马。
⑴西塞山:位于今湖北省黄石市,又名道士洑,山体突出到长江中,因而形成长江弯道,站在山顶犹如身临江中。

赏析

  《《李夫人赋》刘彻 古诗》在武帝时期甚至整个汉代,都是颇具特色的重要抒情赋作,其文学史意义不容忽视。
  “寄言游春客,乞君一回视。君爱绕指柔,从君怜柳杞;君求悦目艳,不敢争桃李;君若作大车,轮轴材须此。”这里形容温柔婉顺的媚态。在白居易的诗中,绕指柔多用于贬意,以讽刺那些苟合曲从的小人。如在《李都慰古剑》一诗有:“至宝有本性,精刚无与俦,可使寸寸折,不能绕指柔。”诗人说:“游春的人们,请你们回头看一眼:假如你们喜爱柔顺的媚态,请你们去观赏柳树杞树,假如你们追求悦目娇艳,那么没有什么能比得上桃树李树,如果你们要制作大车,作轮轴的却必须是枣树的树干。”在这里,诗人使用排比句式,语气促迫,一改前文那种舒缓的节奏。诗人先柳杞后桃李,将人的视线引开,然后陡然一转,如飞瀑直下,惊心动魄,点出全诗的主题。
  短短二十个字,句句叙事,却句句都是情语,表达委婉含蓄,而又情理俱到。既吟咏了史事,又讽喻了现实,塑造了一个受着屈辱而在沉默反抗的妇女形象,又概括了类似这样一些由统治阶级的荒淫无耻而造成的社会悲剧。
  文中主要揭露了以下事实:
  在“猎其艳词”方面,《《招隐士》淮南小山 古诗》中叠字的运用亦引人注目。《楚辞》中多用叠字,《山鬼》中即以“云容容”、“杳冥冥”、“石磊磊”、“葛蔓蔓”、“雷填填”、“雨冥冥”、“猨啾啾”、“风飒飒”、“木萧萧”,渲染烘托出失恋女神愁思百结、孤独无依的寂寞情怀和悲秋意绪。顾炎武《日知录》说:“诗用叠字最难”,“宋玉《九辩》‘乘精气之抟抟兮,骛诸神之湛湛。骖白霓之习习兮,历群灵之丰丰。左朱雀之苃苃兮,右苍龙之跃跃。属雷师之阗阗兮,通飞(tong fei)廉之衙衙。前轻轲之锵锵兮,后辎车之从从。载云旗之委蛇兮,扈屯骑之容容’。连用十一叠字,后人辞赋,亦罕及之者。”淮南小山即吸取了屈、宋诗篇中善用叠字的修辞手法,在《《招隐士》淮南小山 古诗》中用了“啾啾”、“萋萋”、“峨峨”、“凄凄”、“漎漎”等叠字,并以“春草萋萋”、“蟪蛄鸣啾啾”暗示时间变化,表明对王孙一去不归的哀叹;其中运用屈宋诗篇中回环复沓的节奏,铿锵而又有时急促音调上的处理。对“攀援桂枝兮聊淹留”的复迭,以及“虎豹嗥”、“虎豹穴”、“虎豹斗”复迭整齐中的变化;诗中三字、四字、五字、六字、七字、八字句式奇妙地交错运用,遂使《《招隐士》淮南小山 古诗》“音节局度,浏亮昂激”。
  “《客至》杜甫 古诗”之情到此似已写足,如果再从正面描写欢悦的场面,显然露而无味,然而诗人却巧妙地以“肯与邻翁相对饮,隔篱呼取尽馀杯”作结,把席间的气氛推向更热烈的高潮。诗人高声呼喊着,请邻翁共饮作陪。这一细节描写,细腻逼真。可以想见,两位挚友真是越喝酒意越浓,越喝兴致越高,兴奋、欢快,气氛相当热烈。就写法而言,结尾两句真可谓峰回路转,别开境界。
