酬刘和州戏赠
"洞府深沈春日长，山花无主自芬芳。
"雨打繁暑尽，放怀步微凉。绿苔狂似人，入我白玉堂。
春树乱无次，春山遥得名。春风正飘荡，春瓮莫须倾。"
谁带金轮髻里珠，何妨相逐去清都。
"莘野居何定，浮生知是谁。衣衫同野叟，指趣似禅师。
"知泛沧浪棹未还，西峰房锁夜潺潺。春陪相府游仙洞，
"影刹西方在，虚空翠色分。人天霁后见，猿鸟定中闻。
隙里尘，石中火，何在留心为久计。苦苦煎熬唤不回，
池藕香狸掘，山神白日行。又闻行脚也，何处化群生。
魄微入魂牝牡结，阳呴阴滋神鬼灭。
酬刘和州戏赠拼音解释:
.dong fu shen shen chun ri chang .shan hua wu zhu zi fen fang .
.yu da fan shu jin .fang huai bu wei liang .lv tai kuang si ren .ru wo bai yu tang .
chun shu luan wu ci .chun shan yao de ming .chun feng zheng piao dang .chun weng mo xu qing ..
shui dai jin lun ji li zhu .he fang xiang zhu qu qing du .
.xin ye ju he ding .fu sheng zhi shi shui .yi shan tong ye sou .zhi qu si chan shi .
.zhi fan cang lang zhao wei huan .xi feng fang suo ye chan chan .chun pei xiang fu you xian dong .
.ying sha xi fang zai .xu kong cui se fen .ren tian ji hou jian .yuan niao ding zhong wen .
xi li chen .shi zhong huo .he zai liu xin wei jiu ji .ku ku jian ao huan bu hui .
chi ou xiang li jue .shan shen bai ri xing .you wen xing jiao ye .he chu hua qun sheng .
po wei ru hun pin mu jie .yang xu yin zi shen gui mie .
译文及注释
译文
你说因为生活不得(de)意，回乡隐居在终南山旁。
相见匆匆忙忙，短暂的聚首真不如不见，重新搅起离别的忧伤。见面的欢乐总不抵久别的愁苦多，反倒又增添了新愁带回品尝。
码头前，月光下，新诗里，旧梦中，又有多少是关于梅花孤傲清香的呢？只要先见到春天，就算春风不管也值(zhi)得了。
归附故乡先来尝新。
叫前面的望舒作为先驱，让后面的飞廉紧紧跟上。
请问老兄自从分别以后为何如此消瘦？恐怕都因为这一段岁月里作诗太费辛苦。
其(qi)余七匹也都是特殊而奇绝，远远看去象寒空中飘动烟雪。
少年时尚不知为生计而忧虑，到老来谁还痛惜这几个酒钱？
心中悲壮不平之事向你诉说不完，无奈太阳西斜，只好再次分手而去。
鸟儿为什(shi)么聚集在水草之处(chu)？鱼网为什么挂结在树梢之上？
《早梅》柳宗元 古诗在高高的枝头绽放，远远映照着湛蓝的楚天。
