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书戴嵩画牛 / 杜处士好书画

明代 / 许仪

仰视天宇旷,俯登云树重。聊当问真界,昨夜西峦钟。"
"贡院离来二十霜,谁知更忝主文场。杨叶纵能穿旧的,
万汇俱含造化恩,见我春工无私理。"
"大堤花里锦江前,诗酒同游四十年。
璧沼宁堪比,瑶池讵可俦。若非悬坐测,谁复寄冥搜。"
自古名高闲不得,肯容王粲赋登楼。"
何必销忧凭外物,只将清韵敌春醪。"
"楼居溪上凉生早,坐对城头起暮笳。打鼓泊船何处客,
几生通佛性,一室但香烟。结得无为社,还应有宿缘。"
"萍飒风池香满船,杨花漠漠暮春天。
襄阳太守沉碑意,身后身前几年事。湘江千岁未为陵,水底鱼龙应识字。
藻变朝天服,珠怀委地言。那令蓬蒿客,兹席未离尊。"
"小侄名阿宜,未得三尺长。头圆筋骨紧,两眼明且光。
解绶收朝佩,褰裳出野船。屏除身外物,摆落世间缘。
风俗知所尚,豪强耻孤侮。邻丧不相舂,公租无诟负。
盛夏不销雪,终年无尽风。引秋生手里,藏月入怀中。
剑光横雪玉龙寒。晴郊别岸乡魂断,晓树啼乌客梦残。
莫厌客中频送客,思乡独上望乡台。"


书戴嵩画牛 / 杜处士好书画拼音解释:

yang shi tian yu kuang .fu deng yun shu zhong .liao dang wen zhen jie .zuo ye xi luan zhong ..
.gong yuan li lai er shi shuang .shui zhi geng tian zhu wen chang .yang ye zong neng chuan jiu de .
wan hui ju han zao hua en .jian wo chun gong wu si li ..
.da di hua li jin jiang qian .shi jiu tong you si shi nian .
bi zhao ning kan bi .yao chi ju ke chou .ruo fei xuan zuo ce .shui fu ji ming sou ..
zi gu ming gao xian bu de .ken rong wang can fu deng lou ..
he bi xiao you ping wai wu .zhi jiang qing yun di chun lao ..
.lou ju xi shang liang sheng zao .zuo dui cheng tou qi mu jia .da gu bo chuan he chu ke .
ji sheng tong fo xing .yi shi dan xiang yan .jie de wu wei she .huan ying you su yuan ..
.ping sa feng chi xiang man chuan .yang hua mo mo mu chun tian .
xiang yang tai shou chen bei yi .shen hou shen qian ji nian shi .xiang jiang qian sui wei wei ling .shui di yu long ying shi zi .
zao bian chao tian fu .zhu huai wei di yan .na ling peng hao ke .zi xi wei li zun ..
.xiao zhi ming a yi .wei de san chi chang .tou yuan jin gu jin .liang yan ming qie guang .
jie shou shou chao pei .qian shang chu ye chuan .ping chu shen wai wu .bai luo shi jian yuan .
feng su zhi suo shang .hao qiang chi gu wu .lin sang bu xiang chong .gong zu wu gou fu .
sheng xia bu xiao xue .zhong nian wu jin feng .yin qiu sheng shou li .cang yue ru huai zhong .
jian guang heng xue yu long han .qing jiao bie an xiang hun duan .xiao shu ti wu ke meng can .
mo yan ke zhong pin song ke .si xiang du shang wang xiang tai ..

