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大德歌·夏

魏晋 / 黄淳

"几到坛边登阁望,因思遗迹咏今朝。
倚柱寻思倍惆怅,一场春梦不分明。"
武帝蘅芜觉后香。傅说已征贤可辅,周公不见恨何长。
莫向东园竞桃李,春光还是不容君。"
徇乐非时选,忘机似陆沈。鉴容称四皓,扪腹有三壬。 ——刘禹锡
劳生愿学长生术,餐尽红桃上汉飞。"
自可临泉石,何妨杂管弦。东山似蒙顶,愿得从诸贤。"
臂鹰健卒悬毡帽,骑马佳人卷画衫。(送周太保赴浙西)
"陵柏无心竹变秋,不能同戚拟同休。
莫向秋池照绿水,参差羞杀白芙蓉。"
莫辞终夕醉,易老少年身。买取归天上,宁教逐世尘。"
缓步寻珠网,高飞上画梁。长安频道乐,何日从君王。"
触嗅值虾蟚.幸得履中气, ——孟郊
"烟霞聚散通三岛,星斗分明在一壶。


大德歌·夏拼音解释:

.ji dao tan bian deng ge wang .yin si yi ji yong jin chao .
yi zhu xun si bei chou chang .yi chang chun meng bu fen ming ..
wu di heng wu jue hou xiang .fu shuo yi zheng xian ke fu .zhou gong bu jian hen he chang .
mo xiang dong yuan jing tao li .chun guang huan shi bu rong jun ..
xun le fei shi xuan .wang ji si lu shen .jian rong cheng si hao .men fu you san ren . ..liu yu xi
lao sheng yuan xue chang sheng shu .can jin hong tao shang han fei ..
zi ke lin quan shi .he fang za guan xian .dong shan si meng ding .yuan de cong zhu xian ..
bi ying jian zu xuan zhan mao .qi ma jia ren juan hua shan ..song zhou tai bao fu zhe xi .
.ling bai wu xin zhu bian qiu .bu neng tong qi ni tong xiu .
mo xiang qiu chi zhao lv shui .can cha xiu sha bai fu rong ..
mo ci zhong xi zui .yi lao shao nian shen .mai qu gui tian shang .ning jiao zhu shi chen ..
huan bu xun zhu wang .gao fei shang hua liang .chang an pin dao le .he ri cong jun wang ..
chu xiu zhi xia peng .xing de lv zhong qi . ..meng jiao
.yan xia ju san tong san dao .xing dou fen ming zai yi hu .

译文及注释

译文
  “ 假如大王能和百姓们同乐,那就可以成就王业,统一天下。”
如果不早立功名,史籍怎能写上您的名字?
秋天花(hua)草(cao)凋零,微明的灯光使秋夜显得更加漫长。
漫跨着金鞍,权贵们犹叹芳踪难寻,谅也不信这书斋里别有春景。
桐琴象理解我的心思(si)一样,为我发出悲凉的乡音。
我愿与他们永远结下忘掉伤情的友谊,相约在(zai)缥缈的银河边。
浩荡的长风吹越几万里,吹过将士驻守(shou)的玉门关。
“魂啊回来吧!
不知何人用刀削制的这一琵琶,三尺春天的冰一样难得,而且五音俱全。
我独自一人来到这江边的高楼,我思绪纷然好像有满腹的忧(you)愁。
也知道你应该被才高名显所累,但这二十三年的损失也太多了。
别人只是在一旁看热闹,只有他的妻子前去阻止他,在后面喊着要他不要渡河,可是他偏要向河里跳。

注释
⑻孤琴:一作“孤宿”,或作“携琴”。  
13.“此乃……乎?”句:
绣轴:绘有彩饰的车轴。此指车驾之华贵。
倦于事,忙于事务,疲劳不堪。
①塞下曲:古时边塞的一种军歌。
12.科敛丁口:向百姓征税摊派费用。科敛,摊派、聚敛。科,聚敛。丁口,老百姓。丁,成年男子。
算天长四句:化用唐白居易《长恨歌》:“天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期。”
⑷小甲蔬:原为莩甲尚小的蔬菜,此处指野菜。

