思吴江歌
"兀兀出门何处去，新昌街晚树阴斜。
碧草追游骑，红尘拜扫车。秋千细腰女，摇曳逐风斜。
昼食恒连案，宵眠每并床。差肩承诏旨，连署进封章。
陴湖绿爱白鸥飞，濉水清怜红鲤肥。偶语闲攀芳树立，
楼中老太守，头上新白发。冷澹病心情，暄和好时节。
罗绮驱论队，金银用断车。眼前何所苦，唯苦日西斜。
今春除御史，前月之东洛。别来未开颜，尘埃满尊杓。
撩摘芳情遍，搜求好处终。九霄浑可可，万姓尚忡忡。
东曹渐去西垣近，鹤驾无妨更着鞭。"
蚊蚋与利觜，枳棘与锋铓。赖得人道有拣别，
思吴江歌拼音解释:
.wu wu chu men he chu qu .xin chang jie wan shu yin xie .
bi cao zhui you qi .hong chen bai sao che .qiu qian xi yao nv .yao ye zhu feng xie .
zhou shi heng lian an .xiao mian mei bing chuang .cha jian cheng zhao zhi .lian shu jin feng zhang .
pi hu lv ai bai ou fei .sui shui qing lian hong li fei .ou yu xian pan fang shu li .
lou zhong lao tai shou .tou shang xin bai fa .leng dan bing xin qing .xuan he hao shi jie .
luo qi qu lun dui .jin yin yong duan che .yan qian he suo ku .wei ku ri xi xie .
jin chun chu yu shi .qian yue zhi dong luo .bie lai wei kai yan .chen ai man zun biao .
liao zhai fang qing bian .sou qiu hao chu zhong .jiu xiao hun ke ke .wan xing shang chong chong .
dong cao jian qu xi yuan jin .he jia wu fang geng zhuo bian ..
wen rui yu li zi .zhi ji yu feng mang .lai de ren dao you jian bie .
译文及注释
译文
红日高照锦官城头，朝霞把散花楼染得光彩夺目。楼上的(de)窗棂闪耀着金色光辉，门上的彩绘像锦绣一样美丽。
有远大抱负的人士到了晚年(nian)，奋发(fa)思进的雄心不会止息。
寒云(yun)笼罩，天色暗淡，我乘一叶小舟，兴致勃勃地离开江渚。越过千山万水，进入了若耶溪的深处。狂怒的波涛渐渐平息，山风突然间刮起，又听到商贾们相互打招呼。一片片风帆高高挂起，一条条画船轻快地驰过南浦。
太子申生自缢而死，究竞为了什么缘故？
一路上，奇峰峻岭在眼前不断(duan)地变换，沉醉于一人在蜿蜒幽深的小路上游览的野趣，竟忘了走到了什么地方。