译文及注释

译文
五条蛇追随在左右,作(zuo)为辅佐陪侍在它身(shen)旁。
时阴时晴的秋日又近黄昏,庭院突然变得清冷。伫立在庭中静听秋声,茫茫云深不见鸿雁踪影。
野鹤清晨即出,山中的精灵在白天(tian)都躲藏了起来。石林邻近蟠龙水晶宫,方(fang)圆百里,茫茫苍苍。 回忆起游玩杨柳渚的情景,曾经也在定昆池飞马驰骋。醉来把玩青青的荷叶(ye),狂欢之中把白巾小帽也给丢失了。
白天依旧柴门紧闭,心地纯净断绝俗想。
被我的话所感动她站立了好久;回身坐下再转紧琴弦拨出急声。
纯净芳香能够洁身除秽,悦耳素琴能够奏鸣清音。
在金陵一个静悄悄的夜晚,凉风习习,我独自一人登上高楼,眺望吴越。
初把伊尹视作小臣,后来用作辅政宰相。
穿的吃的需(xu)要自己亲自去经营,躬耕的生活永不会将我欺骗。
记得在北方边关,专事去踏雪漫游,寒气冻硬了貂裘。沿着荒枯的树林古老的大道行走,到漫长的黄河边饮马暂休,这内心的情意呵似河水悠悠。北游如一场短梦,梦醒后此身依然在江南漂流,禁不住老泪纵横,洒落在故都杭州。想借红叶题诗,却连一个字也无题写之处,那飘落的片片红叶已写满了忧愁。
寻得芳菲不觉被美酒陶醉,倚着花树酣眠红日已西斜。
天空将降瑞雪,湖面上阴云密布;层叠的楼台与青山,隐隐约约,若有若无。

注释
⒂信:一说古伸字,志不得伸。一说誓约有信。
5.行歌相答:边行边吟诗,互相唱和;且走且唱,互相酬答。
22.“殆非”句:意谓这一路的情景,恐怕不是人间所有的。
36.功在不舍:(它的)成功在于不停止。舍,停。
150.青骊(li2离):青黑色的马。驷:驾一乘车的四匹马。
直:通“值”。

