西江月·咏梅
"蛮子朝，泛皮船兮渡绳桥，来自巂州道路遥。
柳爱凌寒软，梅怜上番惊。观松青黛笠，栏药紫霞英。
涴纸伤馀画，扶床念试行。独留呵面镜，谁弄倚墙筝。
"夕照红于烧，晴空碧胜蓝。兽形云不一，弓势月初三。
尔母溺情连夜哭，我身因事有时悲。
过君未起房门掩，深映寒窗一盏灯。
"云露青天月漏光，中庭立久却归房。
何物春风吹不变，愁人依旧鬓苍苍。"
别时何处最肠断，日暮渭阳驱马行。"
试呈王母如堪唱，发遣双成更取来。"
身倚白石崖，手攀青桂树。狂吟惊林壑，猿鸟皆窥觑。
西江月·咏梅拼音解释:
.man zi chao .fan pi chuan xi du sheng qiao .lai zi gui zhou dao lu yao .
liu ai ling han ruan .mei lian shang fan jing .guan song qing dai li .lan yao zi xia ying .
wan zhi shang yu hua .fu chuang nian shi xing .du liu he mian jing .shui nong yi qiang zheng .
.xi zhao hong yu shao .qing kong bi sheng lan .shou xing yun bu yi .gong shi yue chu san .
er mu ni qing lian ye ku .wo shen yin shi you shi bei .
guo jun wei qi fang men yan .shen ying han chuang yi zhan deng .
.yun lu qing tian yue lou guang .zhong ting li jiu que gui fang .
he wu chun feng chui bu bian .chou ren yi jiu bin cang cang ..
bie shi he chu zui chang duan .ri mu wei yang qu ma xing ..
shi cheng wang mu ru kan chang .fa qian shuang cheng geng qu lai ..
shen yi bai shi ya .shou pan qing gui shu .kuang yin jing lin he .yuan niao jie kui qu .
译文及注释
译文
翡翠蒸锅端出香喷的紫驼峰，水晶圆盘送来肥美的白鱼鲜。
傍晚去放牛，赶牛过村落。
当年的吴国宫廷院闱现在已经变得冷冷清清，当年的广陵亭台殿堂也已经变得十分荒凉。
今时不同往日，咫尺天涯，我身染重病，就像秋千索。夜风刺骨，彻体生寒，听着远方的角声，心中再生一层寒意，夜尽了，我也很快就像这夜一样了吧? 怕人询问，我忍住泪水，在别人面前强颜欢笑。瞒、瞒、瞒。
黄昏时的庭院，纤月当空，两人情话绵绵，醉意也渐渐消减。现在，情人已长久未来相会，不知那人心，是真情?还是假意？旧恨新欢，旧情新怨，交织在一起，说不清，理还乱。有谁能见到我忧伤思念，长夜难眠，脸上红泪涟涟，浸湿了珊瑚枕函。
忽蒙天子白日之光垂照，我如(ru)同胁王两翅，直飞青云之上。
人生贵在相知，何必谈什么金钱？轻慢时世，鄙视功业，并非是我胸无谋略。
