李云南征蛮诗
持谢爱朋友，寄之仁弟兄。吟此可达观，世言何足听。"
有木名水柽，远望青童童。根株非劲挺，柯叶多蒙笼。
"千里故人心郑重，一端香绮紫氛氲。开缄日映晚霞色，
尔本此乡鸟，生不辞巢不别群，何苦声声啼到晓。
张骞却上知何日，随会归期在此年。"
封事频闻奏，除书数见名。虚怀事僚友，平步取公卿。
"身为近密拘，心为名检缚。月夜与花时，少逢杯酒乐。
兴发宵游寺，慵时昼掩关。夜来风月好，悔不宿香山。"
纵有旧游君莫忆，尘心起即堕人间。"
水面排罾网，船头簇绮罗。朝盘鲙红鲤，夜烛舞青娥。
李云南征蛮诗拼音解释:
chi xie ai peng you .ji zhi ren di xiong .yin ci ke da guan .shi yan he zu ting ..
you mu ming shui cheng .yuan wang qing tong tong .gen zhu fei jin ting .ke ye duo meng long .
.qian li gu ren xin zheng zhong .yi duan xiang qi zi fen yun .kai jian ri ying wan xia se .
er ben ci xiang niao .sheng bu ci chao bu bie qun .he ku sheng sheng ti dao xiao .
zhang qian que shang zhi he ri .sui hui gui qi zai ci nian ..
feng shi pin wen zou .chu shu shu jian ming .xu huai shi liao you .ping bu qu gong qing .
.shen wei jin mi ju .xin wei ming jian fu .yue ye yu hua shi .shao feng bei jiu le .
xing fa xiao you si .yong shi zhou yan guan .ye lai feng yue hao .hui bu su xiang shan ..
zong you jiu you jun mo yi .chen xin qi ji duo ren jian ..
shui mian pai zeng wang .chuan tou cu qi luo .chao pan kuai hong li .ye zhu wu qing e .
译文及注释
译文
每当风和日暖的时候，皇上的车驾降临，登上山巅，倚着栏杆远眺，必定神情悠悠而启动遐想(xiang)。看见(jian)长江汉江的流水滔滔东去，诸侯赴京朝见天(tian)子，高深的城池，严密固防的关隘，必定说：“这是我栉风沐雨，战胜强敌、攻城取地所获得的啊。”广阔的中华大地，更感到(dao)想要怎样来保全它。看见波涛的浩荡起伏，帆船的上下颠簸，外国船只连续前来朝见，四方珍宝争相进贡奉献，必定说：“这是我用恩德安抚、以威力镇服，声望延及内外所达到的啊。”四方僻远的边陲，更想到要设法有所安抚它们。看见大江两岸之间、四郊田野之上，耕夫有烈日烘烤皮肤、寒气冻裂脚趾的烦劳，农女有采桑送饭的辛勤，必定说：“这是我拯救于水火之中，而安置于床席之上的人啊。”对于天下的黎民，更想到要让他们安居乐业。由看到这类(lei)现象而触发的感慨推及起来，真是不胜枚举。我知道这座楼的兴建，是皇上用来舒展自己的怀抱，凭借着景物而触发感慨，无不寄寓着他志在治理天下的思绪，何止是仅仅观赏长江的风景呢？
