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游灵岩记

魏晋 / 施燕辰

坠珥时流盻,修裾欲溯空。唯愁捉不住,飞去逐惊鸿。"
空怀远道难持赠,醉倚阑干尽日愁。"
何人意绪还相似,鹤宿松枝月半天。"
赤城云雪深,山客负归心。昨夜西斋宿,月明琪树阴。
镜敛青蛾黛,灯挑皓腕肌。避人匀迸泪,拖袖倚残晖。
"忆昔明皇初御天,玉舆频此驻神仙。龙盘藻井喷红艳,
倚杖息惭倦,徘徊恋微暄。历寻婵娟节,剪破苍筤根。
山酒一卮歌一曲,汉家天子忌功臣。
客泪翻岐下,乡心落海湄。积愁何计遣,满酌浣相思。"
"炀帝雷塘土,迷藏有旧楼。谁家唱水调,明月满扬州。
永夕袁安好共吟。辇下翠蛾须强展,尊中绿蚁且徐斟。


游灵岩记拼音解释:

zhui er shi liu xi .xiu ju yu su kong .wei chou zhuo bu zhu .fei qu zhu jing hong ..
kong huai yuan dao nan chi zeng .zui yi lan gan jin ri chou ..
he ren yi xu huan xiang si .he su song zhi yue ban tian ..
chi cheng yun xue shen .shan ke fu gui xin .zuo ye xi zhai su .yue ming qi shu yin .
jing lian qing e dai .deng tiao hao wan ji .bi ren yun beng lei .tuo xiu yi can hui .
.yi xi ming huang chu yu tian .yu yu pin ci zhu shen xian .long pan zao jing pen hong yan .
yi zhang xi can juan .pai huai lian wei xuan .li xun chan juan jie .jian po cang lang gen .
shan jiu yi zhi ge yi qu .han jia tian zi ji gong chen .
ke lei fan qi xia .xiang xin luo hai mei .ji chou he ji qian .man zhuo huan xiang si ..
.yang di lei tang tu .mi cang you jiu lou .shui jia chang shui diao .ming yue man yang zhou .
yong xi yuan an hao gong yin .nian xia cui e xu qiang zhan .zun zhong lv yi qie xu zhen .

译文及注释

译文
希望思念的人儿多多采集,小小红豆引人《相思》王维 古诗。
(她那)单薄的衣衫像杏子那样红,头(tou)发如小乌鸦那样黑。
同看明月(yue)都该伤(shang)心落泪,一夜思乡心情五地相同。
独自(zi)倚靠在池边的栏杆上观看斗鸭,头上的碧玉簪斜垂下来。(我)整日思念心上人,但心上人始终不见回来,(正在愁闷时),忽然听到喜鹊的叫声。
你操持高尚,不入巢穴,冰清玉洁。
黔中阴雨连绵,仿佛天漏,遍地都是水,终日被困家中,犹如待在一艘破船上。久雨放晴,又逢重阳(yang)佳节,在蜀江之畔,畅饮狂欢。
在邯郸洪波台观看兵卒演习作战,我身佩长剑,遥望北疆的关塞
  秦王长跪着说:“先生不肯赐教寡人吗?”
趁少康还未结婚的时节,还留着有虞国两位阿娇。
湖南七郡多少名门大家。那家的屏风和粉壁没有珍藏你的笔墨?
登山岭头就是我俩分手之处,潺湲流淌与我惜别一夜有声。
斑鸠说:“如果你能改变叫声,就可以了;你要是不改变叫声,那么即使你向东迁移,那里的人照样会讨厌你的叫声。”
如此园林,风景无限美。流浪归来,没了心情去赏欣。独自坐到天黄昏,悄悄庭院无一人。惆怅凄苦心烦闷,更添颜老人憔悴。

注释
⑧ 西岭:即成都西南的岷山,其雪常年不化,故云千秋雪。这是想象之词。
⑹“雪拥”句:立马蓝关,大雪阻拦,前路艰危,心中感慨万分。拥:阻塞。蓝关:蓝田关,今在陕西省蓝田县东南。马不前:古乐府《饮马长城窟行》:“驱马涉阴山,山高马不前。”
(40)兽狂顾以求群:野兽惊恐地张望寻找伙伴。 狂顾:惊恐地回头望。
行人:指诗人送别的远行之人。
⑼宫门掌事:看守宫门的官员。一更:一作“六更”。
兴味:兴趣、趣味。
1、者:......的人
(3)《诗经· 小雅》:“昔我往矣,杨柳依依,今我来思,雨雪霏霏。”
201、中正:治国之道。