自言有管葛之才而(er)有谁推(tui)许？只(zhi)好长吁短叹，闭门谢客，在家赋闲。
我的头发刚刚盖过额头，在门前折花做游戏。你骑着竹马过来，把弄着青梅，绕着床相互追逐。我们同在长干里居住，两个人从小都没什么猜忌。十四岁(sui)时嫁给你作妻子，害羞得没有露出过笑脸。低着头对着墙壁的暗处，一再呼唤也不敢回头。十五岁才舒(shu)展眉头，愿意永远和你在一起。常抱着至死不渝的信念，怎么能想到会走上望夫台。十六岁时你离家远行，要去瞿塘峡滟滪堆。五月水涨时，滟滪堆不可相触，两岸猿猴的啼叫声传到天上。门前是你离家时徘徊的足迹，渐渐地长满了绿苔。绿苔太厚，不好清扫，树叶飘落，秋天早早来到。八月里，黄色的蝴碟飞舞，双双飞到西园草地上。看到这种情景我很伤心，因而忧愁容颜衰老。无论什么时候你想下三巴回家，请预先把家书捎给我。迎接你不怕道路遥远，一直走到长风沙。
大将军威严地屹立发号施令，千军万马一呼百应动地惊天。林中昏暗风吹草动令人惊，将军夜中搭箭拉弓显神勇。
残余的晚霞铺展开来就像彩锦，澄清的江水平静得如同白练。
玄都观偌大庭院中有一半长满了青苔，原盛开的桃花已经荡然无存，只有菜花在开放。
注释
至令：一作“至今”。今上：当今皇上，此指代宗。
⑵“青云”句：即纨绔子弟。青云，喻官高爵显。《少年子》李白 古诗，古称青年人。
22.天：指自然生长规律。致其性：使它按照自己的本性成长。致，使达到。焉尔：罢了，句末语气词连用。
（196）轻举——成仙升天。
（3）及至：表示等到某种情况出现；直至。霁（jì）：雨雪之止也。
21、自专由：与下句“汝岂得自由”中的“自由”都是自作主张的意思。专，独断专行。由，随意，任意。
⑪六六：鲤鱼的别称。
赏析
这篇文章具有清新朴实、不事雕饰的风格。语言流畅，清丽动人，与魏晋时期模山范水之作“俪采百字之偶，争价一句之奇”（《文心雕龙·明诗篇》）迥然不同。句式整齐而富于变化，以短句为主，在散句中参以偶句，韵律和谐，乐耳动听。
王安石曾指出，唐朝人学习杜甫而真正得到杜诗神韵的就只有李商隐一人而已。李商隐在该诗中把时事之感融人酬答唱和之中，将抒情、叙事紧紧融合在一起，气势宏大，情韵深厚，笔力雄健，结构上参差错落，富于变化。诗的风格沉郁顿挫，苍劲雄迈，与杜甫晚年的七律，如《恨别》、《登楼》、《秋兴八首》等诗很相近(jin)，而与诗人描写爱情的《无题》那种隐微幽深、凄婉动情的风格大有不同。不过，李商隐此诗，并非单纯的模拟，更有自己的特色，诗歌中融入了较多的个人身世之感。其体情之入骨，用情之深挚，是他一以贯之的风格。
本文通过对桃花源的安宁和乐、自由平等生活的描绘，表现了作者追求美好生活的理想(xiang)和对现实生活的不满。
“应须驻白日，为待战方酣”是流传千古的名句。诗里虽没具体说明这次交锋是什么时候开始的，但白日即将结束，战斗还在激烈地进行。将士们等待迎接决战的胜利，因此从心底发出了呼唤：“太阳呀！请您留下来，让我们与敌军决一雌雄！”日出日落是不可改变的自然规律，“应须驻白日”的呼唤，表面悖理而近痴，实则生动地表现了将士们高昂的斗志。这是(zhe shi)由“安得长绳系白日”诗句变化来的。结尾以“战方酣”三字，并未直说战争的胜负，但孰胜孰负已然明了，因为第二联已表明直捣敌巢——阵翼龙城南了。总体来说，这是一首裁乐府以入律的佳作。
