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减字木兰花·莎衫筠笠

元代 / 华亦祥

"守土亲巴俗,腰章□汉仪。春行乐职咏,秋感伴牢词。
惆怅今朝广陵别,辽东后会复何年。"
将士请衣忘却贫,绿窗红烛酒楼新。
细雨双林暮,重阳九日寒。贫斋一丛菊,愿与上宾看。"
走马城中头雪白,若为将面见汤师。"
"翔凤边风十月寒,苍山古木更摧残。
野老无拜揖,村童多裸形。相唿看车马,颜色喜相惊。
随云心自远,看草伴应稀。肯信同年友,相望青琐闱。"
"戢戢乱峰里,一峰独凌天。下看如尖高,上有十里泉。
虽知真机静,尚与爱网并。方首金门路,未遑参道情。"
谁知到兰若,流落一书名。"
"一出西城第二桥,两边山木晚萧萧。
枫树猿声报夜秋。讲席旧逢山鸟至,梵经初向竺僧求。
杨花撩乱扑流水,愁杀人行知不知。"
交辟尝推重,单辞忽受诬。风波疲贾谊,岐路泣杨朱。
归山不道无明月,谁共相从到晓看。"
软草被汀洲,鲜云略浮沈。赪景宣叠丽,绀波响飘淋。
南游吴越遍,高揖二千石。雪上天台山,春逢翰林伯。
"琥珀杯中物,琼枝席上人。乐声方助醉,烛影已含春。
微臣愿献尧人祝,寿酒年年太液池。"


减字木兰花·莎衫筠笠拼音解释:

.shou tu qin ba su .yao zhang .han yi .chun xing le zhi yong .qiu gan ban lao ci .
chou chang jin chao guang ling bie .liao dong hou hui fu he nian ..
jiang shi qing yi wang que pin .lv chuang hong zhu jiu lou xin .
xi yu shuang lin mu .zhong yang jiu ri han .pin zhai yi cong ju .yuan yu shang bin kan ..
zou ma cheng zhong tou xue bai .ruo wei jiang mian jian tang shi ..
.xiang feng bian feng shi yue han .cang shan gu mu geng cui can .
ye lao wu bai yi .cun tong duo luo xing .xiang hu kan che ma .yan se xi xiang jing .
sui yun xin zi yuan .kan cao ban ying xi .ken xin tong nian you .xiang wang qing suo wei ..
.ji ji luan feng li .yi feng du ling tian .xia kan ru jian gao .shang you shi li quan .
sui zhi zhen ji jing .shang yu ai wang bing .fang shou jin men lu .wei huang can dao qing ..
shui zhi dao lan ruo .liu luo yi shu ming ..
.yi chu xi cheng di er qiao .liang bian shan mu wan xiao xiao .
feng shu yuan sheng bao ye qiu .jiang xi jiu feng shan niao zhi .fan jing chu xiang zhu seng qiu .
yang hua liao luan pu liu shui .chou sha ren xing zhi bu zhi ..
jiao bi chang tui zhong .dan ci hu shou wu .feng bo pi jia yi .qi lu qi yang zhu .
gui shan bu dao wu ming yue .shui gong xiang cong dao xiao kan ..
ruan cao bei ting zhou .xian yun lue fu shen .cheng jing xuan die li .gan bo xiang piao lin .
nan you wu yue bian .gao yi er qian shi .xue shang tian tai shan .chun feng han lin bo .
.hu po bei zhong wu .qiong zhi xi shang ren .le sheng fang zhu zui .zhu ying yi han chun .
wei chen yuan xian yao ren zhu .shou jiu nian nian tai ye chi ..

译文及注释

译文
任(ren)它满天冰霜惨惨凄凄,松树的腰杆终年端端正正。
历尽了艰难苦恨白发长满了双鬓,衰颓满心偏又暂停了浇愁的酒杯。
  淡黄色的桂花,并不鲜艳,但(dan)体态轻盈。于幽静(jing)之处,不惹人注意,只留给人香味。不需要具有名花的红碧颜色。桂花色淡香浓,应属最好(hao)的。
太平一统,人民的幸福无量!
人生好像旅客寄宿,匆匆一夜,就走出店门,一去不返。人的寿命,并不像金子石头那样坚牢,
经过了一年多,回到这茅屋,妻儿衣裳成了用零头布缝补而成的百结衣。
东望家乡路程又远又长,热泪(lei)湿双袖还(huan)不断流淌。
明晨上朝,还有重要的大事要做,
敌虏可摧,胡星将灭,要将胡虏彻底消灭。
它不露花纹彩理使世人震惊,它不辞砍伐又有谁能够采送?
恐怕自己要遭受灾祸。

