金缕曲·亡妇忌日有感
骨肉恩书重，漂泊难相遇。犹有泪成河，经天复东注。"
新碑亦崔嵬，佳句悬日月。则是刊石经，终然继梼杌。
祸亦不在大，福亦不在先。世路险孟门，吾徒当勉旃。"
谷口子真正忆汝，岸高瀼滑限西东。"
"夕阳秋草上，去马弟兄看。年少初辞阙，时危远效官。
"沉吟对迁客，惆怅西南天。昔为一官未得意，
"二月犹北风，天阴雪冥冥。寥落一室中，怅然惭百龄。
今朝白发镜中垂。音徽寂寂空成梦，容范朝朝无见时。
人去藤花千里强，藤花无主为谁芳。相思历乱何由尽，
朱绂何赫赫，绣衣复葱蒨."
金缕曲·亡妇忌日有感拼音解释:
gu rou en shu zhong .piao bo nan xiang yu .you you lei cheng he .jing tian fu dong zhu ..
xin bei yi cui wei .jia ju xuan ri yue .ze shi kan shi jing .zhong ran ji tao wu .
huo yi bu zai da .fu yi bu zai xian .shi lu xian meng men .wu tu dang mian zhan ..
gu kou zi zhen zheng yi ru .an gao rang hua xian xi dong ..
.xi yang qiu cao shang .qu ma di xiong kan .nian shao chu ci que .shi wei yuan xiao guan .
.chen yin dui qian ke .chou chang xi nan tian .xi wei yi guan wei de yi .
.er yue you bei feng .tian yin xue ming ming .liao luo yi shi zhong .chang ran can bai ling .
jin chao bai fa jing zhong chui .yin hui ji ji kong cheng meng .rong fan chao chao wu jian shi .
ren qu teng hua qian li qiang .teng hua wu zhu wei shui fang .xiang si li luan he you jin .
zhu fu he he he .xiu yi fu cong qian ..
译文及注释
译文
我虽已年老体衰，时日无多，但一展抱负的雄心壮志依然存在；面对飒飒秋风，我觉得病情渐有好转。
我驾着小舟在若耶溪上悠闲地游玩，天(tian)(tian)空倒映在水中，水天相和，一起荡悠。
想当初我在深闺的时候，不曾见识烟尘；可嫁给长干的男人后，整天在沙头等候风色。五月南风吹动的时候，想你正下巴陵；八月西(xi)风吹起的时候，想你正从扬子江出发。来来去去，聚少离多，悲伤几何？什么时候到湘潭呢？我最近天天梦见那里大起风波。昨夜又见狂风吹度，吹折(zhe)了江头的大树。江水淼淼，昏暗无边，夫君啊你在何处？我将乘坐浮云骢，与你相会在兰渚东。鸳鸯嬉戏在绿(lv)蒲池上，翡翠鸟儿绣在锦屏当中。自顾自怜才十五岁多，面容正如桃花一般嫣红。哪里想到嫁为商人妇，既要愁水又要愁风。