羲和呀羲和，是谁要你载着太阳落入大海的？
用彩虹做衣裳，将风作为马来乘，云中的神仙们纷纷下来。
白酒刚刚酿熟时我从山中归来，黄鸡在啄着谷粒秋(qiu)天长得正肥。
西方一片流沙到处都是，无边无际渺渺茫茫。
山翁好客热情挽留我一住在住，笑着指点西坡说瓜豆就要成熟。
早上出家门与家人道别，傍晚回家依然在亲人身边。
去年一别如今又逢春，双鬓银丝添生了几缕？
秦穆公的乖乖女，喜欢吹玉(yu)箫，吟弄天上之春。
堂堂大元朝，贪官污吏当权。河水泛滥成灾，新钞大量印造，货币迅速贬值，民不聊生，引起了红巾军千万人起义。苛捐杂税繁杂苛刻，刑法太重(zhong)，百姓怨声载道。都到了人吃人的地步，钱换钱，什么时候见过这种情形？奸人做了官，做官的又都是贪官污吏，贤明的人得不到重用。悲哀啊真是可怜！
又象有一百只黄莺在相向唱歌，陈后主的玉树后庭花上，有雨水般的伤心泪水。
泉水从石壁上潺潺流过，秋夜的露珠凝聚在草根上。
我家在曲曲弯弯襄水边，远隔楚天云海迷迷茫茫。
注释
〔15〕恬然：淡泊宁静的样子。
⑽聚国族：聚，聚会。国，国宾。族，宗族。
谓之京城大（tài）叔：京地百姓称共叔段为京城太叔。大，同“太”。王力、朱骏声作古今字。《说文》段注：“太从大声，后世凡言大，而以为形容未尽则作太，如大宰，俗作太宰，大子，俗作太子，周大王俗作太王是也。
惭：感到惭愧。古今异义词
⑴内人：指宫女。因皇宫又称大内，故宫女称内人。
赏析
这首诗很可能是为嵇康的悼诗或者悼其下狱。首先，“林中有奇鸟，自言是凤凰。清朝饮醴泉，日夕栖山岗。高鸣彻九州，延颈望八荒”这与阮籍其他咏怀诗的起调大不一样。所谓“感于哀情，缘事而发”，“师心以遣论”。这诗的起因应该不是自伤身世，苦无洁身之道那般简单。且阮籍在咏怀诗中最常用孤鸿，孤雁自喻，桃李尚惧成蹊，自己不会自言凤凰。其次，嗣宗写诗语气。“林中有奇鸟，自言是凤凰。”显得既爱其才，又几分笑弄，更多无奈。况除却阮嵇当时没人能当凤凰之喻。“清朝饮醴泉，日夕栖山岗。高鸣彻九州，延颈望八荒。”短短二十字写的正是“性烈而才隽” “高情远志，率然玄远” 的嵇康。
这是一首送别诗，同时也是一首边塞诗，同时送别两人，且两人均为遭贬而迁。
“吾家有娇女，皎皎颇白皙”左思有两个女儿，大女儿叫左芳，小字“惠芳”，小女儿叫左媛，小字“纨素”两个女儿长的白皙靓丽。“小字为纨素，口齿自清历”，诗人很得意自(yi zi)己孩子说话的伶俐。“鬓发覆广额，双耳似连璧”，额头很宽，鬓发下垂盖住前额，双耳白润，就像一双相连的美玉。诗人以父亲的慈爱，从不同角度品味女儿的可爱。“明朝弄梳台，黛眉类扫迹”，天一亮就跑到梳妆台前玩弄化妆品，抓起眉笔乱画，把眉毛画的很不像样，就像扫把扫过一样。“浓朱衍丹唇，黄吻烂漫赤”，这两句写纨素笨拙地模仿大人化妆，显示出幼童爱美的娇憨。这一段清晰可见活灵活现的刻画，使读者如临其境，如见其人，一个跃然纸上宽额白嫩的小女孩，一大早照着镜子如猴子学人一般乱涂乱抹的笨拙憨态，叫人顿生忍俊不禁的欣然爱意。“娇语若连锁，忿速乃明忄画”。这又是一幅生动的童趣速写，从中可以看出孩子的无忌任性。“握笔利彤管，篆刻未期益(yi)”，这里陈述的是小孩子没有目(you mu)的随意爱好。“执书爱绨素，诵习矜所获”，这里描写了小孩子毫不掩饰的自信娇态。以上写妹妹纨素，下文是写姐姐惠芳：
