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登金陵冶城西北谢安墩

元代 / 西成

夜停江上鸟,晴晒箧中鱼。出亦图何事,无劳置栈车。
离亭不放到春暮,折尽拂檐千万枝。
"参佐三间似草堂,恬然无事可成忙。移时寂历烧松子,
有虞曾不有遗言,滴尽湘妃眼中血。"
浪倒长汀柳,风欹远岸楼。奔逾怀许竭,澄彻泗滨休。
"独夜长城下,孤吟近北辰。半天初去雁,穷碛远来人。
所以问皇天,皇天竟无语。"
况将鹏虱校,数又百与十。攻如饿鸱叫,势若脱兔急。
山花含雨湿,江树近潮欹。莫恋渔樵兴,生涯各有为。"
地与禾头不相拄。我来愁筑心如堵,更听农夫夜深语。
况此深夏夕,不逢清月姿。玉泉浣衣后,金殿添香时。
"飞棹参差拂早梅,强欺寒色尚低徊。风怜薄媚留香与,
情性所至,妙不自寻。遇之自天,冷然希音。"
"园客丽独茧,诗人吟五緵。如何墨子泪,反以悲途穷。
野有遗穗。今夏南亩,旱气赤地。遭其丰凶,概敛无二。
欲结茅庵伴师住,肯饶多少薜萝烟。"
"神迁不火葬,新塔露疏柽。是物皆磨灭,唯师出死生。
"却到京师事事伤,惠休归寂贾生亡。何人收得文章箧,
忘形任诗酒,寄傲遍林泉。所望标文柄,所希持化权。
"闲韵虽高不衒才,偶抛猿鸟乍归来。
"相访一程云,云深路仅分。啸台随日辨,樵斧带风闻。


登金陵冶城西北谢安墩拼音解释:

ye ting jiang shang niao .qing shai qie zhong yu .chu yi tu he shi .wu lao zhi zhan che .
li ting bu fang dao chun mu .zhe jin fu yan qian wan zhi .
.can zuo san jian si cao tang .tian ran wu shi ke cheng mang .yi shi ji li shao song zi .
you yu zeng bu you yi yan .di jin xiang fei yan zhong xue ..
lang dao chang ting liu .feng yi yuan an lou .ben yu huai xu jie .cheng che si bin xiu .
.du ye chang cheng xia .gu yin jin bei chen .ban tian chu qu yan .qiong qi yuan lai ren .
suo yi wen huang tian .huang tian jing wu yu ..
kuang jiang peng shi xiao .shu you bai yu shi .gong ru e chi jiao .shi ruo tuo tu ji .
shan hua han yu shi .jiang shu jin chao yi .mo lian yu qiao xing .sheng ya ge you wei ..
di yu he tou bu xiang zhu .wo lai chou zhu xin ru du .geng ting nong fu ye shen yu .
kuang ci shen xia xi .bu feng qing yue zi .yu quan huan yi hou .jin dian tian xiang shi .
.fei zhao can cha fu zao mei .qiang qi han se shang di huai .feng lian bao mei liu xiang yu .
qing xing suo zhi .miao bu zi xun .yu zhi zi tian .leng ran xi yin ..
.yuan ke li du jian .shi ren yin wu zong .ru he mo zi lei .fan yi bei tu qiong .
ye you yi sui .jin xia nan mu .han qi chi di .zao qi feng xiong .gai lian wu er .
yu jie mao an ban shi zhu .ken rao duo shao bi luo yan ..
.shen qian bu huo zang .xin ta lu shu cheng .shi wu jie mo mie .wei shi chu si sheng .
.que dao jing shi shi shi shang .hui xiu gui ji jia sheng wang .he ren shou de wen zhang qie .
wang xing ren shi jiu .ji ao bian lin quan .suo wang biao wen bing .suo xi chi hua quan .
.xian yun sui gao bu xuan cai .ou pao yuan niao zha gui lai .
.xiang fang yi cheng yun .yun shen lu jin fen .xiao tai sui ri bian .qiao fu dai feng wen .