  人们谈起写《蚕妇》来鹄 古诗的诗,自然会提到宋代诗人张俞的《《蚕妇》来鹄 古诗》:“昨夜入城市,归来泪满襟。遍身罗绮者,不是养蚕人。”而晚唐诗人来鹄的《《蚕妇》来鹄 古诗》与张俞的《《蚕妇》来鹄 古诗》题目相同,内容相似,而写法与格调迥异。来鹄的《《蚕妇》来鹄 古诗》不像张俞的《《蚕妇》来鹄 古诗》那样,用明显对比的手法概括封建社会阶级对立的现实,而是先从《蚕妇》来鹄 古诗整日采桑养蚕的辛苦谈起。
  此诗通篇都以早梅伤愁立意,前两联就着“忆”字感谢故人对自己的思念,后两联围绕“愁”字抒写诗人自己的情怀,构思重点在于抒情,不在咏物,但历来被推为咏梅诗的上品,明代王世贞更有“古今咏梅第一”的说法(见仇兆鳌《杜少陵集详注》卷九引)。原来,诗歌大抵以写情为第一要义,咏物诗也须物中见情,而且越真挚越深切越好,王世贞立论的出发点,应该也是一个“情”字。这首诗“直而实曲,朴而实秀”(清人黄生语),在杜诗七律中,别具一种风格。
  诗的首联中,“也”字之外,“红”、“满”亦不是随意用之,二字与下联以“愁”、“讶”写对樱桃的珍惜是呼应着的。清人朱瀚说:“红言其熟,起细写仍破;满言其多,起万颗许同”。“写”同“泻”,言用水漂洗,“愁仍破”,即愁其破而仍破;“许”,唐人常用口语,如许之意,“讶许同”,即令“我”惊奇竟如此相同,庾信诗云:“讶许能含笑”。此二句融入口语,言约义丰,见出诗人语言的锤炼之功。末联“金盘玉箸”承第三联大明宫富丽堂皇的意象而来,从记忆中醒来,回到“任转蓬”的蜀地“此日”。
  在表现手法上,虽以议论为主,但行文却极为曲折,富有情味。“赠君一法决狐疑”,诗一开头就说要告诉人一个决狐疑的方法,而且很郑重,用了一个“赠”字,强调这个方法的宝贵,说明是经验之谈。这就紧紧抓住了读者。因在生活中不能做出判断的事是很多的,大家当然希望知道是怎样的一种方法。“不用钻龟与祝蓍”。先说不用什么,而该用什么,却不径直说出。这就使诗歌有曲折、有波澜,对读者也更有吸引力。诗的第二、三句才把这个方法委婉地介绍出来:“试玉要烧三日满,辨材须待七年期。”很简单,要知道事物的真伪优劣只有让时间去考验(kao yan)。经过一定(yi ding)时间的观察比较,事物的本来面目终会呈现出来的。
  梦向夫差苑里游,宫娥拥入君王起。
  “三军大呼阴山动”,似乎胡兵亦将败如山倒。殊不知下面四句中,作者拗折一笔,战斗并非势如破竹,而斗争异常艰苦。“虏塞兵气连云屯”,极言对方军队集结之多。诗人借对方兵力强大以突出己方兵力的更为强大,这种以强衬强的手法极妙。“战场白骨缠草根”,借战场气氛之惨淡暗示战斗必有重大伤亡。以下两句又极写气候之奇寒。“剑河”、“沙口”这些地名有泛指意味,地名本身亦似带杀气;写风曰“急”,写雪片曰“阔”,均突出了边地气候之特征;而“石冻马蹄脱”一语尤奇:石头本硬,“石冻”则更硬,竟能使马蹄脱落,则战争之艰苦就不言而喻了。作者写奇寒与牺牲,似是渲染战争之恐怖,但这并不是他的最终目的。作为一个意志坚忍、喜好宏伟壮烈事物的诗人,如此淋漓兴会地写战场的严寒与危苦,是在直面正视和欣赏一种悲壮画面,他这样写,正是歌颂将士之奋不顾身。他越是写危险与痛苦,便“越发得意,好象吃辣子的人,越辣的眼泪出,更越发快活。”(徐嘉瑞《岑参》)下一层中说到“甘苦辛”,亦应有他自身体验在内。