猿(yuan)猴啼时钟响(xiang)不觉到天亮，东方一轮寒日冉冉升高空。
我们全副武装离开(kai)京城开赴边疆，奉命前去击破前来侵扰的匈奴。
我要向东奔入大海，即将离开古老的西秦。
一同去采药，
襄阳的风光的确令人陶醉，我愿在此地酣饮陪伴山翁。
永州十年艰辛，憔悴枯槁进京；
梅花虽然俏丽，但并不炫耀自己，只是为了向人们报告春天到来的消息。等到百花盛开的时候，她将会感到无比欣慰。
列国诸侯的淑美女子，人数众多真不同凡响。
又转成浮云依依柳絮起无根无蒂，没奈何圆天茫茫道路迷宕东宕西。
还拿来那鹿皮面的小几，黄昏后凭倚它隐身蓬蒿。
春日天气温暖而也近晚春，春天已经快要过去了，而人还在奔波飘零之中。晚春将尽花已残，借酒消愁酒亦残，醉过之后，仅有片时清爽。酒醉中暂且打发一天以迎接新的一天，然而斜阳已去，月要东升，寂寞长夜又该如何度过呢。
春雨迅猛，池塘水满，遥望群山，高低不齐，东边西侧，山路崎岖。热热闹闹地开了一阵的桃花和李花，此刻已开过时了，只见眼前春草萋萋，碧绿一片。
太湖边只有你三亩的田宅，遥遥万里外凄凉凉一个妇人。
注释
两岸原野落花缤纷，随风飞舞,连船帆也仿佛也染上了淡淡的红色，
268、理弱：指媒人软弱。
(63)虽：虽然。待：凭借，依靠。
神秀：天地之灵气，神奇秀美。
（6）顷之：过一会儿。
1. 选自《礼记·礼运》。《礼记》，儒家经典之一，西汉戴圣对秦汉以前各种礼仪论著加以辑录、编纂而成，共49篇。礼 运，《礼记》篇名，大约是战国末年或秦汉之际儒家学者托名孔子答问的著作。大道，指古代政治上的最高理想。 行：施行。
汀洲：水中小洲。
赏析
“仁祠空在鼎湖边”。“仁祠”，明·杨慎《艺林伐山·仙陀》：“佛寺曰仙陀，又曰仁祠。”在此当指瑶台寺。“鼎湖”，本为古代传说黄帝乘龙升天处，后借指帝王。如清·吴伟业《圆圆曲》“鼎湖当日弃人间，破敌收京下玉关。”此句指公主死后，空留下瑶台寺在唐太宗的昭陵旁边。
病妇死后，家境如何？“乱曰”以下，从病妇丈夫方面落笔，先在读者面前展现出一幅饥寒交迫的悲惨画图：寒风凛冽，孤儿啼泣。父亲欲抱孩子上市觅食，却找不到长衣，唯有的短衣又是单的，难以御寒。只得关门堵窗，留儿在家，独自上市。“抱时无衣，襦复无里”句，就寒而言，直笔写穷，映衬前文。母亲生前无使饥寒的愿望，已经落空一半，而另一半也未必见妙。“闭门塞牖，舍孤儿到市”。关门堵窗，或可挡风避寒，防止禽兽伤害孩子。母爱由言语泄出，诀别之辞何等切切；父爱则由行动导出，关切之情何等拳拳！着一“舍”字，父亲那欲离不忍，欲携不得，忧郁徘徊、悲伤绝望的动态心态，跃然纸上！“舍”也，实为不舍，实出无奈，下文因而逗出：“道逢亲交，泣坐不能起。从乞求与孤儿买饵。”父求人为儿买饵（糕饼之类），正是为了抽身回家伴儿，这又从侧面暗示了不“舍”。一般说来，男儿有泪不轻弹，而父亲路遇亲友，竟呜咽不止，久坐不起，若非伤心至甚，安能如此！“对交涕泣，泪不可止”二句，同意反复，一唱三叹，将悲伤之情，更进一层。怜念子女、自伤孤孑、悼怀亡妻，诸多情结，尽在(jin zai)这一把辛酸泪中。
一个女子，西楼独倚，怅望古道衰柳，心上人迟迟不归。这个形象很使人想起古代的弃妇。从而自然带出“二煞”曲词中莺莺对张生些许的请求，或曰乞求。莺莺害怕自己倾心的爱全部付出后被玩弄。“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”，出身名门的崔莺莺未必不懂得这个道理，张崔的“两情”，在莺莺看来，就怕不是“久长时”，那么她就更要在乎朝朝暮暮。中国古代妇女的命运悲剧可见一斑。
