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浣溪沙·粉上依稀有泪痕

唐代 / 湛执中

折柳攀花两无色。卢龙渡口问迷津,瓜步山前送暮春。
弃繻何不识终童。谩持白马先生论,未抵鸣鸡下客功。
"冥心坐似痴,寝食亦如遗。为觅出人句,只求当路知。
久辞山径业应空。渡头潮落将行客,天际风高未宿鸿。
都傍柳阴回首望,春天楼阁五云中。"
破窗闻雨五更初。经年荒草侵幽径,几树西风锁弊庐。
"久别猿啼寺,流年劫逝波。旧僧归塔尽,古瓦长松多。
岁代殊相远,贤愚旋不分。东归聊一吊,乱木倚寒云。"
湖边送与崔夫子,谁见嵇山尽日颓。"
只向烟萝寄此生。松竹渐荒池上色,琴书徒立世间名。
阿母何猜不得知。梦里行云还倏忽,暗中携手乍疑迟。
万丈高松古,千寻落水寒。仍闻有新作,懒寄入长安。"
对此不思人力困,楼门何可更高张。"
文公徒欲三强服,分晋元来是六卿。"
竹牙生碍路,松子落敲巾。粗得玄中趣,当期宿话频。"
无央鸾凤随金母,来贺熏风一万年。


浣溪沙·粉上依稀有泪痕拼音解释:

zhe liu pan hua liang wu se .lu long du kou wen mi jin .gua bu shan qian song mu chun .
qi ru he bu shi zhong tong .man chi bai ma xian sheng lun .wei di ming ji xia ke gong .
.ming xin zuo si chi .qin shi yi ru yi .wei mi chu ren ju .zhi qiu dang lu zhi .
jiu ci shan jing ye ying kong .du tou chao luo jiang xing ke .tian ji feng gao wei su hong .
du bang liu yin hui shou wang .chun tian lou ge wu yun zhong ..
po chuang wen yu wu geng chu .jing nian huang cao qin you jing .ji shu xi feng suo bi lu .
.jiu bie yuan ti si .liu nian jie shi bo .jiu seng gui ta jin .gu wa chang song duo .
sui dai shu xiang yuan .xian yu xuan bu fen .dong gui liao yi diao .luan mu yi han yun ..
hu bian song yu cui fu zi .shui jian ji shan jin ri tui ..
zhi xiang yan luo ji ci sheng .song zhu jian huang chi shang se .qin shu tu li shi jian ming .
a mu he cai bu de zhi .meng li xing yun huan shu hu .an zhong xie shou zha yi chi .
wan zhang gao song gu .qian xun luo shui han .reng wen you xin zuo .lan ji ru chang an ..
dui ci bu si ren li kun .lou men he ke geng gao zhang ..
wen gong tu yu san qiang fu .fen jin yuan lai shi liu qing ..
zhu ya sheng ai lu .song zi luo qiao jin .cu de xuan zhong qu .dang qi su hua pin ..
wu yang luan feng sui jin mu .lai he xun feng yi wan nian .

