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红林檎近·风雪惊初霁

唐代 / 毛友

"荆楚南来又北归,分明舌在不应违。
狂流碍石,迸笋穿溪。 ——成用
"独上上方上,立高聊称心。气冲云易黑,影落县多阴。
左张精奥,嵇阮高寡。 ——汤衡
"满合虚红怕动摇,尚书知重赐樱桃。揉蓝尚带新鲜叶,
满头白发对青山。野僧采药来医病,樵客携觞为解颜。
"谪下三清列八仙,获调羹鼎侍龙颜。吟开锁闼窥天近,
不是多情成二十,断无人解访贫家。"
野人听此坐惆怅,恐畏踏落东园花。"
"寒云古木罩星台,凡骨仙踪信可哀。
地僻苔生易,林疏鸟宿难。谁知苦吟者,坐听一灯残。"
并鸟含钟语,欹荷隔雾空。莫疑营白日,道路本无穷。"


红林檎近·风雪惊初霁拼音解释:

.jing chu nan lai you bei gui .fen ming she zai bu ying wei .
kuang liu ai shi .beng sun chuan xi . ..cheng yong
.du shang shang fang shang .li gao liao cheng xin .qi chong yun yi hei .ying luo xian duo yin .
zuo zhang jing ao .ji ruan gao gua . ..tang heng
.man he xu hong pa dong yao .shang shu zhi zhong ci ying tao .rou lan shang dai xin xian ye .
man tou bai fa dui qing shan .ye seng cai yao lai yi bing .qiao ke xie shang wei jie yan .
.zhe xia san qing lie ba xian .huo diao geng ding shi long yan .yin kai suo ta kui tian jin .
bu shi duo qing cheng er shi .duan wu ren jie fang pin jia ..
ye ren ting ci zuo chou chang .kong wei ta luo dong yuan hua ..
.han yun gu mu zhao xing tai .fan gu xian zong xin ke ai .
di pi tai sheng yi .lin shu niao su nan .shui zhi ku yin zhe .zuo ting yi deng can ..
bing niao han zhong yu .yi he ge wu kong .mo yi ying bai ri .dao lu ben wu qiong ..

译文及注释

译文
  桃树结了多少桃子啊,长满了我家所住的(de)三山岛。什么时候才能跨上回归家乡的鸾凤,人世间沧海浮沉就如一粒微尘一般,都随缘起缘灭最终了结。
我在秋草中寻觅人迹不在,寒林里(li)空见夕阳缓缓斜倾。
沿着弯(wan)弯曲曲的小路上山,在那白云深处,居然还有人家。
主人不是驾着巾柴车外出,一定是到秋水碧潭去钓鱼。
夜露浸湿黄铜闪闪的门环,
空旷冷落的古旧《行宫》元稹 古诗,只有宫花寂寞地艳红。
一心思念君王啊不能改变,有什么办法啊君王不知。
身穿粗(cu)衣情自乐,经常贫困心安处。
回来物是人非,我像烂柯之人,只能吹笛赋诗,空自惆怅不已。
王恒秉承王季美德,哪里得到其兄的牛羊?
我姑且抒发一下少年的豪情壮志,左手牵着黄犬,右臂擎着苍鹰,戴着华美鲜艳的帽子,穿着貂皮做的衣服,带着上千骑的随从疾风般席卷平坦的山冈。为了报答满城的人跟随我出猎的盛情厚意,我要像孙权一样,亲自射杀猛虎。
  从前有个愚蠢的人,经常在门外悬挂鞋子作为标志。一天他出门,到了中午,忽然下起暴雨。他的妻子把鞋子收了进来。到了接近傍晚的时候,他回到家,他没有看见鞋子,惊讶地问:“我家搬走了吗?”他来回走动(dong)却不进去。他的妻子看见了他,说:“这是你的家,为什么不进屋呢?”愚蠢的人说:“门口没有挂鞋子,这就不是我家.。”妻子说:“你难道不认识我了?”愚蠢的人仔细察看了他的妻子,这才恍然大悟。
什么草儿不枯黄,什么日子不奔忙。什么人哪不从征,往来经营走四方。
深仇大恨不能约束根除,如同衣袍宽大没有束带;空洞的话太多没有诚心,最后只会导致事情失败。
夏桀出兵讨伐蒙山,所得的好处又是什么?
天天吟颂,心有所得,感觉众神拱卫在我身边。
大丈夫一辈子能有多长时间,怎么能小步走路的失意丧气?
  山的景致不同与寻常,尚且能待人来看,更何况人不同与常人呢?饶公观看景色有得,命随同的客人赋诗,嘱咐我为之记。我说:“天下诡奇的地方不多,而人也并非每次登山都能体会到登临的乐趣。山被人欣赏,而人欣赏山,两相成映(意为有这样的山而遇到不到这样的人,或者有这样的人而见不到这样的山,都不能算完全获得游览的快乐,所谓这样,疑后面所指名(ming)山、名士)。现在灵岩是名山,诸位是名士,想必真是互相不负其名。难道是偶然吗?是因为人们看到风景而心中理解,景物被领略到而理趣得以被体会吧。而我不过是粗陋的人,也跟随其中有所体会,不也是一种幸运吗?我是这里面最年轻的,不敢推辞执笔为记的任务,这样也可以私下将这份幸运记录下来”。同行的十个人是淮海秦约、诸暨姜渐、河南陆仁、会稽张宪、天台詹参、豫章陈增、吴郡金起、金华王顺、嘉陵杨基和吴陵刘胜。
梅花和雪花都认为各自占尽了春色,谁也不肯服输。难坏了诗人,难写评判文章。

