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七里濑

明代 / 窦克勤

"绿槐垂穗乳乌飞,忽忆山中独未归。青镜流年看发变,
驴放秋田夜不归。傍暖旋收红落叶,觉寒犹着旧生衣。
"江边日暮不胜愁,送客沾衣江上楼。
潘鬓年空长,齐竽艺本轻。常时望连茹,今日剧悬旌。
不可以游息。乃熂蒺藜,乃夷荆棘,乃繇彼曲直,
闲吟定后更何事,石上松枝常有风。"
铁衣霜露重,战马岁年深。自有卢龙塞,烟尘飞至今。"
"送行人,歌一曲,何者为泥何者玉。年华已向秋草里,
"游童苏合弹,倡女蒲葵扇。初日映城时,相思忽相见。
夫君才气雄,振藻何翩翩。诗轻沈隐侯,赋拟王仲宣。
少年绝音华,贵绝父母词。素钗垂两髦,短窄古时衣。
东方辨色谒承明。"


七里濑拼音解释:

.lv huai chui sui ru wu fei .hu yi shan zhong du wei gui .qing jing liu nian kan fa bian .
lv fang qiu tian ye bu gui .bang nuan xuan shou hong luo ye .jue han you zhuo jiu sheng yi .
.jiang bian ri mu bu sheng chou .song ke zhan yi jiang shang lou .
pan bin nian kong chang .qi yu yi ben qing .chang shi wang lian ru .jin ri ju xuan jing .
bu ke yi you xi .nai xi ji li .nai yi jing ji .nai yao bi qu zhi .
xian yin ding hou geng he shi .shi shang song zhi chang you feng ..
tie yi shuang lu zhong .zhan ma sui nian shen .zi you lu long sai .yan chen fei zhi jin ..
.song xing ren .ge yi qu .he zhe wei ni he zhe yu .nian hua yi xiang qiu cao li .
.you tong su he dan .chang nv pu kui shan .chu ri ying cheng shi .xiang si hu xiang jian .
fu jun cai qi xiong .zhen zao he pian pian .shi qing shen yin hou .fu ni wang zhong xuan .
shao nian jue yin hua .gui jue fu mu ci .su cha chui liang mao .duan zhai gu shi yi .
dong fang bian se ye cheng ming ..

译文及注释

译文
才相逢刚刚以一笑相对,又相送变成了阵阵啜泣。
话已经说了很多,情意却没有尽头。回过头来仍说道:记得绿(lv)罗裙,无论走到何处都要怜惜芳草。
满腔忠贞激(ji)情无处倾诉,我(wo)怎么能永远忍耐下去!
  到了曲沃这个地方后心中感到惆怅,我痛心的是当初晋国的太子由于命名不当的先兆而(er)出现被废弃的结局。当枝叶(ye)大于树干将会劈裂,庶子的都邑能与国家相当时必会发(fa)生动乱。公子藏,季札都是高风亮节的人物,委弃了曹国,吴国而遗留盛名于世。庄伯,武公是怎样的无耻之徙,只图个人的利益而关闭了仁义之门。踏上了函谷关的重重关隘,看到了地势曲折的险要之地。我看到了六国诸侯在这里胜败的遗迹,想到了秦王计谋的得失,有时打开函谷关以诱敌深入(ru),六国的军队竟然狼狈逃窜。有时紧闭关门不开,长期不向崤山发兵。系在一起的鸡无法栖息,就如向同小国联合在一起。难道说是地势的险要在起作用吗?我确信这是人的因素决定了阻塞或通畅。
夜晚读书又共同分享同一盏灯。
青天上明月高悬起于何时?我现在停下酒杯且一问之。
桥梁崩塌横卧树杈支撑,道路险阻垂藤缠绕连接。
王导公何其慷慨激昂,千秋万代留下美名。
重阳节这天,我刚刚插戴上茱萸,便在窗前给妹妹写起诗来。
二月已经过去三月来到,渐渐老去的人遇到春天还能有几次?
沅水芷草绿啊澧水兰花香,思念湘夫人啊却不敢明讲。
有时空闲,步过信陵郡,来点酒饮,脱剑横在膝前。
  骑在白马上翩翩而驰的,那是谁家的少年,是在龙城边塞戍城立功的征戍之人。天山如今天寒地冻,积雪厚有三丈,这个时候怎么适合远行呢?春日的蕙兰忽而变得枯萎,变成了秋草,闺中的美人也已经到迟暮之年了。在这凄清落寞的深秋,曲池边传来阵阵吱吱呀呀梭子的声响。那是风吹动寒梭发出的声响,月亮伴着清霜,更显出秋天深居闺中的女子的无限伤悲。还记得与丈夫离别的那年,门前种的桃树与她齐眉。如今桃树已经高百余(yu)尺了,花开花落几十年过去,很多枝条已经枯萎了。始终不见丈夫归来,只有凄伤的眼泪(lei)独自空流。