译文及注释

译文
雨师蓱翳号呼下雨,他是怎样使雨势兴(xing)盛?
南方地区有很多生长茂盛的树木,这些树木中有下垂的树枝,葛藟爬(pa)上这根树枝,并在这根树枝上快乐的生长蔓延。一位快乐的君子,他能够用善心或善行去安抚人或使人安定。南方地区有很多生长茂盛的树木,这些树木中有下垂的树枝,葛藟爬上这根树枝,在这根树枝上快乐的生长蔓延,并且这根《樛木》佚名 古诗都被葛藟覆盖(gai)了。一位快乐的君子,能够用善心或善行去扶助他人南方地区有很多生长茂盛的树木,这些树木中有下垂的树枝,好几根葛藟爬上这根树枝,缠绕在这根树枝上快乐的生长蔓延。一位快乐的君子,能够用善心或善行去成就他人。
远山随着空阔的长天没入了大海,我倚着高楼遥望海天之际,风势劲急黄昏时暮潮刚刚涌起。帘外斑鸠啼叫,周围一片细雨,几处闲置的冬田,隔河对岸开台春耕,趁着春雨锄地。嫩叶如烟雾缭绕着柳梢泛出新绿,想如今,这如烟的新绿定已染得西湖翠碧。我还记得当年在湖山深处隐居(ju),两三株杨柳将柴门掩闭。
剑门山高耸入云,险峻无比;我避乱到蜀,今日得以回京。
国难当头,岂敢吝惜性命;报效无路,空有一片豪情!
深夜从沉醉中一觉惊醒,只见荒村萧索江水茫茫,找不到栖身的席草充饥的米粮(liang)。
而今往事实在难以重忆,梦(meng)魂归绕你住过的闺楼。刻骨的相(xiang)思如今只在,那芬芳的丁香枝上,那美丽的豆(dou)蔻梢头。
春天回来了,使万物欣欣,令我高兴;
不见钱塘苏小小,独处寂寞又一秋。
鸟儿也飞不过吴天广又长。
魂魄归来吧!

注释
11、大人故嫌迟:婆婆故意嫌我织得慢。大人,对长辈的尊称,这里指婆婆。
128、堆:土墩。
⑴少(shǎo):不多。
⑵浮云:飘动的云。《楚辞·九辩》:“块独守此无泽兮,仰浮云而永叹。”共:同,与。
11.区区:渺小,这里形容自己的处境不顺利。鲜,少。
(23)《广韵》:“山有穴曰岫。”红蕖,荷华也。
⑺乱红:凌乱的落花。