赏析

  山行非前期,弥远不能辍。但欲淹昏旦,遂复经盈缺。扪壁窥龙池,攀枝瞰乳穴。而且,按谢诗的一般习惯,在《古诗归》所录六句的后面,很可能还有许多句,只是不见记载罢了。总之,钟、谭二人拿残诗当完篇来评论,近乎盲人摸象。他们因此受到后人反复讥刺,这事情也变成文学批评史上一个有名的笑话。
  《《永州韦使君新堂记》柳宗元 古诗》记述了韦使君修建新堂的过程和前后的深刻变化,赞颂了他居高望远,顺应民情,铲除残暴,废除贪污,保护贤良和富民的政策。这些过誉之词实则表现了柳宗元对如何作好一方官员的看法,寓示了在被贬谪的困苦中他仍然坚持政治改革的主张和理想,表现了他远大的政治抱负。本文先由反面设喻,导入本题;中段重在写景,末段重在颂人。写景详明,处处为下文伏笔;颂人汩汩涛涛,层层推进,句句与上文呼应,前后浑为一体。文章立意新颖,结构严密。文中穿插(chuan cha)赋体(骈散互见),极力铺陈,着力渲染,文如行云流水,辞采清丽,画面鲜明,语言洒脱,音韵优美,确是一篇不可多得的优秀散文。金圣叹评论此文:“奇特在起笔,斗地作二反一落,如槎桠怪树,不是常观”。论议部分还反映了作者进步的政治观点。更是难能可贵,文如其人,作者本人也正是这样身体力行的。
  在唐宋时代,九月十日被称为“小重阳”,诗人从这一角度入手,说菊花在大小重阳两天内连续遇到人们的登高、宴饮,两次遭到采撷,所以有“太苦”的抱怨之言。作者以醉浇愁,朦胧中,仿佛看到菊花也在嘲笑他这个朝廷“逐臣”,他痛苦地发问:菊花为什么要遭到“两重阳”的重创?对于赏菊的人们来说,重阳节的欢乐情绪言犹未尽,所以九月十日还要继续宴饮;但菊花作(hua zuo)为一种生命的个体,却要忍受两遭采撷之苦。诗人以其极为敏感、幽微的灵秀之心,站在菊花的立场上,发现了这一诗意的空间。实际上,诗人是借菊花之苦来寄托自己内心的极度苦闷。借叹菊花,而感慨自己被馋离京、流放夜郎的坎坷与不幸,正见其愁怀难以排解。此诗语虽平淡,内涵却十分深沉。主要表现了作者一生屡遭挫败和打击,而在节日里所引发的忧伤情绪。
  洞庭君山以它的秀美,吸引着不(zhuo bu)少诗人为之命笔。“遥望洞庭山水翠,白银盘里一青螺。”刘禹锡这两句诗,同样也是以螺髻来形容,不过这是刻画了遥望水面白浪环绕之中的君山的情景。雍陶这一首,则全从水中的倒影来描绘,来生发联想,显得更为轻灵秀润。起笔两句,不仅湖光山色倒影逼真,而且笔势凝敛,重彩描画出君山涵映水中的深翠的倒影。继而诗情转向虚幻,将神话传说附会于君山倒影之中,以意取胜,写得活脱轻盈。这种“镜花水月”、互相映衬的笔法,构成了这首小诗新巧清丽的格调,从而使君山的秀美,形神两谐地展现出来。
  次句写望中所见的天宇。“镜天无一毫”,是说天空明净澄洁得象一面纤尘不染的镜子,没有一丝阴翳云彩。这正是秋日天宇的典型特征。这种澄洁明净到近乎虚空的天色,又进一步表现了秋空的高远寥廓,同时也写出了诗人当时那种心旷神怡的感受和高远澄净的心境。
  最后一段结论,还是归结到聪敏与昏庸的问题:聪敏不可恃,昏庸也不可限,关键在于能否力学不倦。作者强调了学习中的主观能动作用,摆脱了天赋决定论的成见,劝人以学,对于不同天资的人都有勉励的作用。他对聪敏“可恃而不可恃”,对昏庸“可限而不可限”的辩证认识无疑都是很有见地的。
  这本采从作者在小说中安排芙蓉花丛里出现黛玉影子、让他们作不吉祥的对话等情节中,也可以看得十分清楚。的确,作者在艺术构思上,是想借晴雯的悲惨遭遇来衬托黛玉的不幸结局的:晴雯因大观园内出了丑事,特别是因她与宝玉的亲近关系而受诽谤,蒙冤屈,将来贾府因宝玉闯出“丑祸”而获罪,黛玉凭着她与宝玉的特殊关系,也完全有可能蒙受某些诟辱的。“似谶成真”的《葬花吟》中“强于污淖陷渠沟”的话,也不是无的放矢。晴雯是宝玉不在时孤单地死去的,而且她的遗体据说是因为“女儿痨死的,断不可留”,便立即火化了。黛玉也没有能等到宝王避祸出走回来就“泪尽”了,她的诗句如“他年葬侬知是谁?”“花落人亡两不知”,“一声杜宇春归尽,寂寞帘栊空月痕”等等,也都预先透露了她“红断香消”时无人过问的情景。她的病和晴雯一样,却死在“家亡人散各奔腾”的时刻,虽未必也送入“化人厂”,但总是返柩姑苏,埋骨“黄土垅中”,让她“质本洁来还洁去”。“冷月葬花魂”的结局,实在也够凄凉的了。脂评特指出诔文应对照“黛玉逝后诸文”看,可知宝玉“一别秋风又一年”后,“对境悼颦儿”时,也与此刻“汝南泪血,斑斑洒向西风;梓泽馀衷,默默诉凭冷月”的景况相似。当然,使她们同遭夭折命运的最主要的相似之处,还是诔文所说的原因:“固鬼蜮之为灾,岂神灵之有妒?”在她们的不幸遭遇中,作者都寄托着自己现实的政治感慨。这其实与高鹗之续书中写黛玉之死的情节毫无共同之处。
