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飞龙篇

明代 / 白廷璜

"早年登此楼,退想不胜愁。地远二千里,时将四十秋。
桥上一通名利迹,至今江鸟背人飞。
"浮云凄惨日微明,沉痛将军负罪名。白昼叫阍无近戚,
"何时粉署仙,傲兀逐戎旃。关塞犹传箭,江湖莫系船。
疑穿花逶迤,渐近火温黁.海底翻无水,仙家却有村。
胸中愤气文难遣,强指丰碑哭武侯。"
草木穷秋后,山川落照时。如何望故国,驱马却迟迟。"
"桂林闻旧说,曾不异炎方。山响匡床语,花飘度腊香。
"恩光忽逐晓春生,金榜前头忝姓名。三感至公裨造化,
"南国别经年,云晴波接天。蒲深鸂鶒戏,花暖鹧鸪眠。
未落须迷醉,因兹任病缠。人谁知极物,空负感麟篇。
今夜月明何处宿,九疑云尽碧参差。"
雷吼涛惊白石山,石鲸眼裂蟠蛟死。溟池海浦俱喧豗.
"寒水长绳汲,丁泠数滴翻。草通石淙脉,砚带海潮痕。


飞龙篇拼音解释:

.zao nian deng ci lou .tui xiang bu sheng chou .di yuan er qian li .shi jiang si shi qiu .
qiao shang yi tong ming li ji .zhi jin jiang niao bei ren fei .
.fu yun qi can ri wei ming .chen tong jiang jun fu zui ming .bai zhou jiao hun wu jin qi .
.he shi fen shu xian .ao wu zhu rong zhan .guan sai you chuan jian .jiang hu mo xi chuan .
yi chuan hua wei yi .jian jin huo wen nuo .hai di fan wu shui .xian jia que you cun .
xiong zhong fen qi wen nan qian .qiang zhi feng bei ku wu hou ..
cao mu qiong qiu hou .shan chuan luo zhao shi .ru he wang gu guo .qu ma que chi chi ..
.gui lin wen jiu shuo .zeng bu yi yan fang .shan xiang kuang chuang yu .hua piao du la xiang .
.en guang hu zhu xiao chun sheng .jin bang qian tou tian xing ming .san gan zhi gong bi zao hua .
.nan guo bie jing nian .yun qing bo jie tian .pu shen xi chi xi .hua nuan zhe gu mian .
wei luo xu mi zui .yin zi ren bing chan .ren shui zhi ji wu .kong fu gan lin pian .
jin ye yue ming he chu su .jiu yi yun jin bi can cha ..
lei hou tao jing bai shi shan .shi jing yan lie pan jiao si .ming chi hai pu ju xuan hui .
.han shui chang sheng ji .ding ling shu di fan .cao tong shi cong mai .yan dai hai chao hen .

译文及注释

译文
在山的(de)(de)泉水清澈又透明,出山的泉水就要浑浊浊。
  得到杨八的信,知道您遭遇火灾,家里没有一点积蓄了。我开始听到很吃惊,接着感到怀疑,最后才非常高兴,本来我准备慰问您,现在却改变了,要向您道喜。由于相隔很远,信里的话又很简单,我不能彻底了解您家的情形,如果真是像大水冲过一样,干干净净的,完全没有了,我就更要因此向您道喜。
娇嫩的海棠,毫不吝惜鲜红的花朵,挺身独(du)立在寒风冷雨中开放着。
燕子翩翩飞翔归去啊,寒蝉寂寞也不发响声。
庆幸牙齿完好胃口还不减,悲伤身骨瘦如柴枯槁不堪。
莫要在君王的宴席上得意地演奏《梅花落》了,凉(liang)风不远,你不久也会像花儿那样被风吹落的。
每到这一天,全城闭户,携手并肩而来。上至士大夫乡绅、大家妇女,下至贫民百姓,全都涂脂抹粉,鲜衣美服,重重叠叠地铺设席毡,将酒肴摆在大路边,从千人石一直到山门,如梳齿鱼鳞般密集相连。檀板聚积如小山,樽罍似云霞般倾泻,远远望去,犹如成群的大雁栖落在平坦的沙滩,彩霞铺满江面,电闪雷鸣,无法具体描绘它的形状。
鸥鸟离去,昔日之物已是物是人非。只能远远地怜惜那美丽动人的花朵和依依别梦。九嶷山云雾杳杳,娥皇、女英断魂哭泣,相思血泪浸透在绿竹枝上。
美好的时光中,佳节枉被辜负。那过去欢聚的地方,如今已冷落无人了。
青色的烟云,遮住了月影,从碧海般的晴空里飞出一轮金灿灿的明镜。长夜的空阶上卧着挂树的斜影。夜露渐凉之时,多少秋蝉零乱地嗓鸣。思念京都路远,论路近唯有月宫仙境(jing)。
在客居的宾馆迎来深秋的长夜,
桃花整天随着流水流淌,桃源洞口在清溪的哪边?
石燕展翅拂动着云霓,一会儿阴雨,一会儿天晴;江豚在大江中推波逐浪,夜深深又刮起一阵冷风。
我独自远游在千里之外,如今在七盘山的西面高枕而卧。
“张挂起翡翠色的帷帐,装饰那高高的殿(dian)堂。