苑囿之丽，宫室之侈，服饰之华，女色之言，群臣宴乐，燕雀处堂，不知祸之将至，最终乐往哀来，竟以亡国。
前四句全是写景，诗行与诗行之间跳跃、飞动。首联写春，颔联便跳写秋。第三句写白昼，第四句又转写夜间。仅用几组典型画面，便概括了诸葛亮最后一百多天里运筹帷幄、未捷身死的情形，慷慨悲壮，深沉动人(dong ren)，跌宕起伏，摇曳多姿。温庭筠诗本以侧艳为工，而此篇能以风骨遒劲见长，确是难得。后四句纯是议论，以历史事实为据，悲切而中肯。
三是如清人陈衍《宋诗精华录》所说，“此诗首句一顿，下三句连作一气说，体格独别”。七绝诗通常分为两节，前两句与(ju yu)后两句间有一个转折，而此诗一气而下，使我们直觉得相别之干脆、舟行之飞速，不容人有丝毫的缠绵悱恻，有力地烘托出浓重的怨别之意。
《《魏王堤》白居易 古诗》诗意图 不可能没有一点踪影，细心而敏感的诗人突然发现了春已到来的迹象，那就是长堤两旁的弱柳，已嫩枝轻拂，给人间带来了一丝春意。
诗的前两句“秋风起兮木叶飞，吴江水兮鲈鱼肥”从又一次降临人问的秋景写起，引发出对故乡风物的深沉思念。秋风飒飒，天高云淡，一派佳丽景色。这景色对每一个人应该是一种享受，一种留恋。然而，在动人的佳景后面隐含着一个未曾道出的事实：身在洛阳，千里为宦。这样写的是洛阳的“秋风”、“佳景”，念的却是家乡的秋日风光，异地风光引起了作者难以自禁的乡关之思。所以第二句就一下子写到了家乡吴江的水，家乡水中那肥美的鲈鱼美不美。一想起家乡那甜美的水，已使作者心驰神往，更何况从家乡水中打起肥美的鲈鱼做成可口的菜肴，那该怎样地让作者心旌摇荡，甚至于口涎难止。这首诗只提到鲈鱼一种。在一首简短的诗里因受字句限制，撮取其一已可，而这诗与那段动人的佳话互相呼应，则更增加了诗与事共同的魅力。如果再推深一层来看，作者写此诗的时候，那种浓浓的乡关之思是因为对于政治的失望与担忧而变得强烈的，这里却抛开对时局和本身遭际的任何感慨，将远离黑暗官场的深层心理转化为美食引诱的浅层的生理欲望，这不仅增加了诗的含蓄度，而且因为浓浓的乡关之思使它具有更为普遍的(bian de)人生情感与意义。
如果说首联是作者对梅花所发的感喟，那么颔联则是进入到对梅花具体形象的描绘：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”这一联简直把梅花的气质风姿写尽绝了，它神清骨秀，高洁端庄，幽独超逸。尤其是“疏影”、“暗香”二词用得极好，它既写出了梅花不同于牡丹、芍药的独特形成；又写出了它异于桃李浓郁的独有芬芳。极真实地表现诗人在朦胧月色下对梅花清幽香气的感受，更何况是在黄昏月下的清澈水边漫步，那静谧的意境，疏淡的梅影，缕缕的清香，使之陶醉。这两句咏梅诗，在艺术上可说臻于极至，故一直为后人所称颂。陈与义说：“自读西湖处士诗，年年临水看幽姿。晴窗画出横斜影，绝胜前村夜雪时。”（《和张矩臣水墨梅》）他认为林逋的咏梅诗已压倒了唐齐己《早梅》诗中的名句“前村深雪里，昨夜一枝开”。辛弃疾在《念奴娇》中奉劝骚人墨客不要草草赋梅：“未须草草赋梅花，多少骚人词客。总被西湖林处士，不肯分留风月。”可见林逋的咏梅诗对后世文人影响之大。