  后半首诗转入写怨情,以一声悲歌、双泪齐落的事实,直截了当地写出了诗中人埋藏极深、蓄积已久的怨情。这后两句诗也以强烈取胜,不以含蓄见长。过去一些诗论家有诗贵含蓄、忌直贵曲的说法,其实并不是绝对的。应当说,一首诗或曲或直,或含蓄或强烈,要服从它的内容。这首诗的前半首已经把诗中人的处境之悲惨写到了极点,为逼出怨情蓄足了力量,因而在下半首中就势必让诗中人的怨情喷薄而出、一泻为快了。这样才能使整首诗显得强烈有力,更能收到打动读者的艺术效果。这里,特别值得拈出的一点是:有些宫怨诗把宫人产生怨情的原因写成是由于见不到皇帝或失宠于皇帝,那是不可取的;这首诗反其道而行之,它所写的怨情是在“君前”、在诗中人的歌舞受到皇帝赏识的时候迸发出来的。这个怨情,联系前两句看,决不是由于不得进见或失宠,而是对被夺去了幸福和自由的抗议,正是刘皂在一首《长门怨》中所说,“不是思君是恨君”。 
  这篇赋在艺术手法上有如下特点:
  如汉初朝廷准允民间铸钱,贾谊就上书反对,他认为民间铸钱有三弊:一、将有许多假钱;二、各地所铸的钱会轻重不一,不利流通;三、铸钱利厚,若吸引大量劳力投向铸钱,便会影响农业生产。可惜(ke xi)意见未得到采纳。
  颔联“因知海上神仙窟,只似人间富贵家”,正以此意承接首联歌舞喧阗、花团锦簇的豪华场面。可诗人匠心独运,以倒说出之,便觉语新意奇。本来神话中的仙境,人间再美也是比不上的。而诗人却倒过来说,即使“海上神仙窟”,也只能象这样的“人间富贵家”。淡淡一语,衬托出周宝府中惊人的豪奢。沈德潜评此诗时说:“只是说人间富贵,几如海上神仙,一用倒说,顿然换境。”
  “银箭金壶漏水多,起看秋月坠江波。”续写吴宫荒淫之夜。宫体诗的作者往往热衷于展览豪华颓靡的生活,李白却巧妙地从侧面淡淡着笔。“银箭金壶”,指宫中计时的铜壶滴漏。铜壶漏水越来越多,银箭的刻度也随之越来越上升,暗示着漫长的秋夜渐次消逝,而这一夜间吴王、西施寻欢作乐的情景便统统隐入幕后。一轮秋月,在时间的默默流逝中越过长空,此刻已经逐渐黯淡,坠入江波,天色已近黎明。这里在景物描写中夹入“起看”二字,不但点醒景物所组成的环境后面有人的活动,暗示静谧皎洁的秋夜中隐藏着淫秽丑恶,而且揭示出享乐者的心理。他们总是感到享乐的时间太短,昼则望长绳系日,夜则盼月驻中天,因此当他“起看秋月坠江波”时,内心不免浮动着难以名状的怅恨和无可奈何的悲哀。这正是末代统治者所特具的颓废心理。“秋月坠江波”的悲凉寂寥意象,又与上面的日落乌栖景象相应,使渗透在全诗中的悲凉气氛在回环往复中变得越来越浓重了。
  再就此诗骨子里面的,即其所寄托的意思来看,则千树桃花,也就是十年以来由于投机取巧而在政治上愈来愈得意的新贵,而看花的人,则是那些趋炎附势、攀高结贵之徒。他们为了富贵利禄,奔走权门,就如同在紫陌红尘之中,赶着热闹去看桃花一样。
  此词极为细腻婉曲地写一位歌女和情人的约会,通过这样一个角度,展现女主人公的内心活动,寄寓了词人对于这位歌女向往真正的爱情而不可得的深切同情。
  诗中没有直接涉及友人和他的别墅,而是从那门巷相似而又枳花满村的环境中,从那朴素、划一、洋溢着闲野情趣的画面中,可以看出友人及其别墅的投影。而且,在这投影之中,它包含了作者对别墅主人恬然自适的高雅情怀的赞赏。
  颔联以赋笔铺写姑苏台遗址景象,但景中意蕴深藏。一边是人去台空的荒凉阒静,另一边则是争食新草的麋鹿和各据莎草、筑巢栖息的水鸟。这一联遣词用字极为考究:野鹿、凫鸥性极警觉,在此栖游,可见荒台空苑之静寂;新草、浅莎,当春始发,正见出春机盎然之状。动词“争”、“占”,绘出了自然界旺盛的生命活力。工整的对仗,显示出诗人匠心独到之处,这里并置着的人事意象和自然意象,通过精确而富于表现力的形容词与动词的修饰连接,把历史陈迹的死寂与自然生命的生机统一于有机的画面中,形成强烈的生和死的比差,活生生地逼出人们心中历史无情、自然永恒的悲情。这一联以表面的赋法铺写,包裹着深沉的内核,诗人充分利用了律诗对偶的特点,以各个意象间强大的张力,造成形象大于思想的艺术效果,以空外传音的方式,暗示出作者吊古的情绪。
  再说恰当。庾信出使北朝西魏期间,梁为西魏所亡,遂被强留长安。北周代魏后,他又被迫仕于周,一直留在北朝,最后死于隋文帝开皇元年。他经历了北朝几次政权的交替,又目睹南朝最后两个王朝的覆灭,其身世是最能反映那个时代的动乱变化的。再说他长期羁旅北地,常常想念故国和家乡,其诗赋多有“乡关之思”,著名的《哀江南赋》就是这方面的代表作。诗人的身世和庾信有某些相似之处。他经历过“安史之乱”,亲眼看到大唐帝国从繁荣的顶峰上跌落下来。安史乱时,他曾远离家乡,避难南方,乱平后一时还未能回到长安,思乡之情甚切。所以,诗人用庾信的典故,既感伤历史上六朝的兴亡变化,又借以寄寓对唐朝衰微的感叹,更包含有他自己的故园之思、身世之感在内,确是贴切工稳,含蕴丰富。“伤心”二字,下得沉重,值得玩味。庾信曾作《伤心赋》一篇,伤子死,悼国亡,哀婉动人,自云:“既伤即事,追悼前亡,惟觉伤心……”以“伤心”冠其名上,自然贴切,而这不仅概括了庾信的生平遭际,也寄托了作者对这位前辈诗人的深厚同情,更是他此时此地悲凉心情的自白。
  《小雅·《菀柳》佚名 古诗》是一首揭露王者暴虐无常,诸侯皆不敢朝见的诗。全诗共分三章,每章六句。