注释
⑾明日句:唐郑谷《十日菊词》:“节去蜂蝶不知,晓庭还绕折空枝。”此词更进一层,谓重阳节后菊花凋萎, 蜂蝶均愁。苏轼《九日次韵王巩》:“相逢不用忙归去,明日黄花蝶也愁。”故其《与王定国》中提到此句。
8.贤:才能。
(19)隘:这里作动词,处在险隘之地。
(30)犹愿:还是希望。
(4)宪令:国家的重要法令。
12、纳:纳入。

赏析

  尾联写心中向往,求之不得,于是月下放歌,乘舟而返。游女解佩的故事,给诗人以无穷的遐思。诗人不禁悠然神往。“沿”字,用得亦极其神妙,更增添了月儿的动态美,表明不仅仅是一点月色,而是沿途通明,明月满舟,银辉一路,歌声不绝。此情此景,令人向往。
  《《正气歌》文天祥 古诗》为南宋名臣、民族英雄文天祥所作。宋末帝赵昺祥兴元年(1278年),文天祥在广东海丰兵败被俘。次年被押解至元大都(今北京)。文天祥在狱中三年,受尽各种威逼利诱,但始终坚贞不屈。1281年夏,在湿热、腐臭的牢房中,文天祥写下了与《过零丁洋》一样名垂千古的《《正气歌》文天祥 古诗》。他在自序中说道:
  在抒情方式之选择上,《《伐木》佚名 古诗》的作者采用了一种先迂回后正面的表达方式。诗一开头,就以“丁丁”的《伐木》佚名 古诗声和“嘤嘤”的鸟鸣声,令读者仿佛置身于一个远离尘世的仙境。在这里,时间仿佛停止,一切自在自为。只有这《伐木》佚名 古诗之声和悦耳的鸟鸣在空旷的幽谷里回荡。一个孤独的《伐木》佚名 古诗者,一个出谷迁乔去寻找知音的鸟儿,这两个意象(xiang)在这仙境一般的氛围中被不断地进行视觉和听觉上的重叠和加强:声音使人联想到形象(xing xiang),形象又赋于声音特殊的内涵。从而最终幻化出一个远离现实政治的、借以寄托内心苦闷的超然之境。这一境界是诗人内心的人生理想在潜意识中迂回曲折的表露。同时也是厉王暴政下朝臣们心有余悸、不敢谈论政治而另寻寄托的普遍心态。现实毕竟是现实,随着这一比兴手法的完结,作为政治家的诗人终于强迫自己面对这冷酷的存在世界:“相彼鸟矣,犹求友生。矧伊人矣,不求友生。”号召人们起来改变现实,叙亲情,笃友谊,一切从头开始。然后又申之以“神之听之,终和且平”。从人情天理处说起,避开政治而为政治,这就是诗人既体察人心,又深谙做诗劝戒之道的地方。
  诗歌每章一韵,使四言一句,四句一章的格式,在整齐中见出变化。全诗以山涧小屋与独居的人心境对照,木屋虽小,只感觉天地之宽。环境之美,留恋不出,尤其是一“独寐寤言(wu yan)”的勾勒,增界全出,在自我的天地之中,独自一人睡,独自一人醒,独一个人说话,早已是恍然忘世,凸现出一个鲜明生动的隐者形象。作笔的简练,选项取的镜头之典型,人物是呼之欲出,境之耐人寻,确有妙处。
  南亭之游(参见《游南亭》)后,谢灵运开始了他在永嘉境内的探奇搜胜。一方面山水并不能真正抚平他心中的幽愤,所以这一段时间中,他的诗中经常出现“倦”游的字样;然而另一方面,山水又时时给他以新的感受,使他失去平衡的心态,至少获得宣泄而趋于暂时的平衡。也就在这种徬徨徜徉中,他确立了自己山水诗鼻祖的地位,这或许是他自己始料所未及的吧。
  关于此篇诗旨,历来看法不一,今将几种主要的说法列举如下:一、刺荒说(《毛诗序》:“《《卢令》佚名 古诗》,刺荒也。襄公好田猎,毕弋而不修民事,百姓苦之,好陈古以风焉。”)二、刺以色取人说(牟庭《诗切》)。三、女恋男、女赞男之说(朱东润《诗三百篇探故》、袁梅《诗经译注》)。四、猎歌说(周蒙、冯宇《诗经百首译释》)。五、赞美猎者说(王质《诗总闻》、朱熹《诗集传》)。今人多从第五说,当以此说为是。