赏析

  第二联以空中与地上景象相互映衬,进一步表现路途的寂寞荒凉。正值三春季节,南国正是“江南草长,群莺乱飞”之时,无奈春风不度玉门关,一路上唯见偶尔飞过的归雁;平视前方,漫漫长路上极少有行人往来。
  《《玉台新咏序》徐陵 古诗》在结构上上体现了和谐之美,文章自始至终在裁对,句式,韵脚,修饰上都保持着和谐的节拍。文章一开始,用赋体的铺排夸饰手法为我们展现了一处华美的帝王居室“周王碧台之上,汉帝金屋之中,玉树以珊瑚作枝,珠#以毒瑁为押”整篇文章都是以此手法贯穿始终。句式工整,对仗巧妙,其美丽的文字描绘绝伦的画面,达到了内容与形式的统一。全文总分五段以“夫”“至若”“加以”“继”“于是”环环相连,起承转合,婉转流畅。在句式上,全文以诗体句为主,无言七言不等,体现了骈文的模式特点。
  李白的诗歌字里行间常常带有理想主义的色彩,他渴望建功立业,渴望被赏识被重用,从而可以凭借自己的才能为国效劳。谢安一战而平天下的壮举正是他最大的理想。因而登上谢安墩,诗人才会有这样多的感慨。虽然现实中有诸多不如意,他依然期待着有机会建立不朽的功业,这也是李白和一些归隐诗人不同的地方。很多怀才不遇的诗人在残酷的现实中放弃了自己的理想,小隐于林,独善其身。而李白尽管有归人武陵源的念头,也依然希望是在“功成”之后再将其实现。这成了他坚持一生的信念,也成为其大部分诗篇的终极主题。
  《《诸将五首》杜甫 古诗》的内容主要是以安史之乱以来的军政大事为中心展开议论,表现了诗人对国家安危,民生疾苦的深切关怀和(huai he)忧虑;他极度希望君主明智有为,文臣武将用得其人,语言慷慨蕴藉,诲人良多。因每首都与诸将有关,故以“诸将”为题,实则笔锋指向当时皇帝,体现了杜诗沉郁顿挫的风格。
  首句“白玉一杯酒,绿杨三月时。”诗一上来就写“酒”,然后再交待时间,起势突兀。两句诗,画出主人公在风光明媚、景色秀丽的暮春季节独自饮酒的图景,设置了一个恬淡闲静的隐居氛围,紧扣住钱的征君身份。“三月”暮春,点明季节,为颔联写感慨作伏笔。
  这首诗前面的写景、后半部分巧借对话委婉传达讽喻主旨,朴实简练,继承汉乐府缘事而发的优秀传统,未及一语表达诗人的观点,也没有评论的陈述和激动的抒情,只有白描式的叙述,但讽谏的意旨已达,痛心的感情已然力透纸背。这首诗表情达意、深入浅出、题旨深远,在诙谐嘲嗤中寄寓严肃的政治意义,以平凡真实的生活显示深刻的主题思想,从艺术结构、叙事方式、细节描写到人物对话都深得汉乐府民歌的真髓,但又表现出诗人明快简洁幽默的独特风格,因而以高度的思想艺术价值为中唐新乐府运动增添了光彩,是新乐府运动中的一株奇葩。
  最后一段,文章的气势渐渐平缓,在感叹历史之时,再一次指出临危而逃自固其身是晁错取祸的原因,从而增重了题旨的作用。
  另一个表现手法是以乐景写哀情。我国古典诗歌,其所写景物,有时从对立面的角度反衬心理,利用忧思愁苦的心情同良辰美景气氛之间的矛盾,以乐景写哀情,却能收到很好的艺术效果。这首诗也运用了这一手法。诗所要表现的是凄凉哀怨的心境,但却着意描绘红艳的宫花。红花一般是表现热闹场面,烘托欢乐情绪的,但在这里却起了很重要的反衬作用:盛开的红花和寥落的《行宫》元稹 古诗相映衬,加强了时移世迁的盛衰之感;春天的红花和宫女的白发相映衬,表现了红颜易老的人生感慨;红花美景与凄寂心境相映衬,突出了宫女被禁闭的哀怨情绪。红花,在这里起了很大的作用。这都是利用好景致与恶心情的矛盾,来突出中心思想,即王夫之《姜斋诗话》所谓“以乐景写哀”,一倍增其哀。白居(bai ju)易《上阳白发人》“宫莺百啭愁厌闻,梁燕双栖老休妒”,也可以说是以乐写哀。不过白居易的写法直接揭示了乐景写哀情的矛盾,而元稹《《行宫》元稹 古诗》则是以乐景作比较含蓄的反衬,显得更有余味。
  据萧统《陶渊明传》记载:“渊明不解音律(yin lv),而蓄无弦琴一张,每酒适,辄抚弄以寄其(ji qi)意。”无弦琴是弹奏不出声音的,拨弄它是为了“寄其意”,描写一个美好的世外桃源,虽然超尘脱俗,无法实现,却也正是为了“寄其意”。
  这是描绘春夜雨景,表现喜悦心情的名作。一开头就用一个“好”字赞美“雨”。在生活里,“好”常常被用来赞美那些做好事的人。如今用“好”赞美雨,已经会唤起关于做好事的人的联想。接下去,就把雨拟人化,说它“知时节”,懂得满足客观需要。其中“知”字用得传神,简直把雨给写活了。春天是万物萌芽生长的季节,正需要下雨,雨就下起来了。它的确很“好”。
  此诗安排巧妙,看似散乱而实则严密。同时敢于打破常规,体现了诗人意识的流动和情绪的微妙变化。诗人多用对比手法,乐景哀景交替出现,渲染诗歌悲伤氛围,极其动人。