  诗文中的写作特点就是咏的都是汉宫旧事,实际上是以汉喻唐,借古讽今。诗以“昨夜”总领全篇,一、二两句切题,点名时令和地点;后两句对新宠者进行直接描述,明写新人受宠的情状,暗抒旧人失宠之怨恨。这首诗通篇写春宫之怨,却无一怨语怨字。作者着力于背面敷粉,以侧面打光的手法,使其明暗清晰。全诗虚此实彼,言近意远:似乎无怨,怨至深;似乎无恨,恨至长。实乃弦外有音的手法,所谓“令人测之无端,玩之不尽”,这正体现了王昌龄七绝的特点。
  诗句的巧妙,首先是意象的精心选择和巧妙安排。全诗表情达意主要靠三个意象(新酒、火炉、暮雪)的组合来完成。“绿蚁新醅酒”,开门见山点出新酒,由于酒是新近酿好的,未经过滤,酒面泛起酒渣泡沫,颜色微绿,细小如蚁,故称“绿蚁”。诗歌首句描绘家酒的新熟淡绿和浑浊粗糙,极易引发读者的联想,让读者犹如已经看到了那芳香扑鼻,甘甜可口的米酒。次句“红泥小火炉”,粗拙小巧的火炉朴素温馨,炉火正烧得通红,诗人围炉而坐,熊熊(xiong xiong)火光照亮了暮色降临的屋子,照亮了浮动着绿色泡沫的家酒。“红泥小火炉”对饮酒环境起到了渲染色彩、烘托气氛的作用。酒已经很诱人了,而炉火又增添了温暖的情调。诗歌一、二两句选用“家酒”和“小火炉”两个极具生发性和暗示性的意象,容易唤起读者对质朴地道的农村生活的情境联想。后面两句:“晚来天欲雪,能饮一杯无?”在这样一个风寒雪飞的冬天里,在这样一个暮色苍茫的空闲时刻,邀请老朋友来饮酒叙旧,更体现出诗人那种浓浓的情谊。“雪”这一意象的安排勾勒出朋友相聚畅饮的阔大背景,寒风瑟瑟,大雪飘飘,让人感到冷彻肌肤的凄寒,越是如此,就越能反衬出火炉的炽(de chi)热和友情的珍贵。“家酒”、“小火炉”和“暮雪”三个意象分割开来,孤立地看,索然寡味,神韵了无,但是当这三个意象被白居易纳入这首充满诗意情境的整体组织结构中时,读者就会感受到一种不属于单个意象而决定于整体组织的气韵、境界和情味。寒冬腊月,暮色苍茫,风雪大作,家酒新熟、炉火已生,只待朋友早点到来,三个意象连缀起来构成一幅有声有色、有形有态、有情有意的图画,其间流溢出友情的融融暖意和人性的阵阵芳香。
  “风光肃入户,月华为谁来?”秋风急急地闯进庭院门户,这才惊动了独自出(zi chu)神的诗人。皎洁的月光也偏在这个时候不速而至。“月华”暗点诗人一直伫立到夜黑,语似浅而实深。月华本是无情物,可此时诗人却认定它是有情的,是理解人间的欢乐与悲愁的。那么,如今妻子不在了,它却照样把清辉洒向人间,诗人不由得要责问它为谁而来。在他看来,妻子既已不在人世,月华乃至一切,都变得多余了、毫无意义了。语似不合常理,情意却异常真切。
  第一章说思念之人在泰山,我想去追寻她。但有泰山下的小山“梁父”阻隔,只能侧身东望,眼泪沾湿衣襟。那美人赠给我—把“金错刀”的佩刀,我用“英琼瑶”这几种美玉回报她,但路途太远,无法送达,心中烦忧,徘徊不安。