赏析

  首先,诗人的移情手法,赋予自然界具有人的情感活动和思维能力。“造物无言却有情”,作为造物者的天,即自然界,本来并不具有人类的情感和思维。诗人笔下,自然界不但能思维,而且在不言不语之中,饱含着对人类的感情。这表现在害怕寒冷的人类,在最难熬的时刻,自然界会冬去春来,带来温暖。不仅如此,还刻意安排了万紫千红的百花,来愉悦人类、安慰人类。这一切,只等一声春雷炸响之后,就出现了。自然四时运行,本来是自然界的规律,无情绪可言。诗人有意识地把人类的情绪活动外射到自然界中,使自然界具有与诗人共鸣的思想感情活动。因此,诗人笔下的自然,实际上是诗人思绪改造过了的自然。在这个自然画面上,寄托了诗人对于一种新的社会环境,新的生活气氛的追求和仰慕,也启示了读者对更新更高尚美好生活的渴望。
  起首两句,点出季节时令和住所,又以柳絮飞舞环绕的比喻把歌女因有约会而产生的兴奋、紧张的心情作了一番引人联想的比拟。“晚来”两句写她描眉梳妆,学着宫中的(zhong de)远山眉样,精心描画。《赵飞燕外传》载,赵飞燕妹合德,为薄眉,号远山黛。这是“女为悦己者容”,翠眉是画给她的情人看的。写眼睛的两句更为生动。此时她化妆已毕,步出宴会厅前,“一寸狂心未说,已向横波觉”。“狂心”,是难以抑制的热切之心。“已向横波觉”,“向”字、“觉”字,其中隐隐有一个人在,就是当晚她所要密约的人。这人已在席间,她一瞥见,就向他眼波传情,而被这个人察觉了,彼此心照不宣。
  时值初春,景象不同于其它季节,也有别于仲春、暮春。诗人选取了傍晚时分雨住天晴、返照映湖这一特定角度,着重描绘了山杏、水苹、白雁、黄鹏这些颇具江南风情的景物,惟妙惟肖地画出了《南湖早春》白居易 古诗的神韵。时令尚早,大地刚刚苏醒,山杏初发,花开得不多,点缀在湖光山色中,故谓“碎红”,“乱点”则一下将杏花随意开放、随处点染的神态活画出来。“乱”并非杂乱、零乱,而是自然、随意,诗人写西湖春景时亦说“乱花渐欲迷人眼”(《钱塘湖春行》)、“乱峰(luan feng)围绕水平铺”(《春题湖上》),都从“乱”中见出天然情趣,毫无人工的矫揉。水苹新生,叶子平铺水面,“平”与“乱”相互映照,向人展示了春天的无限生机,惟在水乡;才见此景致,也让人觉得随着季节的推移,春色转浓,它们也会在湖面上不断伸展、扩大。写了看似静止的景物,诗人又转而接笔描绘了湖上的雁影莺声,静与动、景与声相映成趣。严冬刚过,大雁尚未从冬天的慵懒状态中恢复过来,还不善高飞,在湖上飞得低而缓慢,诗人以一“重”字活现出了它此时慵懒、笨拙的神态。经历了整整一个冬天的禁锢,黄鹂在初展歌喉时也难免舌涩口拙,不能婉转高歌。白雁翅低、黄鹏舌涩,莫不带有早春时节(shi jie)它们自身的特征,也别具情趣。它们不惟使诗人所描绘的画面有了动感,且有了声音,也让人感到它们不久即会振翅高飞,舒喉长鸣。一幅充满希望和生机的早春画图呈现在读者眼前。
  这首小诗将政治抱负和个人志向融为一体,将抒情和议论有机结合,形象地表达了诗人复杂的情感。龚自珍论诗曾说“诗与人为一,人外无诗,诗外无人”(《书汤海秋诗集后》),他自己的创作就是最好的证明。
  “和烟和露一丛花,担入宫城许史家。”这一联交代《卖花翁》吴融 古诗把花送入贵家的事实。和烟和露,形容花刚采摘下来时缀着露珠、冒着水气的样子,极言其新鲜可爱。许氏与史氏,汉宣帝时的外戚。“许”指宣帝许皇后家,“史”指宣帝祖母史良娣家,两家都在宣帝时受封列侯,贵显当世,所以后人常用来借指豪门势家。诗中指明他们住在宫城以内,当是最有势力的皇亲国戚。