疑义既释，则诗意及结构自明。诗以景物起兴，抒人生感喟。回车远行，长路漫漫，回望但见旷野茫茫，阵阵东风吹动百草。这情景，使行旅无已，不知税驾何处的诗人思绪万千，故以下作句，二句一层，反复剀陈而转转入深。“所遇”二句由景入情，是一篇枢纽。因见百草凄凄，遂感冬去春来，往岁的“故物”已触目尽非，那么新年的自我，就不能不匆匆向老。这是第一层感触。人生固已如同草木，那么一生又应该如何度过呢？“盛衰各有时，立身苦不早。”“立身”，应上句“盛衰”观之，其义甚广，当指生计、名位、道德、事业，一切卓然自立的凭借而言。诗人说，在短促的人生途中，应不失时机地产身显荣。这是诗人的进一层思考。但是转而又想：“人和非金石，岂能长寿考”，即使及早立身，也不能如金石之永固，立身云云，也属虚妄。这是诗人的第三层想头。那么什么才是起初的呢？只有荣名——令誉美名，当人的身躯归化于自然之时，如果能留下一点美名为人们所怀念，那末也许就不虚此生了吧。终于诗人从反复的思考中，得出了这一条参悟。
尾联议论抒情，因眼前之断壁残垣的萧索败落的景象，而浮想起南朝的繁华与战乱等等，只觉满腹的惆怅。“惆怅”是本诗的关键，点出了主旨。明则为历史兴衰无常而惆怅，实则有人生坎坷多难而伤感。刘长卿《送子婿崔真父归长安》中写到“惆怅暮帆何处落，青山隐隐水漫漫”，理想破灭、前途难料的凄苦消沉还是融合到吊古伤今的慨叹中来了。值得一提的是，“惆怅”一词（或说“惆怅”这种情绪以及与之相关的诸如“夕阳”“暮钟”“暮帆”“独鸟”“白发”等等意象在刘长卿、李端等大历诗人的诗作中是屡见不鲜的）。“长江独至今”这句以景语作结。大江东去，南朝英雄们都已被浪花淘尽，无处寻觅沈之、吴明彻的踪影。正所谓“是非成败转头空，青山依旧在，依旧夕阳红”，历史的虚无、人生的幻灭等等情愫随着这訇然的江流声纷至沓来。这不仅是刘长卿一人的心灵哀歌，也是中唐时期大历诗人共有心态的裸呈。
“不知墙外是谁家”，对笙乐虽以天上曲相比拟，但对其实际来源必然要产生悬想揣问。诗人当是在自己院内听隔壁“邻家”传来的笙乐，所以说“墙外”。这悬揣语气，不仅进一步渲染了笙声的奇妙撩人，还见出听者“寻声暗问”的专注情态，也间接表现出那音乐的吸引力。于是，诗人动了心，由“寻声暗问‘吹’者谁”，进而起身追随那声音，欲窥探个究竟。然而“重门深锁无寻处”，一墙之隔竟无法逾越，不禁令人于咫尺之地产生“天上人间”的怅惘和更强烈的憧憬，由此激发了一个更为绚丽的幻想。
诗人用“棠梨花开”起兴，塑造了一幅春枕日的美好景像，继而又用“杜酒浓”，“鼓冬冬”作更细致的描绘，反映容社日的欢乐、热闹。这种从视觉、嗅觉、听觉三个角度来表现的方法，是古代诗人常用的艺术手法。
河里的洪水太大，大到连村旁的小路都被淹没了。而且，水中漂浮的木筏，也被冲散了，有的高挂在岸边的树枝上。说明这场雨下得太猛，下得太久，自己在屋里憋的时间太长了。久雨初晴，才迫不及待地要到江边来走一走，放松放松自己被压抑的心情。第二句中有一个“独”字，用得非常巧妙，不仅是写实，也是写虚。写实，是指他独自一人到江边来散步；写虚，是指当年一起参加“永贞革新”的那些志同道合的朋友们，都被发配到偏远的州府，自己孤身一人来到永州，势单力薄，难以再成气候。第四句中有一个“在”字，用得鲜活。因为木筏所处的位置，应该漂浮“在水中”，此刻却被漫天洪水冲到岸边的树上，“在高树”三字，让人叹然思然，不胜感慨。真是几多凄凉，几许伤感。