注释
(11)突兀峥嵘:高迈挺拔,比喻石曼卿的特出才具。
(45)齐桓用其仇:指桓公未立时,其异母兄公子纠由管仲为傅,管仲准备射死桓公(公子小白),结果射中带钩而未死。桓公立后,听从鲍叔牙荐贤,重用管仲为大夫。
⑤“望断”:指一直望到看不见。
⑶秋色:一作“春色”。
鸱夷:马皮制的袋。伍子胥临死说:“我死后把我眼睛挖出来挂在吴国东城门上,观看越寇进灭吴国。”夫差大怒,用鸱夷盛子胥尸投入钱塘江中。
⒃青洲:清邱,南海中草木茂密的仙洲。

赏析

  后两句“暖风熏得游人醉,直把杭州作汴州”。“游人”在这里不能仅仅理解为一般游客,它是主要特指那些忘了国难,苟且偷安,寻欢作乐的南宋统治阶级。这句紧承上“西湖歌舞几时休”而来。诗人面对这不停的歌舞,看着这些“游人们”陶醉其中,不由得表现出自己的感慨之情。其中,“暖风”一语双关,在诗歌中,既指自然界的春风,又指社会上淫靡之风。在诗人看在,正是这股“暖风”把“游人”的头脑吹得如醉如迷,忘记了自己的国家正处于危难之中。其中的“熏”、“醉”两字用得很精妙。首先,一个“熏”字,暗示了那些歌舞场面的庞大与热闹,为“游人们”营造了靡靡之音的氛围。接着一个“醉”字,承接上一个“熏”字,把那些纵情声色的“游人们”的精神状态刻画得惟妙惟肖。一个“醉”字,留下了丰富的审美想象空间(kong jian)——“游人们”在这美好的“西湖”环境中的丑态。在这样的状态下,诗人为了进一步表现出“游人醉”,在结尾中写道:“直把杭州作汴州。”宋朝原来建都于汴梁,时已为金侵占。就是说,纸醉金迷中,这些“游人”们简直把杭州当成了故都汴州。这里,诗人不用“西湖”而用“杭州”是很有意义的。因为“西湖”虽在杭州,但说到“西湖”,美景之地,是游山玩水的最佳去处,而且也仅仅是杭州的一个景点。而诗人用“杭州”,就很好地与宋都“汴州”(“汴州”已经被金人占有)对照。在对照中,不但引出“汴州”这一特殊的、富有政治意义的名称,而且更有助于抒发诗人的情感——揭露那些“游人们”无视国家前途与命运,沉醉在醉生梦死、不顾国计民生的卑劣行为,同时,也表达诗人对国家民族命运的深切忧虑,及其对统治者只求苟且偏安,对外屈膝投降的愤怒之情。
  “桥东”以下十二句为第二段,追溯牛郎织女唯七夕一相逢的原因。写了织女婚前、婚后和被谪归河东的全过程,内容与《小说》大致相同。但文辞流美,叙述宛转,富有情韵,远非《小说》可比。特别是增加了“绿鬓云鬟朝暮梳”一句,与充满着旷怨之情的“辛苦无欢容不理”形成了鲜明的对比,表现了她“河西嫁得牵牛夫”,伉俪相得,极为如意的心情。她由“容不理”变为“朝暮梳”,是热爱男耕女织新生活的表现。诗人加上这一句,丰富了织女的形象,突出了她珍惜爱情、追求幸福的性格,使一个“得此良人”,心里甜丝丝、美滋滋的新嫁娘的身影跃然纸上,而那“贪欢”“废织纴”之说,已成了苍白无力的欲加之罪。
  孟浩然主要擅长写五言诗,风格浑融冲淡。诗人将自己特有的冲淡风格用于七绝,往往“造境飘逸,初似常语”而“其神甚远”(陈延杰《论唐人七绝》)。此诗就是这样的高作。
