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送梁六自洞庭山作

隋代 / 沈浚

"清政过前哲,香名达至尊。明通汉家籍,重识府公恩。
远别泪空尽,长愁心已摧。二年吟泽畔,憔悴几时回。"
陌上人皆惜,花间鸟亦悲。仙郎看陇月,犹忆画眉时。
乞骸须上老臣书。黄金蜀柳笼朱户,碧玉湘筠映绮疏。
客曾与天通,出入清禁中。襄王怜宋玉,愿入兰台宫。"
一溪齐绽武陵深。艳舒百叶时皆重,子熟千年事莫寻。
清声谁道四时无。枝柯偃后龙蛇老,根脚盘来爪距粗。
儒生有长策,无处豁怀抱。块然伤时人,举首哭苍昊。
蔬食遵道侣,泊怀遗滞想。何彼尘昏人,区区在天壤。"
酒沽应独醉,药熟许谁分。正作趋名计,如何得见君。"
"享年八十已,历数穷苍生。七虎门源上,咆哮关内鸣。
赠剑刻玉字,延平两蛟龙。送君不尽意,书及雁回峰。"
皓气凝书帐,清着钓鱼竿。怀君欲进谒,谿滑渡舟难。"


送梁六自洞庭山作拼音解释:

.qing zheng guo qian zhe .xiang ming da zhi zun .ming tong han jia ji .zhong shi fu gong en .
yuan bie lei kong jin .chang chou xin yi cui .er nian yin ze pan .qiao cui ji shi hui ..
mo shang ren jie xi .hua jian niao yi bei .xian lang kan long yue .you yi hua mei shi .
qi hai xu shang lao chen shu .huang jin shu liu long zhu hu .bi yu xiang jun ying qi shu .
ke zeng yu tian tong .chu ru qing jin zhong .xiang wang lian song yu .yuan ru lan tai gong ..
yi xi qi zhan wu ling shen .yan shu bai ye shi jie zhong .zi shu qian nian shi mo xun .
qing sheng shui dao si shi wu .zhi ke yan hou long she lao .gen jiao pan lai zhua ju cu .
ru sheng you chang ce .wu chu huo huai bao .kuai ran shang shi ren .ju shou ku cang hao .
shu shi zun dao lv .bo huai yi zhi xiang .he bi chen hun ren .qu qu zai tian rang ..
jiu gu ying du zui .yao shu xu shui fen .zheng zuo qu ming ji .ru he de jian jun ..
.xiang nian ba shi yi .li shu qiong cang sheng .qi hu men yuan shang .pao xiao guan nei ming .
zeng jian ke yu zi .yan ping liang jiao long .song jun bu jin yi .shu ji yan hui feng ..
hao qi ning shu zhang .qing zhuo diao yu gan .huai jun yu jin ye .xi hua du zhou nan ..