注释
37.遒:迫近。
(4)太清:地名,在今河南商丘东南,是石曼卿葬地。欧阳修《石曼卿墓表》:“既卒之三十七日,葬于太清之先茔。”
(89)窀穸(zhūnxī)——墓穴。这句说:只有你的墓穴,还没有筹划措办罢了。
65.舒:展,吐。息悒:叹息忧闷。欷:哭后的余声,抽泣声。
94、时:当时。损:腐败。因:于是。
42.躁:浮躁,不专心。
〔23〕浔阳江:据考究,为流经浔阳城中的湓水,即今九江市中的龙开河(97年被人工填埋),经湓浦口注入长江。瑟瑟:形容枫树、 芦荻被秋风吹动的声音。
阕:止息,终了。
⑻孤山寺:寺院名,又叫广化寺、永福寺,在杭州孤山南。

赏析

  第一段共四句,主要写愤激的外在表现。开头两句居高临下,入手擒题,刻画了诗人的自我形象。他壮怀激烈,孤愤难平,像东晋王敦那样,敲击玉壶,诵吟曹操的名篇《龟虽寿》:“老骥伏枥,志在千里。烈士暮年,壮心不已”。“烈士”、“壮心”、“暮年”三个词都从曹诗中来,说明李白渴望建功立业,这一点正与曹操相同。但他想到,曹操一生毕竟干了一番轰轰烈烈的事业,而自己却至今未展素志,不觉悲从中来,愤气郁结。三杯浊酒,已压不住心中的悲慨,于是拔剑而起,先是对着秋月,挥剑而舞,忽又高声吟咏,最后眼泪夺眶而出,涕泗涟涟。“忽然”两字把诗人心头不可自已的愤激之情写得十分传神。四句一气倾泻,至此已是盛极难继。兵家有所谓“以正合,以奇胜”的说法。这四句正面书愤,可说是“以正合”,下面别开一途,以流转之势写往事回忆,可说是“以奇胜”。
  其四
  严羽《沧浪诗话·诗法》中曾说:“律诗难于古诗,绝句难于八句,七言律诗难于五言律诗,五言绝句难于七言绝句。”从逻辑角度看。严沧浪显然认为五言绝句是难中之最了。后人对此当然难免有些争议,但其实严羽的感受是相当真实的。杨万里《诚斋诗话》中也说:“五七字绝句最少而最难工,虽作者亦难得四句全好者。”王世贞《艺苑巵言》说:“绝句固自难,五言尤甚,离首即尾。离尾即首,而要(通腰)腹亦自不可少。妙在愈小而大,愈促而缓。”这就不但肯定了五言绝句的“难”处,同时也指出了五言绝句的“妙”处。难,就难在“小”而“促”,妙,也妙在“小”而“促”。本诗以区区二十字,写送别情怀,着墨不多而蓄意无尽,堪称化“难”为“妙”的成功之作。
  第二句暗含着一则故实。殷芸《小说》记载:张衡死的那一天,蔡邕的母亲刚好怀孕。张、蔡二人,才貌非常相似,因此人们都说蔡邕是张衡的后身。这原是人们对先后辉映的才人文士传统继承关系的一种迷信传说。诗人却巧妙地利用这个传说进行推想:既然张衡死后有蔡邕作他的后身,那么蔡邕死后想必也会有后身了。这里用“闻说”这种活泛的字眼,正暗示“中郎有后身”乃是出之传闻推测。如果单纯(dan chun)咏古,这一句似乎应当写成“闻说中郎是后身”或者“闻说张衡有后身”。而诗中这样写,既紧扣题内“坟”字,又巧妙地将诗意由吊古引向慨今。在全诗中,这一句是前后承接过渡的枢纽,诗人写来毫不着力,可见其艺术功力。
  联系全篇来看,所谓“行乐”,绊此身的浮荣指的就是“左拾遗”那个从八品上的谏官。因为疏救房琯,触怒了肃宗,从此,为肃宗疏远。作为谏官,他的意见却不被采纳,还蕴含着招灾惹祸的危机。这首诗就是公元758年(乾元元年)暮春任“左拾遗”时写的。到了这年六月,果然受到处罚,被贬为华州司功参军。从写此诗到被贬,不过两个多月的时间。明乎此,就会对这首诗有比较确切的理解。
  我为什么这样解?因为我认为,解诗不能仅着手于词字,更要着手于诗的总体寓意,并且要尤其着手于诗人写作该诗的特定历史背景和特定心理状态。特别是对这样一种反映重大历史事件,表达正义呼声和抒说自我胸怀的作品,更要从作者当时所处的背景、环境和心情、心境出发去仔细揣摩。
  “汉垒青冥间,胡天白如扫。”有感慨昔日战阵已不在,如今胡兵仍猖撅之意。