赏析

  末联仍旧到深情的期待上来。“斑骓”句暗用乐(le)府《神弦歌·明下童曲》“陆郎乘斑骓……望门不欲归”句意,大概是暗示她日久思念的意中人其实和她相隔并不遥远,也许此刻正系马垂杨岸边呢,只是咫尺天涯,无缘会合罢了。末句化用曹植《七哀》“愿为西南风,长逝入君怀”诗意,希望能有一阵好风,将自己吹送到对方身边。李商隐的优秀的爱情诗,多数是写相思的痛苦与会合的难期的,但即使是无望的爱情,也总是贯串着一种执着不移的追求,一种“春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干”式的真挚而深厚的感情。希望在寂寞中燃烧,读者在这首诗中所感受到的也正是这样一种感情。这是他的优秀爱情诗和那些缺乏深挚感情的艳体诗之间的一个重要区别,也是这些诗尽管在不同程度上带有时代、阶级的烙印,却至今仍然能打动人们的一个重要原因。
  《《七月》佚名 古诗》是西周初年豳地(在今陕西旬邑县、邠县一带)的奴隶所做的诗歌。可能是因诗长,年代久远,有某些错简的地方,但基本次序还是清楚的。
  这里是陈圆圆生活经历的一大转折,可谓红颜薄命。明末江南名伎在婚配上有很大的自主权,与陈名气相当的,大都嫁与著名文人,惟独陈圆圆被抢,身不由主,岂非命运弄人?“熏天”两句写田家势力很大,把陈圆圆送入宫廷,但后宫也仗势欺人,陈圆圆虽然声色甲天下,却没人爱惜。“熏天”,《吕氏春秋·离谓》有“毁誉成党,众口熏天”,形容恶势力很大。“夺归”四句写陈圆圆沦落为田家歌伎的悲惨地位。“永巷”,皇宫中的长巷,汉朝是幽禁失势或失宠妃嫔的地方,《史记·吕太后本纪》:“吕后最怨戚夫人及其子赵王,乃令永巷囚戚夫人,而召赵王。”明清时也是未分配到各宫去的宫女的集中居住处。
  第一首诗歌以议论开头,首先大发对人生的感慨:“人生譬朝露……欢会常苦晚。”诗本应该靠形象思维,此四句却为逻辑思维,这样写一般是容易破坏诗情的,然而这里不仅没有,反而增强了此诗的艺术效果。究其原因,是议论中带着强烈的情感,字字浸血,深切感人,情感的氛围被这四句话造得浓浓的,呈现出直抒胸怀式的议论。而且四句话从大的范围高度概括了人生的短暂和艰辛,使全诗提到一个重要高度来认识诗人和妻子的不能面别之事,给全诗造成一种高格境界。诗歌由虚到实,由议论到叙事,紧接着就将自己未能和妻子面别的前后经过叙写出来。自己要“奉时役”,要和自己的妻子相距一天天遥远,遣车想让妻子回来面别,谁知妻子竟不能回来,看到妻子捎来的信,心情凄怆,“临食不能饭”,痴坐空室,长夜不眠。这段叙述不事假借,不用比兴,只是敷陈其事,但由于叙事中处处含情,字字有情韵,情深意浓。另外由于在叙事时能选取有特征的事物,如写车子的“空往复空还”,看信时的“情凄怆”,临食时的“不能饭”,空房中无人“劝勉”,直至心怀,潸然泪下,不抒情而情自溢于言外。
  开头二句:“扣舷不能寐,浩露清衣襟”。这里,出现在读者面前的是一位悲伤满面、夜不能寐的行旅者。他忧思重重,满腹愁肠。却又不知如何排遣内心的苦闷,只是机械地用手敲着船舷。夜深了,繁露打湿了他的衣襟,他感到了深深的凉意,但却依然痛苦地伫立在船头。上一句,“扣舷”二字,不仅点出题中的“江行”,而且是以外在的动作显露内心的痛苦。下一句,“浩露”,即繁露。它暗示出时间已至深夜,而旅人待在船头的时间也已很久,因此衣襟都清凉起来。诗人以饱尝旅途风霜雨露的境况,映衬出心境的凄凉,这是以内在的感受来写内心痛苦的。