创作背景

  著名历史学家范文澜同志,曾经对唐代文人的思想作过精辟的分析,他说:“作者才思的来源,有些人主要是儒学,有些人是佛教(禅宗)和道教。……儒佛道三种思想以外,还有一种普通士人的思想,这种人求名求利,非常热衷,得不到的时候,悲苦忧愁,哀感动人,得到了便快意纵欲,得意自鸣,也颇能动人。大历十才子所处的时代是一个充满苦闷、忧患的时代。现实逼使他们的目光向内凝缩,他们以其敏感的诗心直接把握时代的心理节奏和情绪特点,将诗的触角伸向审美主体的心灵深处,通过表现诗人复杂深微的心态实现对历史、对社会、对人生的领悟。

  

郑元祐( 宋代 )

收录诗词 (1491)
简 介

郑元祐 (1292—1364)处州遂昌人,迁钱塘,字明德,号尚左生。少颖悟,刻励于学。顺帝至正中,除平江儒学教授,升江浙儒学提举,卒于官。为文滂沛豪宕,诗亦清峻苍古。有《遂昌杂志》、《侨吴集》。

蝴蝶儿·蝴蝶儿 / 酉蝾婷

珊瑚枕上千行泪,不是思君是恨君。"
"江流不动月西沈,南北行人万里心。
天阙沈沈夜未央,碧云仙曲舞霓裳。
"四面青山是四邻,烟霞成伴草成茵。
"积水自成阴,昏昏月映林。五更离浦棹,一夜隔淮砧。
"马急人忙尘路喧,几从朝出到黄昏。
前头更有萧条物,老菊衰兰三两丛。"
古松百尺始生叶,飒飒风声天上来。"


代悲白头翁 / 闾丘雅琴

如今漫学人言巧,解语终须累尔身。"
自知狂僻性,吏事固相疏。只是看山立,无嫌出县居。
纤手自整理,剪刀断其根。柔情托侍儿,为我遗所欢。
"玄岩丽南溪,新泉发幽色。岩泉孕灵秀,云烟纷崖壁。
"吾爱栖云上华表,汝多攫肉下田中。
琴台今寂寞,竹岛尚萦纡。犹蕴济川志,芳名终不渝。"
"东垠黑风驾海水,海底卷上天中央。三吴六月忽凄惨,
"谢公梦草一差微,谪宦当时道不机。


独坐敬亭山 / 希新槐

"天网初开释楚囚,残骸已废自知休。
烧成度世药,踏尽上山梯。懒听闲人语,争如谷鸟啼。"
已上并见张为《主客图》)"
舞腰歌袖抛何处,唯对无弦琴一张。"
仲舒陈策欲匡时。高风落落谁同调,往事悠悠我独悲。
"朝客高清爱水禽,绿波双鹭在园林。立当风里丝摇急,
一片黑云何处起,皂罗笼却水精球。"
红杏春园羡管弦。徒说鸊鹈膏玉剑,漫夸蚨血点铜钱。


感遇诗三十八首·其十九 / 艾丙

"一夜梅花笛里飞,冷沙晴槛月光辉。
"东门携酒送廷评,结束从军塞上行。深碛路移唯马觉,
关西贱男子,誓肉虏杯羹。请数系虏事,谁其为我听。
"王府登朝后,巴乡典郡新。江分入峡路,山见采鞭人。
"林间曲径掩衡茅,绕屋青青翡翠梢。一枕秋声鸾舞月,
务退唯当吟咏苦,留心曾不在生涯。"
秀色濯清露,鲜辉摇惠风。王孙未知返,幽赏竟谁同。"
但有心情何用脚,陆乘肩舆水乘舟。"