译文及注释

译文
  远处郁郁葱葱的树林尽头,有耸立的高山。近处竹林围绕的屋舍边(bian),有长满衰草的小(xiao)池塘,蝉鸣缭乱。空中不时有白色的小鸟飞过,塘中红色的荷花散发幽香。
登完山后,希望立即下山,到休玉堂去洗澡。
双万龙争虎斗,经过多次回合的激战,战士们奋勇杀敌,又有太白入月,胡虏必灭的吉兆,大家都坚信一定能(neng)够打败敌人。
忽而在山中怀念起旧时的朋友,多少回梦到洞口雾气缭绕的藤萝。
庭院背阴处尚有残雪堆积,透过帘幕,也还能感到轻寒。玉管中葭灰飞扬,不知不觉已到了立春时节。门前虽然已经有金泥帖,却不知道春光到来了谁家的亭阁?我对你相思若渴,梦中迷离隐约相见,无奈终究被天水阴遮。待梦境醒来时,更加凄然伤心,只见满树幽香,地上都是疏影横斜。江南离别自然充满愁苦,何(he)况在古道上策马。都在羁旅天涯,只见飞雁归落平沙。如何能在信笺之上,诉说自己空度年华。如今处处长满芳草,纵然登上高楼眺望,也只能见萋萋芳草遍布天涯。更何况,(人生)还能经受几度春风,几番飞红落花。
小小少年,小小和尚,名号怀素。你的草书堪称风格迥异,独步天下。
拂晓弯月暂时飞隐到高树里,秋夜的银河远隔在数峰以西。
在等待丈夫的地方,江水滔滔不绝地流淌着。
王孙啊,回来吧,山中险恶不可久留居!
  君主的尊贵,就(jiu)好像(xiang)宫殿的厅堂,群臣就好像厅堂下的台阶,百姓就好像平地。所以,如果设置多层台阶,厅堂的侧边远离地面,那么,堂屋就显得很高大;如果没有台阶,厅堂的侧边靠近地面,堂屋就显得低矮。高大的厅堂难以攀登,低矮的厅堂就容易受到人的践踏。治理国家的情势也是这样。所以古代英明的君主设立了等级序列,朝内有公、卿、大夫、士四个等级,朝外有公、侯、伯、子、男五等封爵,下面还有官师、小吏,一直到普通百姓,等级分明,而天子凌驾于顶端,所以,天子的尊贵是高不可攀的。俗话说:“欲投鼠而忌器。”这是个很好的比喻。老鼠靠近器物,人们怕砸坏器物都不敢扔东西打它,更何况那些接近皇帝的尊贵大臣呢!君主用廉耻礼义来约束正人君子,所以对大臣只能命令他自杀而不对他用戮刑。因此,刺额、割鼻子等伤残肢体的肉刑都不施加到大夫以上的官员身上,因为他们离君主不远。按照礼的规定:臣子不能察看为君主驾车的马匹年岁大小,用脚踢了为君主驾车的马所吃的草料,就要受到处罚;见到君主用的扶几和手杖就要起身;在路上遇到君主的辇车就要下车恭候;进入宫殿的正门就得小步快走;对于君主的宠臣,即使犯了罪,也不对他施加杀戮之刑,这是尊敬君主的缘故。这样做是为了及早防止臣下对君主有不敬行为,是为了尊重大臣,勉励(li)他们保持节操。现在从诸侯王、列侯到三公等高级官员,都是天子理应郑重地以礼相待的人物,相当于古代天子所称的伯父、伯舅,而如今却使他们与平民百姓一样接受刺额、割鼻、剃须发、剁脚、笞打、辱骂、斩首示众等刑罚,这样不是正如厅堂没有台阶一样吗?遭受杀戮的人不是太接近皇帝了吗?不讲廉耻伦理,那些手握大权的大臣,不是会虽处于朝廷之上却有像刑徒罪隶那样无耻之心了吗?至于秦二(er)世被杀的望夷官事变,秦二世亲近被判重罪的赵高,就是投鼠而不忌器的结果。
它们既然这么热心钻营,又有什么香草重吐芳馨。
漫漫长夜难以成眠,独自伏枕翻复辗转。
青娥美女夹坐在贤豪之间(jian),对着烛光俨然成双成行。

注释
①芙蓉:荷花;金菊:黄色的菊花;斗:比胜;馨:散布得很远的香气。
(1)十八日:1876年(光绪二年)八月十八日。
⑽鞠:养。
⑵萧娘:女子泛称。
⑼北阙,是上书奏事之徒所诣者。《北史》:“鸣驺清路,盛列羽仪。”章怀太子《后汉书注》:“陷,骑士也。”