  首、颈两联,以寒山、秋水、落日、孤烟等富有季节和时间特征的景物,构成(gou cheng)一幅和谐静谧的山水田园风景画。但这风景并非单纯的孤立的客观存在,而是画在人眼里,人在画图中,一景一物都经过诗人主观的过滤而带上了感情色彩。颔联:“倚杖柴门外,临风听暮蝉。”这就是诗人的形象。柴门,表现隐居生活和田园风味;倚杖,表现年事已高和意态安闲。柴门之外,倚杖临风,听晚树鸣蝉、寒山泉水,看渡头落日、墟里孤烟,那安逸的神态,潇洒的闲情,和“策扶老以流憩,时矫首而遐观”(《归去来辞》)的陶渊明有几分相似。事实上,王维对那位“古今隐逸诗人之宗”,也是十分仰慕的,就在这首诗中,不仅仿效了陶的诗句,而且在尾联引用了陶的典故:“复值接舆醉,狂歌五柳前。”陶文《五柳先生传》的主人公,是一位忘怀得失、诗酒自娱的隐者,“宅边有五柳树,因以为号焉。”实则,生正是陶潜的自我写照;而王维自称五柳,就是以陶潜自况的。接舆,是春秋时代“凤歌笑孔丘”的楚国狂士,诗人把沉醉狂歌的裴迪与楚狂接舆相比,乃是对这位年轻朋友的赞许。陶潜与接舆──王维与裴迪,个性虽大不一样,但那超然物外的心迹却是相近相亲的。所以,“复值接舆醉”的复字,不表示又一次遇见裴迪,而是表示诗人情感的加倍和进层:既赏佳景,更遇良朋,辋川闲居之乐,至于此极啊!末联生动地刻画了裴迪的狂士形象,表明了诗人对他的由衷的好感和欢迎,诗题中的赠字(zeng zi),也便有了着落。
  “落花春正满,春人归不(gui bu)归。”归不归? 满是疑问,其实早有了解答。 便如那岁岁荣枯的花,自有其归宿。
  三四两句写三更以后诗人凄然入睡,可是睡不安稳,进入了一种时梦时醒的朦胧境地。前句说醒,后句说睡。“雪声偏傍竹”,雪飘落在竹林上,借着风传进一阵阵飒飒的声响,在不能成眠的人听来,就特别感到孤方凄清。这把南寂寒夜的环境气氛渲染得很足。那个“偏”字,更细致地刻画出愁人对这种声响所特有的心灵感受,似有怨恼而又无可奈何。“寒梦不离家”,在断断续续的梦中,总是梦到家里的情景。在“梦”之前冠一“寒”字,不仅说明是寒夜做的梦,而且反映了诗人心理上的“寒”,就使“梦”带上了悄怆的感情色彩。
  第三,四句“寒辞去冬雪,暖带入春风。”紧承首联指出除夕是冬春交替之际——冰雪消融,寒冷的隆冬过去了;暖气回升,和煦的春天来到了。在这里,诗人从时令的转换角度给人以温馨的快意,酿造了一种暖洋洋、乐融融的节日气氛。
  首章将思妇置于秋天的背景下,头两句以《草虫》佚名 古诗鸣叫、阜螽相随蹦跳起兴,这是她耳闻目睹的,说是赋亦无不可。画面之内如此,画面之外可以猜想,她此时也许还感受到秋风的凉意,见到衰败的秋草,枯黄的树叶,大自然所呈露的无不是秋天的氛围。“悲哉秋之为气也”,秋景最易勾起离情别绪,怎奈得还有那秋虫和鸣相随的撩拨,诗人埋在心底的相思之情一下子被触动了,激起了心中无限的愁思:“未见君子,忧心忡忡。”此诗构思的巧妙,就在于以下并没有循着“忧心忡忡”写去,而是打破了常规,完全撇开离情别绪,诸如自己孤处的凄凉、强烈的思念,竟不着一字,而却改用拟想,假设所思者突然出现在自己面前将会是如何的情景。诗云,“亦既见之,亦既觏之,我心则降。”见,说的是会面;觏,《易》曰:“男女觏精,万物化生。”故郑笺谓“既觏”是已婚的意思,可见“觏”当指男女情事而言。降,下的意思,指精神得到安慰,一切愁苦不安皆已消失。古人质直,即使是女诗人也不作掩饰。这里以“既见”、“既觏”与“未见”相对照,情感变化鲜明,欢愉之情可掬。运用以虚衬实,较之直说如何如何痛苦,既新颖、具体,又情味更浓。方玉润说:“本说‘未见’,却想及既见情景,此透过一层法。”(《诗经原始》)所谓“透过一层法”,指的就是虚实相衬法。
  陈其年写南湖景色可能夸张,但即使夸张一百倍,也有一千盏灯,南湖里也很热闹。所以明朝张岱《陶庵梦忆》里写南湖,说嘉兴人好讲烟雨楼,大家都笑,但是烟雨楼的确是好,船来船去,虽然靡靡之风越来越严重,但也是越来越繁荣了。明朝的嘉兴实际上处在嘉兴历史上最繁荣的时期,特别是明末,因为这个地方生产力没受损害,而且丝绸业发展了,手工业发展了,交通发展了,最重要的是大运河的畅通方便了货物流通。 我们再看第二天:“更出红妆向柳堤”,索性不在家里演戏了,到南湖岸边演。这是第二段,讲竹亭主人、复社骨干吴昌时当时多么享乐,这样写也不是责备他,因为当时江南这一隅还是乐土,大家在享受太平时代的欢乐。