在全文这叙述边议论间或抒情的写法中，最后这一番议论．确实起到了画龙点睛的作用．如果说“苛政猛于虎”强调的是一个“猛”字，那么本文就紧扣一个“毒”字，既写了蛇毒，又写了赋毒。并且以前者衬托后者。得出“赋敛之毒”甚于蛇毒的结论。
春秋时期至此，齐桓公已成霸业，但楚成王独树一帜，宋襄公虽说气力不济，也自命不凡想弄个头头当当。不过诸侯间认得的只是实力！西北的秦穆公在百里傒等的辅佐下，国力日渐强盛。在外交上对近邻晋国更是倾注了心血。晋献公死后他辅佐夷吾入主。但是已成了晋惠公的夷吾背信弃义，最后导致秦晋韩原大战，他也当了俘虏。
第七句宕开一笔，直写“今逢”之世，第八句说往日的军事堡垒，如今已荒废在一片秋风芦荻之中。这残破荒凉的遗迹，便是六朝覆灭的见证，便是分裂失败的象征，也是“今逢四海为家日”、江山一统的结果。怀古慨今，收束了全诗。全诗借古讽今，沉郁感伤，但繁简得当，直点现实。
“真珠小娘下青廓，洛苑香风飞绰绰。”这两句开门见山，写真珠身带袅袅飘动的香风来到洛苑，有如仙姬神女自天而降。着一“下”字，又着一“飞”字，真珠飘然而至之状宛如亲睹，用字极为传神。
宫怨诗暴露了封建制度的残忍不合理，这是其价值所在。但这类诗总是把基点放在宫人失宠，望宠以及与得宠者的矛盾上，而往往并不从根本上触动妃嫔制度。这又是其明显的局限性所在。
此诗通篇采用“比”、“兴”手法，移情于物，借物抒情。有实有虚，似实而虚，似虚而实，两者并行错出，无可端倪，给人以玩味不尽之感。
苏轼这篇论文还给读者一个启示，好的素材还要善于运用，即使是文学大家也不能等闲视之，也需要有一个深入分析反复提炼的过程。
这是一首送别诗，同时也是一首边塞诗，同时送别两人，且两人均为遭贬而迁。
“吾家有娇女，皎皎颇白皙”左思有两个女儿，大女儿叫左芳，小字“惠芳”，小女儿叫左媛，小字“纨素”两个女儿长的白皙靓丽。“小字为纨素，口齿自清历”，诗人很得意自(yi zi)己孩子说话的伶俐。“鬓发覆广额，双耳似连璧”，额头很宽，鬓发下垂盖住前额，双耳白润，就像一双相连的美玉。诗人以父亲的慈爱，从不同角度品味女儿的可爱。“明朝弄梳台，黛眉类扫迹”，天一亮就跑到梳妆台前玩弄化妆品，抓起眉笔乱画，把眉毛画的很不像样，就像扫把扫过一样。“浓朱衍丹唇，黄吻烂漫赤”，这两句写纨素笨拙地模仿大人化妆，显示出幼童爱美的娇憨。这一段清晰可见活灵活现的刻画，使读者如临其境，如见其人，一个跃然纸上宽额白嫩的小女孩，一大早照着镜子如猴子学人一般乱涂乱抹的笨拙憨态，叫人顿生忍俊不禁的欣然爱意。“娇语若连锁，忿速乃明忄画”。这又是一幅生动的童趣速写，从中可以看出孩子的无忌任性。“握笔利彤管，篆刻未期益(yi)”，这里陈述的是小孩子没有目(you mu)的随意爱好。“执书爱绨素，诵习矜所获”，这里描写了小孩子毫不掩饰的自信娇态。以上写妹妹纨素，下文是写姐姐惠芳：