赏析

  既然渔夫可以一而再地打鱼,而不担心两次打鱼造成生活或审美的不当,那么,为何其他诗人会徒生烦恼:考虑两首性质相似的诗中的重复色彩,进而质疑诗的可信度?而从另一个角度看,诗人的写作戒律之一在于避免同一性,准确地说,就是避免予人一种同一性印象。然而,如果诗人看重的并不是对这种同一性的避免,而是力求其他意趣的立足,他就有理由游离牢固的老主顾,去他处谋生。
  “嬴女乘鸾已上天”。“赢女”,指秦(zhi qin)穆公之女弄玉。萧史教弄玉吹箫引凤,后来二人乘凤乌而去。此句以弄玉成仙比喻公主去世。
  曹植在诗歌和辞赋创作方面有杰出成就,其赋继承两汉以来抒情小赋的传统,又吸收楚辞的浪漫主义精神,为辞赋的发展开辟了一个新的境界。《《洛神赋》曹植 古诗》为曹植辞赋中杰出作品。作者以浪漫主义的手法,通过梦幻的境界,描写人神之间的真挚爱情,但终因“人神殊道”无从结合而惆怅分离。
  全诗前两联写景,后两联扮清,景中寓情,情里含景,以人写花(xie hua),以花写人,花、妖、作者三位一体,句句写花,而又无一处不在写人,堪称大手笔。尤其末联,自怜自爱,自伤身世,是花,是妖,也是诗人。形象感人,咀嚼无尽。
  诗的第三句“东风不为吹愁去”,不说自己愁重难遣,而怨东风冷漠无情,不为遣愁。这在诗思上深一层、曲一层,使诗句有避平见奇之妙。第四句“春日偏能惹恨长”,不说因愁闷而百无聊奈,产生度日如年之感,却反过来说成是春日惹恨,把恨引长,其立意就更新奇,遣词就更巧妙了。
  成功的文学作品,它的倾向应当从场面和情节中自然而然地流露出来,不应当特别把它指点出来,作者的见解愈隐蔽,对艺术作品来说就愈好;而且作家不必要把他所描写的社会冲突的历史的未来的解决办法硬塞给读者。《《丽人行》杜甫 古诗》就是这样的一篇成功之作。这篇歌行的主题思想和倾向倒并不隐晦难懂,但确乎不是指点出来而是从场面和情节中自然而然地流露出来的。从头到尾,诗人描写那些简短的场面和情节,都采取像《陌上桑》那样一些乐府民歌中所惯常用的正面咏叹方式,态度严肃认真,笔触精工细腻,着色鲜艳富丽、金碧辉煌,丝毫不露油腔滑调,也不作漫画式的刻画。但令人惊叹不置的是,诗人就是在这一本正经的咏叹中,出色地完成了诗歌揭露腐朽、鞭挞邪恶的神圣使命,获得了比一般轻松的讽刺更为强烈的艺术批判力量。诗中首先泛写上巳曲江水边踏青丽人之众多,以及她们意态之娴雅、体态之优美、衣着之华丽。
  下片写潮过风息,江上又是一番景象。
  这一篇小品,融叙事、写景、抒情于一炉,偶写人物,亦口吻如生。淡淡写来,情致深长,而全文连标点在内还不到二百字。光是这一点,就很值得我们借鉴和学习!当然,它所流露的孤(de gu)高自赏和消极避世的情调,我们不应盲目欣赏,而必须批判地对待和历史地分析。
  诗的前四句直接刻画苏小小的形象。一、二两句写她美丽的容貌:那兰花上缀着晶莹的露珠,像是她含泪的眼睛。这里抓住心灵的窗户眼睛进行描写,一是让人通过她的眼睛,想见她的全人之美,二是表现她的心境。兰花是美的,带露的兰花更美。但着一“幽”字,境界迥然不同,给人以冷气森森的感觉。它照应题中“墓”字,引出下面的“啼”字,为全诗定下哀怨的基调,为鬼魂活动创造了气氛。三、四两句写她的心境:生活在幽冥世界的苏小小,并没有“歌吹”欢乐,而只有满腔忧怨。她生前有所追求,古乐府《苏小小歌》中说:“我乘油壁车,郎乘青骢马。何处结同心?西陵松柏下。”但身死之后,她的追求落空了,死生悬隔,再没有什么东西可以绾结同心,坟上那萋迷如烟的野草花,也不堪剪来相赠,一切都成了泡影。这种心绪,正是“啼”字的内在根据。仅用四句一十六字,形神兼备地刻画出苏小小的鬼魂形象,表现出诗人惊人的艺术才华。
  尾联 “稍喜长沙向延阁,疲兵敢犯犬羊锋” 二句,落笔很有力量。诗人对向子諲是歌颂的,向子諲以疲惫、力弱的部队,敢于冒犯野兽一般的金国侵略军的锋锐之气,是具有爱国精神和牺牲精神的。诗人在这里显然是以在长沙的向子諲与在“庙堂”的当权派作对比,向子諲“疲兵敢犯犬羊锋”,而“庙堂”都是“无策可平戎”。所以对向子諲的歌颂,就包含了对“庙堂”当权派的批判。“疲兵敢犯犬羊锋”,不仅笔调苍凉悲壮,而且字里行间充满了对向子諲卫国精神的无限崇敬之情。“敢犯”二字,气势凌云。诗人用“稍喜”二字就表(jiu biao)明了他的讥讽的意图。“稍喜”并不是说向子諲的抗金值不得大喜,而是说在“庙堂无策可平戎”的局面下,还有向子諲的“疲兵敢犯犬羊锋”,使人看到了—线希望,在忧伤之中带来了一点欣慰。