  末尾四句总上两层,写游后悟出的玄理。诗人领悟出:一个人只要思虑淡泊,那么对于名利得失,穷达荣辱这类身外之物自然就看得轻了;只要自己心里常常感到惬意满足,就觉得自己的心性不会违背宇宙万物的至理常道,一切皆可顺情适性,随遇而安。诗人兴奋之余,竟想把这番领悟出的人生真谛,赠予那些讲究养生(摄生)之道的人们,让他们不妨试用这种道理去作推求探索。这种因仕途屡遭挫折、政治失意,而又不以名利得失为怀的豁达胸襟,在那政局混乱、险象丛生、名士动辄被杀、争权夺利剧烈的晋宋时代,既有远祸全身的因素,也有志行高洁的一面。而这种随情适性、“虑澹物轻”的养生方法,比起魏晋六朝盛行的服药炼丹、追慕神仙以求长生的那种“摄生客”的虚妄态度,无疑也要理智、高明得多。因而不能因其源于老庄思想,或以其有玄言的色彩,便不加分(jia fen)析地予以否定。何况在艺术结构上,这四句议论也并未游离于前(yu qian)面的抒情写景之外,而是一脉相承的,如箭在弦上,势在必发。
  全诗紧扣题目,以标题中的“荒”字笼盖全(gai quan)篇,使诗人笔下的画面,涂上了一层惨淡之色,霜露、幽谷、黄叶、溪桥、古木、寒花和幽泉,无一不在它的笼罩之下,因而有力地突出了荒村的特点;而这个特点,又处处不离“杪秋”这个季节,使景物都具有浓厚的时令特色。
  人生价值的怀疑,似乎常因生活的苦闷。在苦闷中看人生,许多传统的观念,都会在怀疑的目光中轰然倒塌。这首诗集以松快的旷达之语,给世间的两类追求者,兜头浇了一桶冷水。
  这两首诗应该看作是李白的“归去来辞”。他向往着东山,又觉得有负于东山。他是要归去了,但他的归去却又不同于陶渊明。陶渊明是决心做隐士,是去而不返的。李白却没有这种“决心”。“东山”是和谢安这样一位政治家的名字结合在一起的。向往东山,既有隐的一面,又有打算待时而起的一面。“东山高卧时起来,欲济苍生未应晚。”(《梁园吟》)他的东山之隐,原来还保留着这样一种情愫。诗中李白隐以谢安这样一个人物自比,又用白云、明月来衬托他自己的形象,那东山的白云和明月显得十分澹泊、明洁;而李白的情怀,便和这一切融合在一起了。
  除了把深刻的政治思想附丽于鲜明的艺术形象这一特色之外,这首诗的诗题对诗句的提领也颇值称道。诗句中并没露出“权门”的字样,要不是诗题中点明“移芍药”的主体是“权门”,诗的战斗性是无论如何也达不到似剑如火的地步的;有了“权门”二字的提领,读者就可以明白“汲井开园”的主体为何人,从而深化了诗歌的主题。
  十三十四句通过杨山人与官僚贵族的鲜明对比,表现出诗人对腐朽权贵的鄙视和厌恶。“惟有君”,侧面赞美杨山人清绝超拔、不与官僚贵族同流合污的品格,能起到点明题旨、升华主题的作用。
江令宅  这是组诗的最后一首,咏江令家宅。南朝有两个江令,一是江淹,二是江总。江淹没有到过北方,江总曾由陈入隋。根据此诗首句可确定这里的“江令”指的是江总。江总,济阳考城(今河南兰考东)人。仕梁,为太子中舍人兼太常卿。陈时,曾任尚书令。他“总当权宰,不持政务,但日与后主游宴后庭”,“由是国政日颓,纲纪不立”(《陈书·江总传》)。入隋,拜为上开府,后放回江南。“南朝词臣北朝客”就是对他这段人生经历的概括。此诗是作者借凭吊江家宅遗迹,抒发怀古感慨,指出“狎客词臣惑主误国”这一导致南朝灭亡的原因。诗作先是站在江总的角度,写他从北朝归来时所见凄凉景象:秦淮河再也不见昔日笙歌缭绕、灯影攒动的繁华,只有碧绿的河水静静地流淌。江总是亲眼见证了故国兴亡的人,兴亡之事又与他的所作所为有着直接的关系。当作者来到江总黯然度过余生的地方──江令宅,只见“池台竹树三亩馀”,池台依旧,竹树森然,而人事不再,世事沧桑,他又成了见证历史兴亡的又一位诗人。