注释
⑵欹:这里通作“倚”。沉音:心里默默地在念。
并州:古代地名,生产锋利的刀剪。
云色渡河秋:云彩飘过黄河,也呈现秋色。
(3)季子:见卷四《苏秦以连横说秦》。买臣:朱买臣,西汉人,先贫后贵。妻改嫁,望复婚,被拒。
②穷巷:偏僻的里巷。鞅(yāng):马驾车时套在颈上的皮带。轮鞅:指车马。这句是说处于陋巷,车马稀少。
①峡:巫峡。峡云:即巫山神女故事。

赏析

  诗的最后两句,对全篇起了“点睛”的作用。这两句的出现使前面所描写的那些自然景物显现出一层新的光彩,它们无一不寄寓着诗人忧国忧时的感情,与诗人的心息息相通:由于诗人为国事而心寒,故分外感到“竹凉侵卧内”;由于诗人叹息广大人民的乱离之苦,故对那如泪珠滚动般的“重露成涓滴”之声特别敏感;那光华万里的“野月”,使诗人思绪向广阔和遥远的空间驰骋;那乍隐乍现、有气无力的“稀星”,似乎显示出诗人对当时政局动荡不定的担心;至于那暗飞自照的流萤,相呼结伴的水鸟,则更明鲜地衬托出诗人“消中只自惜,晚起索谁亲”(《赠王二十四侍御契四十韵》)的孤寂心情。
  最后六句为第三部分,写傍晚送别友人踏上归途。“纷纷暮雪下辕门,风掣红旗冻不翻”,归客在暮色中迎着纷飞的大雪步出帐幕,冻结在空中的鲜艳旗帜,在白雪中显得绚丽。旗帜在寒风中毫不动摇、威武不屈的形象是将士的象征。这两句一动一静,一白一红(yi hong),相互映衬,画面生动,色彩鲜明。“轮台东门送君去,去时雪满天山路”,虽然雪越下越大,送行的人千叮万嘱,不肯回去。“山回路转不见君,雪上空留马行处”,用平淡质朴的语言表现了将士们对战友的真挚感情,字字传神,含蓄隽永。这一部分描写了对友人惜别之情,也表现了边塞将士的豪迈精神。
  诗人顺着长江远渡荆门,江水流过的蜀地也就是曾经养育过他的故乡,初次离别,他怎能不无限留恋,依依难舍呢?但诗人不说自己思念故乡,而说故乡之水恋恋不舍地一路送我远行,怀着深情厚意,万里送行舟,从对面写来,越发显出自己思乡深情。诗以浓重的怀念惜别之情结尾,言有尽而情无穷。诗题中的“送别”应是告别故乡而不是送别朋友,诗中并无送别朋友的离情别绪。清沈德潜认为“诗中无送别意,题中二字可删”(《唐诗别裁》),这并不是没有道理的。
  这首诗在艺术构思上颇有独到之处。作者不是像《国风·邶风·谷风》那样采用如泣如诉的怨愤之语出之,也不是像《卫风·氓》那样采用回忆倒叙的方式出之,而是截取了生活中的一个巧遇场面,采用对话的方式来揭示一对离异之后的夫妇的心理状态和各自的感受,从而鞭挞了喜新厌旧者的灵魂,批判了不合理的封建夫权。诗用叙事之笔开头:“《上山采蘼芜》佚名 古诗,下山逢故夫。”从“故夫”一词,可以知道“采蘼芜”的主语是弃妇。古人认为佩蘼芜可以多子。弃妇于此物本无所用,而现在上山采摘,暗示她已经再婚。在她满载而归的时候,碰巧遇到了“故夫”。巧遇时的情状如何,诗中没有直说。但“长跪问故夫”一语,侧面说明“故夫”的脸上颇有几分惭悔之色。若是怒目相向,则弃妇就决不会“长跪”相问了。弃妇被无端遗弃,缘“故夫”的喜新厌旧,所以这次巧遇,她倒要故意问问新妇的情况了。“复何如”,犹言又怎样,话中不无谴责之意。“故夫”于惭悔之余,不得不以实情相告。“新人虽言好”,尚属自我解嘲语,忸怩之态可掬;“未若故人姝”,才是真切语,懊悔之情如见。“颜色类相似”句,活画出喜新厌旧者的心理。当初弃妇被逐,自是“颜色”不如“新人”之故。而“新人”入门既久,渐成旧人;弃妇转嫁他人,已成他家“新人”。“故夫”以喜新厌旧之目光视之,转觉己之“新人”,与已成他家“新人”之弃妇,颜色无复区别,岂止无复区别,从“手爪不相如”一句,知“新人”亦已招厌。