寄给（近亲、好朋友)亲戚朋友们的书信竟也音信全无，我又怎么敢在黄昏的时候听那杜绝的啼鸣呢。
注释
1.乃：才。
⑹卞（biàn）峰：指卞山，在湖州西北十八里，接长兴界，为湖州之主山。
91.揄：牵曳。紵：麻布。缟：白绸布。
（25）振古：终古。
（5）扶服（pú fú）：同“匍匐”，伏地而行。
赏析
此诗主要内容是讽刺封建帝王们好神仙，求长生而不成功，提倡道家无为而治的治国之术。“我无为，人自宁”，“安能为轩辕，独往入窅冥”为全诗主旨。
后两句写作者和僮仆的交流和行为。“僮仆休辞险”，当僮仆抱怨路途艰险，漫漫无际的时候，作者回答说“时平路复平”，当然，此“平”非彼“平”，作者结尾用这种与僮仆之间近乎玩笑般的对话作结，也正反映出了自己对(ji dui)于时局的忧虑和担忧。作为晚唐的一位诗人，杜牧对于晚唐的时局有着较为深切的了解和关切，他的许多诗歌反映了这方面的内容。
这首诗写于柳州刺史任(shi ren)上。
苏轼是大书法家，有多篇诗谈到书法。像《凤翔八观》里的《石鼓文》、《次韵子由论书》、《孙莘老求墨妙亭诗》和这首《《石苍舒醉墨堂》苏轼 古诗》，都是脍炙人口的。那几首诗都涉及论书，而这首诗纯粹从虚处落笔，尤其特殊。
“以德治国”是符合周先人的传统的。《史记·周本纪》记述：
题为《《长门怨》徐惠 古诗》的诗歌一般都是失宠后妃忧伤悲痛的心灵写照，但徐惠则不然。她诗中的女性，不同于以往被(wang bei)动望幸的嫔妃宫人，而是有思想，有感情，要求独立个性和平等人格的女性。她的《《长门怨》徐惠 古诗》充满了人的尊严，既“怨”也“怒”。她敢于用“一朝歌舞荣，夙昔诗书贱”，大胆的表达自己对皇帝的不满。而一旦失去感情，她有深深的绝望，“颓恩诚已矣，覆水难重荐”一句，写得斩钉截铁，以一种“决绝”态度表达了自己的自尊和傲骨。
“日暮水漂花出城”。这是一个似乎很平常的细节：日暮时的《吴宫》李商隐 古诗，悄无人迹，只有御沟流水，在朦胧中缓缓流淌，漂送着瓣瓣残花流出宫城。这样一个细节，如果孤立起来看，可能没有多少实际意义；但把它放在“吴王宴罢满宫醉”这样一个背景上来描写，便显得很富含蕴而耐人咀嚼了。对于一座华美的宫城，人们通常情况下总是首先注意到它的巍峨雄伟的建筑、金碧辉煌的色彩；即使在日暮时分，首先注意到的也是灯火辉煌、丝管竞逐的景象。只有当《吴宫》李商隐 古诗中一片死寂，暮色又笼罩着整个黑沉沉的宫城时，才会注意到脚下悄然流淌的御沟和漂在水面上的落花。如果说，一、二两句写《吴宫》李商隐 古诗黄昏的死寂还显得比较一般，着重于外在的描写，那么这一句就是传神之笔，写出了《吴宫》李商隐 古诗日暮静寂的神韵和意境。而这种意境，又进一步反衬了“满宫醉”前的喧闹和疯狂。顺着这层意蕴再往深处体味，还会隐隐约约地感到，这“日暮水漂花出城”的景象中还包含着某种比兴象征的意味。在醉生梦死的疯狂享乐之后出现的日暮黄昏的沉寂，使人仿佛感到覆亡的不祥暗影已经悄然无声地笼罩了整个《吴宫》李商隐 古诗，而流水漂送残花的情景则更使人感到《吴宫》李商隐 古诗繁华的行将消逝，感受到一种“流水落花春去也”的悲怆。姚培谦说：“花开花落，便是兴亡景象。”（《李义山诗笺注》）他是领悟到了作者寄寓在艺术形象中的微意。
末句“隔江闻夜笛”，以静结动，以听觉的描写收束全词，与以前的视觉描写形成对照。全词纯写景物，此时才点出景中有人，景中有我，是极有韵味。隔江而能听到笛声，可见风平浪静，万籁俱寂。写闻笛，其实仍是写钱塘江水。
