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如梦令·一抹斜阳沙觜

隋代 / 郑说

"嗟君没世委空囊,几度劳心翰墨场。
"幽处寻书坐,朝朝闭竹扉。山僧封茗寄,野客乞诗归。
儿着绣衣身衣锦,东阳门户胜滕家。"
一种共翁头似雪,翁无衣食自如何。"
正当天宝末,抚事坐追惜。仰思圣明帝,贻祸在肘腋。
凡材难度世,神物自归空。惆怅流年速,看成白首翁。"
绿杨重阴官舍静。此时醉客纵横书,公言可荐承明庐。
平沙大河急,细雨二陵秋。感此添离恨,年光不少留。"
林色葱笼玉露秋。紫殿讲筵邻御座,青宫宾榻入龙楼。
"八十空门子,深山土木骸。片衣闲自衲,单食老长斋。
千条垂柳拂金丝,日暖牵风叶学眉。
宽裁夹乌帽,厚絮长白裘。裘温裹我足,帽暖覆我头。
"甃玉编金次第平,花纹隐起踏无声。


如梦令·一抹斜阳沙觜拼音解释:

.jie jun mei shi wei kong nang .ji du lao xin han mo chang .
.you chu xun shu zuo .chao chao bi zhu fei .shan seng feng ming ji .ye ke qi shi gui .
er zhuo xiu yi shen yi jin .dong yang men hu sheng teng jia ..
yi zhong gong weng tou si xue .weng wu yi shi zi ru he ..
zheng dang tian bao mo .fu shi zuo zhui xi .yang si sheng ming di .yi huo zai zhou ye .
fan cai nan du shi .shen wu zi gui kong .chou chang liu nian su .kan cheng bai shou weng ..
lv yang zhong yin guan she jing .ci shi zui ke zong heng shu .gong yan ke jian cheng ming lu .
ping sha da he ji .xi yu er ling qiu .gan ci tian li hen .nian guang bu shao liu ..
lin se cong long yu lu qiu .zi dian jiang yan lin yu zuo .qing gong bin ta ru long lou .
.ba shi kong men zi .shen shan tu mu hai .pian yi xian zi na .dan shi lao chang zhai .
qian tiao chui liu fu jin si .ri nuan qian feng ye xue mei .
kuan cai jia wu mao .hou xu chang bai qiu .qiu wen guo wo zu .mao nuan fu wo tou .
.zhou yu bian jin ci di ping .hua wen yin qi ta wu sheng .

译文及注释

译文
你还记得当时往渑池的(de)崎岖旅程吗?路又远,人又疲劳,驴子也累得直叫。
送别情人,我满怀离愁孤零零地(di)踏上了归途,渐渐听不到渡口上那嘈杂的人声。原野上空旷清寂,归途竟是那么遥远寂静。我没想(xiang)到再(zai)次来到当初与她分别的地方时,不仅未见她的一点遗迹,连偏斜的小路也都难辨迷离。低照的斜阳映照着兔葵、燕麦长长的影子仿佛与人相齐,我在那曾与她相偎过的草丛边徘徊往复,以酒浇地,欷不止,放眼西方,空自断魂。
像另有一种愁思幽恨暗暗滋生;此时闷闷无声却比有声更动人。
在平地上倾倒杯水(介宾后置),水向四处分流(比喻人生际遇不同)。
什么人在半夜把山推走了?抬头看四面都是浮云,猜想是浮云干的。平常相对而视的几座山峰,现找遍河边却寻不到它们在哪里。
不知道上苍究竟为谁,造就这美丽青春。一为裴航,乞浆蓝桥,而得妻云英;一为嫦娥,窃不死药,而飞奔月宫。
我的家住在江南(nan),又过了一次清明寒食节日。一场风雨过后,在花丛中的路上,一片散乱的落花。落下来的红花,静静地随着流水走了。园林里渐渐地觉得清绿的树叶茂密了。我计算了一下:年年刺桐花落尽的时候,寒天的力量一点也没有了。
百花凋零,惟有那秋菊逞强,显示出些许春天般的缤纷色彩。而我们却只能为那已消逝的美好年华举杯凭吊,饮一杯大白。暮天夕阳返照天空,倒挂着一缕美丽的彩虹,那是大海中的鲛人用泪水一梭梭编织的七彩鲛绡幻化而成的。
海外的燕子还未归来,邻家儿女们在玩斗草游戏。 江边的梅子已落了,绵绵的柳絮随风荡漾。
愁闷之极!反复地回忆,想当初那洞房深处,多少次畅饮欢歌,双双游嬉于鸳鸯被底。那时节我尽心奉承,生怕耗费她一点气力。万种柔情,千般亲昵,我二人缠绵无尽,两情相依相惜。
见云之灿烂想其衣裳之华艳,见花之艳丽想人之容貌照人。
漏刻催逼(bi),水流急急通过玉蟾蜍,侍酒女子头发稀薄已经不好梳。
你如果喜爱她的幽静居处,就不妨住下,与她一道修炼。贤妻是宰相的后代,也喜欢学道修炼神仙术。
倘若攻袭龙城的卫青和飞将军李广而今健在,绝不许匈奴南下牧马度过阴山。将军刚跨上配了白玉鞍的宝马出战,战斗结束后战场上只剩下凄凉的月色。
将军都护手冻得拉不开弓,铁甲冰冷得让人难以穿着。