这是一首借景喻理的名诗。全诗以方塘作比喻，形象地表达了一种微妙难言的读书感受。池塘并不是一泓死水，而是常有活水注入，因此像明镜一样，清澈见底，映照着天光云影。这种情景，同一个人在读书中搞通问题、获得新知而大有收益、提高认识时的情形颇为相似。这首诗所表现的读书有悟、有得时的那种灵气流动、思路明畅、精神清新活泼而自得自在的境界，正是作者作为一位大学问家的切身的读书感受。诗中所表达的这种感受虽然仅就读书而言，却寓意深刻，内涵丰富，可以做广泛的理解。特别是“问渠那得清如许，为有源头活水来”两句，借水之清澈，是因为有源头活水不断注入，暗喻人要心灵澄明，就得认真读书，时时补充新知识。因此人们常常用来比喻不断学习新知识，才能达到新境界。人们也用这两句诗来赞美一个人的学问或艺术的成就，自有其深厚的渊源。读者也可以从这首诗中得到启发，只有思想永远活跃，以开明宽阔的胸襟，接受种种不同的思想、鲜活的知识，广泛包容，方能才思不断，新水长流。这两句诗已凝缩为常用成语“源头活水”，用以比喻事物发展的源泉和动力。
“握手相看谁敢言，军家刀剑在腰边。”诗人落笔就描绘了郡中叛乱后的恐怖世相。人们握手相看，道路以目，敢怒而不敢言，这是一种极不正常、极为压抑的情况。对于它的原因，只轻轻一点：“军家刀剑在腰边”，“在腰边”三字极妙，暴力镇压的威慑，不待刀剑出鞘，已足以使人侧目。乱军的跋扈，百姓的恐慌，诗人的不安，尽在不言之中。这种开门见山的作法，使人感到这诗不是写出来的，而是按捺不住的激发。
“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗，桑榆燕子梁。”这句诗可以和“细雨鱼儿出，微风燕子斜。”媲美，和“鸡声茅店月，人迹板桥霜。”并论，是林黛玉的许多佳句之一。
最后两句写儿子心中惭愧自己没有尽到孝敬母亲的责任，不敢向母亲诉说那一路的风尘，这里通过直抒诗人的惭愧心情表达出母子之间的深情。在慈爱的母亲面前，诗人心中百感交集：一方面充满了对母亲的感激和敬爱，另一方面也感到十分内疚，由于自己出门在外未能在母亲膝下承欢尽孝，深感未尽到人子的责任，从而辜负了母亲的拳拳之心。因此，不敢诉说自己旅途的艰辛。除了惭愧之外，此处也含有担心直言远行的(xing de)劳顿，会使母亲更加心疼的含义，因此“不敢叹风尘”，自然也蕴涵了“谁言寸草心，报得三春晖”的意味。
首句“看朱成碧思纷纷”赋比兴兼具，有多重含意。一来明写抒情主人公相思过度，以致魂不守舍，恍惚迷离中竟将红色看成绿色。梁王僧孺诗“谁知心眼乱，看朱忽成碧”（《夜愁示诸宾》）为此句所本。正是心乱眼花使这位痴情女子五色不辨。二来暗指美好春光的流逝，眼见花红褪尽，枝头只剩下绿叶。三来借喻自己只身独处，花红叶绿不能相扶；又喻自己红颜薄命，由昔日欢聚的幸福坠入今日冰冷的相思之苦。
刘禹锡在永贞元年（805）被贬为郎州司马，到元和十年（815）离开。此诗即作于郎州任上。
“杜陵评书瘦硬”以下四句，诗人阐述自己的美学思想。杜甫在《李潮八分小篆歌》中有“书贵瘦硬方通神”之句。诗人不赞同杜甫的这个见解。他说：这个观点不公允，我不能以此为标准去评论别人的书法。高个、矮个，胖的、瘦的，各有各的神态，就像体态丰腴的杨玉环和苗条瘦弱的赵飞燕一样，各有各的风姿，谁也不敢说她俩哪个长得不漂亮。在这里，诗人明确主张：书法艺术的风格应该多样化，不应强求一律。