“新人从门入”两句,余冠英有精辟的分析:“两句必须作为弃妇的话才有味,因为故夫说新不如故,是含有念旧的感情的,使她听了立刻觉得要诉诉当初的委屈,同时她不能即刻相信故夫的话是真话,她还要试探试探。这两句话等于说:既然故人比新人好,你还记得当初怎样对待故人吗?也等于说:你说新人不如故人,我还不信呢,要真是这样,你就不会那样对待我了。这么一来就逼出男人说出一番具体比较。”(《乐府诗选》)这段分析,从语言环境和人物心理两方面揭示了文字之外的丰富的潜台词,因而是耐人寻味的。
  郑文宝的《《柳枝词》郑文宝 古诗》是写离恨,用了反衬手法,“画舸”“春潭”等美景寄寓离别时的不舍。同时,诗人还描绘了一个生活画面:“酒半酣”酒只半酣,船却起锚,多么的不舍和无奈啊!三四句,字面上是说行人“不管烟波与风雨”,依然远去,实际上是借对友人的毫无道理的埋怨进一步抒发自己依依不舍的真挚情谊。
  当它发怒的时候,过江卷起漫天狂澜,有苏轼的《赤壁怀古》来证明:乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪。它引发海啸,将参天大树连根拨起,用掌击碎轿车甩向路沟,用衣袖挥断成片树木,狂笑着,轻蔑地看着对它束手无策的人们,视自己为一列战车,而世上万物如螳臂。
  这首诗写作上的基本特点是不带任何夸张地、如实地描写现实生活场景。他选取了举家忙碌和凄凉拾穗这两个镜头,使之构成强烈对比。前者虽然苦、虽然累,但他们暂时还是有希望的,至于后者,则完全是断梗浮萍,朝不保夕了。两个镜头所表现的场面、气氛、形象、心理都很好。
  《《丁督护歌》李白 古诗》又作《丁都护歌》,是《清商曲辞·吴声歌曲》旧题。语出《宋书· 乐志》:彭城内史徐逵为鲁轨所杀,宋高祖派都护丁旿收敛殡埋。逵的妻子(高祖长女),呼旿至阁下,亲自问殡送之事,每次问就叹息说:“丁都护”,声音很哀惋凄切。后人依其声制了《都护歌》曲。《唐书· 乐志》也云:“《《丁督护歌》李白 古诗》者,晋宋间曲也。”按《乐府诗集》所存《《丁督护歌》李白 古诗》都是咏叹戎马生活的辛苦和思妇的怨叹。李白用旧题别创新意,与旧题毫无牵涉。只取其声调之哀怨。此诗描写民夫拖船的痛苦,表现了作者对劳动人民的同情。
  但这种看起来很单调的重叠,却又有它特殊的效果。在不断重叠中,产生了简单明快、往复回环的音乐感。同时,在六个动词的变化中,又表现了越采越多直到满载而归的过程。诗中完全没有写采《芣苢》佚名 古诗的人,令人读起来却能够明白地感受到她们欢快的心情——情绪就在诗歌的音乐节奏中传达出来。清人方玉润在《诗经原始》中说:“读者试平心静气涵咏此诗,恍听田家妇女,三三五五,于平原旷野、风和(feng he)日丽中,群歌互答,余音袅袅,若远若近,忽断忽续,不知其情之何以移,而神之何以旷。”这话虽说想像的成分多了些,体会还是很准确的。这种至为简单的文辞复沓的歌谣,确是合适于许多人在一起唱;一个人单独地唱,会觉得味道不对。袁枚曾经嘲笑地说:“三百篇如‘采采《芣苢》佚名 古诗,薄言采之’之类,均非后人所当效法。今人附会圣经,极力赞叹。章斋戏仿云:‘点点蜡烛,薄言点之。剪剪蜡烛,薄言剪之。’闻者绝倒。”(《随园诗话》)说《诗经》不宜盲目效仿,当然不错,但他所取的例子,实为不伦不类。一群人在野外采《芣苢》佚名 古诗,兴高采烈,采而又采,是自然的事情,诗歌可以把这欢快表达出来。而一个人在那里把蜡烛芯剪了又剪,还唱着“剪剪蜡烛,薄言剪之”,除了精神病,也没有别的解释了。这完全是文人制造出来的滑稽,并非《《芣苢》佚名 古诗》不值得赞叹或绝对不可以效仿。