注释
⑤ 辩:通“辨”。
1、七夕:农历七月初七夜,传说牛郎织女此夜渡过银河相会。
39、矢:通“施”,实施,陈设。这一句的意思是:隐公在棠陈列渔具。
①龙说:选自《杂说》,为其首篇,题目为编者加。
[16]容与:悠然安闲貌。阳林:地名。
④平芜:杂草繁茂的田野

赏析

  二首均有声有色,有情景交融之妙。用字亦有讲究。
  从诗之结语“作此好歌(因为歌意涉及男女之情,故称),以极反侧”看,此歌作于女主人公长夜难眠的“反侧”之际。诗虽也带有相当的叙事成分,但脉络并不清晰。在充满疑云的反覆诘问中,展出“彼”人的飘忽身影,又穿插进回忆中的种种生活片断,使全诗的结构显得似断非断、散乱飘忽。如果要找一个适当的词汇来说明此诗的表现特点,那就是两个字——“梦幻”。而这,大抵正与女主人公作歌时的“反侧”难眠状况有关。从诗中透露的消息可知,那位薄情丈夫对女主人公的冷遇,无疑已天长日久。每当她望眼欲穿盼其归来时,丈夫却总是迟迟不归;就是归来,也行迹诡秘、形同飘风,出没于庭院、鱼粱之际,只顾着自身的享受,极少有入房与妻子叙叙的诚意。一对往日的燕尔夫妻,竟变得如同陌路之人。这些景象,当然会深深烙在女主人公脑际而难以抹去。因此,当她辗转反侧之际、神思恍惚之中,往事今情便可能全化作散乱的片断,梦幻般地涌现在眼前。此诗正适应了这一特定背景,采用叠章和问句、跳荡不定和迅速转换的意象,表现了女主人公似忆似梦间的疑惑与惊诧、痛愤和哀伤。进入女主人公梦思中的对象,明明是她丈夫,她却似乎不认识他,开篇即以“彼《何人斯》佚名 古诗”相询,正绝妙地传达了这种神思恍惚中的迷乱之感。后(hou)文的“胡逝我梁,不入唁我”、“我闻其声,不见其身”,更以扑朔迷离之辞,表现了唯有幻梦才(meng cai)带有的视听和思虑特点。女主人公刚想细细审视,幻境却又一变,车影、语声竟化作一团“飘风”,忽东忽西地卷向鱼梁去了;但转眼间,她又似乎看到,丈夫分明还在庭中,正如往日那样悠然自得地“脂车”呢。梦境的飘忽变幻,伴随着女主人公神思恍惚间的疑惑、惊惧、失望和愤懑,一起化作诗行涌现,便产生了这首奇妙、独特的弃妇歌。
  这是一首描述普通人家热情待客的小诗。全诗共分四章,形式上全用赋法,颇具雅诗特点,然诗中反覆咏叹者多,渲染描绘者寡,又与风诗相近,故龚橙《诗本谊》谓此《小雅》“西周民风”之一。
  第二、三章集中描摹放牧中牛羊的动静之态和牧人的娴熟技艺,堪称全诗写得最精工的篇章。“或降”四句写散布四近的牛羊何其自得:有的在山坡缓缓“散步”,有的下水涧俯首饮水,有的躺卧草间似乎睡着了,但那耳朵的陡然耸动、嘴角的细咀慢嚼,说明它们正醒着。此刻的牧人正肩披蓑衣、头顶斗笠,或砍伐着柴薪,或猎取着飞禽。一时间蓝天、青树、绿草、白云,山上、池边、羊牛、牧人,织成了一幅无比清丽的放牧图景。图景是色彩缤纷的,诗中用的却纯是白描,而且运笔变化无端:先分写牛羊、牧人,节奏舒徐,轻笔点染,表现着一种悠长的抒情韵味。方玉润《诗经原始》叹其“人物并处,两相习自不觉两相忘”,正真切领略了诗境之幽静和谐。待到“麾之以肱,毕来既升”两句,笔走墨移间,披蓑戴笠的牧人和悠然在野的牛羊,霎时汇合在了一起。画面由静变动,节奏由缓而骤,牧人的臂肘一挥,满野满坡的牛羊,便全都争先恐后奔聚身边,紧随着牧人升登高处。真是物随人欲、挥斥自如,放牧者那娴熟的牧技和畜群的训习有素,只以“麾之”二语尽(jin)收笔底。