全文具有以下特点：
帝王幽居深宫，生存环境优越，肆虐的狂风进了高城深宫，早已化为清凉治病的和风；而生活在穷巷贫窟的庶民生存环境恶劣，没有防护实施，狂风肆意侵凌，无奈的遭受着风的凄苦。正如文中指出“枳勾来巢，空穴来风，所托者然也，则风气也殊焉。”因为生存条件的不同，所以对风的感受也就不同，风带给帝王的是享受，带给贫民的是灾难。不管宋玉是插科打诨，逗帝王开心，还是暗藏讽谏，风带给不同条件的人的祸福感受是客观存在的。
这首诗评价和赞扬了前人的多种碑帖，阐述了作者自己的书法美学思想，称颂孙莘老做了一件大好事。在写怍方法上，主要采用夹叙夹议的手法，并在叙述和议论中尽可能运用一些比喻，把抽象的概念变为具体的形象。
三、四句写情。秋气肃杀，满目萧条，诗人触景生情，直抒胸臆，表达了深沉的痛苦。李贺二十一岁应河南府试。初试告捷，犹如雏鹰展翅，满以为从此便可扶摇直上，不料有人以李贺“父名晋肃，子不得举(de ju)进士”为由，阻挠他参加进士考试。“我当二十不得意，一心愁谢如枯兰”正是这种抑郁悲愤心境的写照。这里的“枯兰”是由眼前的秋花引起的联想，用它来形容受到沉重打击之后忧伤绝望的“心”，奇特而又妥帖，形象鲜明，含义深厚。兰花素雅，象征诗人高洁的胸怀；兰花枯谢，则是他那颗被揉碎了的心的生动外现。
阴云，青草，照眼的野花，自然都是白天的景色，但说是船行所见，何以见得呢？这就是“时有幽花一树明”那个“时”字的作用了。时有，就是时时有，不时地有。野花不是飞鸟，不是走兽，怎么能够一会儿一树，一会儿又一树，不时地来到眼前供人欣赏呢？这不就是所谓“移步换形”的现象，表明诗人在乘船看花吗？
本文的写作技巧也是比较高明的。既然本文的重点不在记游，而在写游览中的心得体会，所以在材料的取舍上，行文的组织安排上，是颇费一番切磋琢磨之功的。作者在记游中，处处为写心得体会搭桥铺路，使记游与心得体会十分和谐自然地结合起来。
颌联“吠犬鸣鸡村远近，乳鹅新鸭岸东西(xi)”，这是诗人所见到的最富有生机的景状之一。他边走边听边看：“村子错落有致(you zhi)，时不时听到有鸡鸣狗叫声传入耳中，是那么的熟悉；河岸上绿草绒绒，看到的是出生不久的小鹅和小鸭在河两岸悠闲觅食，又是如此的恬静”。这两句反映的是康熙年间人民历经战乱后②生活逐步稳定，社会经济日渐繁荣的实情。更是一幅典型的江南水乡田园风景画。
诗从草堂营成说起；中间写景，用“语燕新巢”作为过脉；最后由物到人，仍然回到草堂，点出身世感慨。“背郭《堂成》杜甫 古诗”的“堂”，和“错比扬雄宅”的“宅”遥相呼应。关合之妙，不见痕迹。
唐玄宗即位之初，励精图治，导致了“开元之治”。但到了后期，沉迷声色，任用奸佞。诗人是抱着“愿为辅弼”，“大济苍生”的愿望应诏入京的。而玄宗却只让他侍酒陪宴，“俳优蓄之”。诗人于失望之余，一再在应制诗中婉言讽谏，希冀沉醉于“温柔乡”中的皇帝能记取前朝荒淫祸国的教训，改弦更张，重振朝纲。这，就是此诗的微言大义吧。
后两句写作者和僮仆的交流和行为。“僮仆休辞险”，当僮仆抱怨路途艰险，漫漫无际的时候，作者回答说“时平路复平”，当然，此“平”非彼“平”，作者结尾用这种与僮仆之间近乎玩笑般的对话作结，也正反映出了自己对(ji dui)于时局的忧虑和担忧。作为晚唐的一位诗人，杜牧对于晚唐的时局有着较为深切的了解和关切，他的许多诗歌反映了这方面的内容。
这首诗写于柳州刺史任(shi ren)上。