  第二句不再续写女主人公的心情,而是宕开写景。展现在面前的是一幅清寥淡远的碧空夜月图:秋天的深夜,长空澄碧,月光似水,只偶尔有几缕飘浮的云絮在空中轻轻掠过,更显出夜空的澄洁与空阔。这是一个空镜头,境界清丽而略带寂寥。它既是女主人公活动的环境和背景,又是她眼中所见的景物。不仅衬托出了人物皎洁轻柔的形象,而且暗透出人物清冷寂寞的意绪。孤居独处的人面对这清寥的景象,心中萦回着的也许正是“碧海青天夜夜心”一类的感触吧。
  “秋阴不散霜飞晚”,又回到眼前景物,渲染气氛,烘托情绪。时令已届深秋,但连日天气阴霾,孕育着雨意,所以霜也下得晚了。天色一片迷蒙,本来就因相思而耿耿不寐的诗人,心情不免更加黯淡,而这种心情又反过来更增加了相思的程度。
  此诗前两句写诗人在《白石滩》王维 古诗白天所见的清秀景色,后两句写晚上所见的景物和人物活动。诗人淡淡几笔,勾勒出一幅清浅、明朗、柔和、优美的图画,足可见月之明,水之清,蒲之绿,石之白。画面清丽优雅,盎然生机、喜悦之情溢于言外。诗写清溪白石,语言也象清溪白石,洁净洗练,朴素圆实,富有生活气息,表现了一种自然、纯真的美,也寄托着诗人对这种自然、纯真的美的追求,流露出诗人特有的诗风。
  若无诗题,这首绝句就像是一首写景诗。它写的是在落花时节、日斜时光,遥望王侯第宅,所见到的楼台层叠、重门深闭之景。但联系诗题看,它显然是一首因事而题的托讽诗。它采用借物取喻,托景见意的艺术手法,收到了言微旨远、节短音长的效果。
  诗人作这首诗时,距董卓祸乱发生已有二十年之久,而社会景象仍如此荒残,可见当时祸乱给人民所造成危害的程度。诗中从城市的破坏、田园的荒废、人民的死亡,详尽地描绘出战乱之后洛阳和中原广大地区残破萧条的景象,反映了"千里无人烟"凄凉、悲楚的社会现实,是那个时代社会动乱所造成的严重后果的形象反映。它可以和历史相印证,也可以和曹操的《篱里行》、王粲《七哀诗》其一、蔡琰《悲愤诗》相印证。
  这首诗,语言生动活泼,具有民歌色彩,而且在章法上还有其与众不同的特点:它通篇词意联属,句句相承,环环相扣,四句诗形成了一个不可分割的整体,达到了王夫之在《夕堂永日绪论》中为五言绝句提出的“就一意圆净成章”的要求。这一特点,人所共称。谢榛在《四溟诗话》中曾把诗的写法分为两种:一种是“一句一意”,“摘一句亦成诗”,如杜甫诗“日出篱东水,云生舍北泥。竹高鸣翡翠,沙僻舞鹍鸡”(《绝句六首》之一),属于此类;另一种是“一篇一意”,“摘一句不成诗”,这首《春怨》诗就是一个典型的例子。王世贞在《艺苑卮言》中更赞美这首诗的“篇法圆紧,中间增一字不得,着一意不得”。沈德潜在《唐诗别裁》中也说:“一气蝉联而下者,以此为法。”
  三、四两句,一写仙界,一写尘世。传说王母种的桃树,“三千年一开花,三千年一生实”。彭祖和巫咸则是世间寿命最长的人。当王母的桃树开花千遍的时候,彭祖和巫咸也不知死了多少次了。两相比照,见出生命的短促。长寿的彭祖和巫咸尚且不能久留人世,何况寻常之辈。这里有两个对比:一是把仙人与凡人相比,一是把凡人中的长寿者与普通人相比。前者见于字面,后者意在言外。这样层层比照、烘托,“人生几何”的命意更加显豁。
  钱起的家乡在吴兴(今属浙江湖州)。安史之乱后,钱起羁留长安(今陕西西安),难以归家。这首诗是写诗人在长安观秋雁南飞的感受。