况且天下的太平或动乱，从洛阳的兴衰就可以看到征兆；洛阳的兴衰，又可以从馆第园林的兴废看到征兆，那么《洛阳名园记》这作品，我难(nan)道(dao)是徒劳无益、白费笔墨的吗？
向西攀《登太白峰》李白 古诗，在日落时分才登上峰巅。太白星向我问候(hou)，要为我打开天关。我愿乘那清风而去，飞行于那浮云之间。举起手就可以接近月亮，向前飞行似乎已(yi)无山峦阻碍。一旦离别武功而远去，什么时候才能回还呢？
手里拿一根镶绿玉的棍杖，
挑上了一担干柴到古渡头去卖，换了钱足够一天的开销，便心满意快。
亲朋好友们音信全无，我年老多病，乘孤舟四处漂流。
自古来河北山西的豪杰，都与尘土黄沙伴随到老。
月光皎洁明亮，乌鸦的叫声不停。更漏已经要没有了，屋外摇动轳辘在井里汲水的声音传进房间。这声音使女子的神情更加忧愁，一双美丽明亮的眼睛流下泪水，她一夜来眼泪一直流个不停，连枕中的红绵湿透了。两人手拉着手来到庭院，任霜风吹着她的头发。离别的双方难舍难分，告别的话儿听得让人落泪断肠。楼上星光正明亮，北斗星横在夜空。天色渐明，远处传来鸡叫，仿佛催人分别。
暮云下旷远的沙漠纵马飞驰，秋日里辽阔的平原正好射雕。
注释
⑹虏（lǔ）酒：指营州当地出产的酒。
（1）十八日：1876年（光绪二年）八月十八日。
眼大：眼眶子高了，瞧不起人。
162、矜（jīn）：夸矜。
⑻祁（qí）祁：形容首饰盛，一说舒迟貌。这里用为众多之意。
⑦“须如”句：胡须好像刺猬的毛一样纷纷张开，形容威武凶猛。磔（zhé）：纷张。
①和甫：王安石之弟王安礼，字和甫。龙安：即龙安津，在江宁城西二十里。吴氏女子：指王安石长女，适浦城人吴充之子吴安持。因古代女子出嫁后从夫姓，故称吴氏女子。吴安持当时在汴京任官。
北极：星名，北极星，古人常用以指代朝廷。
（16）麃（biāo）：谷物的穗。
赏析
岘山之南，有后汉襄阳侯习郁故居。习郁在此引水作养鱼池，筑以高堤，间种楸、竹。秋来，楸丝垂垂，修竹亭亭，景致怡人。晋朝时的征南将军山简，都督荆、湘、交、广四州，镇守于襄阳，每过习郁园池，必痛饮至大醉方归。常说：“此我高阳池。”
开头二句写诗人在黄昏日落之时，满怀惆怅地遥望乡关，首先跃入眼帘的是仰视所见的景物：“孤云与归鸟，千里片时间。”晚云孤飞于天际，归鸟投宿于林间，凭着它们有形和无形的羽翼，虽有千里之远也片时可达。诗以“千里”与“片时”作强烈比照，写出云、鸟的自由无碍和飞行之速；但是(dan shi)，这绝不是纯客观的景物描写，而是诗人“怅望”所见，而且这种景物又是触发诗人情思的契机和媒介：“念我何留滞，辞家久未还。”原来，诗人久客异地，他的乡关之思早已深深地郁积在胸中了。因此，颔联由外界景物的描绘自然地转入内心情感的直接抒发，不言惆怅而满纸生愁，不言归心似箭而实际(shi ji)上早已望穿秋水。
“火山”二字首先刺激人的审美欲望，把人的注意力拉引到辽远壮阔的塞外。此诗前四句连贯而下，以让人目不暇接的速度把火山火云推到人们面前。一二句都以“火山”开头，第三句(san ju)以“火云”起始承接第二句尾，三句中凡四次出现“火”字，描写的笔锋在“山”“云”上腾挪，让人感到诗人在这种奇异的现象面前兴奋不已。“满山凝未开”从正面具体展现火山云的外观，主体感强。“飞鸟千里不敢来”紧接着从侧面渲染这外观的奇异可惧。火山云的形象便鲜明突出。夸张中已为下文送人经过火山做了铺垫。