  首二句赞美杨家庭院的清幽。“茅檐”代指庭院。“静”即净。怎样写净呢?诗人摒绝一切平泛的描绘,而仅用“无苔”二字,举重若轻,真可谓别具只眼。何以见得?江南地湿,又时值初夏多雨季节,这对青苔的生长比之其他时令都更为有利。况且,青苔性喜阴暗,总是生长在僻静之处,较之其他杂草更难于扫除。而今庭院之内,连青苔也没有,不正表明无处不净、无时不净吗?在这里,平淡无奇的形象由于恰当的用字却具有了异常丰富的表现力。“花木”是庭院内最引人注目的景物。因为品种繁多,所以要分畦栽种。这样,“成畦”二字就并非仅仅交代花圃的整齐,也有力地暗示出花木的丰美,既整齐又不单调。
  面对实力强大的齐国军队,曹刿没有贸然行事,当齐(dang qi)军三次击鼓进军,才建议击鼓,一鼓作气,战胜齐军于长勺,这件事也成为以弱胜强的典范。《左传》对这场战争没有细致的描绘,简单地用曹刿的“未可”“可矣”概括了战争的经过,以便使战前战后的论战更加突出。如果说战前论战体现了曹刿的以民为战争之本的基本战略思想,那么,战后论战则体现了他的战术思想,“一鼓作气”成为作战打仗的经典理论。不过他不是只凭借勇力,“夫大国难测也,惧有伏焉。吾视其辙乱,望其旗靡,故逐之”,则体现了他谨慎的态度。
  体贴,也是要有生活基础的,不是平日深谙她们的痛苦,或者竟是自己也有类似的经验,他不可能在欢乐的华林,偏偏有此悲凉之雾的感受。温庭筠只不过写出侍姬们因失去了人格的尊严,过着心灵屈辱生活的痛苦,没有直接去指摘那个社会,指责这种奢靡的生活,如白居易那样,明白的说“禄山胡旋迷君眼,兵过黄河疑未反;贵妃胡旋惑君心,死弃马嵬念更深”。——其实白居易在这儿把舞妓和安禄山、杨贵妃等同了起来,姑不论拟于不伦,说穿了也不过是女人是祸水的老调,为唐明皇开脱而已。而温庭筠这里,虽只勾画了豪门夜宴中的这么两个细节,然而作家的进步倾向就寓于这细节之中了。他就是要给这样美妙的生活戳上一个窟窿,而不是弥补它,粉饰它。珠光宝气在他的笔下,无异是套在她们纯洁心灵上的枷锁,粉脂香泽,也不过是给尊严的人格涂上屈辱的标志。他写的是另一种现实。他是眼睛向下的。是以他看到的,不是至高无上的皇帝的脸色,而是压迫在最底层的妓女们的痛楚。用现在的话来说,他不仅写出了阶级的对立,甚至还写出了压迫的根源。写出了皇王贵族的欢乐,就是建立在她们的痛苦之上的。虽然他当年不可能懂得什么是阶级斗争的学说,但可以肯定地说:他如果没有反对晚唐这种没落统治的进步思想,是绝对不会与这些“虬须公子五侯客”在感情上是如此绝然对立的。仅这一点,他便远远胜过许多古人,也远远超过了白居易的乐府水平。这样具有鲜明立场的诗,不能称之为现实主义的杰作,而硬要说成是什么“内容腐朽”,“无非是宫体的变形”,这是莫大的冤枉。他虽参加了夜宴,但感情却不同,能有如此用心,根本谈不上什么“放荡”。他不仅看到了这些女奴的痛苦,而且还有勇气在自己的乐府中为她们表达出来,根本不能说这是“形式主义”。当然,正是他的这种立场和表现,是要被封建的士大夫们说为“无行”的;他若“有行”,也就是和他们一个样了。然而对于今人,对于进步的评论家,由于立场的不同,不能和封建主义者同一个腔调。是以跟着前人而不加分析地说温庭筠是什么“缺乏深刻的思想内容”,说他“描摹的是醉酒歌舞的奢靡生活”,是没有“反映现实”,没有“指摘时弊”,就未免有乏艺术的真知灼见了。
  此赋对人物的设定及所表现的感情的特质方面,同此前的作品相比,有明显的不同。在屈原的《离骚》和《九章》中,作者都是直接抒情,贾谊的《吊屈原赋》也基本如此。宋玉的《高唐赋》和《神女赋》通过假设问对的方式展开,作品中出现楚王和宋玉两个人物。枚乘的《七发》假托于楚太子与吴客,作品所要表达的思想感情通过假设的人物实现,而其情感特征仍属于个体的性质,即作品中的“宋玉”、“吴客”个人的认识或感受。子虚、乌有的对话则不然。这里固然是两个单体的人在谈话,但这两个人物所承载的身份、意义却已不同。子虚以使臣的角色出现,其所陈述的内容,所表达的感受,既是他个人的,同时也与他使臣的身份、使命有直接的关系。他的荣辱之感已同楚国的荣辱紧密联系在一起。作品中的乌有先生是齐人。虽然他没有维护齐或代表齐之利益的使命、职责,但谈话间却无不为齐争辩。他在夸耀齐之广大以后说:“然齐在诸侯之位,不敢言游戏之乐,苑囿之大,先生又见客,是以王辞不复。何为无以应哉?”这就不是以朋友的或个人的口吻谈话,而是在批评子虚的同时,也于言谈间维护齐的威望。作品中的人物已不是单体的个人,他们承载起了群体的感受与意识。这一变化对《两都赋》和《二京赋》的人物设定都有深刻的影响。
  上面两句,已写出一派荒凉景象,第三句“楚天长短黄昏雨”,又用重笔再加渲染。这句取象构词,意含双关,构思非常巧妙。它既是实写眼前之景,“黄昏雨”三字,又暗用宋玉《高唐赋并序》中巫山神女自称“旦为行云,暮为行雨”的语意和《神女赋并序》所载楚襄王梦神女事。“长短”二字既可作偏义复词,取“长”之义,形容楚天,因为巫峡一带,江两岸削壁千仞,对峙入云,只见长天,幽远莫测,“巫山巫峡气萧森”(杜甫《秋兴八首》);又可形容暮雨,言其长长短短,似断似续,给楚宫蒙上一层如梦似幻的气氛,与襄王梦会神女之事相合。而上句之江特取“暮”江,此句之雨特写“黄昏”之雨,则是意在渲染环境的凄楚。