此诗不写正面写侧面，通过富有典型意义和形象暗示作用的生活细节写《社日》王驾 古诗景象，笔墨极省，反映的内容却极为丰富。这种含蓄的表现手法，与绝句短小体裁极为适应，使人读后不觉其短，回味深长。当然，在封建社会，农民的生活一般不可能像此诗所写的那样好，诗人把田家生活作了“桃花源”式的美化。但也应看到，在自然灾害减少、农业丰收的情况下，农民过节时显得快活，也是很自然的。这首诗表达了诗人对乡村农民的赞赏与热爱之情。
首联从御命赴任写起。“多惭恩未报”系泛泛铺垫之笔，主要是用以引出下句。“敢问路何长”，表面似乎在探问路途遥(tu yao)远实际寄寓对人生之路的探索。第二联承“路何长”写次岘阳馆所见之景。“万里通秋雁”句，也寄寓着诗人自己多年来宦海飘泊及此行中旅途劳顿之感。“千峰共夕阳”句，这里的“千峰共夕阳”，透露着旅途孤寂，只能跟千峰共赏夕阳之意。当然，此次赴任，诗人大可游山玩水、逍遥自在的，他在旅途中的这样劳顿孤寂之感，读者只能从他“路何长”一语中所透露的仕途坎坷之感中找到一点线索。第三联，缴清题目中的“怀旧居”。“旧居”有何可怀，诗中只字未道，可见此诗意不在独居。诗里略略点了一下现在离家乡和旧居越来越远了，不过是想加强“路何长”的感慨。
这首诗的表层意义是诗人对进入暮年的喟叹，深层意义是抒发一种匡时济世之大志而又无门可报，欲罢而又不能的矛盾情怀。
“桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家”，不论自古以来多少解经者就《《桃夭》佚名 古诗》作过多少文章，但象小桃树那样年轻，象春日骄阳下桃花那样鲜艳、美丽的少女，却永远活在读者心里。人们衷心祝愿她：“之子于归，宜其室家”。
王安石曾指出，唐朝人学习杜甫而真正得到杜诗神韵的就只有李商隐一人而已。李商隐在该诗中把时事之感融人酬答唱和之中，将抒情、叙事紧紧融合在一起，气势宏大，情韵深厚，笔力雄健，结构上参差错落，富于变化。诗的风格沉郁顿挫，苍劲雄迈，与杜甫晚年的七律，如《恨别》、《登楼》、《秋兴八首》等诗很相近(jin)，而与诗人描写爱情的《无题》那种隐微幽深、凄婉动情的风格大有不同。不过，李商隐此诗，并非单纯的模拟，更有自己的特色，诗歌中融入了较多的个人身世之感。其体情之入骨，用情之深挚，是他一以贯之的风格。
本文通过对桃花源的安宁和乐、自由平等生活的描绘，表现了作者追求美好生活的理想(xiang)和对现实生活的不满。
“应须驻白日，为待战方酣”是流传千古的名句。诗里虽没具体说明这次交锋是什么时候开始的，但白日即将结束，战斗还在激烈地进行。将士们等待迎接决战的胜利，因此从心底发出了呼唤：“太阳呀！请您留下来，让我们与敌军决一雌雄！”日出日落是不可改变的自然规律，“应须驻白日”的呼唤，表面悖理而近痴，实则生动地表现了将士们高昂的斗志。这是(zhe shi)由“安得长绳系白日”诗句变化来的。结尾以“战方酣”三字，并未直说战争的胜负，但孰胜孰负已然明了，因为第二联已表明直捣敌巢——阵翼龙城南了。总体来说，这是一首裁乐府以入律的佳作。
这是一首借景喻理的名诗。全诗以方塘作比喻，形象地表达了一种微妙难言的读书感受。池塘并不是一泓死水，而是常有活水注入，因此像明镜一样，清澈见底，映照着天光云影。这种情景，同一个人在读书中搞通问题、获得新知而大有收益、提高认识时的情形颇为相似。这首诗所表现的读书有悟、有得时的那种灵气流动、思路明畅、精神清新活泼而自得自在的境界，正是作者作为一位大学问家的切身的读书感受。诗中所表达的这种感受虽然仅就读书而言，却寓意深刻，内涵丰富，可以做广泛的理解。