  《题君山》是唐代诗人雍陶创作的一首七言绝句。全诗以逼真地描绘君山倒影入手,笔势凝致,重彩描绘出君山涵映水中的深翠倒影。继之诗情转向虚幻,将神话传说附会于君山的倒妙之中,以意取胜,写得活泼,善于想象,富有浪漫主义色彩。作者在不借助浓词艳句而竭力形象雕饰的原则下,把事物摹写得维妙维肖,准确表现辜物的形态,蕴藉深刻,达到形神俱备的艺术境界。
  杜甫没有这种七言长篇史诗,唯白居易《长恨歌》可以譬之。但《长恨歌》浪漫倾向较显著,只集中表现两个主人公爱的悲欢离合。《《秦妇吟》韦庄 古诗》纯乎写实,其椽笔驰骛所及,时间跨度达两三年之久,空间范围兼及东、西两京,所写为历史的沧桑巨变。举凡乾坤之反覆,阶层之升降,人民之涂炭,靡不见于诗中。如此宏伟壮阔的画面,元、白亦不能有,唯杜甫(五言古体)有之。但杜诗长篇多政论,兼及抒情。《《秦妇吟》韦庄 古诗》则较近于纯小说的创作手法,例如秦妇形象的塑造、农民军入城的铺陈描写,金天神的虚构、新安老翁的形容,都是如此。这比较杜甫叙事诗,可以说是更进一步了。在具体细节的刻划上,诗人摹写现实的本领也是强有力的。如从“忽看门外红尘起”到“下马入门痴似醉”一节,通过街谈巷议和一个官人的仓皇举止,将黄巢军入长安之迅雷不及掩耳之势和由此引起的社会震动,描绘得十分逼真。战争本身是残酷无情的,尤其在古代战争中,妇女往往被作为一种特殊战利品,而遭到非人的待遇。所谓“马边悬男头,马后载妇女”。(蔡琰)《《秦妇吟》韦庄 古诗》不但直接通过一个妇女的悲惨遭遇来展示战乱风云,而且还用大量篇幅以秦妇声口毕述诸邻女伴种种不幸,画出大乱中长安女子群像,具有相当的认识价值。其中“旋抽金线学缝旗,才上雕鞍教走马”二句,通过贵家少妇的生活突变,“路上乞浆逢一翁”一段,通过因破落而被骨肉遗弃的富家翁的遭遇,使人对当时动乱世情窥班见豹。后文“还将短发戴华簪”数句虽属漫画笔墨,又足见农民将领迷(ling mi)恋富贵安乐,得意忘形,闹剧中足悲者。从“昨日官军收赤水”到“又道官军悉败绩”十数句,既见农民军斗争之艰难顽强,又见其志气实力之日渐衰竭,凡此刻划处,皆力透纸背;描摹处,皆情态毕见。没有十分的艺术功力,焉足办此。《《秦妇吟》韦庄 古诗》还着重环境气氛的创造。从“长安寂寂今何有”到“天街踏尽公卿骨”十二句,写兵燹后的长安被破坏无遗的现状,从坊市到宫室,从树木到建筑,一一道来,纤毫毕见,其笔力似在《长恨歌》、《连昌宫词》描写安史之乱导致毁坏的文字之上。尤其“内库烧为锦绣灰,天街踏尽公卿骨”,竟使时人惊讶,堪称警策之句。“长安寂寂今何有,废市荒街麦苗秀”,洛阳是“东西南北路人绝,绿杨悄悄香尘灭”,而一个妇人在茫茫宇宙中踽踽独行,“朝携宝货无人问,暮插金钗唯独行”。到处是死一般的沉寂,甚至比爆发还可怕,这些描写较之汉魏古诗“出门无所见,白骨蔽平原”这类诗句表现力更强,更细致成功地创造了一种恐怖气氛。总之,《《秦妇吟》韦庄 古诗》在思想内容上是复杂而丰富的,艺术上则有所开创,在古代叙事诗中堪称扛鼎之作。由于韦庄的写实精神在相当程度上克服了他的个人偏见,从而使得此诗在杜甫“三吏三别”、白居易《长恨歌》之后,为唐代叙事诗树起了第三座丰碑。
  此诗的艺术特色主要有三点:
  这首诗不仅句法富有变化,而且用字也特别凝炼、 准确、形象。动词“凋”字,用以表示北风对白草的 强大威力 ,“飞”字用来说明烟尘的接连不断和弥漫 无际,都极为有力、准确。形容词“重”字、 “深” 字,更具有双重含义 ,不仅写出霜重、年深的情况, 而且进一步表示出边将内心的深重痛苦,十分形象而 又含蓄。前人评价昱的诗“滥觞晚唐 ”,就是指其 遣词造句严整工稳而言,但诗人的“匠心”表现在诗 中却堪称羚羊挂角不着痕迹。