  “土门”以下六句,用宽解语重又振起。老翁毕竟是坚强的,他很快就意识到必须从眼前凄惨的氛围中挣脱出来。他不能不从大处着想,进一步劝慰老妻,也似乎在安慰自己:“这次守卫河阳,土门的防线还是很坚固的,敌军要越过黄河上杏园这个渡口,也不是那么容易。情况和上次邺城的溃败已有所不同,此去纵然一死,也还早得很哩!人生在世,总不免有个聚散离合,哪管你是年轻还是年老!”这些故作通达的宽慰话语,虽然带有强自振作的意味,不能完全掩饰老翁内心的矛盾,但也道出了乱世的真情,多少能减轻老妻的悲痛。“忆昔少壮日,迟回竟长叹。”眼看就要分手了,老翁不禁又回想起年轻时候度过的那些太平日子,不免徘徊感叹了一阵。情思在这里稍作顿挫,为下文再掀波澜,预为铺垫。
  诗的第一句“昨夜秋风入汉关”,看上去是写景,其实是颇有寓意的。我国西北和北部的少数民族的统治武装,常于秋高马肥的季节向内地进犯。“秋风入汉关”就意味着边境上的紧张时刻又来临了。“昨夜”二字,紧扣诗题“早秋”,如此及时地了解“秋风”,正反映了严武作为边关主将对时局的(ju de)密切关注,对敌情的熟悉。
  这是女诗人纪映淮的一首咏物诗。
  一、二两句,不妨设想成次第展现的广阔地域的画面:青海湖上空,长云弥温;湖的北面,横亘着绵廷千里的隐隐的雪山;越过雪山,是矗立在河西走廊荒漠中的一座孤城;再往西,就是和孤城遥遥相对的军事要塞——玉门关。这幅集中了东西数千里广阔地域的长卷,就是当时西北边戍边将士生活、战斗的典型环境。它是对整个西北边陲的一个鸟瞰,一个概括。之所以特别提及青海与玉关,这跟当时民族之间战争的态势有关。唐代西、北方的强敌,一是吐蕃,一是突厥。河西节度使的任务是隔断吐蕃与突厥的交通,一镇兼顾西方、北方两个强敌,主要是防御吐蕃,守护河西走廊。“青海”地区,正是吐蕃与唐军多次作战的场所;而“玉门关”外,则是突厥的势力范围。所以这两句不仅描绘了整个西北边陲的景象,而且点出了“孤城”西拒吐蕃,北防突厥的极其重要的地理形势。这两个方向的强敌,正是戍守“孤城”的将士心之所系,宜乎在画面上出现青海与玉关。与其说,这是将士望中所见,不如说这是将士脑海中浮现出来的画面。这两句在写景的同时渗透丰富复杂的感情:戍边将士对边防形势的关注,对自己所担负的任务的自豪感、责任感,以及戍边生活的孤寂、艰苦之感,都融合在悲壮、开阔而又迷蒙暗淡的景色里。
  这首诗的重点在于对那位主人家的富贵享乐作铺排渲染,写得气氛热烈、生动夸张,笔法犹如汉代大赋,尽管没有佳句妙语,但其气势也足以打动和感染读者。这种玉堂金马的重叠堆积,正是汉代国力强盛的折光反映;而这种层层铺排、极力渲染的笔法,使诗歌充满着力度和厚度,这也正是汉代民族力量浑厚、民族精神旺健的反映,从中读者可以形象地感受到汉代被称为封建社会之“盛世”是信然不诬的。这,就是此诗所具有的社会认识价值。它和《东门行》、《妇病行》等反映贫苦人民生活的乐府诗一样,都是后人了解汉代社会真貌的不可缺少的媒介。
  《小孤山》谢枋得 古诗,位于安徽宿松县城南65公里的长江之中,四无依傍,地势险要,是南宋军事要地。
  “好雨知时节”,在一夕隐隐春雷的召唤下,它“随风潜入夜”,它“润物细无声”。雷是“轻”的,雨如“丝”般,春雨的特色诗人只用两个字就揭示出来了。
  颈联“山雨初含霁,江云欲变霞”,上句写山雨欲停未停,天空已放出些许晴光。下句是描绘江中云影即将变作彩霞的霎那间。这两句专门写景,避免正面表达感情,迂回取道,曲径通幽,在结构上是转折,在情绪上是顿挫,宕开一笔,别开生面。诗人描写景色的渐变,衬托自己心情的变化。“初含”、“欲变”等字眼,赋予云雨以灵性。写云,不直接表现天空的云,而是描绘江中的倒影。可见山雨是濛濛细雨。这样写可以一箭双雕,将山的空明、水的澄澈同时生动地表现出来了。诗人在《早发大庾岭》诗里写道:“晨跻大庾险,驿鞍驰复息。雾露昼未开,浩途不可测。兄弟远沦居,妻子成异域。羽翮伤已毁,童幼怜未识。踌躇恋北顾,亭午晞霁色。春暖阴梅花,瘴回阳鸟翼。”由此可知《《度大庾岭》宋之问 古诗》是《早发大庾岭》的续篇。这首诗中写的“山雨初含霁”,大约是在中午或午后;“江云欲变霞”,可能是在下午或傍晚。