第二段论述了风的形成、起源以及由弱到强、由强衰弱直至进入深宫化为清风四处飘散吸取万物精华而后带给帝王享受的过程。肆虐的狂风在入城前飘散为清风乘越高墙入於深宫，摇动华叶，徘徊香木之间，寻取其幽香；临池采芙蓉芳香；出水掠蕙草浓香；劈开秦衡，摆动新夷掠取清香，披开荑杨收取嫩香，然后带着五香的新鲜徜徉中庭，北上玉宫，又通过层层帷幕进入深宫。这段描写颇为生动(sheng dong)，像是描写一个殷情而又谨慎的君王侍臣，小心的调制着君王需求的和风。这里对风的描写暗喻了帝王贪欲的神圣特权，以及臣民伺候帝王的恭敬与虔诚。帝王得到的不像是自然的风，而是精心调制的服务。这风带给帝王的享受，好像是一付神药，这种轻松与愉悦像是病愈酒醒，耳聪目明，舒服至极，使得帝王不由的感叹“好痛快！”这就是帝王享受的雄风。这也是对帝王的生活侧面写照，揭示了帝王生活的奢求与贪欲。
中国自古以来,对于有益于人类的鸟兽虫鱼,总是采取有节制的捕获策略的。这大概也就是我们今天所说的“可持续发展”的观点吧。
此诗前两句就“柳叶”“荷花”写夏景之美，用了“绿暗”“红酣”一类的字面，色彩十分浓艳美丽。这“红”与“绿”是对照的，因对照而“红”者更红，“绿”者更绿，景物更加动人。第四句的“白头”，与“绿暗”“红酣”的美景也是对照的，但这对照在“白头”人的心中却引起无限波澜，说不清是什么滋味。全诗由真入幻，触景生情，语意简明而含蓄。
病妇死后，家境如何？“乱曰”以下，从病妇丈夫方面落笔，先在读者面前展现出一幅饥寒交迫的悲惨画图：寒风凛冽，孤儿啼泣。父亲欲抱孩子上市觅食，却找不到长衣，唯有的短衣又是单的，难以御寒。只得关门堵窗，留儿在家，独自上市。“抱时无衣，襦复无里”句，就寒而言，直笔写穷，映衬前文。母亲生前无使饥寒的愿望，已经落空一半，而另一半也未必见妙。“闭门塞牖，舍孤儿到市”。关门堵窗，或可挡风避寒，防止禽兽伤害孩子。母爱由言语泄出，诀别之辞何等切切；父爱则由行动导出，关切之情何等拳拳！着一“舍”字，父亲那欲离不忍，欲携不得，忧郁徘徊、悲伤绝望的动态心态，跃然纸上！“舍”也，实为不舍，实出无奈，下文因而逗出：“道逢亲交，泣坐不能起。从乞求与孤儿买饵。”父求人为儿买饵（糕饼之类），正是为了抽身回家伴儿，这又从侧面暗示了不“舍”。一般说来，男儿有泪不轻弹，而父亲路遇亲友，竟呜咽不止，久坐不起，若非伤心至甚，安能如此！“对交涕泣，泪不可止”二句，同意反复，一唱三叹，将悲伤之情，更进一层。怜念子女、自伤孤孑、悼怀亡妻，诸多情结，尽在(jin zai)这一把辛酸泪中。
一个女子，西楼独倚，怅望古道衰柳，心上人迟迟不归。这个形象很使人想起古代的弃妇。从而自然带出“二煞”曲词中莺莺对张生些许的请求，或曰乞求。莺莺害怕自己倾心的爱全部付出后被玩弄。“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”，出身名门的崔莺莺未必不懂得这个道理，张崔的“两情”，在莺莺看来，就怕不是“久长时”，那么她就更要在乎朝朝暮暮。中国古代妇女的命运悲剧可见一斑。
苑囿之丽，宫室之侈，服饰之华，女色之言，群臣宴乐，燕雀处堂，不知祸之将至，最终乐往哀来，竟以亡国。