  第二联“映阶碧草自春色,隔叶黄鹂空好音”所描绘的这些景物,色彩鲜明,音韵浏亮,静动相衬,恬淡自然,无限美妙地表现出武侯祠内那春意盎然的景象。然而,自然界的春天来了,祖国中兴的希望却非常渺茫。想到这里,诗人不免又产生了一种哀愁惆怅的感觉,因此说是“自春色”、“空好音”。“自”和“空”互文,刻画出一种静态和静境。诗人将自己的主观情意渗进了客观景物之中,使景中生意,把自己内心的忧伤从景物描写中传达出来,反映出诗人忧国忧民的爱国精神。透过这种爱国思想的折射,诗人眼中的诸葛亮形象就更加光彩照人。
  如此说来,对于寡廉鲜耻、心狠手毒之徒不应当以仁义道德之心去对待,最好是以强硬的态度,以其人之道,还治其人之身。虞国的灭亡,就灭在太相信同宗亲情,对不义之徒抱着不切实际的幻想,以为对方跟自己是一类人,以一种近乎于农夫的心肠,去对待凶狠的毒蛇。如果说这也是一场悲剧的话,那么则是由自己推波助澜、助纣为虐而导致的。如果灭亡的结果是自己一时糊涂、认识不清,被披着羊皮的狼蒙蔽了,尚还可以寄予一点同情,然而有贤臣坦诚相谏,苦口婆心地开导,在这种情况下仍然执迷不悟,固执己见,则可以说是咎由自取,不值得一点同情。
  读者也许会感到,在前三句中的感情细流一波三折地发展(换新声——旧别情——听不尽)后,到此却汇成一汪深沉的湖水,荡漾回旋。“高高秋月照长城”,这里离情入景,使诗情得到升华。正因为情不可尽,诗人“以不尽尽之”,“思入微茫,似脱实粘”,才使人感到那样丰富深刻的思想感情,征戍者的内心世界表达得入木三分。此诗之臻于七绝上乘之境,除了音情曲折外,这绝处生姿的一笔也是不容轻忽的。
  雨花台是坐落在南京城南的一处名胜,登高远眺,诸景(zhu jing)诸色,尽收眼底。南京曾是明代建国之初的都城,明朝开国皇帝朱元璋的墓就在南京钟山之上;南明福王朝廷也曾建都于此。诗人登上雨花台,举目四望,不禁感叹万分。开头两句不禁点名了诗人的布衣身份,而且还隐含着一股豪气。魏禧在明亡之后,绝意仕进。清统治者为笼络文士,曾诏举博学鸿词,他拒绝应试,因此年至四十,仍甘心老于茅屋。“麻鞋”乃乡间野老所穿,杜甫曾以“麻鞋见天子,衣袖露两肘”的诗句表示对唐王朝的耿耿忠心。在山河破碎、江山易主的时刻,魏禧以“此日麻鞋拜故京”表达了更为深沉浓重的情感。
  第三场:乌江自刎。其中写了拒渡、赠马、赐头三个细节。项羽马到乌江,茫茫江水阻绝了去路。悲剧的大幕即将落下,司马迁偏偏在这最后时刻打了一个回旋,为他笔下的英雄形象补上了最后的浓墨重彩的一笔,设计了“乌江亭长舣船待”这个细节。文如水穷云起,又见峰峦。项羽本来已无路可逃,司马迁却写成他有充分的机会脱逃而偏偏不肯过乌江,好像他不是被追杀得走投无路,不得不死;而是在生与义,苟活幸存与维护尊严之间,从容地作出了选择。江边慷慨陈辞,英雄的形象更加丰满完美。那曾经“泣数行下”的血性男子,临了反而(fan er)笑了。“项王笑曰”的笑,不是强自矜持,不是凄然苦笑,而是壮士蔑视死亡,镇定安详的笑;显示了他临大难而不苟免的圣者之勇——“知耻近乎勇”。自惭无面见江东父老,正是由于知耻。这个细节,展示出他的纯朴、真挚、重义深情。对自己的死,他毫不在意;却不忍爱马被杀,以赠亭长。因为,“吾骑此马五岁,所当无敌”。五年来无数胜利的回忆,猛然兜上心头。今昔如此,情何以堪!文章写到这里,实已神完气足,司马迁颊上添毫,再加上把头颅留赠故人这样一个出人意表、千古未闻的细节。“故人”追之、认之,必欲杀之以邀功取赏;项羽却慷慨赐头,“吾为若德”:蝼蚁之微,泰山之高,两两对比,何等鲜明!