特别是“问渠那得清如许，为有源头活水来”两句，借水之清澈，是因为有源头活水不断注入，暗喻人要心灵澄明，就得认真读书，时时补充新知识。因此人们常常用来比喻不断学习新知识，才能达到新境界。人们也用这两句诗来赞美一个人的学问或艺术的成就，自有其深厚的渊源。读者也可以从这首诗中得到启发，只有思想永远活跃，以开明宽阔的胸襟，接受种种不同的思想、鲜活的知识，广泛包容，方能才思不断，新水长流。这两句诗已凝缩为常用成语“源头活水”，用以比喻事物发展的源泉和动力。
“握手相看谁敢言，军家刀剑在腰边。”诗人落笔就描绘了郡中叛乱后的恐怖世相。人们握手相看，道路以目，敢怒而不敢言，这是一种极不正常、极为压抑的情况。对于它的原因，只轻轻一点：“军家刀剑在腰边”，“在腰边”三字极妙，暴力镇压的威慑，不待刀剑出鞘，已足以使人侧目。乱军的跋扈，百姓的恐慌，诗人的不安，尽在不言之中。这种开门见山的作法，使人感到这诗不是写出来的，而是按捺不住的激发。
“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗，桑榆燕子梁。”这句诗可以和“细雨鱼儿出，微风燕子斜。”媲美，和“鸡声茅店月，人迹板桥霜。”并论，是林黛玉的许多佳句之一。
最后两句写儿子心中惭愧自己没有尽到孝敬母亲的责任，不敢向母亲诉说那一路的风尘，这里通过直抒诗人的惭愧心情表达出母子之间的深情。在慈爱的母亲面前，诗人心中百感交集：一方面充满了对母亲的感激和敬爱，另一方面也感到十分内疚，由于自己出门在外未能在母亲膝下承欢尽孝，深感未尽到人子的责任，从而辜负了母亲的拳拳之心。因此，不敢诉说自己旅途的艰辛。除了惭愧之外，此处也含有担心直言远行的(xing de)劳顿，会使母亲更加心疼的含义，因此“不敢叹风尘”，自然也蕴涵了“谁言寸草心，报得三春晖”的意味。
首句“看朱成碧思纷纷”赋比兴兼具，有多重含意。一来明写抒情主人公相思过度，以致魂不守舍，恍惚迷离中竟将红色看成绿色。梁王僧孺诗“谁知心眼乱，看朱忽成碧”（《夜愁示诸宾》）为此句所本。正是心乱眼花使这位痴情女子五色不辨。二来暗指美好春光的流逝，眼见花红褪尽，枝头只剩下绿叶。三来借喻自己只身独处，花红叶绿不能相扶；又喻自己红颜薄命，由昔日欢聚的幸福坠入今日冰冷的相思之苦。
刘禹锡在永贞元年（805）被贬为郎州司马，到元和十年（815）离开。此诗即作于郎州任上。
“杜陵评书瘦硬”以下四句，诗人阐述自己的美学思想。杜甫在《李潮八分小篆歌》中有“书贵瘦硬方通神”之句。诗人不赞同杜甫的这个见解。他说：这个观点不公允，我不能以此为标准去评论别人的书法。高个、矮个，胖的、瘦的，各有各的神态，就像体态丰腴的杨玉环和苗条瘦弱的赵飞燕一样，各有各的风姿，谁也不敢说她俩哪个长得不漂亮。在这里，诗人明确主张：书法艺术的风格应该多样化，不应强求一律。
此诗不写正面写侧面，通过富有典型意义和形象暗示作用的生活细节写《社日》王驾 古诗景象，笔墨极省，反映的内容却极为丰富。这种含蓄的表现手法，与绝句短小体裁极为适应，使人读后不觉其短，回味深长。当然，在封建社会，农民的生活一般不可能像此诗所写的那样好，诗人把田家生活作了“桃花源”式的美化。但也应看到，在自然灾害减少、农业丰收的情况下，农民过节时显得快活，也是很自然的。这首诗表达了诗人对乡村农民的赞赏与热爱之情。