创作背景

  一般认为,这首词很可能是贺铸初到宜兴时所作。贺铸五十八岁致仕客居苏州之后,经常来往于常州、宜兴一带。宜兴古称阳羡,所以贺铸改《踏莎行》为《阳羡歌》,作词抒发他致仕后落寞失志的情怀。

  

许仪( 明代 )

收录诗词 (9475)
简 介

许仪 许仪,字子韶,自号鹤影子,明末无锡人。崇祯朝授中书舍人。鼎革遂弃家放浪山水间,工诗文,着有《鹤槎诗稿》,善画,尤精花鸟。

草 / 赋得古原草送别 / 邓椿

采芝却到蓬莱上,花里犹残碧玉钟。
画堂无复彩衣时。停车遥望孤云影,翘首惊看吊鹤悲。
"落花门外春将尽,飞絮庭前日欲高。
渐老旧交情更重,莫将美酒负良辰。"
"晓陌事戎装,风流粉署郎。机筹通变化,除拜出寻常。
"闲来对镜自思量,年貌衰残分所当。白发万茎何所怪,
我师文宣王,立教垂书诗。但全仁义心,自然便慈悲。
"愁见桥边荇叶新,兰舟枕水楫生尘。


淮中晚泊犊头 / 陈恭尹

钱塘渡口无钱纳,已失西兴两信潮。"
丰貂长组金张辈,驷马文衣许史家。白鹿原头回猎骑,
嫩畏人看损,鲜愁日炙融。婵娟涵宿露,烂熳抵春风。
见说养真求退静,溪南泉石许同居。"
"云南路出陷河西,毒草长青瘴色低。
八月连阴秋雨时。歌脸有情凝睇久,舞腰无力转裙迟。
"剑化江边绿构新,层台不染玉梯尘。千章隐篆标龙简,
石楼风铎绕金仙。地无尘染多灵草,室鉴真空有定泉。


沁园春·再到期思卜筑 / 于卿保

烟垒风调角,秋原雨洗兵。宿云看布甲,疏柳见分营。
"云居避世客,发白习儒经。有地水空绿,无人山自青。
何如桃李无多少,并打千枝一夜风。"
"形适外无恙,心恬内无忧。夜来新沐浴,肌发舒且柔。
蟭螟杀敌蚊巢上,蛮触交争蜗角中。
"秋初江上别旌旗,故国无家泪欲垂。千里未知投足处,
深夜行歌声绝后,紫姑神下月苍苍。"
饮酣杯有浪,棋散漏无声。太守怜才者,从容礼不轻。"


赋得暮雨送李胄 / 赋得暮雨送李曹 / 宇文公谅

"酬恩不顾名,走马觉身轻。迢递河边路,苍茫塞上城。
粉薄钿稀态转奇。坐中还有沾巾者,曾见先皇初教时。"
乙榜犹然姓氏虚。欲射狼星把弓箭,休将萤火读诗书。
胜寄幸容溪馆宿,龙钟惭见妓筵开。倘期霁后陪新兴,
凤管鹤声来未足,懒眠秋月忆萧郎。"
强饮樽中酒,嘲山世外诗。此生仍且在,难与老相离。"
改业为逋客,移家住醉乡。不论招梦得,兼拟诱奇章。
饮酣杯有浪,棋散漏无声。太守怜才者,从容礼不轻。"