译文及注释

译文
六朝古迹只剩下几个土包包,曾经的贵族现在(zai)已经是悲泣的樵夫和桑妇。
挽了一个松松的云髻,化上了淡淡的妆(zhuang)容。青烟翠雾般的罗衣,笼罩着她(ta)轻盈的身(shen)体。她的舞姿就像飞絮和游丝一样(yang),飘忽不定。
持有宝弓珧弧套着上好的扳指,前去把那巨大的野猪射猎追赶。
新雨中草色多么青翠葱绿,晚风将松涛声送进窗户里。
遭受君主冷遇,李白也曾上书为自己辩护。
傍晚浮云收敛,淡净的蓝天像一片澄碧的琉璃。银灿灿的圆盘,从海底升起,皓洁的月色洒下清澈的银辉,笼罩四野。晶莹莹纤尘不染,月宫嫦娥淡装伫立,明净净历历可数,那丹桂的枝叶参差不齐。刚刚开始结露,秋风尚未凛冽,一年中再没有如此美好的秋夕。露天下久坐仰望,疏落的流萤时时闪过,惊起的乌鸦向南飞去。登上冰冷的瑶台,将栏杆倚暖,欲下台阶却迟迟疑疑。
多希望能追随那无处不在的月影,将光辉照射到你的军营。
坐中的客人,穿着华丽(li)。月亮无情,不肯为人留下而西沉。今天晚上有酒待客,明晚又要孤独的的住在船上,离愁依旧。就怕像王粲那样,不得返乡,只能登楼相望。
蟹螯就是仙药金液,糟丘就是仙山蓬莱。
湘娥把泪珠洒满斑竹,九天素女也牵动满腔忧愁。出现这种情况,是由于乐工李凭在京城弹奏箜篌。
  齐国国王派遣使者去问候赵威后,书信还没有启封,威后就问使者说:“今年的年成好吗?老百姓好吗?齐王好吗?”使者不高兴,说:“下臣奉齐王的使命,出使到威后这里来,现在您不问齐王,反而先问年成和百姓,岂不是把贱的放在前面,把尊贵的放在后面吗?”威后说:“不是这样。假如没有收成,哪里有百姓?假如没有百姓,哪里有国君?因而有所问,能不问根本而问末节的吗?”  威后进而又问他说:“齐国有个处士叫钟离子,平安无事吗?这个人做人呀,有粮食的人给吃,没粮食的人也给吃;有衣服的人给穿,没有衣服的人也给穿。这是帮助国君抚养老百姓的人呀,为什么到今天不让他在位成就功业?叶阳子平安无事吗?这个人做人呀,怜悯那些无妻无夫的人,顾念抚恤那些无父无子的人,救济那些困苦贫穷的人,补助那些缺衣少食的人,这是帮助国君养育百姓的人,为什么到今天不让他在位成就功业?北宫氏的女儿婴儿子平安无事吗?她摘掉耳环等装饰品,到老不嫁,来奉养父母。这是带领百姓尽孝心的人,为什么到今天还不让她上朝呢?这两(liang)个处士没有成就功业,一个孝女也不上朝,靠什么来统治齐国,做百姓的父母呢?於陵的那个子仲还在吗?这个人做人呀,对上不向国君称臣,对下不治理他的家,也不愿同诸侯交往,这是带领百姓无所作为的人,为什么到今天还不杀掉呢?

注释
10.鸿雁:俗称大雁。
⑺可怜:可惜。心赏:用心领略、欣赏。
26、不可得:不能够得到。得:能,表示客观条件允许。
49、生于忧患:忧患使人生存发展。
由、夷:许由和伯夷,两人都是古代被推为品德高尚的人。
21.赞:传记结尾的评论性文字。
⑵虽微渺:虽然卑下低贱。