首联从御命赴任写起。“多惭恩未报”系泛泛铺垫之笔，主要是用以引出下句。“敢问路何长”，表面似乎在探问路途遥(tu yao)远实际寄寓对人生之路的探索。第二联承“路何长”写次岘阳馆所见之景。“万里通秋雁”句，也寄寓着诗人自己多年来宦海飘泊及此行中旅途劳顿之感。“千峰共夕阳”句，这里的“千峰共夕阳”，透露着旅途孤寂，只能跟千峰共赏夕阳之意。当然，此次赴任，诗人大可游山玩水、逍遥自在的，他在旅途中的这样劳顿孤寂之感，读者只能从他“路何长”一语中所透露的仕途坎坷之感中找到一点线索。第三联，缴清题目中的“怀旧居”。“旧居”有何可怀，诗中只字未道，可见此诗意不在独居。诗里略略点了一下现在离家乡和旧居越来越远了，不过是想加强“路何长”的感慨。
这首诗的表层意义是诗人对进入暮年的喟叹，深层意义是抒发一种匡时济世之大志而又无门可报，欲罢而又不能的矛盾情怀。
“桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家”，不论自古以来多少解经者就《《桃夭》佚名 古诗》作过多少文章，但象小桃树那样年轻，象春日骄阳下桃花那样鲜艳、美丽的少女，却永远活在读者心里。人们衷心祝愿她：“之子于归，宜其室家”。
创作背景
在古代，青年男女的婚姻是不能自主的，他们的命运掌握在家长的手里。一对青年男女相爱了，对幸福生活充满了无限的憧憬。但只要父母不赞成这桩婚事，他们就无法成亲。这对男女双方来说，是很大的打击，在他们的心灵上留下了多么巨大的创伤。面对父母的阻挠，他们可能决定一起私奔，也可能是双双殉情，以示反抗。这首《郑风·《丰》佚名 古诗》就是写一位女子因受到阻挠没有和未婚夫结婚而后悔的诗歌。
郑经( 未知 )
收录诗词 (2137) 首
简 介
郑经 郑经（1642年10月25日—1681年3月17日），一名郑锦，字贤之、元之，号式天，昵称“锦舍”，籍贯福建泉州，延平王郑成功长子，台湾明郑时期的统治者，袭封其父延平王的爵位。郑经曾经多次参与郑成功的战事。郑成功病逝承天府时，郑经人在厦门，闻叔父郑袭准备继位消息，在周全斌襄助下，前来台湾弭平郑袭，自称“招讨大将军世子”。康熙二十年（1681年）3月17日，郑经于台湾承天府去世，终年40岁，谥号文王。
江楼夕望招客
又如鹊报喜，转作猿啼苦。十指无定音，颠倒宫徵羽。
无儿俱作白头翁。展眉只仰三杯后，代面唯凭五字中。
烟叶蒙笼侵夜色，风枝萧飒欲秋声。更登楼望尤堪重，
下有无事人，竟日此幽寻。岂惟玩时物，亦可开烦襟。
"凭高眺远一凄凄，却下朱阑即解携。京路人归天直北，
汀树绿拂地，沙草芳未休。青萝与紫葛，枝蔓垂相樛。
"高才淹礼寺，短羽翔禁林。西街居处远，北阙官曹深。
南阡有烟火，北陌连墟墓。村邻何萧疏，近者犹百步。
小雅·谷风
"酒盏酌来须满满，花枝看即落纷纷。
唯有潺湲泪，不惜共沾襟。"
化为佛寺在人间。妆阁伎楼何寂静，柳似舞腰池似镜。
独卧空床好天气，平明闲事到心中。"
假如宰相池亭好，作客何如作主人。"
七过褒城驿，回回各为情。八年身世梦，一种水风声。
长忆小楼风月夜，红栏干上两三枝。"
宿犬闻铃起，栖禽见火惊。昽昽烟树色，十里始天明。"
江行无题一百首·其十二
自问有何才，两入承明庐。又问有何政，再驾朱轮车。
句漏沙须买，贪泉货莫亲。能传稚川术，何患隐之贫。"
为问龚黄辈，兼能作诗否。
为君委曲言，愿君再三听。须知妇人苦，从此莫相轻。"
"贺上人回得报书，大夸州宅似仙居。厌看冯翊风沙久，
有木名丹桂，四时香馥馥。花团夜雪明，叶翦春云绿。