三、四句写水旁岸上；五、六句则写水中洲渚。梅尧臣《游隐静山》有“溅溅涧水浅，苒苒菖蒲稠。菖蒲花已晚，菖蒲茸尚柔。”《会胜院沃州亭》中又有“前溪夹洲后溪阔”。是《东溪》梅尧臣 古诗中有洲渚（即第二句所云“孤屿”。谢灵运有《江中孤屿》诗），而蒲茸为宣城山水间常有之植物。加上“浅浅”与“齐似剪”，形象尤为鲜明。“山净江空水见沙”，韩愈曾经这样写过。但韩写的是江是急流；梅尧臣在句中加上“平平”和“净于筛”，则表现溪水的清澈而又平静，更具有江南特征。这两句只写景，而春意之融和、游人之喜悦，自在言外。
开头两句“我宿五松下，寂寥无所欢”，写出诗人寂寞的情怀。这偏僻的山村里没有什么可以引起他欢乐的事情，他所接触的都是农民的艰辛和困苦。这就是三四句所写的：“田家秋作苦，邻女夜舂寒。”秋作，是秋天的劳作。“田家秋作苦”的“苦”字，不仅指劳动的辛苦，还指心中的悲苦。秋收季节，本来应该是欢乐的，可是在繁重赋税压迫下的农民竟没有一点欢笑。农民白天收割，晚上舂米，邻家妇女舂米的声音，从墙外传来，一声一声，显得十分凄凉。这个“寒”字，十分耐人寻味。它既是形容舂米声音的凄凉，也是推想邻女身上的寒冷。
妻子岂应关大计？英雄无奈是多情。
甘露寺在镇江北固山巅，濒临大江，因此这首诗着力描绘地势，在构思时，不用实笔，全通过想象，描绘出一幅空阔奇妙的江南夜色图，写出了江水的壮观和甘露寺的险要。首句写山峰的云气，次句写山谷的松声，末两句写长江的风采。一句诗一个画面，全诗浑成合美。诗中有画，景中有情。
这首诗作于嘉定十三年(1220)，时作者闲居在家。本是一首普通的咏物诗，后来却引出了一场官司。宁宗嘉定末(1224)、理宗宝元初(1225)，权相(quan xiang)史弥远专擅朝政，废宋宁宗所立的皇太子为济王，矫诏改立宋理宗，并逼济王自杀。史弥远的恶劣行径遭到了当时朝中正义之士的激烈反对，如真德秀、邓若水、洪咨夔等人纷纷上书为济王鸣冤，斥责史弥远擅权废立，一一都遭到贬逐。在朝野一片反对声中，史弥远及其爪牙到处寻找证据，网罗罪名，以排斥异己。当时被挖出作为诽谤时政罪证的有陈起的“秋雨梧桐皇子府，春风杨柳相公桥”，曾极《春》诗中的“九十日春晴景少，一千年事乱时多”，以及刘克庄这首《《落梅》刘克庄 古诗》诗末两句等。为此陈起被发配流放，曾极被贬死舂陵。恰巧这年陈起为江湖诗人们编辑刊行大型诗歌丛刊《江湖集》，也因之被毁板，印出(yin chu)的书也被禁毁。当权者还效法北宋末年的作法，诏禁士大夫作诗。这就是文学史上著名的“江湖诗祸”。案发时，刘克庄在建阳县令任上，幸得郑清之(与史弥远关系密切)代为开脱，才免除下狱治罪的处分。但他并未因此脱尽干系，绍定二年(1229)，解建阳任赴潮州通判，刚上任即被劾去，究其原因即出于旧事报复。刘克庄《病后访梅九绝》其一说：“幸然不识桃和柳，却被梅花累十年”，至于心理上影响就远不止十年了，刘克庄在《杨补之墨梅跋》中说：“予少时有《《落梅》刘克庄 古诗》诗，为李定、舒亶(案：制造‘乌台诗案’陷害苏轼的人)辈笺注，几陷罪苦。后见梅花辄怕，见画梅花亦怕。”其《贺新郎·宋庵访梅》一词也说：“老子平生无他过，为梅花受取风流罪。” 正因《《落梅》刘克庄 古诗》诗案，他才与梅花结下了不解之缘，他一生写了123首咏梅诗，八阙咏梅词，可谓中国文人中写梅花最多的诗人。