创作背景

  《《周颂·酌》佚名 古诗》大约作于西周初年。《毛诗序》云:“《酌》,告成《大武》也。言能酌先祖之道以养天下也。”近现代学者一般认为它是《大武》中的一个乐章的歌辞。《大武》原作于周武王伐纣成功告庙之时,当时只有三成。《逸周书·世俘》中也有记载,武王班师回镐京之四月辛亥,“荐俘、殷王鼎,武王乃翼,矢珪矢宪,告天宗上帝。”第四天,“甲寅,谒(告)我(伐)殷于牧野,王佩赤白旂,籥人奏《武》,王入进《万》,献《明明》三终。”故王国维《说勺舞象舞》一文推测,《大武》之六成是原先的三成和《三象》合并的,这六成可以分开来表演,还可以独立表演,于是名称也就随之而不同。

  

黄淳( 魏晋 )

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简 介

黄淳 明广州府新会人,字鸣谷。万历八年进士。任宁海知县,修方孝孺祠以崇教化,锄豪猾。工画,能诗。有《鸣山堂集》、《李杜或问》。

蜀先主庙 / 铁进军

自古皆传蜀道难,尔何能过拔蛇山。
故乡万里绝,穷愁百虑侵。秋草思边马,绕枝惊夜禽。
"高卧东林最上方,水声山翠剔愁肠。白云送雨笼僧阁,
时人多是轻先见,不独田家国亦然。"
投得苇湾波浪息,岸头烟火近人家。"
梦入连涛郡,书来积雪营。泪随边雁堕,魂逐夜蝉惊。
"耳顺何为土木勤,叔孙墙屋有前闻。纵然一世如红叶,
"追游若遇三清乐,行从应妨一日春。(李肇《国史补》


青青水中蒲三首·其三 / 富察瑞新

远派孤峰,龙腾凤翥。 ——潘述
片雪翘饥鹭,孤香卷嫩荷。凭栏堪入画,时听竹枝歌。"
与君犹是海边客,又见早梅花发时。
"吟坐因思郭景纯,每言穷达似通神。
瞑目忘尘虑,谈空入上乘。明晨返名路,何计恋南能。"
牵柔谁绕萦。礼鼠拱而立, ——韩愈
今日门师识景公。兴来便请泥高壁,乱抢笔头如疾风。
新月又生江上亭。庄梦断时灯欲烬,蜀魂啼处酒初醒。


蝶恋花·几股湘江龙骨瘦 / 柔慧丽

"幽人春望本多情,况是花繁月正明。
儒德尼丘降,兵钤太白传。援毫飞凤藻,发匣吼龙泉。
千日一醒知是谁。 ——陈元初
"贼去兵来岁月长,野蒿空满坏墙匡。旋从古辙成深谷,
"吴宫季主恣骄奢,移尽江南百媚花。
病添儿女恋,老丧丈夫勇。 ——韩愈
"马转栎林山鸟飞,商溪流水背残晖。
"京江风静喜乘流,极目遥瞻万岁楼。喜气茏葱甘露晚,


四块玉·别情 / 濮阳金磊

终向晴天着旧行。忆伴几回思片月,蜕翎多为系繁霜。
举意三江竭,兴心四海枯。南游李邕死,北望宋珪殂。
"芳岁不我与,飒然凉风生。繁华扫地歇,蟋蟀充堂鸣。
"雨霁秋光晚,亭虚野兴回。沙鸥掠岸去,溪水上阶来。
凭谁借问岩前叟,曾托吾皇一梦来。"
"水会三川漾碧波,雕阴人唱采花歌。
声愁何似去年中。朝催篱菊花开露,暮促庭槐叶坠风。
十洲人听玉楼晓,空向千山桃杏枝。"