赏析

  清人陈继揆对此诗以幻写真,通过虚无缥缈的描写衬(xie chen)托主人公真切深沉的思念的艺术手法赞赏备至。
  综上可见,此诗笔法细腻,结构完整,由于采用寓情于景的手法,又有含而不露的特点。这些,与笔法粗犷并与直抒见长的《登幽州台歌》比较起来,自然是大相径庭的。但也由此使读者能够比较全面地窥见诗人丰富的个性与多方面的艺术才能。
  “五更”二句,承次句“寒宵”,写出了夜中所闻所见。上句鼓角,指古代军中用以报时和发号施令的鼓声、号角声。晴朗的夜空,鼓角声分外响亮,正是五更天快亮的时候,诗人忧愁难眠,那声音更显得悲壮感人。这就从侧面烘托出夔州一带也不太平,黎明前军队已在加紧活动。诗人用“鼓角”二字点示,再和“五更”、“声悲壮”等词语结合,兵革未息、战争频仍的气氛就自然地传达出来了。下句说雨后天空无尘,天上银河显得格外澄澈,群星参差,映照峡江,星影在湍急的江流中摇曳不定。景色是够美的。前人赞扬此联写得“伟丽”。它的妙处在于:通过对句,诗人把他对时局的深切关怀和三峡夜深美景的欣赏,有声有色地表现出来,诗句气势苍凉恢廓,音调铿锵悦耳,辞采清丽夺目,“伟丽”中深蕴着诗人悲壮深沉的情怀。
  第四节语气接得突兀,有急转直下的味道,而所写却是主人公乍从梦境中醒来那种恍恍惚惚的感受,半嗔半诧,似寤不迷。意思说好梦不长,良人归来既没有停留多久(“不须臾”者,犹现代汉语之“没有多久”、“不一会儿”),更未在深闺中(所谓“重闱”)同自己亲昵一番,一刹那便失其所在。这时才憬然惊察,原是一梦,于是以无可奈何的语气慨叹道:“只恨自己没有晨风一样的双翼,因此不能凌风飞去,追寻良人的踪迹。”这是百无聊赖之辞,殆从《诗经·邶风·柏舟》“静言思之,不能奋飞”语意化出,妙在近于说梦话,实为神来之笔,而不得以通常之比兴语视之也。
  这是写春日郊游情景的诗。诗先写拘束于公务,因而案牍劳形。次写春日郊游,快乐无限。再写归隐不遂,越发慕陶。韦应物不想在局促的官署里度日,清晨来到了清旷的郊外。但见春风吹拂柳条,青山能荡涤自己的俗虑,又有微雨芳原、春鸠鸣野,于是心中为之清爽。走倦了歇歇,歇完了再沿溪边散漫行走。但毕竟他是个做官的人,心中时时要冒出公务之念,因此想以后能摆脱官职,结庐此地,过像渊明一样的田园生活。
  全诗前三(qian san)章叠唱,从歌曲看,是一个调子的重复,从诗的抒情说,则是重章互足,意思有所补充。首章头两句“阿难”本是联绵词,字或作“阿傩”、“阿那”、“婀娜”。这里将“阿”、“难”拆开用,其义略有差别,如注所释。二、三章“难”换作“沃”、“幽”,除变韵外,还描写了桑叶的柔美与颜色。第三章的第四句对前两章意思的丰富更明显。前三章的头两句是起兴,诗人眼见洼地上桑林枝叶茂盛,浓翠欲滴,婀娜多姿,美极了。这正是青春美的象征。何况桑林浓荫之下,是少女少男幽会的最佳场所。诗人触景生情,想到她心爱的人,竟按捺不住心头的一阵狂喜,一阵冲动,前三章后两句写的就是这一想像中的情绪。她设想,如果见着自己心爱的人,那种快乐无法说,接着又补明——这不能叫自己不快乐。她愈想愈出神,也愈入迷,竟如醉如痴,似梦还醒,已完全沉浸在情人会面的欢乐之中,仿佛耳际听到他软语款款,情话绵绵。这甜蜜的轻声耳语,如胶似漆的恋情,叫她难以自已。前三章诗人所表现的如火一样炽热的爱情,显得是如此纯真、大胆、坦露,然而这只是她心里所设想的幽会场景,并非所经历的事实如此。所以当诗人从痴想中清醒过来,重新面对现实,她就一下子变得怯弱羞涩起来,第四章所诉述的就是这一爱情苦恼和心理矛盾。本来她深爱着心上人,但又不敢向对方表白自己的爱,她反问自己:既然心里如此爱着他,何不向他和盘托出呢?她也许多次下过决心,一再自我鼓励,但是终于缺乏这种勇气,每当话到嘴边却又咽了回去,至今仍是无可奈何的把“爱”深深藏在心底,然而这已萌芽了的爱情种子自会顽强生长。“何日忘之”正透露着这一爱情信息。相信总有那一天,这颗爱情种子定会像“《隰桑》佚名 古诗”一样,枝盛叶茂,适时绽开美丽的爱情之花,结出幸福的爱情之果。“中心藏之,何日忘之”两句叙情一波三折,具有极大概括力,是千古传颂的名句。
  这首诗最后一句“殷勤入故园”,“殷勤”一词,它写出了作者浓烈的思乡情,写出了作者殷切的期盼,写出了作者的怨愤,它是全诗的点睛之笔、中心所在。爱与思,期盼与厚望交织在一起,这种复杂的感情,大概是他到永州之初最强烈地一种情感。作者的这首五绝诗情味蕴藉,构思新颖,目景入情,笔随意到,语言通俗明白,主题单纯,但是表达的情是复杂的,在浓浓的思乡情中,也表达了作者不可释怀的心态,爱怨交织的复杂感情,有着浓烈的诗趣,堪称(cheng)以少胜多的杰作。所以读者欣赏这首诗时,一定理解把握这种复杂的感情,理解早春中的思乡是别有一番情意。这也是柳宗元文中所特有的“淡泊中的至味”。