起句“挟瑟丛台下”，是说一位女子带着叫做瑟的乐器来到丛台的下边。按《汉书·高后纪》云：“高后元年，赵王宫丛台灾。”颜师古注：“连丛非一，故名丛台，盖本六国时赵王故台也。”台在今河北邯郸市东北，汉时台下当有宫室。“挟瑟”恐有一典故，然不知最早的出处何在。与沈约同时或稍后的北齐诗人魏收也写过一首《挟瑟歌》，词曰：“春风宛转入曲房，兼送小苑百花香。白马金鞍去未返，红妆玉筋下成行。”或许能作一佐证。假定是同咏一个故事，那么诗中主人翁便是一个红妆少女，金鞍白马把她带进丛台小苑，心中悲伤，流泪不止。诗中既云“徙倚”，言其低徊彷徨；又云“戚戚”，言其忧愁痛苦，其意与《挟瑟歌》中的“玉筋（泪水）下成行”相仿佛。如果此说能够成立，就便于理解这首诗了。
从“被服极纤丽”到“手中双莫邪”共十六句；写饮食服饰之奢华：绫罗丽服，珍馐嘉肴，文轩羽盖，宝车骏马，还有玳瑁簪、象牙鞭、金鑮履、莫邪剑，连僮仆也食不厌精，连婢妾也衣必锦绣，一片珠光宝气，一派纸醉金迷。以上突出“赀财”之“丰奢”。接下来六句，从“宾从焕络绎”到“朱门赫嵯峨”，写气势之不凡：宾客络绎，鱼贯而入；侍御盈门，喧呼而出，何等规模，何等排场。主人结交的都是头面人物：“金张”指金日磾和张安世，都是汉宣帝时的大官；“许史”指许伯与史高，都是汉宣帝时的外戚，诗中用以代指世家大族，皇亲国戚。再看房屋建筑：朱门沉沉，庭院深深，高楼巍峨，飞阁流丹，第宅座落在中心地带、贵族区内，面对着繁华大街、来往行人，更显出主人之地位。
在艺术上，首先，人物描写生动形，十分传神。其次，典故的运用，借他人之情表自己之意。再次，时空跨越，意境深远。
表面上看，诗写铜雀台祭奠的隆重，写西陵墓地的荒芜以及妾伎们的芳襟染泪、婉娈多情，旨意似乎是在感叹曹操的身后寂寞。实际上这是个误会。写曹操的身后寂寞，乃是为写妾伎们的寂寞张本，是一种衬垫，“玉座犹寂寞，况乃妾身轻”，正点出了这一中心题旨。盖世英主尚且不免寂寞身后之事，更何况地位低下、生前就已冷落不堪的妾伎们呢。此诗《乐府诗集》题作《铜雀妓》，也正暗示并证明了诗人题咏的中心对象是妾伎，而不是曹操。由此可见到，诗人已从对铜雀故址的一时一事的凭吊和感伤的圈子中跳了出来，站到了历史的高度，既饱含感情又充满理性，以超然的态度来描写、评判这一历史故事，并进而反思人生。他从大人物的悲哀中，看到了小人物的悲哀；从历史的冷酷中，领略到了现实的冷酷；从死者的寂寞中，感受到了生者的寂寞。因而，这种寂寞身后事的感伤和咏叹，已不仅仅胶着在曹操及其妾伎们身上，而上升为一种人生的感喟和反思。所以，他对“铜雀妓”的题咏，既是执着的，又是超然的，在执着与超然的若即若离之中，诗人既认识、评判了历史和人物，也认识、评判了现实和自己。