  唐朝自安史乱后,藩镇割据,内战不停。官府借口军需而抢夺、宰杀民间耕牛,是极常见的事。和张籍同时的诗人元稹在《乐府古题·田家词》里就有所反映:“六十年来兵簇簇,月月食粮车辘辘。一日官军收海服,驱车驾车食牛肉。”连肉都被吃光,那头上两只角截下熬角脂,自然不在话下。这就是当时的客观现实。对于这种现实,张籍这诗里并未作任何描写,只是结尾时借放牛娃的口,轻轻地点了一下,笔意在若有若无之间,而人民对官府畏惧和对抗的心情,也就可以想见了。
  首联“楚水清若空,遥将碧海通”是说,眼前清澄的江水,遥遥地与碧海相通。若空,极言楚水之澄澈。李白另有“江月照还空”(《望庐山瀑布水二首》其一)、“玉壶美酒清若空”(《前有一樽酒行》),亦是此意。宋之悌的贬所靠近海域,故下句暗示其将往之处。
  三四句笔墨荡开,诗人的目光从人事变化转到了对自然景物的描写上。镜湖,在今浙江绍兴会稽山的北麓,周围三百余里。贺知章的故居即在镜湖之旁。虽然阔别镜湖已有数十个年头,而在四围春色中镜湖的水波却一如既往。诗人独立镜湖之旁,一种“物是人非”的感触自然涌上了他的心头,于是又写下了“惟有门前镜湖水,春风不改旧时波”的诗句。诗人以“不改”反衬“半消磨”,以“惟有”进一步发挥“半消磨”之意,强调除湖波以外,昔日(xi ri)的人事几乎已经变化净尽了。从直抒的一二句转到写景兼议论的三四句,仿佛闲闲道来,不着边际,实则这是妙用反衬,正好从反面加强了所要抒写的感情,在湖波不改的衬映下,人事日非的感慨显得愈益深沉了。
  这首诗因为被《千家诗》选入,所以流传很广,几乎稍读过些古诗的人都能背诵,“《寒夜》杜耒 古诗客来茶当酒”,几被当作口头话来运用。常在口头的话,说的时候往往用不着思考,脱口而出,可是细细品味,总是有多层转折,“《寒夜》杜耒 古诗客来茶当酒”一句,就可以让人产生很多联想。首先,客人来了,主人不去备酒,这客人必是熟客,是常客,可以“倚杖无时夜敲门”,主人不必专门备酒,也不必因为没有酒而觉得怠慢客人。其次,在寒冷的夜晚,有兴趣出门访客的,一定不是俗人,他与主人定有共同的语言,共同的雅兴,情谊很深,所以能与主人《寒夜》杜耒 古诗煮茗,围炉清谈,不在乎有酒没酒。
  如用一“静”字,显示夜空的冷寂,并衬托出下面的“鸿声”清晰,女主人公则惟闻此声,勾起天寒欲寄征衣的满腔心事。
  杜甫没有这种七言长篇史诗,唯白居易《长恨歌》可以譬之。但《长恨歌》浪漫倾向较显著,只集中表现两个主人公爱的悲欢离合。《《秦妇吟》韦庄 古诗》纯乎写实,其椽笔驰骛所及,时间跨度达两三年之久,空间范围兼及东、西两京,所写为历史的沧桑巨变。举凡乾坤之反覆,阶层之升降,人民之涂炭,靡不见于诗中。如此宏伟壮阔的画面,元、白亦不能有,唯杜甫(五言古体)有之。但杜诗长篇多政论,兼及抒情。《《秦妇吟》韦庄 古诗》则较近于纯小说的创作手法,例如秦妇形象的塑造、农民军入城的铺陈描写,金天神的虚构、新安老翁的形容,都是如此。这比较杜甫叙事诗,可以说是更进一步了。在具体细节的刻划上,诗人摹写现实的本领也是强有力的。