创作背景

  《宋书》卷六《孝武帝纪》记载刘骏“文帝第三子也”。《三国志》卷二十《武文世王公传》:“武皇帝二十五男,卞皇后生文皇帝,任城威王彰,陈思王植,萧怀王熊。”刘骏非太子,这也与曹植相似。

  

窦克勤( 明代 )

收录诗词 (6724)
简 介

窦克勤 (1653—1708)清河南柘城人,字敏修,号遁斋,一号静庵。康熙二十七年进士,授检讨。生平以昌明理学为己任。有《泌阳学条规》等。

月上海棠·斜阳废苑朱门闭 / 吴大廷

"东楚复西秦,浮云类此身。关山劳策蹇,僮仆惯投人。
尘光分驿道,岚色到人烟。气象须文字,逢君大雅篇。"
玉笛闲吹折杨柳,春风无事傍鱼潭。
出头皆是新年少,何处能容老病翁。
年来渐觉髭须黑,欲寄松花君用无。"
"此别不可道,此心当语谁。春风灞水上,饮马桃花时。
持斧持斧,无剪我松柏兮。"
"南依刘表北刘琨,征战年年箫鼓喧。


黄冈竹楼记 / 关槐

年来百事皆无绪,唯与汤师结净因。"
"退朝此休沐,闭户无尘氛。杖策入幽径,清风随此君。
如鳞栉比。缭以周墉。墄以崇阶。俯而望之,
"工为楚辞赋,更着鲁衣冠。岁俭山田薄,秋深晨服寒。
"苍山云雨逐明神,唯有香名万岁春。
巫山云雨洛川神,珠襻香腰稳称身。
深入平夷落,横行辟汉疆。功垂贞石远,名映色丝香。
误将瑕指玉,遂使谩消金。计日西归在,休为泽畔吟。"


大叔于田 / 郑蕴

停舟一对湘江哭,哭罢无言君自知。"
敛板辞群彦,回车访老农。咏诗怀洛下,送客忆山东。
新霁洛城端,千家积雪寒。未收清禁色,偏向上阳残。
"渐老风光不着人,花溪柳陌早逢春。
回风生远径,落叶飒长廊。一与交亲会,空贻别后伤。"
乍悲鸣兮欲长。犹嘶涩兮多断。风萧萧兮转清,
"昔降英王顾,屏身幽岩曲。灵波结繁笳,爽籁赴鸣玉。
盛美超三代,洪休降百祥。自怜朝末坐,空此咏无疆。"


谒金门·柳丝碧 / 郭允升

行人但饮莫畏贫。明府上来何苦辛。丁宁回语屋中妻,
豪右贪威爱,纡繁德简通。多惭君子顾,攀饯路尘中。"
"年少通经学,登科尚佩觿。张冯本名士,蔡廓是佳儿。
"出帘仍有钿筝随,见罢翻令恨识迟。微收皓腕缠红袖,
"紫陌绝纤埃,油幢千骑来。剖辞纷若雨,奔吏殷成雷。
马足早尘深,飘缨又满襟。吾师有甘露,为洗此时心。
鸟道青冥外,风泉洞壑间。何惭班定远,辛苦玉门关。"
牛斗光初歇,蜿蜒气渐浓。云涛透百丈,水府跃千重。