开头二句写诗人在黄昏日落之时，满怀惆怅地遥望乡关，首先跃入眼帘的是仰视所见的景物：“孤云与归鸟，千里片时间。”晚云孤飞于天际，归鸟投宿于林间，凭着它们有形和无形的羽翼，虽有千里之远也片时可达。诗以“千里”与“片时”作强烈比照，写出云、鸟的自由无碍和飞行之速；但是(dan shi)，这绝不是纯客观的景物描写，而是诗人“怅望”所见，而且这种景物又是触发诗人情思的契机和媒介：“念我何留滞，辞家久未还。”原来，诗人久客异地，他的乡关之思早已深深地郁积在胸中了。因此，颔联由外界景物的描绘自然地转入内心情感的直接抒发，不言惆怅而满纸生愁，不言归心似箭而实际(shi ji)上早已望穿秋水。
“火山”二字首先刺激人的审美欲望，把人的注意力拉引到辽远壮阔的塞外。此诗前四句连贯而下，以让人目不暇接的速度把火山火云推到人们面前。一二句都以“火山”开头，第三句(san ju)以“火云”起始承接第二句尾，三句中凡四次出现“火”字，描写的笔锋在“山”“云”上腾挪，让人感到诗人在这种奇异的现象面前兴奋不已。“满山凝未开”从正面具体展现火山云的外观，主体感强。“飞鸟千里不敢来”紧接着从侧面渲染这外观的奇异可惧。火山云的形象便鲜明突出。夸张中已为下文送人经过火山做了铺垫。
三、四句写水旁岸上；五、六句则写水中洲渚。梅尧臣《游隐静山》有“溅溅涧水浅，苒苒菖蒲稠。菖蒲花已晚，菖蒲茸尚柔。”《会胜院沃州亭》中又有“前溪夹洲后溪阔”。是《东溪》梅尧臣 古诗中有洲渚（即第二句所云“孤屿”。谢灵运有《江中孤屿》诗），而蒲茸为宣城山水间常有之植物。加上“浅浅”与“齐似剪”，形象尤为鲜明。“山净江空水见沙”，韩愈曾经这样写过。但韩写的是江是急流；梅尧臣在句中加上“平平”和“净于筛”，则表现溪水的清澈而又平静，更具有江南特征。这两句只写景，而春意之融和、游人之喜悦，自在言外。
开头两句“我宿五松下，寂寥无所欢”，写出诗人寂寞的情怀。这偏僻的山村里没有什么可以引起他欢乐的事情，他所接触的都是农民的艰辛和困苦。这就是三四句所写的：“田家秋作苦，邻女夜舂寒。”秋作，是秋天的劳作。“田家秋作苦”的“苦”字，不仅指劳动的辛苦，还指心中的悲苦。秋收季节，本来应该是欢乐的，可是在繁重赋税压迫下的农民竟没有一点欢笑。农民白天收割，晚上舂米，邻家妇女舂米的声音，从墙外传来，一声一声，显得十分凄凉。这个“寒”字，十分耐人寻味。它既是形容舂米声音的凄凉，也是推想邻女身上的寒冷。
妻子岂应关大计？英雄无奈是多情。
甘露寺在镇江北固山巅，濒临大江，因此这首诗着力描绘地势，在构思时，不用实笔，全通过想象，描绘出一幅空阔奇妙的江南夜色图，写出了江水的壮观和甘露寺的险要。首句写山峰的云气，次句写山谷的松声，末两句写长江的风采。一句诗一个画面，全诗浑成合美。诗中有画，景中有情。