  “飞锡离乡久,宁亲喜腊初。”“飞锡”云游四海,其态若飞。怀素出家之后,多年在外云游,难以归乡。今天是腊月初,因为“省宁”亲长,才得“飞锡”归来。
  仅从文本看,诗写深秋月夜景色,然不作静态描写,而借神话传说宛言月夜冷艳之美。首句以物候变化说明霜冷长天,深秋已至。次句言月华澄明,天穹高迥。三四句写超凡神女,争美竞妍。诗以想像为主,意境清幽空灵,冷艳绝俗。颇可说明义山诗之唯美倾向。
  赋的表现手法在于体物写志,在记叙性诗歌中用得较多。这首诗几乎通篇用赋,诗人从开头“比屋皆闭户”的社会现状入手,层层展开场景,拓展画面,从“田间”至“比屋”,从“屋中”至“垄亩”,从“山颠”至“水府”,从“古来”到“如今”,从“仓”廪到“田”畴..都达到“随物赋形”的地步,而环境的每一推移,又总带情韵以行,让读者透过“皆”、“尽”、“犹”、“常”等充满感情色彩的时间、程度副词而看到唐末重商轻农的政策给社会带来的不幸后果,虽属平铺直叙,却颇具感人的艺术魅力。
  全诗三章,都用生于水泽边的植物香蒲、兰草、莲花起兴,蓬蓬勃勃的植物,波光潋滟的池水,呼唤着生命的旺盛发展。主人公目睹心感,自然而然地想起所思恋的心上人了。不知这两个青年,究竟是相恋相思,还是一方在单相思。但是,这个主人公是强烈地爱上对方了。在其眼中心里,对方“硕大且卷”“硕大且俨”。爱是(ai shi)感性的行为,对方身材健美而俊俏,神态端庄而持重,这些可以捉摸的外形和品格,就成了主人公择爱的具体的感性的条件。主人公思念中的人,与其心目中的爱人是那样一致,所以主人公自然真诚地赞美起对方来。不过,眼下主人公还没有得到对方爱的允诺,还不知道对方会不会以爱来回报,因此,睡不安,行不安,流泪伤心,希冀等待。细节的描述,把内心真挚的爱,衬托得十分强烈。
  炼词申意,循序有进。诗篇的结构是单纯的,三章叠咏;诗人的易词写景却是讲究的,它细腻地表现出了人的不同感受。凄凄,是女子对《风雨》佚名 古诗寒凉的感觉;潇潇,则从听觉见出夜雨骤急;如夜的晦冥,又从视觉展现眼前景象。易词写景的这种微妙性,姚际恒《诗经通论》曾有精到的分析:“‘如晦’正写其明也。惟其明,故曰‘如晦’。惟其如晦,‘凄凄’、‘潇潇’时尚晦可知。”诗篇在易词申意的同时,对时态的运动和情态的发展,又有循序渐进的微妙表现。关于时态的渐进,姚氏说,“‘喈喈’为众声和,初鸣声尚微,但觉其众和耳。‘胶胶’,同声高大也。三号以后,天将晓,相续不已矣。”民间尚有“鸡鸣三遍天将明”之说;《《风雨》佚名 古诗》的三章相叠,或许正是以此习惯规律为基础的。随着时态的发展,怀人女子“既见君子”时的心态也渐次有进。“云胡不夷”,以反诘句式,语气热烈,言其心情大悦;“云胡不瘳”,言积思之病,至此而愈,语气至深;末章“云胡不喜”,则喜悦之情,难以掩饰,以至大声疾呼了。天气由夜晦而至晨晦,鸡鸣由声微而至声高,情感的变化则由乍见惊疑而至确信高呼。方玉润说:“此诗人善于言情,又善于即景以抒怀,故为千秋绝调。”(《诗经原始》)实当此之谓。
  任渊说这“两句皆记忆往时游居之乐”,看来是弄错了。据《黄几复墓志铭》所载,黄几复于熙宁九年(1076年)“同学究出身,调程乡尉”;距作此诗刚好十年。结合诗意来看,黄几复“同学究出身”之时,是与作者在京城里相聚过的,紧接着就分别了,一别十年。这两句诗,上句追忆京城相聚之乐,下句抒写别后相思之深。诗人摆脱常境,不用“我们两人当年相会”之类的一般说法,却拈出“一杯酒”三字。“一杯酒”,这太常见了,但惟其常见,正可给人以丰富的暗示。沈约《别范安成》云:“勿言一樽酒,明日难重持。”王维《送元二使安西》云:“劝君更进一杯酒,西出阳关无故人。”杜甫《春日忆李白》云:“何时一樽酒,重与细论文?”故人相见,或谈心,或论文,总是要吃酒的。仅用“一杯酒”,就写出了两人相会的情景。诗人还选了“桃李”、“春风”两个词。这两个词,也很陈熟,但正因为熟,能够把阳春烟景一下子唤到读者面前,用这两个词给“一杯酒”以良辰美景的烘托,就把朋友相会之乐表现出来了。