创作背景

  竹,与松、梅并称为“岁寒三友”,又与梅、兰、菊并称为“四君子”,它象征着高尚、坚韧、虚心等美好品格,在中国诗词文化中具有很高的地位。历来受到文雅之士的喜爱。

  

沈浚( 隋代 )

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简 介

沈浚 沈浚,德清(今属浙江)人。高宗建炎二年(一一二八)进士(清康熙《德清县志》卷六)。历诸王宫大小学教授。绍兴三十年(一一六○),为监察御史,未几,出知徽州(《建炎以来系年要录》卷一八三、一八五)。

中年 / 张鹤龄

竹影遮窗暗,花阴拂簟凉。君王新赐笔,草奏向明光。"
人生无闲日,欢会当在今。反侧候天旦,层城苦沉沉。"
"有一人兮升紫霞,书名玉牒兮萼绿华。
"五更初起扫松堂,瞑目先焚一炷香。
此花烂熳火烧秋。谢莲色淡争堪种,陶菊香秾亦合羞。
掩映红桃谷,夤缘翠柳堤。王孙竟不至,芳草自萋萋。"
别来南国知谁在,空对襜褕一断肠。"
"多士池塘好,尘中景恐无。年来养鸥鹭,梦不去江湖。


夜雨 / 徐直方

愁变风云色,悲连鼓角声。落星辞圣代,寒梦闭佳城。
今日重怜鹡鸰羽,不堪波上又分飞。"
庭鹤舞白雪,泉鱼跃洪流。予欲娱世人,明月难暗投。
炉中香气尽成灰。渐看春逼芙蓉枕,顿觉寒销竹叶杯。
百揆方时叙,重离遂不融。故臣偏感咽,曾是叹三穷。
纤纤无力胜春色,撼起啼莺恨晚风。"
羽盖霓旌何处在,空留药臼向人间。"
鸡鸣复相招,清宴逸云霄。赠我数百字,字字凌风飙。


遣悲怀三首·其一 / 陈士璠

鸾车速风电,龙骑无鞭策。一举上九天,相携同所适。"
士庶观祠礼,公卿习旧章。郊原佳气引,园寝瑞烟长。
每年下第有诗。《郡阁雅谈》)"
"十年流落赋归鸿,谁傍昏衢驾烛龙。竹屋乱烟思梓泽,
地理荆州分,天涯楚塞宽。百城今刺史,华省旧郎官。
村女浴蚕桑柘绿,枉将颜色忍春寒。"
"争霸图王事总非,中原失统可伤悲。往来宾主如邮传,
自从结发日未几,离君缅山川。家家尽欢喜,


乱后逢村叟 / 释道琼

鸿鹄复矫翼,凤凰忆故池。荣乐一如此,商山老紫芝。"
"幽燕沙雪地,万里尽黄云。朝吹归秋雁,南飞日几群。
谒帝不辞远,怀亲空有违。孤舟看落叶,平楚逐斜晖。
山鸟惊吹笛,江猿看洗兵。晓云随去阵,夜月逐行营。
驯禽演法要,忍草藉经行。本愿从兹适,方知物世轻。"
"月暗竹亭幽,萤光拂席流。还思故园夜,更度一年秋。
清夜降真侣,焚香满空虚。中有无为乐,自然与世疏。
"飘飘送下遥天雪,飒飒吹干旅舍烟。(《冬风》,