"莫惊宠辱虚忧喜，莫计恩雠浪苦辛。
端居惜风景，屡出劳僮仆。独醉似无名，借君作题目。"
枫桥夜泊
"杲杲冬日光，明暖真可爱。移榻向阳坐，拥裘仍解带。
月影半床黑，虫声幽草移。心魂生次第，觉梦久自疑。
"送春归，三月尽日日暮时。去年杏园花飞御沟绿，
"除官去未间，半月恣游讨。朝寻霞外寺，暮宿波上岛。
"筋力年年减，风光日日新。退衙归逼夜，拜表出侵晨。
山雪晚犹在，淮冰晴欲开。归欤吟可作，休恋主人杯。"
鸟语人言无不通。昨日长爪鸢，今朝大觜乌。
浮生转经历，道性尤坚固。近作梦仙诗，亦知劳肺腑。
清溪行 / 宣州清溪
朝餐不过饱，五鼎徒为尔。夕寝止求安，一衾而已矣。
次第花生眼，须臾烛过风。更无寻觅处，鸟迹印空中。"
性命苟如此，反则成苦辛。以此自安分，虽穷每欣欣。
"风雨暗萧萧，鸡鸣暮复朝。碎声笼苦竹，冷翠落芭蕉。
其夫有父母，老病不安宁。其妇执妇道，一一如礼经。
往往游三省，腾腾出九逵。寒销直城路，春到曲江池。
欲散白头千万恨，只消红袖两三声。"
五年江上损容颜，今日春风到武关。
清江引·托咏
"暗上江堤还独立，水风霜气夜棱棱。
官从分紧慢，情莫问荣枯。许入朱门否，篮舆一病夫。"
孰能使之然，有术甚易知。取其向背性，制在饥饱时。
散向人间何处无。攫麑啄卵方可食，男女群强最多力。
棹风逐舞回，梁尘随歌飞。宴馀日云暮，醉客未放归。
此理勿复道，巧历不能推。"
勇赠栖鸾句，惭当古井诗。多闻全受益，择善颇相师。
子房得沛公，自谓相遇迟。八难掉舌枢，三略役心机。
巽公院五咏·苦竹桥
暗被乡里荐，误上贤能书。一列朝士籍，遂为世网拘。
禀质本羸劣，养生仍莽卤。痛饮困连宵，悲吟饥过午。
秦皇肆暴虐，二世遘乱离。先生相随去，商岭采紫芝。
小榼酤清醑，行厨煮白鳞。停杯看柳色，各忆故园春。"
花时何处偏相忆，寥落衰红雨后看。"
露杏红初坼，烟杨绿未成。影迟新度雁，声涩欲啼莺。
四十心不动，吾今其庶几。"
"前年题名处，今日看花来。一作芸香吏，三见牡丹开。
临江仙·千里长安名利客
"劳将箬下忘忧物，寄与江城爱酒翁。铛脚三州何处会，
况吾头半白，把镜非不见。何必花下杯，更待他人劝。"
买我神钱沽我酒。我家又有神之盘，尔进此盘神尔安。
"霭霭四月初，新树叶成阴。动摇风景丽，盖覆庭院深。
"巫峡中心郡，巴城四面春。草青临水地，头白见花人。
自经放逐来憔悴，能校灵均死几多。"
南家贳米出凌晨。我独何者无此弊，复帐重衾暖若春。
恋水多临坐，辞花剩绕行。最怜新岸柳，手种未全成。"
贺新郎·端午
屏除默默念，销尽悠悠思。春无伤春心，秋无感秋泪。
既叹还自哂，哂叹两未终。后心诮前意，所见何迷蒙。
皂盖春行日，骊驹晓从时。双旌前独步，五马内偏骑。
床帷半故帘旌断，仍是初寒欲夜时。"
眼明见青山，耳醒闻碧流。脱袜闲濯足，解巾快搔头。
"八月白露降，湖中水方老。旦夕秋风多，衰荷半倾倒。
朝游九城陌，肥马轻车欺杀客。暮宿五侯门，
强扶床前杖，起向庭中行。偶逢故人至，便当一逢迎。
燕歌行二首·其二
只有矮民无矮奴。吾君感悟玺书下，岁贡矮奴宜悉罢。
圣贤清浊醉，水陆鲜肥饫。鱼鲙芥酱调，水葵盐豉絮。
"自作浔阳客，无如苦雨何。阴昏晴日少，闲闷睡时多。
主人忆尔尔知否，抛却青云归白云。"
红旗满眼襄州路，此别泪流千万行。"
"炎光昼方炽，暑气宵弥毒。摇扇风甚微，褰裳汗霢霂。
情知此恨人皆有，应与暮年心不同。"
怕酒岂不闲，悲无少年气。传语少年儿，杯盘莫回避。