  诗的开头,诗人仰天而问,可谓石破天惊。此下即绘出一幅巨大的哀鸿图。“仲春”点出正当春荒时节,“东迁”说明流徙方向,“江夏”指明地域所在。人流、汉水,兼道而涌,涛声哭声,上干云霄。所以诗中说诗人走出郢都城门之时腹内如绞。他上船之后仍不忍离去,举起了船桨任船飘荡着:他要多看一眼郢都!他伤心再没有机会见到国君了。“甲之鼌(朝)”是诗人起行的具体日期和时辰,九年来从未忘记过这一天,故特意标出。第一层总写九年前当郢都危亡之时自己被放时情景。
  最后四句,有的本子另作一章,不无道理,然依旧本,多与(duo yu)前四句并为一节,这样似更为合理。这四句当是承前而言,谓夫人归途中一边想向齐国求救,求救不成,又对劝阻她的许大夫心怀愤懑。此处朱熹《诗集传》释云:“大夫,即跋涉之大夫;君子,谓许国之众人也。”“大夫君子,无以我为有过,虽尔所以处此百方,然不如使我得自尽其心之为愈也。”照此解释则与首章“大夫跋涉,我心则忧”,前后呼应。字面上虽是“无我有尤”,实质上应是她对许大夫不让她适卫赴齐产生怨尤,正话反说,语气委婉,体现了《诗经》“温柔敦厚”之旨。末二句,表现了夫人的自信心,意为:那些大夫君子纵有千条妙计,总不如我的救卫之策高明。“我所之”的“之”字,若作动词解,便是往卫国或齐国去一趟的意思;也有训为“思”的,就是自指夫人的想法。不管哪一种解释,都反映了许穆夫人是一个颇有主张的人,她的救国之志、爱国之心始终不渝。全诗至此戛然而止,但它却留下无穷的诗意让读者去咀嚼回味,真是语尽而意不尽,令人一唱而三叹。
  第三小分句“乱入池中看不见”,紧承前两句而来。乱入、杂入、混入之意。荷叶罗裙,芙蓉人面,本就恍若一体,难以分辨,只有在定晴细察时才勉强可辨;所以稍一错神,采莲少女又与绿荷红莲浑然为一,忽然不见踪影了。这一句所写的正是伫立凝望者在刹那间所产生的一种人花莫辨,是耶非耶的感觉,一种变幻莫测的惊奇与怅惘。这是通常所说“看花了眼”时常有的情形。然而,正当踟蹰怅惘、望而不见之际,莲塘中歌声四起,忽又恍然大悟,“看不见”的采莲女子仍在这田田荷叶、艳艳荷花之中。“始觉有人来”要和“闻歌”联在一起体味。本已“不见”,忽而“闻歌”,方知“有人”;但人却又仍然掩映于荷叶荷花之中,故虽闻歌而不见她们的身姿面影。这真是所谓“菱歌唱不彻,知在此塘中”(崔国辅《小长干曲》)了。这一描写,更增加了画面的生动意趣和诗境的含蕴,令人宛见十亩莲塘,荷花盛开,菱歌四起的情景,和观望者闻歌神驰、伫立凝望的情状,而采莲少女们充满青春活力的欢乐情绪也洋溢在这闻歌而不见人的荷塘之中。直到最后,作者仍不让画的主角明显出现在画面上,那目的,除了把她们作为美丽的大自然的化身之外,还因为这样描写,才能留下悠然不尽的情味。借助动词,展现采莲女在荷塘中若隐若现、若有若无,人花难辨,花人同类的生动画面,表现出采莲女天真浪漫、朝气蓬勃的性格。
  第一首写他在曲江看花吃酒,布局出神入化,抒情感慨淋漓。
  后两句目中所见的凄凉景象。“数家砧杵秋山下,一郡荆榛寒雨中。”秋山之下,只余稀落的几家人在捣洗衣服,人民已四处流亡,州中已空无人烟;寒雨之中,一郡但见荆棘丛生,不见稷黍。这两句表现出了兵乱后整个州郡民生凋敝、田园荒芜的凄凉景象。