沁园春·恨 / 陈廓

对榻遇清夜,献诗合雅音。所推苟礼数,于性道岂深。
"高林滴露夏夜清,南山子规啼一声。
"法许庐山远,诗传休上人。独归双树宿,静与百花亲。
世间应少山间景,云绕青松水绕阶。"
斯民本已安,工拙两无施。何以酬明德,岁晏不磷缁。
"红花颜色掩千花,任是猩猩血未加。
那堪回首长洲苑,烽火年年报虏尘。"
日夕风传歌舞声,只扰长信忧人情。长信忧人气欲绝,


赤壁 / 汪晋徵

年高空忆复渔舟。鹭翘皓雪临汀岸,莲袅红香匝郡楼。
南风新雨后,与客携觞行。斜阳惜归去,万壑啼鸟声。"
风烟不改年长度,终待林泉老此身。"
当君相思夜,火落金风高。河汉挂户牖,欲济无轻舠.
花香天界事,松竹人间别。殿分岚岭明,磴临悬壑绝。
平生忽如梦,百事皆成昔。结骑京华年,挥文箧笥积。
谢女诗成处,袁安睡起初。深迷樵子径,冷逼旅人居。
无言羽书急,坐阙相思文。"


南乡子·寒玉细凝肤 / 释守智

独坐凉何甚,微吟月易斜。今年不乞巧,钝拙转堪嗟。"
弥月旷不接,公门但驱驰。兰章忽有赠,持用慰所思。
五月山雨热,三峰火云蒸。侧闻樵人言,深谷犹积冰。
别君只有相思梦,遮莫千山与万山。"
石黛刷幽草,曾青泽古苔。幽缄倘相传,何必向天台。"
"故人荆府掾,尚有柏台威。移职自樊衍,芳声闻帝畿。
独坐公厅正烦暑,喜吟新咏见玄微。"
"朝别朱雀门,暮栖白鹭洲。波光摇海月,星影入城楼。


月下独酌四首·其一 / 传正

今日始知风土异,浔阳南去鹧鸪啼。"
归心结远梦,落日悬春愁。空思羊叔子,堕泪岘山头。"
"石上生孤藤,弱蔓依石长。不逢高枝引,未得凌空上。
老树蛇蜕皮,崩崖龙退骨。平生抱忠信,艰险殊可忽。"
那知年长多情后,重凭栏干一独吟。"
落日去关外,悠悠隔山陂。我心如浮云,千里相追随。"
蜀王难保旧山川。非干将相扶持拙,自是君臣数尽年。
返照寒川满,平田暮雪空。沧洲自有趣,不便哭途穷。"


庆清朝·榴花 / 王起

"君不来兮,徒蓄怨积思而孤吟。云阳一去已远,
"子规夜夜啼槠叶,远道逢春半是愁。芳草伴人还易老,
喧觉佳人昼梦,双双犹在雕梁。"
"蜀路新修尽坦平,交亲深幸再逢迎。正当返袂思乡国,
诗情正苦无眠处,愧尔阶前相伴吟。"
多少嘉谟奏风俗,斗牛孤剑在平津。"
望夫登高山,化石竟不返。"
愁苦不窥邻,泣上流黄机。天寒素手冷,夜长烛复微。


咏素蝶诗 / 戴之邵

宝龛经末劫,画壁见南朝。深竹风开合,寒潭月动摇。
归来桃花岩,得憩云窗眠。对岭人共语,饮潭猿相连。
误入尘埃牵吏役,羞将簿领到君家。"
"病后霜髭出,衡门寂寞中。蠹侵书帙损,尘覆酒樽空。
梯穷闻戍鼓,魂续赖丘祷。敞豁天地归,萦纡村落好。
笼鹤羡凫毛,勐虎爱蜗角。一日贤太守,与我观橐籥.
粲粲府中妙,授词如履霜。炎炎伏热时,草木无晶光。
自有两少妾,双骑骏马行。东山春酒绿,归隐谢浮名。"