端午遍游诸寺得禅字 / 胡璧城

零落故宫无入路,西来涧水绕城斜。"
莫怪出城为长史,总缘山在白云中。"
主人千骑东方远,唯望衡阳雁足书。"
迎风君顾步,临路我迟回。双鬓共如此,此欢非易陪。"
独步明时负权势。一身扈跸承殊泽,甲第朱门耸高戟。
碧水通春色,青山寄远心。炎方难久客,为尔一沾襟。"
"湖上烟景好,鸟飞云自还。幸因居止近,日觉性情闲。
"西看叠嶂几千重,秀色孤标此一峰。丹灶久闲荒宿草,


南乡子·捣衣 / 张祐

"常嗟外族弟兄稀,转觉心孤是送归。醉掩壶觞人有泪,
日光浮靃靡,波影动参差。岂比生幽远,芳馨众不知。"
"又过雁门北,不胜南客悲。三边上岩见,双泪望乡垂。
春园芳已遍,绿蔓杂红英。独有深山客,时来辨药名。
"浮生不住叶随风,填海移山总是空。
落叶埋长松,出地才数尺。曾读上清经,知注长生籍。
"霓裳下晚烟,留客杏花前。遍问人寰事,新从洞府天。
"涣汗中天发,殊私海外存。衰颜逢圣代,华发受皇恩。


构法华寺西亭 / 陈昂

二山信为美,王屋人相待。应为歧路多,不知岁寒在。
向此隐来经几载,如今已是汉家朝。"
明年息枝。爰处若思,胡宁不尔思。"
北苑罗裙带,尘衢锦绣鞋。醉眠芳树下,半被落花埋。
一林寒露紫梨繁。衰翁正席矜新社,稚子齐襟读古论。
"仲月当南吕,晨装拜谷林。逢君在东观,不得话离襟。
自将嘉句着州闾。波翻极浦樯竿出,霜落秋郊树影疏。
"寻危兼采药,渡水又登山。独与高僧去,逍遥落日间。


东楼 / 法枟

长看岩穴泉流出,忽听悬泉入洞声。
哀玉不可扣,华烛徒湛然。闻君乐林卧,郡阁旷周旋。
辉光渐觉玉绳低。绿醽乍熟堪聊酌,黄竹篇成好命题。
莫忘鲁连飞一箭。"
"铙管随旌旆,高秋远上巴。白波连雾雨,青壁断蒹葭。
复见离别处,虫声阴雨秋。
心期欲去知何日,惆怅回车上野桥。"
"洛下渠头百卉新,满筵歌笑独伤春。


杨花 / 段成式

赤叶翻藤架,黄花盖菊丛。聊将呈匠伯,今已学愚公。"
兰渚歇芳意,菱歌非应声。元戎武昌守,羊祜幸连营。"
"化佛示持帚,仲尼称执鞭。列生御风归,饲豕如人焉。
行成闻四方,征诏环珮随。同时入皇宫,联影步玉墀。
"几年为郡守,家似布衣贫。沽酒迎幽客,无金与近臣。
"养拙方去喧,深居绝人事。返耕忘帝力,乐道疏代累。
朱书护身咒,水噀断邪刀。何物中长食,胡麻慢火熬。"
莫恨伏辕身未老,会将筋力是王良。"


木兰花令·次欧公西湖韵 / 刘孝仪

"拟占名场第一科,龙门十上困风波。三年护塞从戎远,
缝制虽女功,尽度手自持。容貌常目中,长短不复疑。
"璇闺绣户斜光入,千金女儿倚门立。横波美目虽往来,
"汉家海内承平久,万国戎王皆稽首。天马常衔苜蓿花,
粉画南山棱郭出,初晴一半隔云看。"
宁知酬雨露,空识荷干坤。击壤将何幸,裴回望九门。"
素光非曳练,灵贶是从龙。岂学无心出,东西任所从。"
到阙不沾新雨露,还家空带旧风尘。