前四句全是写景，诗行与诗行之间跳跃、飞动。首联写春，颔联便跳写秋。第三句写白昼，第四句又转写夜间。仅用几组典型画面，便概括了诸葛亮最后一百多天里运筹帷幄、未捷身死的情形，慷慨悲壮，深沉动人(dong ren)，跌宕起伏，摇曳多姿。温庭筠诗本以侧艳为工，而此篇能以风骨遒劲见长，确是难得。后四句纯是议论，以历史事实为据，悲切而中肯。
三是如清人陈衍《宋诗精华录》所说，“此诗首句一顿，下三句连作一气说，体格独别”。七绝诗通常分为两节，前两句与(ju yu)后两句间有一个转折，而此诗一气而下，使我们直觉得相别之干脆、舟行之飞速，不容人有丝毫的缠绵悱恻，有力地烘托出浓重的怨别之意。
《《魏王堤》白居易 古诗》诗意图 不可能没有一点踪影，细心而敏感的诗人突然发现了春已到来的迹象，那就是长堤两旁的弱柳，已嫩枝轻拂，给人间带来了一丝春意。
诗的前两句“秋风起兮木叶飞，吴江水兮鲈鱼肥”从又一次降临人问的秋景写起，引发出对故乡风物的深沉思念。秋风飒飒，天高云淡，一派佳丽景色。这景色对每一个人应该是一种享受，一种留恋。然而，在动人的佳景后面隐含着一个未曾道出的事实：身在洛阳，千里为宦。这样写的是洛阳的“秋风”、“佳景”，念的却是家乡的秋日风光，异地风光引起了作者难以自禁的乡关之思。所以第二句就一下子写到了家乡吴江的水，家乡水中那肥美的鲈鱼美不美。一想起家乡那甜美的水，已使作者心驰神往，更何况从家乡水中打起肥美的鲈鱼做成可口的菜肴，那该怎样地让作者心旌摇荡，甚至于口涎难止。这首诗只提到鲈鱼一种。在一首简短的诗里因受字句限制，撮取其一已可，而这诗与那段动人的佳话互相呼应，则更增加了诗与事共同的魅力。如果再推深一层来看，作者写此诗的时候，那种浓浓的乡关之思是因为对于政治的失望与担忧而变得强烈的，这里却抛开对时局和本身遭际的任何感慨，将远离黑暗官场的深层心理转化为美食引诱的浅层的生理欲望，这不仅增加了诗的含蓄度，而且因为浓浓的乡关之思使它具有更为普遍的(bian de)人生情感与意义。
如果说首联是作者对梅花所发的感喟，那么颔联则是进入到对梅花具体形象的描绘：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”这一联简直把梅花的气质风姿写尽绝了，它神清骨秀，高洁端庄，幽独超逸。尤其是“疏影”、“暗香”二词用得极好，它既写出了梅花不同于牡丹、芍药的独特形成；又写出了它异于桃李浓郁的独有芬芳。极真实地表现诗人在朦胧月色下对梅花清幽香气的感受，更何况是在黄昏月下的清澈水边漫步，那静谧的意境，疏淡的梅影，缕缕的清香，使之陶醉。这两句咏梅诗，在艺术上可说臻于极至，故一直为后人所称颂。陈与义说：“自读西湖处士诗，年年临水看幽姿。晴窗画出横斜影，绝胜前村夜雪时。”（《和张矩臣水墨梅》）他认为林逋的咏梅诗已压倒了唐齐己《早梅》诗中的名句“前村深雪里，昨夜一枝开”。辛弃疾在《念奴娇》中奉劝骚人墨客不要草草赋梅：“未须草草赋梅花，多少骚人词客。总被西湖林处士，不肯分留风月。”可见林逋的咏梅诗对后世文人影响之大。