苏轼是大书法家，有多篇诗谈到书法。像《凤翔八观》里的《石鼓文》、《次韵子由论书》、《孙莘老求墨妙亭诗》和这首《《石苍舒醉墨堂》苏轼 古诗》，都是脍炙人口的。那几首诗都涉及论书，而这首诗纯粹从虚处落笔，尤其特殊。
“以德治国”是符合周先人的传统的。《史记·周本纪》记述：
题为《《长门怨》徐惠 古诗》的诗歌一般都是失宠后妃忧伤悲痛的心灵写照，但徐惠则不然。她诗中的女性，不同于以往被(wang bei)动望幸的嫔妃宫人，而是有思想，有感情，要求独立个性和平等人格的女性。她的《《长门怨》徐惠 古诗》充满了人的尊严，既“怨”也“怒”。她敢于用“一朝歌舞荣，夙昔诗书贱”，大胆的表达自己对皇帝的不满。而一旦失去感情，她有深深的绝望，“颓恩诚已矣，覆水难重荐”一句，写得斩钉截铁，以一种“决绝”态度表达了自己的自尊和傲骨。
“日暮水漂花出城”。这是一个似乎很平常的细节：日暮时的《吴宫》李商隐 古诗，悄无人迹，只有御沟流水，在朦胧中缓缓流淌，漂送着瓣瓣残花流出宫城。这样一个细节，如果孤立起来看，可能没有多少实际意义；但把它放在“吴王宴罢满宫醉”这样一个背景上来描写，便显得很富含蕴而耐人咀嚼了。对于一座华美的宫城，人们通常情况下总是首先注意到它的巍峨雄伟的建筑、金碧辉煌的色彩；即使在日暮时分，首先注意到的也是灯火辉煌、丝管竞逐的景象。只有当《吴宫》李商隐 古诗中一片死寂，暮色又笼罩着整个黑沉沉的宫城时，才会注意到脚下悄然流淌的御沟和漂在水面上的落花。如果说，一、二两句写《吴宫》李商隐 古诗黄昏的死寂还显得比较一般，着重于外在的描写，那么这一句就是传神之笔，写出了《吴宫》李商隐 古诗日暮静寂的神韵和意境。而这种意境，又进一步反衬了“满宫醉”前的喧闹和疯狂。顺着这层意蕴再往深处体味，还会隐隐约约地感到，这“日暮水漂花出城”的景象中还包含着某种比兴象征的意味。在醉生梦死的疯狂享乐之后出现的日暮黄昏的沉寂，使人仿佛感到覆亡的不祥暗影已经悄然无声地笼罩了整个《吴宫》李商隐 古诗，而流水漂送残花的情景则更使人感到《吴宫》李商隐 古诗繁华的行将消逝，感受到一种“流水落花春去也”的悲怆。姚培谦说：“花开花落，便是兴亡景象。”（《李义山诗笺注》）他是领悟到了作者寄寓在艺术形象中的微意。
末句“隔江闻夜笛”，以静结动，以听觉的描写收束全词，与以前的视觉描写形成对照。全词纯写景物，此时才点出景中有人，景中有我，是极有韵味。隔江而能听到笛声，可见风平浪静，万籁俱寂。写闻笛，其实仍是写钱塘江水。
全文具有以下特点：
帝王幽居深宫，生存环境优越，肆虐的狂风进了高城深宫，早已化为清凉治病的和风；而生活在穷巷贫窟的庶民生存环境恶劣，没有防护实施，狂风肆意侵凌，无奈的遭受着风的凄苦。正如文中指出“枳勾来巢，空穴来风，所托者然也，则风气也殊焉。”因为生存条件的不同，所以对风的感受也就不同，风带给帝王的是享受，带给贫民的是灾难。不管宋玉是插科打诨，逗帝王开心，还是暗藏讽谏，风带给不同条件的人的祸福感受是客观存在的。
这首诗评价和赞扬了前人的多种碑帖，阐述了作者自己的书法美学思想，称颂孙莘老做了一件大好事。在写怍方法上，主要采用夹叙夹议的手法，并在叙述和议论中尽可能运用一些比喻，把抽象的概念变为具体的形象。