  江淹这首诗的风格,是继承了元嘉诗人颜延之、谢灵运“极貌(ji mao)写物”的传统,而且在写景时,又并有鲍照那种“不避险仄”的作风。所以风格显得还较古朴。但这种诗风发展到江淹已近尾声,到了齐代永明(483-493)年间,初开唐音的谢朓等人出来,诗风为之一变。于是就有了江淹“才尽”的故事。其实所谓“才尽”并非指他真的不能写作,而是他那种奇险古奥的诗体,已不再适合当时文坛的风气。当然,从江淹自身来说,入齐以后,他在仕途上日益显贵,不再呕心镂骨于文艺创作,也是一个重要原因。
  诗中没有直接涉及友人和他的别墅,而是从那门巷相似而又枳花满村的环境中,从那朴素、划一、洋溢着闲野情趣的画面中,可以看出友人及其别墅的投影。而且,在这投影之中,它包含了作者对别墅主人恬然自适的高雅情怀的赞赏。
  文章写到这里,作者还觉得不够,又接着用“鸣之而不能通其意”,从“人”的方面再做深入一层的刻画。使文章生动深刻,也表现出作者的愤激。作者并没有立即谴责这种不识马的“人”,反而让他面对着千里马不懂装懂,还说“天下无马”。意思是说,这样的“人”在主观动机方面还是不错的,他并非不想选拔人才,并非没有求贤用贤之心,无奈贤人贤才太“少”了。明明是“人”的主观上出了问题,却把这种局面的形成推给客观条件的不如意、不理想。眼前就是一匹千里马,食马者却对着千里马发出了“天下无马”的慨叹,认为这不过是一匹连常马也不如的马。这是作者的讽刺。文章写至此处,作者立即点明主题,用呜呼!其真无马邪(yé)?其真不知马也!结束,把“无马”和“不知马”这一矛盾形成一个高潮。这是韩愈凝聚浓缩手法的结果。
  中间三联由首联生发,写景抒情,寓情于景,情景交融,浑然一体。次联“颓墉寒雀集,荒堞晚乌惊”:衰败的城墙头,晚归的鸟雀、乌鸦聚集在一起悲鸣着,不时又阵阵惊起,“萧森灌木上,迢递孤烟生”。城下灌木丛的上空,升起袅袅炊烟。“霞景焕余照,露气澄晚清”:远处,高空的彩霞折射出夕阳的余照,原野的露气洗净了傍晚的昏暝,显得明媚一些。诗人内心的幽郁,似乎也得到一定的缓解。但一个“余”字,一个“晚”字,仍然抑郁着写景抒情的基调:“霞景”虽明艳,但毕竟是“余照”;“露气”虽清新,但毕竟是“晚清”。
  据宋吴曾《能改斋漫录》,花蕊夫人作此诗则有所本。“前蜀王衍降后唐,王承旨作诗云:‘蜀朝昏主出降时,衔璧牵羊倒系旗。二十万人齐拱手,更无一个是男儿。’”对照二诗,徐氏对王诗几处改动都很好。原诗前二句太刻意吃力,不如改作之含蓄有味,特别是改用第一人称“妾”的口气来写,比原作多一重意味,顿添神采。这样的改作实有再造之功。就诗人陈诗一事而论,不但表现了廉耻之心,而且有几分胆气。这行为本身就足为孟蜀“男儿”羞。所以,此诗得到一代雄主赵匡胤的赏识,不是偶然的。
  清代袁枚提倡诗要有“性灵”,他在《随园诗话》中曾说:“牡丹芍药,花之至富丽者也,剪彩为之,不如野蓼山葵矣。味欲其鲜,趣欲其真,人必知此而后可与论诗。”本诗之妙,即在于写阳春之气不落俗套。比如诗中“闻道春还未相识,走傍寒梅访消息”,就完全是从生活中提炼出来的,话虽然说得通俗,但是新鲜活泼,全似从心里流出,饶有情致。又比如“预拂青山一片石,与君连日醉壶觞”也一是出于一片真情。这就证明:只有情真,才有诗人自己的个性。
  全诗的主题是颂扬韩侯,颂扬他接受王国重要政治使命,肩负作为王国屏障安定北方的重任,表现周王的优宠和倚重,公卿对他的尊慕和礼敬,诗中渲染的他的富贵荣华以及他的权威,都与他的政治地位密切联系。没有他的政治地位和作用,一切都无从谈起。所以,这是一篇歌颂接受国家重任的大臣的颂歌。其中,饯宴、迎亲的场景描写,是诗中的插部,用以烘托主人公的高贵荣显,并使全诗波澜迭兴,有张有弛,有明有暗,有庄有雅。相映成趣。
  他回来了,白头安老,再离不开。
  此诗的前六句,重在描绘诗人所见“孤松”之景,写“孤松”枝叶繁茂、清风中显得那样潇洒自得;“孤松”苔绿叶翠,秋烟中更添膘胧之美。这给人以孤傲自恃,超然物外的感觉。末二句,侧重体现出诗人不满足于“孤松”的潇洒自得,向往着“直上数千尺”的凌云之势。(唐)范传正《李白新墓碑》所谓:“常欲一鸣惊人,一飞冲天”之意。这种情感,显然是诗人虽来得重用,却时时怀有凌云壮志渴望施展的内心情怀的一种“借越发挥”。
  诗人大量借用庄生梦蝶,杜鹃啼血,沧海珠泪、良田生烟等典故,采用比兴手法,运用联想与想象,把听觉的感受,转化为视觉形象,以片段意象的组合,创造朦胧的境界,从而借助可视可感的诗歌形象来传达其真挚浓烈而又幽约深曲的深思。