这首诗作于嘉定十三年(1220)，时作者闲居在家。本是一首普通的咏物诗，后来却引出了一场官司。宁宗嘉定末(1224)、理宗宝元初(1225)，权相(quan xiang)史弥远专擅朝政，废宋宁宗所立的皇太子为济王，矫诏改立宋理宗，并逼济王自杀。史弥远的恶劣行径遭到了当时朝中正义之士的激烈反对，如真德秀、邓若水、洪咨夔等人纷纷上书为济王鸣冤，斥责史弥远擅权废立，一一都遭到贬逐。在朝野一片反对声中，史弥远及其爪牙到处寻找证据，网罗罪名，以排斥异己。当时被挖出作为诽谤时政罪证的有陈起的“秋雨梧桐皇子府，春风杨柳相公桥”，曾极《春》诗中的“九十日春晴景少，一千年事乱时多”，以及刘克庄这首《《落梅》刘克庄 古诗》诗末两句等。为此陈起被发配流放，曾极被贬死舂陵。恰巧这年陈起为江湖诗人们编辑刊行大型诗歌丛刊《江湖集》，也因之被毁板，印出(yin chu)的书也被禁毁。当权者还效法北宋末年的作法，诏禁士大夫作诗。这就是文学史上著名的“江湖诗祸”。案发时，刘克庄在建阳县令任上，幸得郑清之(与史弥远关系密切)代为开脱，才免除下狱治罪的处分。但他并未因此脱尽干系，绍定二年(1229)，解建阳任赴潮州通判，刚上任即被劾去，究其原因即出于旧事报复。刘克庄《病后访梅九绝》其一说：“幸然不识桃和柳，却被梅花累十年”，至于心理上影响就远不止十年了，刘克庄在《杨补之墨梅跋》中说：“予少时有《《落梅》刘克庄 古诗》诗，为李定、舒亶(案：制造‘乌台诗案’陷害苏轼的人)辈笺注，几陷罪苦。后见梅花辄怕，见画梅花亦怕。”其《贺新郎·宋庵访梅》一词也说：“老子平生无他过，为梅花受取风流罪。” 正因《《落梅》刘克庄 古诗》诗案，他才与梅花结下了不解之缘，他一生写了123首咏梅诗，八阙咏梅词，可谓中国文人中写梅花最多的诗人。
起句“挟瑟丛台下”，是说一位女子带着叫做瑟的乐器来到丛台的下边。按《汉书·高后纪》云：“高后元年，赵王宫丛台灾。”颜师古注：“连丛非一，故名丛台，盖本六国时赵王故台也。”台在今河北邯郸市东北，汉时台下当有宫室。“挟瑟”恐有一典故，然不知最早的出处何在。与沈约同时或稍后的北齐诗人魏收也写过一首《挟瑟歌》，词曰：“春风宛转入曲房，兼送小苑百花香。白马金鞍去未返，红妆玉筋下成行。”或许能作一佐证。假定是同咏一个故事，那么诗中主人翁便是一个红妆少女，金鞍白马把她带进丛台小苑，心中悲伤，流泪不止。诗中既云“徙倚”，言其低徊彷徨；又云“戚戚”，言其忧愁痛苦，其意与《挟瑟歌》中的“玉筋（泪水）下成行”相仿佛。如果此说能够成立，就便于理解这首诗了。
从“被服极纤丽”到“手中双莫邪”共十六句；写饮食服饰之奢华：绫罗丽服，珍馐嘉肴，文轩羽盖，宝车骏马，还有玳瑁簪、象牙鞭、金鑮履、莫邪剑，连僮仆也食不厌精，连婢妾也衣必锦绣，一片珠光宝气，一派纸醉金迷。以上突出“赀财”之“丰奢”。接下来六句，从“宾从焕络绎”到“朱门赫嵯峨”，写气势之不凡：宾客络绎，鱼贯而入；侍御盈门，喧呼而出，何等规模，何等排场。主人结交的都是头面人物：“金张”指金日磾和张安世，都是汉宣帝时的大官；“许史”指许伯与史高，都是汉宣帝时的外戚，诗中用以代指世家大族，皇亲国戚。再看房屋建筑：朱门沉沉，庭院深深，高楼巍峨，飞阁流丹，第宅座落在中心地带、贵族区内，面对着繁华大街、来往行人，更显出主人之地位。
在艺术上，首先，人物描写生动形，十分传神。其次，典故的运用，借他人之情表自己之意。再次，时空跨越，意境深远。