三、四句写情。秋气肃杀，满目萧条，诗人触景生情，直抒胸臆，表达了深沉的痛苦。李贺二十一岁应河南府试。初试告捷，犹如雏鹰展翅，满以为从此便可扶摇直上，不料有人以李贺“父名晋肃，子不得举(de ju)进士”为由，阻挠他参加进士考试。“我当二十不得意，一心愁谢如枯兰”正是这种抑郁悲愤心境的写照。这里的“枯兰”是由眼前的秋花引起的联想，用它来形容受到沉重打击之后忧伤绝望的“心”，奇特而又妥帖，形象鲜明，含义深厚。兰花素雅，象征诗人高洁的胸怀；兰花枯谢，则是他那颗被揉碎了的心的生动外现。
阴云，青草，照眼的野花，自然都是白天的景色，但说是船行所见，何以见得呢？这就是“时有幽花一树明”那个“时”字的作用了。时有，就是时时有，不时地有。野花不是飞鸟，不是走兽，怎么能够一会儿一树，一会儿又一树，不时地来到眼前供人欣赏呢？这不就是所谓“移步换形”的现象，表明诗人在乘船看花吗？
本文的写作技巧也是比较高明的。既然本文的重点不在记游，而在写游览中的心得体会，所以在材料的取舍上，行文的组织安排上，是颇费一番切磋琢磨之功的。作者在记游中，处处为写心得体会搭桥铺路，使记游与心得体会十分和谐自然地结合起来。
颌联“吠犬鸣鸡村远近，乳鹅新鸭岸东西(xi)”，这是诗人所见到的最富有生机的景状之一。他边走边听边看：“村子错落有致(you zhi)，时不时听到有鸡鸣狗叫声传入耳中，是那么的熟悉；河岸上绿草绒绒，看到的是出生不久的小鹅和小鸭在河两岸悠闲觅食，又是如此的恬静”。这两句反映的是康熙年间人民历经战乱后②生活逐步稳定，社会经济日渐繁荣的实情。更是一幅典型的江南水乡田园风景画。
诗从草堂营成说起；中间写景，用“语燕新巢”作为过脉；最后由物到人，仍然回到草堂，点出身世感慨。“背郭《堂成》杜甫 古诗”的“堂”，和“错比扬雄宅”的“宅”遥相呼应。关合之妙，不见痕迹。
唐玄宗即位之初，励精图治，导致了“开元之治”。但到了后期，沉迷声色，任用奸佞。诗人是抱着“愿为辅弼”，“大济苍生”的愿望应诏入京的。而玄宗却只让他侍酒陪宴，“俳优蓄之”。诗人于失望之余，一再在应制诗中婉言讽谏，希冀沉醉于“温柔乡”中的皇帝能记取前朝荒淫祸国的教训，改弦更张，重振朝纲。这，就是此诗的微言大义吧。
创作背景
宋神宗熙宁十年（1077）八月，“相从彭门百余日”的苏辙打算离开徐州，赴南都（今河南商丘）留守签判任，临行前作《水调歌头》词告别。苏轼“以其语过悲”，便写下了这首和作，对其弟加以宽慰。
定徵( 先秦 )
收录诗词 (2421) 首
简 介
定徵 定徵，字起宗。徐髯仙有《哀定徵》诗云：“起宗肉食相，齿不啖蔬甲。时时耸吟肩。为怕袈裟压。谛思回文中，千百演读法。颇取匏罨重，文字交最洽。奈何圆寂早，明镜掩尘匣。”
九叹
"庭果色如丹，相思夕照残。云边踏烧去，月下把书看。
信衣非苎麻，白云无知音。大哉双峰溪，万古青沈沈。"
"我见苏州昆山金城中，金城柱上有二龙。
昔人有玉碗，击之千里鸣。今日睹斯文，碗有当时声。
"蝉鬓惊秋华发新，可怜红隙尽埃尘。
终朝每去依烟火，春至还归养子孙。 ——和且耶
聊持剡山茗，以代宜城醑。"
不惜芳菲歇，但伤别离久。含情罢斟酌，凝怨对窗牖。
新柳
已漏风声罢，绳持也不禁。一从经落后，无复有贞心。
不事王侯不种田，日高犹自抱琴眠。
"柴门关树石，未省梦尘埃。落日啼猿里，同人有信来。
"故人方远适，访我陈别情。此夜偶禅室，一言了无生。
曾在天台山上见，石桥南畔第三株。"
"别离无古今，柳色向人深。万里长江水，平生不印心。
鉴中鸾影一时空。坟生苦雾苍茫外，门掩寒云寂寞中。
君肝在内，我身处边。荆轲拔剑，毛遂捧盘。不为则已，
荡
"鱼雁回时写报音，难凭锉蘖数年心。
于交必倾写，立行岂矜伐。政与清渭同，分流自澄澈。