创作背景

  这些文艺思想有一个明显的特点,就是过多的强调了文艺的社会作用,相对地忽视了文艺的艺术特点。魏晋时期这种情况有了很大的改变,使得文学走进自觉地时代。随着儒家思想的衰微,人的思想的解放,人道价值重新得到肯定,文学的地位日益提高,在文学理论上也一扫两汉沉闷凝滞的气氛。对文学的本质特征的认识更加深入,对文学艺术规律的研究全面展开。

  

湛执中( 唐代 )

收录诗词 (2718)
简 介

湛执中 湛执中,字适权,永福(今福建永泰)人。哲宗绍圣元年(一○九四)进士。官终南顿县丞。事见《淳熙三山志》卷二七。

村夜 / 钟昌

晋侯徒有秦医缓,疾在膏肓救已迟。"
妆发秋霞战翠翘。两脸酒醺红杏妒,半胸酥嫩白云饶。
"绿发童颜羽服轻,天台王屋几经行。云程去速因风起,
璇题生炯晃,珠缀引xz胧。凤辇何时幸,朝朝此望同。"
帝曰更吾嗣,时哉忆圣唐。英星垂将校,神岳诞忠良。
"客行逢日暮,原野散秋晖。南陌人初断,西林鸟尽归。
"蹇驴秋毙瘗荒田,忍把敲吟旧竹鞭。三尺焦桐背残月,
淼淼三江水,悠悠五岭关。雁飞犹不度,人去若为还。


咏瓢 / 沈谨学

"陇头休听月明中,妙竹嘉音际会逢。
"园绮生虽逢汉室,巢由死不谒尧阶。
无愁干酒律,有句入诗评。何必须林下,方驰吏隐名。"
"三千功满仙升去,留得山前旧隐基。但见白云长掩映,
不曾垂钓兼亲酝,堪愧金台醉饱身。"
功成名着扁舟去,愁睹前题罩碧纱。"
年如流去水,山似转来蓬。尽日都无事,安禅石窟中。"
"王门嘉礼万人观,况是新承置醴欢。花烛喧阗丞相府,


清明宴司勋刘郎中别业 / 刘黎光

野中求逸礼,江上访遗编。 ——耿湋
"杳霭三春色,先从帝里芳。折杨犹恨短,测景已忻长。
"石门南面泪浪浪,自此东西失帝乡。昆璞要疑方卓绝,
"曾是归家客,今年且未旋。游鳞方有待,织网岂能捐。
白芷生还暮,崇兰泛更香。谁知揽结处,含思向馀芳。"
三山顶上无人处,琼树堪巢不死乡。"
漫拔龙形涧底松。隔岸青山秋见寺,半床明月夜闻钟。
"齐朝庆裔祖敖曹,麟角无双凤九毛。声价五侯争辟命,


登泰山记 / 潘永祚

残魄栖初尽,馀寒滴更生。惭非朝谒客,空有振衣情。"
远瞻惟鸟度,旁信无人迹。霭霭云生峰,潺潺水流石。
自是君王正沈醉,岂知消息报隋军。"
"吴王从骄佚,天产西施出。岂徒伐一人,所希救群物。
金马门前君识否,东方曼倩是前身。"
顷襄还信子兰语,忍使江鱼葬屈原。"
桂蠹晨餐罢,贪泉访古初。春江多好景,莫使醉吟疏。"
攀龙迹下愧登门。夜听讴咏销尘梦,晓拜旌幢战旅魂。