创作背景

  苏洵写这篇文章并不是单纯地评论古代的历史事件,而是借古讽今,警告北宋统治者不要采取妥协苟安的外交政策。

  

郑说( 隋代 )

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简 介

郑说 生卒年、籍贯皆不详。曾任太常寺奉礼郎。代宗大历八年(773)至十年间曾游歙州。大历末居常州,与皎然、皇甫曾等唱酬。事迹散见刘长卿《送郑说之歙州谒薛侍郎》、皇甫曾等《建元寺昼公与崔秀才见过联句与郑奉礼说同作》等。《全唐诗》存联句4首。

端午三首 / 沈宁

今来惟有灵池月,犹是婵娟一水间。"
人言日远还疏索,别后都非未别心。
"一生所遇唯元白,天下无人重布衣。
"何处春辉好,偏宜在雍州。花明夹城道,柳暗曲江头。
急管停还奏,繁弦慢更张。雪飞回舞袖,尘起绕歌梁。
"绿塘新水平,红槛小舟轻。解缆随风去,开襟信意行。
映松张盖影,依涧布鱼鳞。高似从龙处,低如触石频。
疏叶秋前渚,斜阳雨外山。怜君不得见,诗思最相关。"


中秋月二首·其二 / 区次颜

还似萧郎许玄度,再看庭石悟前生。"
dc濴寒泉深百尺。
心期共贺太平世,去去故乡亲食薇。"
"晓风抹尽燕支颗,夜雨催成蜀锦机。
今来合掌听师语,一似敲冰清耳根。"
雄名垂竹帛,荒陵压阡陌。终古更何闻,悲风入松柏。"
偶圣今方变,朝宗岂复还。昆仑在蕃界,作将亦何颜。"
如何渐与蓬山远。"


金陵图 / 张正见

"霜树鸟栖夜,空街雀报明。
平生志舒豁,难可似兹夕。四肢得自便,虽劳不为役。
生者不住兮死者不回。况乎宠辱丰悴之外物,
舞腰歌袖抛何处,唯对无弦琴一张。"
松静鹤栖定,廊虚钟尽迟。朝朝趋府吏,来此是相宜。"
"何处劚云烟,新移此馆前。碧姿尘不染,清影露长鲜。
烟霞装媚景,霄汉指前程。尽日徘徊处,归鸿过玉京。"
"锦窠花朵灯丛醉,翠叶眉稠裛露垂。


孤山寺端上人房写望 / 吴百朋

更见桥边记名姓,始知题柱免人嗤。"
"曾在蓬壶伴众仙,文章枝叶五云边。几时奉宴瑶台下,
秋稼连千顷,春花醉几场。任他名利客,车马闹康庄。"
多忧知无奈,圣贤莫能免。客鸟投本枝,生生复深浅。
知君少壮无几年,莫爱闲吟老松月。"
"琉璃潭上新秋月,清净泉中智惠珠。
银台级级连清汉,桂子香浓月杵低。"
"三山载群仙,峨峨咸浪中。云衣剪不得,此路安可从。