疑义既释，则诗意及结构自明。诗以景物起兴，抒人生感喟。回车远行，长路漫漫，回望但见旷野茫茫，阵阵东风吹动百草。这情景，使行旅无已，不知税驾何处的诗人思绪万千，故以下作句，二句一层，反复剀陈而转转入深。“所遇”二句由景入情，是一篇枢纽。因见百草凄凄，遂感冬去春来，往岁的“故物”已触目尽非，那么新年的自我，就不能不匆匆向老。这是第一层感触。人生固已如同草木，那么一生又应该如何度过呢？“盛衰各有时，立身苦不早。”“立身”，应上句“盛衰”观之，其义甚广，当指生计、名位、道德、事业，一切卓然自立的凭借而言。诗人说，在短促的人生途中，应不失时机地产身显荣。这是诗人的进一层思考。但是转而又想：“人和非金石，岂能长寿考”，即使及早立身，也不能如金石之永固，立身云云，也属虚妄。这是诗人的第三层想头。那么什么才是起初的呢？只有荣名——令誉美名，当人的身躯归化于自然之时，如果能留下一点美名为人们所怀念，那末也许就不虚此生了吧。终于诗人从反复的思考中，得出了这一条参悟。
尾联议论抒情，因眼前之断壁残垣的萧索败落的景象，而浮想起南朝的繁华与战乱等等，只觉满腹的惆怅。“惆怅”是本诗的关键，点出了主旨。明则为历史兴衰无常而惆怅，实则有人生坎坷多难而伤感。刘长卿《送子婿崔真父归长安》中写到“惆怅暮帆何处落，青山隐隐水漫漫”，理想破灭、前途难料的凄苦消沉还是融合到吊古伤今的慨叹中来了。值得一提的是，“惆怅”一词（或说“惆怅”这种情绪以及与之相关的诸如“夕阳”“暮钟”“暮帆”“独鸟”“白发”等等意象在刘长卿、李端等大历诗人的诗作中是屡见不鲜的）。“长江独至今”这句以景语作结。大江东去，南朝英雄们都已被浪花淘尽，无处寻觅沈之、吴明彻的踪影。正所谓“是非成败转头空，青山依旧在，依旧夕阳红”，历史的虚无、人生的幻灭等等情愫随着这訇然的江流声纷至沓来。这不仅是刘长卿一人的心灵哀歌，也是中唐时期大历诗人共有心态的裸呈。
“不知墙外是谁家”，对笙乐虽以天上曲相比拟，但对其实际来源必然要产生悬想揣问。诗人当是在自己院内听隔壁“邻家”传来的笙乐，所以说“墙外”。这悬揣语气，不仅进一步渲染了笙声的奇妙撩人，还见出听者“寻声暗问”的专注情态，也间接表现出那音乐的吸引力。于是，诗人动了心，由“寻声暗问‘吹’者谁”，进而起身追随那声音，欲窥探个究竟。然而“重门深锁无寻处”，一墙之隔竟无法逾越，不禁令人于咫尺之地产生“天上人间”的怅惘和更强烈的憧憬，由此激发了一个更为绚丽的幻想。
诗人用“棠梨花开”起兴，塑造了一幅春枕日的美好景像，继而又用“杜酒浓”，“鼓冬冬”作更细致的描绘，反映容社日的欢乐、热闹。这种从视觉、嗅觉、听觉三个角度来表现的方法，是古代诗人常用的艺术手法。
河里的洪水太大，大到连村旁的小路都被淹没了。而且，水中漂浮的木筏，也被冲散了，有的高挂在岸边的树枝上。说明这场雨下得太猛，下得太久，自己在屋里憋的时间太长了。久雨初晴，才迫不及待地要到江边来走一走，放松放松自己被压抑的心情。第二句中有一个“独”字，用得非常巧妙，不仅是写实，也是写虚。写实，是指他独自一人到江边来散步；写虚，是指当年一起参加“永贞革新”的那些志同道合的朋友们，都被发配到偏远的州府，自己孤身一人来到永州，势单力薄，难以再成气候。第四句中有一个“在”字，用得鲜活。因为木筏所处的位置，应该漂浮“在水中”，此刻却被漫天洪水冲到岸边的树上，“在高树”三字，让人叹然思然，不胜感慨。真是几多凄凉，几许伤感。
在全文这叙述边议论间或抒情的写法中，最后这一番议论．确实起到了画龙点睛的作用．如果说“苛政猛于虎”强调的是一个“猛”字，那么本文就紧扣一个“毒”字，既写了蛇毒，又写了赋毒。并且以前者衬托后者。得出“赋敛之毒”甚于蛇毒的结论。