  以松菊为喻写人或以松菊为象状景,前人早已有之。《论语·子罕》:“岁寒然后知松柏之后凋也。”但这只是单纯取喻说理。屈原《离骚》有“夕餐秋菊之落英”,虽有象征,但只是抒情中的想像借喻,并非景物写实。曹植《洛神赋》中“荣耀秋菊,华茂春松。”是用菊松喻洛神的容光焕发,所比仅在外貌而非内在品质,且仍非写实景。左思《招隐》有“秋菊兼餱粮,幽兰间重襟。”是化用《离骚》“夕餐秋菊之落英”和“纫秋兰以为佩”二句,性质亦同。其《咏史·郁郁涧底松》中喻寒门才士受抑,亦非写实。至于钟会、孙楚的《菊花赋》虽是写景,却并无深刻的象征意义。真正把景物写实与比兴象征自然巧妙地融为一体的,当自渊明始。苏轼评陶云:“大率才高意远,则所寓得其妙,选语精到之至,遂能如此。如大匠运斤,不见斧凿之痕。”(《冷斋诗话》引)读这首诗,深知苏评确非溢美。
  此诗一、二句两写景,其目的并不在要再现什么秋声秋色,而是旨在以比兴手法,用景衬情:猎猎的西风带来秋的消息,令人心生愁绪,绵绵的江水长流不息,让人顿时产生感触,晚开的花儿飘落,正所谓落红无数,也让人郁郁寡欢。这些景物,都带上了浓浓的感情色彩,使人愁肠百结。而三、四两句,则题旨非常鲜明地凸现出来:“离情被横笛,吹过乱山东。”特定的季节、特定的景物,触动了诗人的离情别绪:是自己远离故乡、孤身在外,涌起了桑梓之思,或者是亲人在外飘泊、时世动乱,勾起了眷怀之恋。整首诗,景为情出,情因景生,情景交融,寄寓深沉,深隽的诗韵诗味。
  整首诗以花起兴,赞颂人物之美,节奏(jie zou)变化有致,结构收束得当,读来兴味盎然,且无阿谀之感,确是一首轻松欢快又不失稳当的雅诗。
  这是一首乐府诗,《乐府诗集》收入“杂曲歌辞”一类。魏晋以来,文人创作乐府诗往往有一个特点:总是围绕着“古辞”(汉乐府)打转转,或拟古辞,或以古辞为引子生发开去(当然也有弃古辞于不顾而自铸伟辞的)。这种从古辞中寻找“母题”使创作上有所依傍的作法,已形成一个程式。南朝诗人写乐府诗虽然也依这一程式,但却出现另一种倾向,他们有时撇开汉乐府古辞,而直接上溯到《楚辞》中去寻找“母题”。比如,南齐王融和萧梁费昶都写过一首《思公子》,中心题旨就是采自《楚辞·九歌》:“风飒飒兮木萧萧,思公子兮徒离忧。”谢朓的这首诗也属于这种情况,其“母题”出于《楚辞·招隐士》:“《王孙游》谢朓 古诗兮不归,春草生兮萋萋。”也就是说,诗人的创作灵感获自《楚辞》,而所写内容则完全是现实生活中的感受。在古老的“母题”之中,贯注了活生生的现实内容。
  最后二句,诗人又从写景转为抒情。他在心中暗暗祈愿:“明朝望乡处,应见陇头梅。”意思是说:明晨踏上岭头的时候,再望一望故乡吧!虽然见不到她的踪影,但岭上盛开的梅花该是可以见到的!《荆州记》载,南朝梁时诗人陆凯有这样一首诗:“折梅逢驿使,寄与陇头人。江南何所有,聊赠一枝春。”诗人暗用了这一典故。虽然家不可归,但他十分希望也能寄一枝梅,安慰家乡的亲人。
  第十三首:此诗写高适在黄河边结识的一位高龄渔者,赞扬了他自食其力、与世无争的高尚情操。