  全诗的艺术魅力主要来自第四章,吴闿生《诗义会通》曾引旧评说“末章词微意远,缥缈无端”,这一章用朦胧的意象和晦涩的隐语将这位女性绵邈低徊的相思展示无遗。诗歌用“山有榛,隰有苓”托兴,根据《诗经》中其他七处“山有……”“隰有……”对举句式的理解,此处是以树隐喻男子,以草隐喻女子,托兴男女情思,引出下文“云谁之思?西方美人。彼美人兮,西方之人兮。”“西方美人”,旧说多附和曲解,诗意因此玄之又玄。在诗中,“西方美人”乃是指舞师,其例一同于屈原用美人代指楚王。后四句若断若连,回环复沓,意味深远。“彼美人兮,西方之人兮”两句是“云谁之思?西方美人”两句的扩展延伸,钟惺《评点诗经》云:“看他西方美人,美人西方,只倒转两字,而意已远,词已悲矣。”而“后一章两‘兮’字忽作变调,亦与首章首句神韵相应”(陈继揆《读诗臆补》),以“细媚淡远之笔作结,神韵绝佳”(牛运震《诗志》)。
  这首诗大概是公元757年冬杜甫由鄜州还长安时所作。郑虔以诗、书、画“三绝”著称,更精通天文、地理、军事、医药和音律。杜甫称赞他“才过屈宋”、“道出羲皇”、“德尊一代”。然而他的遭遇却很坎坷。安史之乱前始终未(zhong wei)被重用,连饭都吃不饱。安史乱中,又和王维等一大批官员一起,被叛军劫到洛阳。安禄山给他一个“水部郎中”的官儿,他假装病重,一直没有就任,还暗中给唐政府通消息。可是当洛阳收复,唐肃宗在处理陷贼官员问题时,却给他定了“罪”,贬为台州司户参军。杜甫为此,写下了这首“情见于诗”的七律。
  “暮霭生深树,斜阳下小楼。”从明暗的变化写静。禅智寺树林茂密,阳光不透,夕阳西下,暮霭顿生。于浓荫暮霭的幽暗中见静。“斜阳下小楼”,从暗中见明来反补一笔,颇得锦上添花之致。透过暮霭深树,看到一抹斜阳的余辉,反映了禅智寺冷而不寒,幽而不暗。然而,这毕竟是“斜阳”,而且是已“下小楼”的斜阳。这种反衬带来的效果却是意外的幽静,格外的冷清,分外的沉寂。
  这首诗以兰、桂自况,借兰桂之芳香比喻自己的高志美德,使人感到贴切自然,蕴含深厚,耐人寻味。
  “长安恶少出名字,楼下劫商楼上醉”,开宗明义,指出羽林(yu lin)军的来源是“长安恶少”,都是坏得出了名的!他们在楼下打劫客商,转身上楼,便大吃大喝起来。一般强盗作案后,要隐匿潜逃,而这批恶少,堂而皇之,无视法纪。他们不仅转身上楼醉酒,毫无顾忌,而且是“天明下直明光宫,散入五陵松柏中”。诗人接连使用“楼下”、“楼上”、“天明”、“散入”诸词以显示这是一连串毫无顾忌的行动;写他们在长安城中,大摇大摆地干坏事;楼下劫财,楼上醉酒,天明又从楼上下来,径到皇宫里去值班,值班完毕,就又散入到五陵松柏林中去路劫杀人了。明光宫,汉代宫殿名,这里是以汉代唐:“五陵”,西汉五个皇帝的陵墓,面积很大,多植松柏,是豪门贵族居住的地方。从“散入”二字看,说明参加杀人劫货的人数很多,胆子极大。
  精美如画,是这首诗的明显特点。但这帧画不仅以画面上的山水、人物动人,而且以画外的诗人自我形象,令人回味不尽。那寺院传来的声声暮钟,触动诗人的思绪;这青山独归的灵澈背影,勾惹诗人的归意。耳闻而目送,心思而神往,正是隐藏在画外的诗人形象。他深情,但不为离别感伤,而由于同怀淡泊;他沉思,也不为僧儒殊途,而由于趋归意同。这就是说,这首送别诗的主旨在于寄托着、也表露出诗人不遇而闲适、失意而淡泊的情怀,因而构成一种闲淡的意境。十八世纪法国狄德罗评画时说过:“凡是富于表情的作品可以同时富于景色,只要它具有尽可能具有的表情,它也就会有足够的景色。”(《绘画论》)此诗如画,其成功的原因亦如绘画,景色的优美正由于抒情的精湛。