如从“忽看门外红尘起”到“下马入门痴似醉”一节,通过街谈巷议和一个官人的仓皇举止,将黄巢军入长安(chang an)之迅雷不及掩耳之势和由此引起的社会震动,描绘得十分逼真。战争本身是残酷无情的,尤其在古代战争中,妇女往往被作为一种特殊战利品,而遭到非人的待遇。所谓“马边悬男头,马后载妇女”。(蔡琰)《《秦妇吟》韦庄 古诗》不但直接通过一个妇女的悲惨遭遇来展示战乱风云,而且还用大量篇幅以秦妇声口毕述诸邻女伴种种不幸,画出大乱中长安女子群像,具有相当的认识价值。其中“旋抽(xuan chou)金线学缝旗,才上雕鞍教走马”二句,通过贵家少妇的生活突变,“路上乞浆逢一翁”一段,通过因破落而被骨肉遗弃的富家翁的遭遇,使人对当时动乱世情窥班见豹。后文“还将短发戴华簪”数句虽属漫画笔墨,又足见农民将领迷恋富贵安乐,得意忘形,闹剧中足悲者。从“昨日官军收赤水”到“又道官军悉败绩”十数句,既见农民军斗争之艰难顽强,又见其志气实力之日渐衰竭,凡此刻划处,皆力透纸背;描摹处,皆情态毕见。没有十分的艺术功力,焉足办此。《《秦妇吟》韦庄 古诗》还着重环境气氛的创造。从“长安寂寂今何有”到“天街踏尽公卿骨”十二句,写兵燹后的长安被破坏无遗的现状,从坊市到宫室,从树木到建筑,一一道来,纤毫毕见,其笔力似在《长恨歌》、《连昌宫词》描写安史之乱导致毁坏的文字之上。尤其“内库烧为锦绣灰,天街踏尽公卿骨”,竟使时人惊讶,堪称警策之句。“长安寂寂今何有,废市荒街麦苗秀”,洛阳是“东西南北路人绝,绿杨悄悄香尘灭”,而一个妇人在茫茫宇宙中踽踽独行,“朝携宝货无人问,暮插金钗唯独行”。到处是死一般的沉寂,甚至比爆发还可怕,这些描写较之汉魏古诗“出门无所见,白骨蔽平原”这类诗句表现力更强,更细致成功地创造了一种恐怖气氛。总之,《《秦妇吟》韦庄 古诗》在思想内容上是复杂而丰富的,艺术上则有所开创,在古代叙事诗中堪称扛鼎之作。由于韦庄的写实精神在相当程度上克服了他的个人偏见,从而使得此诗在杜甫“三吏三别”、白居易《长恨歌》之后,为唐代叙事诗树起了第三座丰碑。
  前两句的氛围描写与入声韵的选用,为抒写壮美的诗情打下了良好的基础。但映衬毕竟是陪宾,描写的成败,关键在于作为主体的三、四两句。后两句意在写人,却不正面写出,更不和盘托出,而只是拈出与人相关的二物——“横笛”、“红旗”,不言人而自有人在。这种指代手法的运用,既节省了笔墨,又丰富了作品的艺术容量,给了读者广阔的想象的空间。军中物品无数,只写笛、旗二者,不仅出于只有笛声、红旗才会被远处发现,还因为只有此二物最足以表见行军将士的精神。在写法上,先写“横笛闻声”,后写“红旗直上”,符合人们对远处事物的注意往往“先声后形”的一般习惯。特别巧妙的是“不见人”三字的嵌入。“闻声”而寻人,寻而“不见”,从而形成文势的跌宕,使末句的动人景象更为显豁地表现出来。
  倒是闻一多先生从民俗学角度考释此诗兴(shi xing)象,认为当属情诗的看法较为贴切。按闻先生意见,“《衡门》佚名 古诗之下”乃男女幽会之所,与《邶风·静女》中的“俟我于城隅”如出一辄;泌水之岸,乃男欢女爱之地,“泌”与密同,在山曰密,在水曰泌,都“是行秘密之事的地方”;“饥”亦非指腹饥,而是性之饥渴;更关键的是,“鱼”在上古是“匹偶”、“情侣”的隐语,“食鱼”所暗示的恰是男女的“合欢或结配”(闻先生的观点见《说鱼》、《高唐神女传说之分析》)。由是,则诗意已明:

创作背景

  作者在晚年曾经多次提出辞官,但均未获得允许。特作此诗以表达自己久居庙堂、羁鸟念林的愿望,但是多少表现出一点政治上失意的忧郁心情。

  

白廷璜( 明代 )

收录诗词 (1963)
简 介

白廷璜 白廷璜(?~?),清道光年间(1821~1850)人士。生平不详。以下诗作收录于徐宗干编,海东书院刊印之《瀛州校士录》。(施懿琳撰)

摊破浣溪沙·揉破黄金万点轻 / 王临

隽味品流知第一,更劳霜橘助芳鲜。"
耀若花前境,清如物外身。细飞斑户牖,干洒乱松筠。
夜中香积饭,蔬粒俱精异。境寂灭尘愁,神高得诗思。
松岛鹤归书信绝,橘洲风起梦魂香。
珠馆薰燃久,玉房梳扫馀。烧兰才作烛,襞锦不成书。
"十二层城阆苑西,平时避暑拂虹霓。云随夏后双龙尾,
欲奠忠魂何处问,苇花枫叶雨霏霏。"
秋台好登望,菡萏发清池。半似红颜醉,凌波欲暮时。


鹧鸪天·手捻香笺忆小莲 / 珠帘秀

风过渚荷动,露含山桂幽。孤吟不可曙,昨夜共登楼。"
凝澄坐晓灯,病眼如蒙纱。一瓯拂昏寐,襟鬲开烦拏。
秋深雪满黄金塞,夜夜鸿声入汉阳。(上并见《主客图》)"
遥想紫泥封诏罢,夜深应隔禁墙闻。"
"袖有新成诗,欲见张韩老。青竹未生翼,一步万里道。
"初岁娇儿未识爷,别爷不拜手咤叉。
黄卷嗟谁问,朱弦偶自娱。鹿鸣皆缀士,雌伏竟非夫。
到越应将坠叶期。城上秋山生菊早,驿西寒渡落潮迟。


岁除夜会乐城张少府宅 / 黄天策

朱弦一奏沉湘怨,风起寒波日欲曛。"
"湘东夜宴金貂人,楚女含情娇翠嚬。玉管将吹插钿带,
"胆壮乱须白,金疮蠹百骸。旌旗犹入梦,歌舞不开怀。
"万里风来地,清江北望楼。云通梁苑路,月带楚城秋。
风吹柳带摇晴绿,蝶绕花枝恋暖香。
雅宴初无倦,长歌底有情。槛危春水暖,楼迥雪峰晴。
寄书应不到,结伴拟同寻。废寝方终夕,迢迢紫阁心。"
云入汉天白,风高碛色黄。蒲轮待恐晚,求荐向诸方。"


踏莎行·细草愁烟 / 吕卣

恍惚无倪明又暗,低迷不已断还连。觉来正是平阶雨,
"青女丁宁结夜霜,羲和辛苦送朝阳。
"热去解钳釱,飘萧秋半时。微雨池塘见,好风襟袖知。
"花开又花落,时节暗中迁。无计延春日,何能驻少年。
"独振儒风遇盛时,紫泥初降世人知。文章报主非无意,
"商于朝雨霁,归路有秋光。背坞猿收果,投岩麝退香。
梦罢收罗荐,仙归敕玉箱。回肠九回后,犹有剩回肠。"
海畔岂无家,终难成故山。得失虽由命,世途多险艰。