  诗人这种神奇的想象,每借助于夸张和比喻的艺术手法,就是前人所盛称的“以想象出诙诡”。诗人这样写那些妄图诋毁李、杜的轻薄后生:“蚍蜉撼大树,可笑不自量!”设喻贴切,形象生新,后世提炼为成语,早已家喻户晓了。诗中万丈光焰,磨天巨刃,乾坤间的巨响,太山、长鲸等瑰玮奇丽的事物,都被用来设喻,使诗歌磅礴的气势和诡丽的境界得到充分的表现。
  此诗的形式采用七律变体,六句包孕丰富,感慨深沉。全诗用李白杰出的成就,与李白坎坷的命运、死后墓地荒凉和后世文坛的暗淡组成了多重对比,从而赋予了作品惊心动魄的艺术感染力。
  岑诗的颈联(jing lian)颇得后世论者之青睐,南宋著名诗人杨万里在其著《诚斋诗话》中论及贾至等人的这组早朝大明宫唱和诗时曾说:“和此诗者,岑诗云‘花迎剑佩星初落,柳拂旌旗露未干’,最佳。”在杜甫、王维均参与唱和的情况下,岑诗此联能获得如此高的评价,是不容易的。此联的佳处即在于它既写了早朝的场面又抓住了时间早这一特点,既呼应贾至的原作又表现出岑诗的语言特色:鲜花迎接饰有佩剑的官员,柳条轻拂仪仗的旗帜,此时晓星方落,露犹未干。作为一首早朝诗,应处理好“早”与“朝”之关系,即在空问上应围绕朝见之场面来写,在时间上又要体现出一个“早”字。贾、杜、工三人的唱和诗,均以首联写早朝之时间,以中二联写一早朝之场面,唯岑诗此联能将“花迎剑佩”、“柳拂族旗”之场面与“星初落”、“露未干”之时辰融为一体,以一联表现了他人需两联才能交待清楚的内容。作为一首和诗,岑诗此联的景物描写又与贾至原诗互为呼应,进一步充实了对春色的描写。不过贾至的原作中,写景与朝见结合得不紧密,结果出现了首二联写景,颈联写朝见,尾联倡和的格局,对于一首早朝诗来说,其中心不突出,显得本末倒置。因此,王维在和其诗时,以中二联写朝见场面,突出了重点。但王诗也有不足,即忽视了贾至原作中的春色描写,与之呼应不紧。观王诗,竟通篇于春色未着一字,反倒用了不少笔墨不厌其详地一再写君臣之服饰,首联已云“翠云裘”,颈联又写“衮龙”,颔联则先写“衣冠”,又继以“冕旒”,语意颇嫌重复,而不腾出笔墨来呼应一下贾诗中之春色。前人对此有“衣冠冕旒,句中字面复见”之讥(《仇兆鳌《杜诗详注》卷五)。虽说王诗成就很高,此等不足毕竟是瑕不掩瑜,但相比之下,总是不如岑诗之唱和得体、一呼应紧密而又能避免其中心不突出之缺陷。最后,此联之语言亦颇能体现岑诗之特色。纵观贾、杜、王三诗之颈联,均有御炉香烟等字样,可见在早朝诗中写香烟之类已成司空见惯之例。岑参显然不满足于此等俗套,故全诗无一语道及御炉香烟而于此联写出了“剑”、“旗”、“星”、“露”等较之其他三作显得很新奇的景语。所谓边塞诗人与宫廷诗人之别,于此大概亦可略见一斑。
  紧接着,词人由人(you ren)的“空啼血”联想到自然界的子规,感情又进一层。按《秦楼月》词调的要求,“空啼血”是承上句而来,并非是语句的简单重复,而用以引起以下句意。词人因情设景,以“子规声外,晓风残月”这样凄厉萧索的意境结束全词。子规即杜鹃鸟。子规啼血是古诗词中常用的,如白居易《琵琶行》:“其间旦暮闻何物?杜鹃啼血猿哀鸣。”李山甫《闻子规》:“断肠思故国,啼血溅芳枝。”“晓风残月”,是柳永《雨霖铃》词中的名句。这首词虽是移用,但词人显然对“杜鹃啼血”内涵进行了改造。此词中它表现的已不是离别的愁苦,而是因国破家亡而生的故国之思了。“子规声外,晓风残月”,是因情而设景,也就是王国维所谓“以我观物,故物皆着我之色彩”的“有我之境”。它以丰富的内蕴,传达出词人心中的无限哀怨,撞击着读者的心扉。