创作背景

  《《竹里馆》王维 古诗》当作于王维晚年隐居蓝田辋川时期。王维早年信奉佛教,思想超脱,加之仕途坎坷,四十岁以后就过着半官半隐的生活。正如他自己所说:“晚年惟好静,万事不关心。”因而常常独自坐在幽深的竹林之中,弹着古琴以抒寂寞的情怀。诗人是在意兴清幽、心灵澄净的状态下与竹林、明月本身所具有的清幽澄净的属性悠然相会,而命笔成篇的。

  

施燕辰( 魏晋 )

收录诗词 (1261)
简 介

施燕辰 施燕辰,原名燕,字叔虞,号梦玉,一号梅岩,宛平籍会稽人。道光庚子举人,官内阁中书,改江苏知县,特用道。有《红豆秋居诗稿》。

巴江柳 / 韩永元

宓妃漫结无穷恨,不为君王杀灌均。"
一灯愁里梦,九陌病中春。为问清平日,无门致出身。"
"压河连华势孱颜,鸟没云归一望间。
"谁言行旅日,况复桃花时。水即沧溟远,星从天汉垂。
"尧女楼西望,人怀太古时。海波通禹凿,山木闭虞祠。
"上国社方见,此乡秋不归。为矜皇后舞,犹着羽人衣。
欲就行云散锦遥。河伯轩窗通贝阙,水宫帷箔卷冰绡。
楼上日斜吹暮角,院中人出锁游鱼。"


鱼游春水·芳洲生苹芷 / 柴杰

墅桥喧碓水,山郭入楼云。故里南陔曲,秋期欲送君。"
院门昼锁回廊静,秋日当阶柿叶阴。"
前日远岳僧,来时与开关。新题惊我瘦,窥镜见丑颜。
"曾向雷塘寄掩扉,荀家灯火有馀辉。关河日暮望空极,
"月白烟青水暗流,孤猿衔恨叫中秋。
所餐类病马,动影似移岳。欲驻迫逃衰,岂殊辞绠缚。
旧熟诗名似故人。永日空惊沧海阔。何年重见白头新。
万壑朝溟海,萦回岁月多。无如此沟水,咫尺奉天波。


酬中都小吏携斗酒双鱼于逆旅见赠 / 袁傪

匪石从遭刖,珠膏枉被煎。讨论唯子厚,藏退合吾先。
"莫将凡圣比云泥,椿菌之年本不齐。度世无劳大稻米,
微微一点寒灯在,乡梦不成闻曙鸦。"
"仙人掌中住,生有上天期。已废烧丹处,犹多种杏时。
见令馋舌短,烹绕邻舍香。一得古诗字,与玉含异藏。"
"昔事文皇帝,叨官在谏垣。奏章为得地,齰齿负明恩。
立意加玄虚,析理分纵横。万化悉在我,一物安能惊。
时名竟是无端事,羞对灵山道爱山。


蚕谷行 / 阮愈

"人生行止在知己,远佐诸侯重所依。绿绶便当身是贵,
"近得水云看,门长侵早开。到时微有雪,行处又无苔。
灯残催卷席,手冷怕梳头。是物寒无色,汤泉正自流。"
晓山初霁雪峰高。楼形向日攒飞凤,宫势凌波压抃鳌。
流水穿空馆,闲花发故宫。旧乡千里思,池上绿杨风。"
"宵衣应待绝更筹,环佩锵锵月下楼。井转辘轳千树晓,
"年鬓日堪悲,衡茅益自嗤。攻文枯若木,处世钝如锤。
故国有如梦,省来长远游。清晨起闲院,疏雨似深秋。