创作背景

  岑参于唐玄宗天宝十三载(754年)夏秋之交到北庭,唐肃宗至德二载(757年)春夏之交东归,此诗当作于此期。当时西北边疆一带,战事频繁,岑参怀着到塞外建功立业的志向,两度出塞,久佐戎幕,前后在边疆军队中生活了六年,因而对鞍马风尘的征战生活与冰天雪地的塞外风光有长期的观察与体会。天宝十三载这次是岑参第二次出塞,充任安西北庭节度使封常清的判官(节度使的僚属),而武判官即其前任,诗人在轮台送他归京(唐代都城长安)而写下了此诗。

  

西成( 元代 )

收录诗词 (1929)
简 介

西成 满洲镶黄旗人,字有年,号樗园。雍正八年进士,授礼部主事,历官太常寺卿。有《玉汝堂集》。

走马川行奉送出师西征 / 走马川行奉送封大夫出师西征 / 郦岚翠

惟有终南山色在,晴明依旧满长安。"
漫说早梅先得意,不知春力暗分张。
世只论荣落,人谁问等衰。有巅从日上,无叶与秋欺。
更有是非齐未得,重凭詹尹拂龟占。"
怪来昨日休持钵,一尺雕胡似掌齐。
逢人举止皆言命,至竟谋闲可胜忙。
闲开飞龟帙,静倚宿凤架。俗状既能遗,尘冠聊以卸。
"柳疏梅堕少春丛,天遣花神别致功。高处朵稀难避日,


题李次云窗竹 / 党志福

可怜汾水知人意,旁与吞声未忍休。"
须知庄叟恶牺牛。心寒已分灰无焰,事往曾将水共流。
壮气虽同德不同,项王何似王江东。乡歌寂寂荒丘月,
报仇冲雪去,乘醉臂鹰回。看取歌钟地,残阳满坏台。"
"碧落香销兰露秋,星河无梦夜悠悠。灵妃不降三清驾,
熔金象牙角,尺木无不备。亦既奉真官,因之徇前志。
"新春旒扆御翚轩,海内初传涣汗恩。秦狱已收为厉气,
左文右武怜君荣,白铜鞮上惭清明。"


菩萨蛮·回廊远砌生秋草 / 巧雅席

岸断河声别,田荒野色同。去来皆过客,何处问遗宫。"
拄访谭玄客,持看泼墨图。湖云如有路,兼可到仙都。"
今来上真观,恍若心灵讶。只恐暂神游,又疑新羽化。
丝随碧波漫,饵逐清滩发。好是趁筒时,秋声正清越。"
"一阵西风起浪花,绕栏杆下散瑶华。高窗曲槛仙侯府,
"越鸟青春好颜色,晴轩入户看呫衣。一身金翠画不得,
鸟啄琴材响,僧传药味精。缘君多古思,携手上空城。
兰叶骚人佩,莼丝内史羹。鹖冠难适越,羊酪未饶伧。