创作背景

  这首诗具体创作时间已无法考证,从题目可知,这是诗人在某个夜晚送别友人赵纵去赵州而作的。

  

毛友( 唐代 )

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简 介

毛友 衢州西安人,字达可。初名友龙。徽宗大观元年进士。政和末,为给事中,建言太学初试补入县学生,并帘试以别伪冒;又建言州郡禁军出戍外,常留五分在州校阅。所言并用。守镇江,时方腊据睦歙,监司不以实闻,友奏言之,朱勔怒其张皇,遂与宫观。靖康元年,以朝请大夫、延康殿学士知杭州。有《左传类对赋》、《烂柯集》。

洞仙歌·中秋 / 梁丘红卫

国势多危厄,宗人苦播迁。南来频洒泪,渴骥每思泉。"
染出轻罗莫相贵,古人崇俭诫奢华。"
能使丘门终始雪,莫教华发独潸然。"
"虎溪久驻灵踪,禅外诗魔尚浓。卷宿吟销永日,
触嗅值虾蟚.幸得履中气, ——孟郊
"瘿床空默坐,清景不知斜。暗数菩提子,闲看薜荔花。 ——皮日休
"惜养来来岁月深,笼开不见意沈吟。
"曾搜景象恐通神,地下还应有主人。


长相思·铁瓮城高 / 书上章

当时将卒应知感,况得君王为举哀。"
"瑟瑟香尘瑟瑟泉,惊风骤雨起炉烟。
李广魂飞一剑长。戍角就沙催落日,阴云分碛护飞霜。
何如且作宣徽使,免被人唿粥饭僧。"
分寸辨诸岳,斗升观四溟。长疑未到处,一一似曾经。"
别来南国知谁在,空对襜褕一断肠。"
"油幢影里拜清风,十里貔貅一片雄。三印锁开霜满地,
直钩不营鱼,蜗室无妻儿。渴饮寒泉水,饥餐紫朮芝。


添字丑奴儿·窗前谁种芭蕉树 / 南门庚

盘蹙陵阳壮,孤标建邺瞻。霁馀堪洗目,青出谢家檐。"
此时谁念孤吟客,唯有黄公一帙书。"
颓意若含酲。鹓毳翔衣带, ——孟郊
通禅五天日,照祖几朝灯。短发归林白,何妨剃未能。"
清风朗月夜窗虚。骎骎流景岁云暮,天涯望断故人书。
无事把将缠皓腕,为君池上折芙蓉。"
见《吟窗杂录》)"
筇携过竹寺,琴典在花村。饥拾山松子,谁知贾傅孙。"


菩萨蛮·青岩碧洞经朝雨 / 乌雅俊蓓

把酒问春因底意,为谁来后为谁归。"
礼佛灯前夜照碑。贺雪已成金殿梦,看涛终负石桥期。
"欲食不敢食,合栖犹未栖。闻风亦惊过,避缴恨飞低。
坏文侵古壁,飞剑出寒霄。何似苍苍色,严妆十七朝。"
金章紫绶带天香。山从南国添烟翠,龙起东溟认夜光。
浅井窥星影已沉。归宅叶铺曾睡石,入朝灯照旧啼林。
樵鱼临片水,野鹿入荒园。莫问荣华事,清霜点发根。"
"朝臣咸佞孰知非,张佚公忠语独奇。