喜迁莺·霜天秋晓 / 时孝孙

杨花道即偷人句,不那杨花似雪何。"
"援琴怅独立,高月对秋堂。美人远于月,徒望空景光。
"去岁虽无战,今年未得归。皇恩何以报,春日得春衣。
几看春草绿,又见塞鸿过。未有进身处,忍教抛薜萝。"
兔边分玉树,龙底耀铜仪。会当同鼓吹,不复问官私。
不堪昨夜先垂泪,西去阳关第一声。"
"上国千馀里,逢春且胜游。暂闻新鸟戏,似解旅人愁。
尖削琅玕笋,洼剜玛瑙罍。海神移碣石,画障簇天台。


渡易水 / 赵汝绩

红树萧萧阁半开,上皇曾幸此宫来。
床暖僧敷坐,楼晴妓卷帘。日遭斋破用,春赖闰加添。
"潺湲桂水湍,漱石多奇状。鳞次冠烟霞,蝉联叠波浪。
水石生异状,杉松无病枝。我来方谢雨,延滞失归期。"
以下见《纪事》)
"花边春水水边楼,一坐经今四十秋。望月桥倾三遍换,
闲来抚景穷吟处,尊酒临风不自娱。"
"一径逗霜林,朱栏绕碧岑。地盘云梦角,山镇洞庭心。


柳枝词 / 周思得

"平时东幸洛阳城,天乐宫中夜彻明。
"百补袈裟一比丘,数茎长睫覆青眸。
"华发离披卧满头,暗虫衰草入乡愁。
栈阁危初尽,褒川路忽平。心期一壶酒,静话别离情。"
万里孤臣投海畔。笼禽铩翮尚还飞,白首生从五岭归。
夜深星月伴芙蓉,如在广寒宫里宿。"
未尝一步而相舍。虽有佳子弟、良友朋,扶危助蹇,
命悬鱼鳖妾同休。黛娥芳脸垂珠泪,罗袜香裾赴碧流。


黄海舟中日人索句并见日俄战争地图 / 王永吉

眉睫无他人,与君闲解题。陶然叩寂寞,再请吟清诗。
"石上生芽二月中,蒙山顾渚莫争雄。
归路旧侣尽,故乡回雁新。那堪独惆怅,犹是白衣身。"
举棹鸟先觉,垂纶鱼未知。前头何所有,一卷晋公诗。"
"重锦化为泥,翦刀误人事。夜裁远道书,翦破相思字。
"有酒病不饮,有诗慵不吟。头眩罢垂钩,手痹休援琴。
"越王巧破夫差国,来献黄金重雕刻。西施醉舞花艳倾,
从来此恨皆前达,敢负吾君作楚词。"


晚出新亭 / 张九思

"身着白衣头似雪,时时醉立小楼中。
"四望非人境,从前洞穴深。潭清蒲远岸,岚积树无阴。
"之官未入境,已有爱人心。遣吏回中路,停舟对远林。
戏蝶未成梦,娇莺语更夸。既见东园成径,何殊西子同车。
冷落若为留客住,冰池霜竹雪髯翁。"
"丁丁向晚急还稀,啄遍庭槐未肯归。
寄语春园百花道,莫争颜色泛金杯。"
子行何所之,切切食与衣。谁能买仁义,令子无寒饥。


沁园春·答九华叶贤良 / 沈周

"岳阳新尉晓衙参,却是傍人意未甘。
萧萧华发满头生,深远蓬门倦送迎。独喜冥心无外慕,
"幽僻嚣尘外,清凉水木间。卧风秋拂簟,步月夜开关。
"促席留欢日未曛,远坊归思已纷纷。无妨按辔行乘月,
云村共香饭,水月喻秋花。景物添新致,前程讵可涯。"
"香灯寂寞网尘中,烦恼身须色界空。龙钵已倾无法雨,
疏傅心情老,吴公政化新。三川徒有主,风景属闲人。"
唯怀药饵蠲衰病,为惜馀年报主恩。"