临江仙·西湖春泛 / 王长生

扈跸三才正,回军六合晴。此时惟短剑,仍世尽双旌。
远峰初绝雨,片石欲生烟。数有僧来宿,应缘静好禅。"
盛唐圣主解青萍,欲振新封济顺名。夜雨龙抛三尺匣,春云凤入九重城。剑门喜气随雷动,玉垒韶光待贼平。 惟报关东诸将相,柱天功业赖阴兵。
"雌去雄飞万里天,云罗满眼泪潸然。
"九枝灯在琐窗空,希逸无聊恨不同。晓梦未离金夹膝,
"细雨濛濛入绛纱,湖亭寒食孟珠家。
"贵宅登临地,春来见物华。远江桥外色,繁杏竹边花。
可怜身死家犹远,汴水东流无哭声。"


新秋晚眺 / 谢伯初

"晋国风流阻洳川,家家弦管路岐边。曾为郡职随分竹,
"水客夜骑红鲤鱼,赤鸾双鹤蓬瀛书。轻尘不起雨新霁,
从兹加敬重,深藏恐失遗。"
"未委衡山色,何如对塔峰。曩宵曾宿此,今夕值秋浓。
疏香皓齿有馀味,更觉鹤心通杳冥。"
不料邯郸虱,俄成即墨牛。剑锋挥太皞,旗焰拂蚩尤。
"他寝此时吾不寝,近秋三五日逢晴。
一生足感激,世言忽嵯峨。不得市井味,思响吾岩阿。


玉楼春·别后不知君远近 / 王灿

"白石青崖世界分,卷帘孤坐对氛氲。林间禅室春深雪,
褒中秋鼓角,渭曲晚旌旗。仗义悬无敌,鸣攻故有辞。
"素琴弦断酒瓶空,倚坐欹眠日已中。
日映孤舟出,沙连绝岛明。翳空翻大鸟,飞雪洒长鲸。
"官总芸香阁署崇,可怜诗句落春风。偶然侍坐水声里,
归期秋未尽,离恨日偏长。更羡君兄弟,参差雁一行。"
"一钵事南宗,僧仪称病容。曹溪花里别,萧寺竹前逢。
似镜将盈手,如霜恐透肌。独怜游玩意,达晓不知疲。"


水调歌头·送章德茂大卿使虏 / 孟郊

烟深扬子宅,云断越王台。自有孤舟兴,何妨更一来。"
"潘岳无妻客为愁,新人来坐旧妆楼。
芭蕉斜卷笺,辛夷低过笔。爷昔好读书,恳苦自着述。
"绛帐恩如昨,乌衣事莫寻。诸生空会葬,旧掾已华簪。
"日日闲车马,谁来访此身。一门兼鹤静,四院与僧邻。
梅仙自是青云客,莫羡相如却到家。"
"绮里祠前后,山程践白云。溯流随大旆,登岸见全军。
"斜日满江楼,天涯照背流。同人在何处,远目认孤舟。


寒夜 / 黄正色

高咏已劳潘岳思,醉欢惭道自车公。"
狂遍曲江还醉卧,觉来人静日西斜。"
"林栖无异欢,煮茗就花栏。雀啅北冈晓,僧开西阁寒。
不知人事有山高。孤心好直迍犹强,病发慵梳痒更搔。
"尽日行方到,何年独此林。客归惟鹤伴,人少似师心。
"夏腊今应三十馀,不离树下冢间居。貌堪良匠抽毫写,
"玉榼酒频倾,论功笑李陵。红缰跑骏马,金镞掣秋鹰。
雨断淮山出,帆扬楚树移。晨昏心已泰,蝉发是回时。"


朝中措·襄阳古道灞陵桥 / 允祺

十载违清裁,幽怀未一论。苏台菊花节,何处与开樽。"
唳鹤调蛮鼓,惊蝉应宝琴。舞疑繁易度,歌转断难寻。
"夜久城馆闲,情幽出在山。新月有微辉,朗朗空庭间。
"格与功俱造,何人意不降。一宵三梦柳,孤泊九秋江。
东峰下视南溟月,笑踏金波看海光。"
未成归计关河阻,空望白云乡路赊。"
泮水思芹味,琅琊得稻租。杖轻藜拥肿,衣破芰披敷。
"绣衣奔命去情多,南国佳人敛翠娥。