天末怀李白 / 杨武仲

有地惟栽竹,无家不养鹅。春风荡城郭,满耳是笙歌。"
若待春深始同赏,莺残花落却堪愁。"
耳同经剑阁,身若到天台。溅树吹成冻,邻祠触作灰。
参差霞壁耸,合沓翠屏连。想是三刀梦,森然在目前。"
"皎洁西楼月未斜,笛声寥亮入东家。
"太和八九年,训注极虓虎。潜身九地底,转上青天去。
"寂寂春将老,闲人强自欢。迎风莺语涩,带雨蝶飞难。
喜欢三十二人同。眼看鱼变辞凡水,心逐鹦飞出瑞风。


双调·水仙花 / 胡宗奎

捧持且惊叹,不敢施笔墨。或恐先圣人,尝用修六籍。
谁知洞里过千年。青牛到日迎方朔,丹灶开时共稚川。
映花相劝酒,入洞各题名。疏野常如此,谁人信在城。"
"秋江烟景晚苍苍,江上离人促去航。千里一官嗟独往,
"叶覆冰池雪满山,日高慵起未开关。寒来更亦无过醉,
微风飘更切,万籁杂应难。凤阁明初启,鸡人唱渐阑。
昨夜与君思贾谊,长沙犹在洞庭南。"
"寺深松桂无尘事,地接荒郊带夕阳。啼鸟歇时山寂寂,


侍从宜春苑奉诏赋龙池柳色初青听新莺百啭歌 / 郦权

外户凭云掩,中厨课水舂。搜泥时和面,拾橡半添穜.
"嫩绿微黄碧涧春,采时闻道断荤辛。
药草经行遍,香灯次第燃。戒珠高腊护,心印祖僧传。
"朱藤朱藤,温如红玉,直如朱绳。自我得尔以为杖,
"阁前竹萧萧,阁下水潺潺。拂簟卷帘坐,清风生其间。
映空虚漾漾,涵白净悠悠。影碎疑冲斗,光清耐触舟。
"去夏疏雨馀,同倚朱阑语。当时楼下水,今日到何处。
自有此来当汴口,武牢何用锁风烟。"


卜算子·席间再作 / 郑凤庭

西省尚嗟君宦远,水鸡啼处莫听鸿。"
"绝壁深溪无四邻,每逢猿鹤即相亲。
潜颍应傍达,藏真岂上浮。玉人如不见,沦弃即千秋。"
"月上江平夜不风,伏波遗迹半成空。
今日犹逢七老翁。但愿醁醽常满酌,烟霞万里会应同。"
寻禀神仙诫,彻庙劚开窥。果获无穷宝,均融沾因危。
共寻萧史江亭去,一望终南紫阁峰。"
市连风浪动,帆彻海门遥。饮尽樽中酒,同年同寂寥。"


悲回风 / 王登联

半年犹小隐,数日得闲行。映竹窥猿剧,寻云探鹤情。
药停有喜闲销疾,金尽无忧醉忘贫。补绽衣裳愧妻女,
赫奕鸣驺至,荧煌洞户开。良辰一临眺,憩树几裴回。
萧索更看江叶下,两乡俱是宦游情。"
莫劳雁足传书信,愿向凌烟阁上看。"
"江南故吏别来久,今日池边识我无。
莫怪西陵风景别,镜湖花草为先春。(贺朱庆馀及第。
"近见诗中叹白发,遥知阃外忆东都。烟霞偷眼窥来久,


清平乐·太山上作 / 徐亚长

"卧疾来早晚,悬悬将十旬。婢能寻本草,犬不吠医人。
从来不是无莲采,十顷莲塘卖与人。"
谋猷期作圣,风俗奉为神。酹酒成坳泽,持兵列偶人。
萤聚帐中人已去,鹤离台上月空圆。"
山春烟树众,江远晚帆疏。吾亦家吴者,无因到弊庐。"
君言此何言,明日皆异乡。明日非今日,山下道路长。
密林行不尽,芳草坐难移。石翠疑无质,莺歌似有词。
把疏寻书义,澄心得狱情。梦灵邀客解,剑古拣人呈。