临江仙·樱桃落尽春归去 / 归丁丑

多积黄金买刑戮,千秋成得绿珠名。"
耕耨以时,饮食得所。或寝或卧,免风免雨。
"东风渐急夕阳斜,一树夭桃数日花。
乞求待得西风起,尽挽烟帆入太湖。
若要见春归处所,不过携手问东风。"
长向春秋社前后,为谁归去为谁来。"
"郗家庭树下,几度醉春风。今日花还发,当时事不同。
"翰苑何时休嫁女,文昌早晚罢生儿。


和尹从事懋泛洞庭 / 沐惜风

吟想冰光万里馀。漳浦病来情转薄,赤城吟苦意何如。
东风柳絮轻如雪,应有偷游曲水人。"
圆红阙白令人愁。何不夕引清奏,朝登翠楼,逢花便折,
君披鹤氅独自立,何人解道真神仙。"
"昔居清洛涯,长恨苦寒迟。自作江南客,稀迟下雪时。
花飞蝶骇不愁人,水殿云廊别置春。
"捣成霜粒细鳞鳞,知作愁吟喜见分。向日乍惊新茧色,
叩虚疑贮碧湘风。大胜书客裁成柬,颇赛谿翁截作筒。


零陵春望 / 钊祜

散发抵泉流,支颐数云片。坐石忽忘起,扪萝不知倦。
"百里能将济勐宽,飞蝗不到邑人安。
兼知极处浸云根。波涛不起时方泰,舟楫徐行日易昏。
朱门别见红妆露。故故推门掩不开,似教欧轧传言语。
莫恨东风促行李,不多时节却归朝。"
"河湟何计绝烽烟,免使征人更戍边。
骈筠参差兮界丝密。宴曲房兮上初日,
"故国城荒德未荒,年年椒奠湿中堂。


小雅·小宛 / 秋癸丑

"妾颜与日空,君心与日新。三年得一书,犹在湘之滨。
赖得与君同此醉,醒来愁被鬼揶揄。"
驱之就深处,用以资俯拾。搜罗尔甚微,遁去将何入。"
水近沙连帐,程遥马入天。圣朝思上策,重待奏安边。"
昨日照红颜,今朝照白丝。白丝与红颜,相去咫尺间。"
"若比众芳应有在,难同上品是中春。牡丹为性疏南国,
岂无今日逃名士,试问南塘着屟人。"
"万古交驰一片尘,思量名利孰如身。长疑好事皆虚事,


长相思·以书寄西泠诸友即题其后 / 嘉荣欢

重上凤楼追故事,几多愁思向青春。"
覆巢破卵方堪惧,取次梧桐凤且栖。"
"闲倚蒲团向日眠,不能归老岳云边。
自扫雪中归鹿迹,天明恐被猎人寻。"
桂冷微停素,峰干不遍岚。何谿背林处,犹覆定僧庵。
"院凉松雨声,相对有山情。未许谿边老,犹思岳顶行。
"野园烟里自幽寻,嫩甲香蕤引渐深。行歇每依鸦舅影,
争奈病夫难强饮,应须速自召车公。"


二月二十四日作 / 速旃蒙

"为儒自愧已多年,文赋歌诗路不专。肯信披沙难见宝,
笠泽心中漾酒船。桐木布温吟倦后,桃花饭熟醉醒前。
宁论抱困荒城侧。唯君浩叹非庸人,分衣辍饮来相亲。
忆昨斗龙春,岩栖侣高步。清怀去羁束,幽境无滓污。
三清宫殿浮晴烟。玉皇据案方凝然,仙官立仗森幢幡。
"翠叶才分细细枝,清阴犹未上阶墀。蕙兰虽许相依日,
"晓看呈使范,知欲敕星轺。水国难驱传,山城便倚桡。
人立独无声,鱼烦似相抄。满手搦霜鳞,思归举轻棹。"


最高楼·旧时心事 / 戏玄黓

久贫成蹭蹬,多病惜支离。宗分兼交分,吾知汝亦知。"
略抛床下怕泉流。青天露拔云霓泣,黑地潜擎鬼魅愁。
此时童叟浑无梦,为喜流膏润谷芽。"
西江近有鲈鱼否,张翰扁舟始到家。"
心摇只待东窗晓,长愧寒鸡第一声。
破坟耕出烂图书。绿莎满县年荒后,白鸟盈溪雨霁初。
"蠹简遗编试一寻,寂寥前事似如今。徐陵笔砚珊瑚架,
先是禄山见分镇诏书,附膺叹曰:“吾不得天下矣!”)