春秋时期至此，齐桓公已成霸业，但楚成王独树一帜，宋襄公虽说气力不济，也自命不凡想弄个头头当当。不过诸侯间认得的只是实力！西北的秦穆公在百里傒等的辅佐下，国力日渐强盛。在外交上对近邻晋国更是倾注了心血。晋献公死后他辅佐夷吾入主。但是已成了晋惠公的夷吾背信弃义，最后导致秦晋韩原大战，他也当了俘虏。
第七句宕开一笔，直写“今逢”之世，第八句说往日的军事堡垒，如今已荒废在一片秋风芦荻之中。这残破荒凉的遗迹，便是六朝覆灭的见证，便是分裂失败的象征，也是“今逢四海为家日”、江山一统的结果。怀古慨今，收束了全诗。全诗借古讽今，沉郁感伤，但繁简得当，直点现实。
“真珠小娘下青廓，洛苑香风飞绰绰。”这两句开门见山，写真珠身带袅袅飘动的香风来到洛苑，有如仙姬神女自天而降。着一“下”字，又着一“飞”字，真珠飘然而至之状宛如亲睹，用字极为传神。
宫怨诗暴露了封建制度的残忍不合理，这是其价值所在。但这类诗总是把基点放在宫人失宠，望宠以及与得宠者的矛盾上，而往往并不从根本上触动妃嫔制度。这又是其明显的局限性所在。
此诗通篇采用“比”、“兴”手法，移情于物，借物抒情。有实有虚，似实而虚，似虚而实，两者并行错出，无可端倪，给人以玩味不尽之感。
苏轼这篇论文还给读者一个启示，好的素材还要善于运用，即使是文学大家也不能等闲视之，也需要有一个深入分析反复提炼的过程。
创作背景
景祐三年（1036年）至康定元年（1040年）间；
方鹤斋( 明代 )
收录诗词 (6751) 首
简 介
方鹤斋 方鹤斋（1852—1940），名旭，鹤斋其号。安徽桐城县人。桐城派古文家。历任四川省夔州知府，留日学生监督、省学务处提督、省提学使、川东道台。为官清正，大力倡办新式学堂。因喜爱成都风物，遂家焉，竟成“成都五老”之一。诗、书、画皆善。今存《鹤斋诗存》、《鹤斋文存》，皆门人以寿金刊印。
与李十二白同寻范十隐居
新愁多是夜长来。膏明自爇缘多事，雁默先烹为不才。
并取千人特，皆非十上徒。白麻云色腻，墨诏电光粗。
莫怕秋无伴醉物，水莲花尽木莲开。"
美名何足多，深分从此始。吹嘘莫我先，顽陋不我鄙。
扫楼拂席排壶觞。胡琴铮鏦指拨剌。吴娃美丽眉眼长。
唐祚中兴万万叶。法曲法曲合夷歌，夷声邪乱华声和。
"车骑新从梁苑回，履声珮响入中台。凤池望在终重去，
上受顾盼恩，下勤浇溉力。实成乃是枳，臭苦不堪食。
柳腰轻·英英妙舞腰肢软
尔巫尔巫且相保，吾民自有丘之祷。"
"浔阳欲到思无穷，庾亮楼南湓口东。树木凋疏山雨后，
传称鱼鳖亦咸若，苟能效此诚足多。借如牛马未蒙泽，
遑遑名利客，白首千百辈。惟有高仆射，七十悬车盖。
我生君之后，相去五百年。每读五柳传，目想心拳拳。
病赛乌称鬼，巫占瓦代龟。连阴蛙张王，瘴疟雪治医。
"存亡感月一潸然，月色今宵似往年。
犹去悬车十五载，休官非早亦非迟。"
左迁至蓝关示侄孙湘
珮委腰无力，冠欹发不胜。鸾台龙尾道，合尽少年登。"
水竹夹小径，萦回绕川冈。仰看晚山色，俯弄秋泉光。
"自开山寺路，水陆往来频。银勒牵骄马，花船载丽人。
今年九日来吴乡。两边蓬鬓一时白，三处菊花同色黄。
肯向泥中抛折剑，不收重铸作龙泉。"
回使先传语，征轩早返轮。须防杯里蛊，莫爱橐中珍。
感此涕汍澜，汍澜涕沾领。所伤觉梦间，便觉死生境。
未夜青岚入，先秋白露团。拂肩摇翡翠，熨手弄琅玕.