第二段论述了风的形成、起源以及由弱到强、由强衰弱直至进入深宫化为清风四处飘散吸取万物精华而后带给帝王享受的过程。肆虐的狂风在入城前飘散为清风乘越高墙入於深宫，摇动华叶，徘徊香木之间，寻取其幽香；临池采芙蓉芳香；出水掠蕙草浓香；劈开秦衡，摆动新夷掠取清香，披开荑杨收取嫩香，然后带着五香的新鲜徜徉中庭，北上玉宫，又通过层层帷幕进入深宫。这段描写颇为生动(sheng dong)，像是描写一个殷情而又谨慎的君王侍臣，小心的调制着君王需求的和风。这里对风的描写暗喻了帝王贪欲的神圣特权，以及臣民伺候帝王的恭敬与虔诚。帝王得到的不像是自然的风，而是精心调制的服务。这风带给帝王的享受，好像是一付神药，这种轻松与愉悦像是病愈酒醒，耳聪目明，舒服至极，使得帝王不由的感叹“好痛快！”这就是帝王享受的雄风。这也是对帝王的生活侧面写照，揭示了帝王生活的奢求与贪欲。
中国自古以来,对于有益于人类的鸟兽虫鱼,总是采取有节制的捕获策略的。这大概也就是我们今天所说的“可持续发展”的观点吧。
此诗前两句就“柳叶”“荷花”写夏景之美，用了“绿暗”“红酣”一类的字面，色彩十分浓艳美丽。这“红”与“绿”是对照的，因对照而“红”者更红，“绿”者更绿，景物更加动人。第四句的“白头”，与“绿暗”“红酣”的美景也是对照的，但这对照在“白头”人的心中却引起无限波澜，说不清是什么滋味。全诗由真入幻，触景生情，语意简明而含蓄。
创作背景
这首诗的时代背景是乾元元年(公元七五八年)冬，安庆绪退保相州(今河南安阳)，肃宗命郭子仪、李光弼等九个节度使，率步骑二十万人围攻相州。自冬至春，未能破城。乾元二年三月，史思明从魏州(今河北大名)引兵来支援安庆绪，与官军战于安阳河北。九节度的军队大败南奔，安庆绪、史思明几乎重又占领洛阳。幸而郭子仪率领他的朔方军拆断河阳桥，才阻止了安史军队南下。这一战之后，官军散亡，兵员亟待补充。于是朝廷下令征兵。杜甫从洛阳回华州，路过新安，看到征兵的情况，写了这首诗。
吴奎( 南北朝 )
收录诗词 (6478) 首
简 介
吴奎 （1011—1068）潍州北海人，字长文。仁宗天圣五年进士。历知数州。累迁翰林学士，权知开封府。达于从政，应事敏捷，吏不敢欺，豪猾畏敛。英宗朝官至礼部侍郎。神宗即位，拜参知政事。以反对起用王安石，出知青州。卒谥文肃。
早秋三首·其一
用心霜雪间，不必条蔓绿。非关故安排，曾是顺幽独。
冤辞何者悲，生人尽锋刃。冤辞何者甚，力役遇劳困。
夫人常肩舆，上殿称万寿。六宫师柔顺，法则化妃后。
海隅微小吏，眼暗发垂素。黄帽映青袍，非供折腰具。
雨花相助好，莺鸣春草时。种兰入山翠，引葛上花枝。
"家住义兴东舍溪，溪边莎草雨无泥。
峰谷呀回映，谁家无泉源。修竹多夹路，扁舟皆到门。
露菊班丰镐，秋蔬影涧瀍.共谁论昔事，几处有新阡。
虞美人·有美堂赠述古
更有澄江销客愁。无数蜻蜓齐上下，一双鸂鶒对沉浮。
雨新翠叶发，夜早玄象分。金涧流不尽，入山深更闻。"
贫知静者性，自益毛发古。车马入邻家，蓬蒿翳环堵。
若为种得千竿竹，引取君家一眼泉。"
"丈人骏马名胡骝，前年避胡过金牛。回鞭却走见天子，
蝉鸣蝉鸣，幽畅乎而。肃肃尔庭，远近凉飔.言赴高柳，
久带纱巾仍藉草，山中那得见朝仪。"
上感九庙焚，下悯万民疮。斯时伏青蒲，廷争守御床。
蓝田县丞厅壁记
平生懒拙意，偶值栖遁迹。去住与愿违，仰惭林间翮。"
何时通舟车，阴气不黪黩。浮生有荡汩，吾道正羁束。
野屋流寒水，山篱带薄云。静应连虎穴，喧已去人群。
云佩迎仙岛，虹旌过蜃楼。定知怀魏阙，回首海西头。"
莫怪执杯迟，我衰涕唾烦。重问子何之，西上岷江源。
二章四韵十四句）
沉吟东山意，欲去芳岁晚。怅望黄绮心，白云若在眼。"
丞相阁中常醉卧。前年皇帝归长安，承恩阔步青云端。
甫田
太史候凫影，王乔随鹤翎。朝仪限霄汉，容思回林垧.