童趣 / 闾丘高朗

此中是汝家,此中是汝乡,汝何舍此而去,自取其遑遑。
荣华事歇皆如此,立马踟蹰到日斜。"
徵斯济川力,若鼓凌风翰。易狎当悔游,临深罔知难。"
大战希游刃,长途在着鞭。伫看晁董策,便向史中传。"
"塞下闲为客,乡心岂易安。程涂过万里,身事尚孤寒。
龙颜觐白日,鹤发仰清风。望幸诚逾邈,怀来意不穷。
空阔远看波浪息,楚山安稳过云岑。"
青天无路可追寻。来时白云翎犹短,去日丹砂顶渐深。


鲁连台 / 随元凯

螭蟠得形势,翚飞如轩户。一镜奁曲堤,万丸跳勐雨。
"院深终日静,落叶覆秋虫。盥漱新斋后,修行未老中。
我来心益闷,欲上天公笺。"
"花颔红騣一何偏,绿槐香陌欲朝天。
"我有严湍思,怀人访故台。客星依钓隐,仙石逐槎回。
我惨得子舒,我寒得子温。同行十日程,僮仆性亦敦。
"禄俸优饶官不卑,就中闲适是分司。风光暖助游行处,
"往岁曾随江客船,秋风明月洞庭边。


送朱大入秦 / 关幻烟

君到襄阳渡江处,始应回首忆羊公。"
嵩山高到日,洛水暖如春。居住应安稳,黄金几灶新。"
于焉已是忘机地,何用将金别买山。"
春风不怕君王恨,引出幽花落外边。"
恨无羽翼飞,使我徒怨沧波长。开箧取画图,
"前年鬓生雪,今年须带霜。时节序鳞次,古今同雁行。
忆作麻衣翠,曾为旅棹游。放歌随楚老,清宴奉诸侯。
"平时东幸洛阳城,天乐宫中夜彻明。


自宣城赴官上京 / 潜嘉雯

道场斋戒今初毕,酒伴欢娱久不同。
"老来生计君看取,白日游行夜醉吟。陶令有田唯种黍,
"失意寻归路,亲知不复过。家山去城远,日月在船多。
云归松壑翠阴寒。不因李相门前见,曾向袁生画里看。
茶风无奈笔,酒秃不胜簪。"
"帆影随风过富阳,橹声摇月下钱塘。
晴引鹤双舞,秋生蝉一声。无人解相访,有酒共谁倾。
吟诗犹觉力完全。闲庭饮酒当三月,在席挥毫象七贤。


破阵子·四十年来家国 / 诸葛永胜

"草履蒲团山意存,坐看庭木长桐孙。行斋罢讲仍香气,
云里天风散珮声。向此高吟谁得意,偶来闲客独多情。
春归似遣莺留语,好住园林三两声。"
萍任连池绿,苔从匝地斑。料无车马客,何必扫柴关。
(《寄岭南张明甫》,见《方舆胜览》)。"
"若论秋思人人苦,最觉愁多客又深。
"溟藩轸帝忧,见说初鸣驺。德胜祸先戢,情闲思自流。
"十年学道苦劳神,赢得尊前一病身。天上故人皆自贵,


题武关 / 吾惜萱

"遥思寒食后,野老林下醉。月照一山明,风吹百花气。
青云何处问前程。飞蝇一一皆先去,度鸟双双亦远鸣。
携手上谒玉晨君。夫妻同寿,万万青春。"
此时若遇孙阳顾,肯服盐车不受鞭。"
只谓一苍翠,不知犹数重。晚来云映处,更见两三峰。
"欲速意何成,康庄欲砥平。天衢皆利往,吾道泰方行。
车公何事亦停杯。散斋香火今朝散,开素盘筵后日开。
"炎风杂海气,暑雨每成霖。涂泥亲杖屦,苔藓渍衣襟。