楚宫
龙智犹经醢，龟灵未免刳。穷通应已定，圣哲不能逾。
春莺无伴啭空长。急挥舞破催飞燕，慢逐歌词弄小娘。
每出新诗共联缀，闲因醉舞相牵援。时寻沙尾枫林夕，
"夜长无睡起阶前，寥落星河欲曙天。
"节应寒灰下，春生返照中。未能消积雪，已渐少回风。
连行排绛帐，乱落剪红巾。解驻篮舆看，风前唯两人。"
初日先通牖，轻飔每透帘。露盘朝滴滴，钩月夜纤纤。
彼美犹谿女，其谁占馆娃。诚知通有日，太极浩无涯。
哭曼卿
我爱看不已，君烦睡先着。我作绣桐诗，系君裙带着。
何处春深好，春深学士家。凤书裁五色，马鬣剪三花。
"无月无灯寒食夜，夜深犹立暗花前。
"荷芰绿参差，新秋水满池。早凉生北槛，残照下东篱。
"坐整白单衣，起穿黄草履。朝餐盥漱毕，徐下阶前步。
"身为近密拘，心为名检缚。月夜与花时，少逢杯酒乐。
"懒钝尤知命，幽栖渐得朋。门闲无谒客，室静有禅僧。
孤云难久留，十日告将归。款曲话平昔，殷勤勉衰羸。
青玉案·与朱景参会北岭
"香胜烧兰红胜霞，城中最数令公家。
襟上杭州旧酒痕。残色过梅看向尽，故香因洗嗅犹存。
早晚暂教王粲上，庾公应待月分明。"
"朝暖就南轩，暮寒归后屋。晚酒一两杯，夜棋三数局。
迎春治耒耜，候雨辟菑畬。策杖田头立，躬亲课仆夫。
有木香苒苒，山头生一蕟。主人不知名，移种近轩闼。
拙政自多暇，幽情谁与同。孰云二千石，心如田野翁。"
岂是爱贫贱，深知时俗情。勿矜罗弋巧，鸾鹤在冥冥。
堤上行二首
南花北地种应难，且向船中尽日看。
"昨夜霜一降，杀君庭中槐。干叶不待黄，索索飞下来。
"海波无底珠沉海，采珠之人判死采。万人判死一得珠，
泥涂绛老头班白，炎瘴灵均面黎黑。六年不死却归来，
坐惜残芳君不见，风吹狼藉月明中。"
动植飞沉皆遂性，皇泽如春无不被。渔者仍丰网罟资，
我今何为者，趋世身龙钟。不向林壑访，无由朝市逢。
"野人自爱幽栖所，近对长松远是山。尽日望云心不系，
咏儋耳二首
两处也应相忆在，官高年长少情亲。"
解袂开帆凄别魂。魂摇江树鸟飞没，帆挂樯竿鸟尾翻。
月吊宵声哭杜鹃。万丈赤幢潭底日，一条白练峡中天。
日入多不食，有时唯命觞。何以送闲夜，一曲秋霓裳。
扣门与我别，酤酒留君宿。好去采薇人，终南山正绿。"
妾身有存殁，妾心无改易。生作闺中妇，死作山头石。
夫行竟不归，妇德转光明。后人高其节，刻石像妇形。
一双垂翅鹤，数首解嘲文。总是迂闲物，争堪伴相君。"
裴将军宅芦管歌
"冉牛与颜渊，卞和与马迁。或罹天六极，或被人刑残。
"香火多相对，荤腥久不尝。黄耆数匙粥，赤箭一瓯汤。
十一月中长至夜，三千里外远行人。若为独宿杨梅馆，冷枕单床一病身。
歌罢继以泣，泣声通复咽。寻声见其人，有妇颜如雪。
"早起上肩舁，一杯平旦醉。晚憩下肩舁，一觉残春睡。
自嗟名利客，扰扰在人间。何事长淮水，东流亦不闲。
道侣多教早罢官。案上谩铺龙树论，盒中虚捻决明丸。
争得遣君诗不苦，黄河岸上白头人。"
念奴娇·插天翠柳
尔本此乡鸟，生不辞巢不别群，何苦声声啼到晓。
况当尚少朝，弥惭居近侍。终当求一郡，聚少渔樵费。
"忆昨为吏日，折腰多苦辛。归家不自适，无计慰心神。
"掌纶知是忝，剖竹信为荣。才薄官仍重，恩深责尚轻。
"寒宵劝酒君须饮，君是孤眠七十身。
墓门已闭笳箫去，唯有夫人哭不休。
名愧空虚得，官知止足休。自嫌犹屑屑，众笑大悠悠。
我生君之后，相去五百年。每读五柳传，目想心拳拳。