中夜起望西园值月上 / 三宝柱

"旧山临海色,归路到天涯。此别各多事,重逢是几时。
嗟余索米无人问,行避霜台御史骢。"
白云飘飖席上闻,贯珠历历声中见。旧样钗篦浅淡衣,
松挂敲冰杖,垆温注月瓶。独愁悬旧旆,笏冷立残星。"
"别后音尘断,相逢又共吟。雪霜今日鬓,烟月旧时心。
馀雪依林成玉树,残霙点岫即瑶岑。"
猧儿睡魇唤不醒,满窗扑落银蟾影。"
"谬佐驱鸡任,常思赋鵩人。未谐林下约,空感病来身。


责子 / 汪洙

守封践忠贞。战服脱明介, ——孟郊
望望人烟远,行行萝径迷。 ——陈元初
毛干时有何人润,尽把烧焚恨始平。"
庭有菊花尊有酒,若方陶令愧前贤。"
"闲补亡书见废兴,偶然前古也填膺。秦宫犹自拜张禄,
"卷帘迟日暖,睡起思沈沈。辽海音尘远,春风旅馆深。
"春霖催得锁烟浓,竹院莎斋径小通。
素朴回风变,雕华逐志休。永垂恭俭德,千古揖皇猷。"


出城 / 向文奎

滩鼓城隍动,云冲太白昏。标衣多吕裔,荷锸或刘孙。
"独听空阶雨,方知秋事悲。寂寥旬假日,萧飒夜长时。
静意崖穿熘,孤愁笛破空。如何将此景,收拾向图中。"
野色临空阔,江流接海平。门前到溪路,今夜月分明。"
宝剑徒称无价宝,行心更贵不欺心。"
"下国兵方起,君家义独闻。若为轻世利,归去卧溪云。
易生唯白发,难立是浮名。惆怅灞桥路,秋风谁入行。"
"凭高多是偶汍澜,红叶何堪照病颜。万叠云山供远恨,


西江月·遣兴 / 赵逢

云龙得路须腾跃,社栎非材合弃捐。再谒湘江犹是幸,
欲游蟠桃国,虑涉魑魅乡。徐市惑秦朝,何人在岩廊。
略坐移时又分别,片云孤鹤一枝筇。"
顾我从来断浮浊,拟驱鸡犬上三清。"
缭岸俯规瀛。潇碧远输委, ——孟郊
经中发白蕖。纵辩宗因衮衮,忘言理事如如。 ——段成式
有谁轻拟比杨花。密飘粉署光同冷,静压青松势欲斜。
堪笑巴民不厌足,更嫌山少画山看。"


绝句二首·其一 / 杜俨

来保江南一片天。古树着行临远岸,暮山相亚出微烟。
龙凤金鞍软玉鞭,雪花光照锦连干。
"病卧四更后,愁闻报早衙。隔关沈水鸟,侵郭噪园鸦。
"养花天气近平分,瘦马来敲白下门。晓色未开山意远,
古今能有几人抛。逼真但使心无着,混俗何妨手强抄。
遗韵连波聚,流音万木随。常闻小山里,逋客最先知。"
丹陛凌晨对,青云逐步生。照人裴玉莹,鉴物宪陂明。
月满千岩静,风清一磬微。何时脱尘役,杖履愿相依。"


下途归石门旧居 / 韩定辞

"红筵丝竹合,用尔作欢娱。直指宁偏党,无私绝觊觎。
"气秀情闲杳莫群,庐山游去志求文。已能探虎穷骚雅,
凝光宜对蚌胎前。朝垂苑草烟犹重,夜滴宫槐月正圆。
月树风枝不栖去,强来言语泥雕梁。"
"本自清江石上生,移栽此处称闲情。青云士尽识珍木,
皎澈虚临夜,孤圆冷莹秋。乍来惊月落,疾转怕星流。
力藉流黄暖,形模紫笋圆。正当钻柳火,遥想涌金泉。
秦作东海桥,中州鬼辛苦。纵得跨蓬莱,群仙亦飞去。