贺新郎·九日 / 李昭玘

"五柳逢秋影渐微,陶潜恋酒不知归。
"兰香佩兰人,弄兰兰江春。尔为兰林秀,芳藻惊常伦。
驽马垂头抢暝尘,骅骝一日行千里。但有沉冥醉客家,
想到故乡应腊过,药栏犹有异花薰。"
羸骖出更慵,林寺已疏钟。踏紧寒声涩,飞交细点重。
浮沈无计水东流。一尊酒尽青山暮,千里书回碧树秋。
草细盘金勒,花繁倒玉壶。徒嗟好章句,无力致前途。"
"丈室久多病,小园晴独游。鸣蛩孤烛雨,啅雀一篱秋。


金人捧露盘·水仙花 / 函是

"坞木殿前空,山河泽国同。鸟闲沙影上,泉落树阴中。
共向柏台窥雅量,澄陂万顷见天和。"
共戏鱼翻藻,争栖鸟坠枝。重阳应一醉,栽菊助东篱。"
"花房与蜜脾,蜂雄蛱蝶雌。同时不同类,那复更相思。
迥野垂银镜,层峦挂玉绳。重期浮小楫,来摘半湖菱。"
人归穹帐外,鸟乱废营间。此地堪愁想,霜前作意还。"
流莺舞蝶两相欺,不取花芳正结时。 他日未开今日谢,嘉辰长短是参差。
洞前云湿雨龙归。钟随野艇回孤棹,鼓绝山城掩半扉。


除夜对酒赠少章 / 莫矜

素手琉璃扇,玄髫玳瑁簪。昔邪看寄迹,栀子咏同心。
片云和瘴湿,孤屿映帆低。上客多诗兴,秋猿足夜啼。"
子真冥鸿志,不逐笼下翼。九女叠云屏,于焉恣栖息。
昼静唯禅客,春来有女郎。独醒回不得,无事可焚香。"
沈定蓝光彻,喧盘粉浪开。翠岩三百尺,谁作子陵台。"
"花深桥转水潺潺,甪里先生自闭关。看竹已知行处好,
"东西南北数衢通,曾取江西径过东。
"离别奈情何,江楼凝艳歌。蕙兰秋露重,芦苇夜风多。


客中初夏 / 王振声

梼杌宽之久,防风戮不行。素来矜异类,此去岂亲征。
"剑外书来日,惊忙自折封。丹青得山水,强健慰心胸。
姹女不愁难管领,斩新铅里得黄牙。"
"近腊千岩白,迎春四气催。云阴连海起,风急度山来。
"缘危路忽穷,投宿值樵翁。鸟下山含暝,蝉鸣露滴空。
可惜登临佳丽地,羽仪须去凤池游。"
由来不是池中物,鸡树归时即取将。"
"凄凉遗迹洛川东,浮世荣枯万古同。桃李香消金谷在,


题所居村舍 / 张曼殊

君看陌上何人墓,旋化红尘送马蹄。"
去年零落暮春时,泪湿红笺怨别离。常恐便随巫峡散,
"行脚寻常到寺稀,一枝藜杖一禅衣。
逡巡又过潇湘雨,雨打湘灵五十弦。瞥见冯夷殊怅望,
水色饶湘浦,滩声怯建溪。泪流回月上,可得更猿啼。"
一字不留何足讶,白云无路水无情。"
"羽袖飘飘杳夜风,翠幢归殿玉坛空。
"海门征棹赴龙泷,暂寄华筵倒玉缸。箫鼓散时逢夜雨,


采桑子·时光只解催人老 / 顾闻

天地先秋肃,轩窗映月深。幽庭多此景,惟恐曙光侵。"
维摩一室虽多病,亦要天花作道场。"
应刘亡后少诗人。山前月照荒坟晓,溪上花开旧宅春。
迹类飞仙去,光同拜日来。粉痕疑检玉,黛色讶生苔。
碌碌迷藏器,规规守挈瓶。愤容凌鼎镬,公议动朝廷。
"仆射陂西想到时,满川晴色见旌旗。马融闲卧笛声远,
"春秋罢注直铜龙,旧宅嘉莲照水红。两处龟巢清露里,
客思往来波上萍。马氏识君眉最白,阮公留我眼长青。