冬夕寄青龙寺源公 / 归水香

"昔日曾看瑞应图,万般祥瑞不如无。
藤悬叠霜蜕,桂倚支云锡。 ——陆龟蒙
远思风醒酒,馀寒雨湿衣。春光已堪探,芝盖共谁飞。"
"木栅江城困魏军,王褒横议遏谋臣。
士庶观祠礼,公卿习旧章。郊原佳气引,园寝瑞烟长。
悲端岂自我,外物纷相萦。所适非所见,前登江上城。
鸡树阴浓谢更难。数朵已应迷国艳,一枝何幸上尘冠。
年虚侵雪鬓,尘枉污麻衣。自古逃名者,至今名岂微。"


人月圆·春日湖上 / 司空国红

丘壑谁堪话碧鲜,静寻春谱认婵娟。
"一主参差六十年,父兄犹庆授孙权。不迎曹操真长策,
一庭风雨梦魂多。题桥未展相如志,叩角谁怜甯戚歌。
昔因封泰岳,今伫蹑维嵩。天地心无异,神祇理亦同。
自从君去夜,锦幌孤兰麝。欹枕对银缸,秦筝绿窗下。
寒肌不耐金如意,白獭为膏郎有无。"
春风渭水不敢流,总作六军心上血。"
可怜燕谷花间晚,邹律如何为一吹。"


蝶恋花·梦入江南烟水路 / 万俟淼

县清江入峡,楼静雪连村。莫隐匡山社,机云受晋恩。"
"晋末英雄起,神器沦荒服。胡月蚀中原,白日升旸谷。
"长笛声中海月飞,桃花零落满庭墀。魂销事去无寻处,
自是君王正沈醉,岂知消息报隋军。"
不负荆州六尺孤。绿水有鱼贤已得,青桑如盖瑞先符。
清香惹苔藓,忍草杂兰荪。 ——郑符
"野客围棋坐,支颐向暮秋。不言如守默,设计似平雠。
金井澄泉玉液香,琉璃深殿自清凉。


秋晚宿破山寺 / 漆雕红梅

穷区指清夷,凶部坐雕铩。邛文裁斐斖,巴艳收婠妠. ——韩愈
爱酒贫还甚,趋时老更疏。乖慵自有素,不是忽簪裾。"
日下洲岛清,烟生苾刍碧。俱怀出尘想,共有吟诗癖。 ——陆龟蒙
晓厨烹淡菜,春杼种橦花。(《和南越诗》)
七八个星犹在天。衣汗稍停床上扇,茶香时拨涧中泉。
争得青天化为一张纸,高声唤起怀素书,
渡口水流缓,妾归宵剩迟。含情为君再理曲,
今日君臣厚终始,不须辛苦画双牛。"


烛影摇红·松窗午梦初觉 / 抄痴梦

"何处无今夕,岂期在海头。贾客不爱月,婵娟闲沧洲。
舍下环流水,窗中列远岑。苔斑钱剥落,石怪玉嵚岑。 ——白居易
"朝始一枝开,暮复一枝落。只恐雨淋漓,又见春萧索。
"三往何劳万乘君,五来方见一微臣。
"白鹭洲边江路斜,轻鸥接翼满平沙。吾徒来送远行客,
"戎羯谁令识善言,刑将不舍遽能原。
远想瑶池带玉关。润逐麳麰铺绿野,暖随杯酒上朱颜。
双刖忍行留痛恨,惟君适足见忠诚。"


赠从孙义兴宰铭 / 白尔青

恤其凋瘵,剪其荆棘。威怀逋叛,扑灭蝥贼。 ——潘述
蟾宫须展志,渔艇莫牵心。岐路从兹远,双鱼信勿沈。"
釜鱼化作池中物,木履浮为天际船。(《苦雨》)"
"江房无叶落,松影带山高。满寺中秋月,孤窗入夜涛。
冥鸿高举真难事,相送何须泪满缨。"
城内蒿铜诚自有,无谋谁解见玄机。"
"几日区区在远程,晚烟林径喜相迎。姿容虽有尘中色,
上有千莲叶,服之久不死。山高采难得,叹息徒仰止。"