清江引·秋怀 / 东丁未

偃息神机在素琴。玉柄暂时疏末座,瑶华频复惠清音。
别思流莺晚,归朝候雁先。当书外垣传,回奏赤墀前。"
此时谁念孤吟客,唯有黄公一帙书。"
移根若在秦宫里,多少佳人泣晓妆。"
"瑟瑟香尘瑟瑟泉,惊风骤雨起炉烟。
夜观入枯树,野眠逢断碑。邻房母泪下,相课别离词。"
"曾看画图劳健羡,如今亲见画犹粗。减除天半石初泐,
"病多慵引架书看,官职无才思已阑。穴凤瑞时来却易,


赋得暮雨送李胄 / 赋得暮雨送李曹 / 段干向南

诗书宛似陪康乐,少长还同宴永和。 ——皇甫曾
仙家变化谁能测,只恐洪崖是此身。"
"千家事胜游,景物可忘忧。水国楼台晚,春郊烟雨收。
无情岂解关魂梦,莫信庄周说是非。
露欲晞,客将醉。犹宛转,照深意。 ——陆士修"
欲游蟠桃国,虑涉魑魅乡。徐市惑秦朝,何人在岩廊。
"抱玉将何适,良工正在斯。有瑕宁自掩,匪石幸君知。
少年吴儿晓进船。郗家子弟谢家郎,乌巾白袷紫香囊。


渔家傲·独木小舟烟雨湿 / 那拉鑫平

微雨听湿巾,迸流从点席。 ——皎然
歌喉若珠累,舞腰如素束。千态与万状,六人欢不足。
"齿发那能敌岁华,早知休去避尘沙。鬼神只阚高明里,
秦客如蓬难久留。匹马忍辞藩屏去,小才宁副庙堂求。
"掩关苔满地,终日坐腾腾。暑气冷衣葛,暮云催烛灯。
"行行血泪洒尘襟,事逐东流渭水深。秋跨蹇驴风尚紧,
乍逐微风转,时因杂珮轻。青楼人罢梦,紫陌骑将行。
惜是真龙懒抛掷,夜来冲斗气何高。"


沁园春·长沙 / 单于响

金殿烛残求御衣。窗下寒机犹自织,梁间栖燕欲双飞。
"落日照平流,晴空万里秋。轻明动枫叶,点的乱沙鸥。
山多村地狭,水浅客舟稀。上国搜贤急,陶公早晚归。"
"不将桂子种诸天,长得寻君水石边。玄豹夜寒和雾隐,
已叹一年三易换,更嗟殴辱下东廊。"
暗蓬沙上转,寒叶月中飞。村落无多在,声声近捣衣。"
"安排唐祚革强吴,尽是先生作计谟。
接下不勤徒好士,叶公何异鲁哀公。"


周颂·酌 / 东方高潮

伊予亦有朝修志,异日遨游愿见君。"
三千巧笑不复见,江头废苑花年年。"
雕鹗盘空雪满围。猎骑静逢边气薄,戍楼寒对暮烟微。
"祅氛不起瑞烟轻,端拱垂衣日月明。
一天分万态,立地看忘回。欲结暑宵雨,先闻江上雷。"
"事简开樽有逸情,共忻官舍月华清。每惭花欠河阳景,
故园何日到,旧友几时逢。欲作还家梦,青山一万重。"
"多士池塘好,尘中景恐无。年来养鸥鹭,梦不去江湖。


南柯子·山冥云阴重 / 锺离士

"紫殿谏多防佞口,清秋假满别明君。惟忧急诏归青琐,
莲峰朵下几窥棋。游归笋长齐童子,病起巢成露鹤儿。
一会文章草,昭明不可删。 ——皮日休"
营外星才落,园中露已稀。伤心梁上燕,犹解向人飞。
仙驭归何处,苍苍问且难。华夷喧道德,陵垄葬衣冠。
忽闻有奇客,何姓复何名。嗜酒陶彭泽,能琴阮步兵。
长说满庭花色好,一枝红是一枝空。"
一音唯一性,三语更三幡。 ——张希复"