称寿争离席，留欢辄上关。莫言辞客醉，犹得曳裾还。"
由六合兮，根底嬴嬴。"
篱花看未发，海燕欲先归。无限堪惆怅，谁家复捣衣。"
"长信萤来一叶秋，蛾眉泪尽九重幽。鳷鹊观前明月度，
"小县春山口，公孙吏隐时。楚歌催晚醉，蛮语入新诗。
"壮心久零落，白首寄人间。天下兵常斗，江东客未还。
青惜峰峦过，黄知橘柚来。江流大自在，坐稳兴悠哉。"
宫词二首
及观泉源涨，反惧江海覆。漂沙坼岸去，漱壑松柏秃。
"故交日零落，心赏寄何人。幸与冯唐遇，心同迹复亲。
上感九庙焚，下悯万民疮。斯时伏青蒲，廷争守御床。
"昔我游宋中，惟梁孝王都。名今陈留亚，剧则贝魏俱。
立身有高节，满卷多好诗。赫赫承明庭，群公默无词。
赐钱倾府待，争米驻船遥。邻好艰难薄，氓心杼轴焦。
枕上忆君子，悄悄唯苦心。"
西历青羌板，南留白帝城。于菟侵客恨，粔籹作人情。
巫山一段云·阆苑年华永
东西南北百里间，仿佛蹴踏寒山空。有鸟名鸲鹆，
田父嗟胶漆，行人避蒺藜。总戎存大体，降将饰卑词。
"六气铜浑转，三光玉律调。河宫清奉赆，海岳晏来朝。
蜀道兵戈有是非。万里秋风吹锦水，谁家别泪湿罗衣。
旧随汉使千堆宝，少答胡王万匹罗。
呜唿子逝日，始泰则终蹇。长安米万钱，凋丧尽馀喘。
"沉冥众所遗，咫尺绝佳期。始觉衡门下，翛然太古时。
昔吾顺元和，与世行自遗。茂宗正作吏，日有趋走疲。
临江仙·送王缄
□领黄金千室馀。机尽独亲沙上鸟，家贫唯向釜中鱼。
仰看云中雁，禽鸟亦有行。
药径深红藓，山窗满翠微。羡君花下酒，蝴蝶梦中飞。
作缋造物可同功。方叔秉钺受命新，丹青起予气益振，
"鸳鸯赭白齿新齐，晚日花中散碧蹄。
"名参汉望苑，职述景题舆。巫峡将之郡，荆门好附书。
"从来养毛羽，昔日曾飞迁。变转对朝阳，差池栖夕烟。
城上山宜绮季家。蝴蝶晴连池岸草，黄鹂晚出柳园花。
明月皎夜光
寇盗狂歌外，形骸痛饮中。野云低渡水，檐雨细随风。
阴色静陇亩，劝耕自官曹。四邻耒耜出，何必吾家操。"
挥手谢秣陵，举帆指瓯闽。安和风尘表，偶与琼瑶亲。
暮春鸳鹭立洲渚，挟子翻飞还一丛。"
尊前失诗流，塞上得国宝。皇天悲送远，云雨白浩浩。
生子百鸟巢，百鸟不敢嗔。仍为喂其子，礼若奉至尊。
自古皆悲恨，浮生有屈伸。此邦今尚武，何处且依仁。
"万里向南湘，孤舟入桂阳。诸侯迎上客，小吏拜官郎。
乙卯重五诗
"爱君青袍色，芳草能相似。官重法家流，名高墨曹吏。
"整履步青芜，荒庭日欲晡。芹泥随燕觜，花蕊上蜂须。
"身危适他州，勉强终劳苦。神伤山行深，愁破崖寺古。
眼冷看征盖，儿扶立钓矶。清霜洞庭叶，故就别时飞。"
丧乱秦公子，悲凉楚大夫。平生心已折，行路日荒芜。"
翠羽双鬟妾，珠帘百尺楼。春风坐相待，晚日莫淹留。"
思未得兮马如龙。独翳蔽于山颠，久低回而愠瘀。
布帆轻白浪，锦带入红尘。将底求名宦，平生但任真。"
南乡子·春闺
嘉会不我与，相思岁云殚。唯当袖佳句，持比青琅玕."
何当官曹清，尔辈堪一笑。"
万里故人能尚尔，知君视听我心同。"
峡束沧江起，岩排石树圆。拂云霾楚气，朝海蹴吴天。
永念病渴老，附书远山巅。"
夜景门前人吏闲。稍觉渊明归思远，东皋月出片云还。"
少壮迹颇疏，欢乐曾倏忽。杖藜风尘际，老丑难翦拂。
"粉署花骢入，丹霄紫诰垂。直庐惊漏近，赐被觉霜移。