数萤犹是映书残。晨光不借泉门晓，暝色唯添陇树寒。
"邛州灵境产修篁，九节材应表九阳。造化已能分尺度，
对坐茵花暖，偕行藓阵隳。僧绦初学结，朝服久慵披。
"东海儒宗事业全，冰棱孤峭类神仙。诗同李贺精通鬼，
名遂功成自不知。卷箔倚阑云欲雪，拥垆倾榼酒如饴。
恍惚之中见有物，状如日轮明突屼。自言便是丹砂精，
次韵陆佥宪元日春晴
自从到此天台寺，经今早已几冬春。
"雨暗眉山江水流，离人掩袂立高楼。
以心体之者为四海之主，以身弯之者为万夫之特。
"相如曾作凤兮吟，昔被文君会此音。
等闲不欲开，丑者多不悦。或问几千年，轩辕手中物。"
照镜自怜回雪影，来时好取洛川归。"
蜉蝣世界实足悲，槿花性命莫迟迟。珠玑溢屋非为福，
时移两板成尘迹，犹挂吾师旧影堂。"
读书
悠悠兰棹晚，渺渺荻花秋。无奈柔肠断，关山总是愁。"
从此龙颜又应瘦，寰瀛俱荷代天功。"
近闻新拜命，鸾凤犹栖棘。劝君寄一枝，且养冥冥翼。
"大贤当佐世，尧时难退身。如何丹霄侣，却在沧江滨。
"画鼓催来锦臂襄，小娥双起整霓裳。（《柘枝》，
白云无限向嵩峰。囊中自欠诗千首，身外谁知事几重。
湖中刚爱钓鱼休。童偷诗藁呈邻叟，客乞书题谒郡侯。
松花落处宿猿在，麋鹿群群林际还。"
谢亭送别
"招我郊居宿，开门但苦吟。秋眠山烧尽，暮歇竹园深。
宫门一闲入，临水凭栏立。无人知我来，朱顶鹤声急。
菁华兼百氏，缣素备三坟。国语思开物，王言欲致君。
狂吟崩倒瑞麒麟。翻腾造化山曾竭，采掇珠玑海几贫。
只恐老身衰朽速，他年不得颂鸿勋。
令咏蔷薇云云。父恚曰：“必失行妇也。”后竟如其言）
"南北东西路，人生会不无。早曾依阁皂，又却上玄都。
志列秋霜好，忠言剧谏奇。陆机游洛日，文举荐衡时。
声声慢·秋声
"饵柏身轻叠嶂间，是非无意到尘寰。
"道士黄山隐，轻人复重财。太山将比甑，东海只容杯。
谁高齐公子，泣听雍门琴。死且何足伤，殊非达人心。
空园燕雀争泥滓。愿当结舌含白云，五月六月一声不可闻。"
海鸟和涛望，山僧带雪期。仍闻称处士，圣主肯相违。"
堂悬金粟像，门枕御沟泉。旦沐虽频握，融帷孰敢褰。
腹心辛苦兮泾水之隅，风霜满鬓兮雨雪罗襦。
"良人的的有奇才，何事年年被放回。
初夏日幽庄
"西候风信起，三湘孤客心。天寒汉水广，乡远楚云深。
月上来打门，月落方始归。授我微妙诀，恬澹无所为。
"昨日雪山记尔名，吾今坐石已三生。
气射灯花落，光侵壁罅浓。唯君心似我，吟到五更钟。"
夜月琉璃水，春风卵色天。伤时与怀古，垂泪国门前。"
荒岸烧未死，白云痴不动。极目无人行，浪打取鱼笼。
"渐渐见苔青，疏疏遍地生。闲穿藤屐起，乱踏石阶行。
方知鼎贮神仙药，乞取刀圭一粒看。
摽有梅
相寻江岛上，共看夏云根。坐落迟迟日，新题互把论。"
洞庭风软荻花秋，新没青娥细浪愁。
乳女啼兮，蒸黍馨兮。炙背扪虱兮，复何经营兮。"
雪岭顶危坐，干坤四顾低。河横于阗北，日落月支西。
洞门冰折几株松。烟霞明媚栖心地，苔藓萦纡出世踪。
鸟幽声忽断，茶好味重回。知住南岩久，冥心坐绿苔。"
骏如健鹘鹗与雕，拏云猎野翻重霄。狐狸窜伏不敢动，
死去入地狱，未有出头辰。
题武关
"晨装行堕叶，万里望桑干。旧说泾关险，犹闻易水寒。
"将知骨分到仙乡，酒饮金华玉液浆。
满目暮云风卷尽，郡楼寒角数声长。"
"凉风暮起骊山空，长生殿锁霜叶红。
因兹仰积善，灵华庶可逢。"
"置亭隐城堞，事简迹易幽。公性崇俭素，雅才非广求。
寄向东溪老樵道，莫催丹桂博青钱。"
海上仙游不可见，人间日落空桑枝。"