表面上看，诗写铜雀台祭奠的隆重，写西陵墓地的荒芜以及妾伎们的芳襟染泪、婉娈多情，旨意似乎是在感叹曹操的身后寂寞。实际上这是个误会。写曹操的身后寂寞，乃是为写妾伎们的寂寞张本，是一种衬垫，“玉座犹寂寞，况乃妾身轻”，正点出了这一中心题旨。盖世英主尚且不免寂寞身后之事，更何况地位低下、生前就已冷落不堪的妾伎们呢。此诗《乐府诗集》题作《铜雀妓》，也正暗示并证明了诗人题咏的中心对象是妾伎，而不是曹操。由此可见到，诗人已从对铜雀故址的一时一事的凭吊和感伤的圈子中跳了出来，站到了历史的高度，既饱含感情又充满理性，以超然的态度来描写、评判这一历史故事，并进而反思人生。他从大人物的悲哀中，看到了小人物的悲哀；从历史的冷酷中，领略到了现实的冷酷；从死者的寂寞中，感受到了生者的寂寞。因而，这种寂寞身后事的感伤和咏叹，已不仅仅胶着在曹操及其妾伎们身上，而上升为一种人生的感喟和反思。所以，他对“铜雀妓”的题咏，既是执着的，又是超然的，在执着与超然的若即若离之中，诗人既认识、评判了历史和人物，也认识、评判了现实和自己。
创作背景
宋英宗治平四年（1067年），王安石第一次任江宁知府，写有不少咏史吊古之作，这首词可能作于当时。
李道纯( 唐代 )
收录诗词 (9571) 首
简 介
李道纯 李道纯 ，湖南都梁（武冈）人，宋末元初着名道士。字元素，号清庵，别号“莹蟾子”。精于内丹学。李道纯博学多才，他的内丹理论兼容并包，系统非常完整。其师王金蟾为道教丹功南宗白玉蟾之弟子。李道纯融合内丹道派南北二宗。其内丹理论以“守中”为要诀。 故后人称其为内丹学中的中派。
梦江南·兰烬落
不知池上月，谁拨小船行。"
沉忧竟何益，只自劳怀抱。不如放身心，冥然任天造。
怪来花下长先醉，半是春风荡酒情。"
雄为光电烻，雌但深泓澄。龙怒有奇变，青蛇终不惊。
坐看老病逼，须得医王救。唯有不二门，其间无夭寿。"
人年少满百，不得长欢乐。谁会天地心，千龄与龟鹤。
"风竹松烟昼掩关，意中长似在深山。
穷通谅在天，忧喜即由己。是故达道人，去彼而取此。
周颂·我将
荏苒星霜换，回环节候催。两衙多请告，三考欲成资。
珠莹光文履，花明隐绣栊。宝钗行彩凤，罗帔掩丹虹。
一弹惬中心，一咏畅四肢。犹恐中有间，以酒弥缝之。
上申心款曲，下叙时坎坷。才富不如君，道孤还似我。
初见韦尚书，金紫何辉辉。中遇李侍郎，笑言甚怡怡。
烹葵炮嫩笋，可以备朝餐。止于适吾口，何必饫腥膻。
高厅大馆居中央。铜鱼今乃泽国节，刺史是古吴都王。
今来此地赏，野意潜自适。金马门内花，玉山峰下客。
江城子·密州出猎
行简劝尔酒，停杯听我辞。不叹乡国远，不嫌官禄微。
柳色早黄浅，水文新绿微。风光向晚好，车马近南稀。
"勿言临都五六里，扶病出城相送来。莫道长安一步地，
深院晚无日，虚檐凉有风。金貂醉看好，回首紫垣东。"
一壶好酒醉消春。归乡年亦非全老，罢郡家仍未苦贫。
任他容鬓随年改。醉翻衫袖抛小令，笑掷骰盘唿大采。
毕竟金与银，何殊泥与尘。且非衣食物，不济饥寒人。
"弟妹妻孥小侄甥，娇痴弄我助欢情。岁盏后推蓝尾酒，
尾犯·甲辰中秋
厥初防其淫，明敕内外臣。税外加一物，皆以枉法论。
江树春常早，城楼月易低。镜呈湖面出，云叠海潮齐。
蹋花同惜少年春。杏坛住僻虽宜病，芸阁官微不救贫。
官散殊无事，身闲甚自由。吟来携笔砚，宿去抱衾裯.
独有秋涧声，潺湲空旦夕。"
满空飞舞应为瑞，寡和高歌只自娱。莫遣拥帘伤思妇，
睡到午时欢到夜，回看官职是泥沙。"
君还秦地辞炎徼，我向忠州入瘴烟。未死会应相见在，
集灵台·其一
眼为看书损，肱因运甓伤。病骸浑似木，老鬓欲成霜。
"山屐田衣六七贤，搴芳蹋翠弄潺湲。九龙潭月落杯酒，
"朝来又得东川信，欲取春初发梓州。书报九江闻暂喜，
弹为古宫调，玉水寒泠泠。自觉弦指下，不是寻常声。
树暖枝条弱，山晴彩翠奇。峰攒石绿点，柳宛麹尘丝。
"一株青玉立，千叶绿云委。亭亭五丈馀，高意犹未已。
遥愧峰上云，对此尘中颜。"
"地僻山深古上饶，土风贫薄道程遥。不唯迁客须恓屑，
猪肉颂
四年三月半，新笋晚花时。怅望东川去，等闲题作诗。"
腾蹋游江舫，攀缘看乐棚。和蛮歌字拗，学妓舞腰轻。
元伯来相葬，山涛誓抚孤。不知他日事，兼得似君无。
知分心自足，委顺身常安。故虽穷退日，而无戚戚颜。
仰望但云树，俯顾惟妻儿。寝食起居外，端然无所为。
"日下风高野路凉，缓驱疲马暗思乡。
心安不移转，身泰无牵率。所以十年来，形神闲且逸。
薙草通三径，开田占一坊。昼扉扃白版，夜碓扫黄粱。
花马池咏
郡民犹认得，司马咏诗声。"
"骠之乐器头象驼，音声不合十二和。促舞跳趫筋节硬，
"伏枕君寂寂，折腰我营营。所嗟经时别，相去一宿程。
每常同坐卧，不省暂参差。才学羞兼妒，何言宠便移。
忽惊鸡鹤宿同枝。紫垣曹署荣华地，白发郎官老丑时。
不被马前提省印，何人信道是郎官。"
忽从风雨别，遂被簪缨缚。君作出山云，我为入笼鹤。
迥照偏琼砌，馀光借粉闱。泛池相皎洁，压桂共芳菲。
渔父·渔父醒
海内无如此地闲。皓色分明双阙榜，清光深到九门关。
百年生计一舟中。巫山暮足沾花雨，陇水春多逆浪风。
飞絮冲球马，垂杨拂妓车。戎装拜春设，左握宝刀斜。
大夫死凶寇，谏议谪蛮夷。每见如此事，声发涕辄随。
邻女偷新果，家僮漉小鱼。不知皇甫七，池上兴何如。"
领郡惭当潦倒年，邻州喜得平生友。长洲草接松江岸，
看山倚高石，引水穿深竹。虽有潺湲声，至今听未足。"
马闲无处出，门冷少人过。卤莽还乡梦，依稀望阙歌。
蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露
手攀花枝立，足蹋花影行。生怜不得所，死欲扬其声。
"自从娇騃一相依，共见杨花七度飞。玳瑁床空收枕席，
谕鹿车虽设，如蚕绪正棼。且将平等义，还奉圣明君。"
江山信为美，齿发行将老。在郡诚未厌，归乡去亦好。"
"春月虽至明，终有霭霭光。不似秋冬色，逼人寒带霜。
官满更归何处去，香炉峰在宅门前。"
醉客请君开眼望，绿杨风下有红旗。"
"山木多蓊郁，兹桐独亭亭。叶重碧云片，花簇紫霞英。
悲歌
镜水波犹冷，稽峰雪尚残。不能辜物色，乍可怯春寒。
"三江路千里，五湖天一涯。何如集贤第，中有平津池。
勿谓神默默，勿谓天恢恢。勿喜犬不捕，勿夸雕不猜。
除禅其次醉，此说非无谓。一酌机即忘，三杯性咸遂。
蹋冰水畔立，卧雪冢间宿。岁暮田野空，寒草不满腹。
他人生间别，婢仆多谩欺。君在或有托，出门当付谁。
有酒有酒东方明，一杯既进吞元精。尚思天地之始名，
禄食分供鹤，朝衣减施僧。性多移不得，郡政谩如绳。"