  此诗意气豪迈,情感昂扬,很容易使人想起曹植。曹植诗云:“捐躯赴国难,誓死忽如归”(《白马篇》),“闲居非吾志,甘心赴国忧”(《杂诗》)。曹植为国赴难,建功立业的志愿,都被曹丕父子扼杀了,他郁郁不得志地度过自己不幸的一生。左思“左眄澄江湘,右盼定羌胡”的壮志雄心,被当时的门阀制度断送了,所以,诗人愤怒地向门阀制度提出了控诉。
  诗一开始,作者就用“骨肉”二字直接说出诗中“我”与“远人”之间的特殊关系,然后再以“枝叶”作比喻,进一步暗示和强调这种关系的亲密。按理次句应顺着这层意思往下写,可是诗人却把笔触转向了与“骨肉”不同的另一种关系,这就是人世间亲朋好友间的交往。“四海皆兄弟,谁为行路人”二句继续由此生发,写天下朋友之交都能亲如兄弟,不忍相别。这里诗人巧妙地借知己挚友托出“兄弟”二字与前“骨肉”二字相应,同时又借朋友相别预为后文骨肉之离作陪衬。“况我连枝树,与子同一身”二句紧接进层递进,不仅回映首句,离而复即,而且退而后进,领起下文,其用笔直中有曲,折转顿挫。前人曾谓“况我连枝树’承上四海兄弟,言此密友亲交,尚为兄弟,况真兄弟乎?”(方东树《昭昧詹言》)诗人用意在写兄弟之亲,而先借密友为喻,从而使兄弟之亲更为突出。“昔为”以下四句想象与兄弟相处时和离别后二种截然相反的情况,前者“常相近”,一如“鸳与鸯”,何其相得;后者别如“参与辰”、“胡与秦”,几多哀愁!在此相处时的亲密无间、形影不离与离别后的相距千里、后会无期,形成了强烈而鲜明的对比。这四句一前一后两两相对,看似重复拙钝,却也反映出诗人处于人生变故中那种不堪回首、无法预期的复杂心态。
  第一首写登楼,而第二首转写景和归途。诗人登上岳阳楼,看到的是“天入平湖晴不风,夕帆和雁正浮空。”这就描绘了多种景物:天空、湖水、倒影、夕日、大雁,构成了洞庭湖独有的美景。表面上“晴不风”三字略显俗套,但这正和“大漠孤烟直,长河落日圆”有相同韵味,不加修饰,只是写的是湖水之壮美,这更显手法独特。第二联写人亦写景,而且再次点明时间是傍晚时分。第三联起,开始写诗人的归途了,而且又再一次将诗句引向了景物,向北看,见白草稀稀,向南望则见枫叶红红,这一联的描写将整首诗推向高潮,对仗工整,别有韵味。最后两句就是写诗人只顾观景,写着的诗到了江陵还未完,这就从侧面衬托了长江洞庭之间风光之好。整首诗的感情同第一首一样,是“忧”的,因为两首诗记述的为同一系列的事,其感情也是相同的,只是被隐藏了,这首诗实际上表达了北宋国亡后,作者只能观景排忧之情。
  构成此诗音韵美的另一特点是句中运(zhong yun)用复字。近体诗一般是要避免字词的重复。但是,有意识地运用复字,有时能使诗句念起来朗朗上口、动人心弦,造成音乐的美感。如此诗后三句均有复字,而在运用中又有适当变化。第二句两个“妾”字接连出现,前一个“妾”字是第一层意思的结尾,后一个“妾”字则是第二层意思的起始,在全句中,它们是重复,但对相联的两层意思而言,它们又形成“顶针”修辞格,念起来顺溜,有“累累如贯珠”之感,这使那具有跳跃性的前后两层意思通过和谐的音调(yin diao)过渡得十分自然。

创作背景

  李白生活在盛唐时期,自幼广涉杂学,且深浸着当时士人普遍的建功济世的进取精神和人格价值追求。他力图循时风以干谒而晋身,但屡屡无成。“而立”之年初入长安求荐,却以“弹剑谢公子,无鱼良可哀”(《赠卫尉张卿二首》)的结果而归,又开始南北漫游。“洒隐安陆”十年后“寄家东鲁”,与他的五个好朋友韩准等隐居在泰山之麓的徂徕山。虽自慰为“竹溪六逸”,以酒当歌,但他建功立业的理想追求仍然不能释怀,处于一种希望渺茫又不甘放弃的彷徨无奈的心态。李白写《《游泰山六首》李白 古诗》时已42岁,此时的心态,既不同于十几年前初入长安,虽然无成,尚有“前行若无山”“何时复更还”(《登太白峰》)的不无自信的期盼,又不同于遭谗去京后,“安能摧眉折腰事权贵,使我不得开心颜”(《梦游天姥吟留别》)的仕途幻灭感。

  

华亦祥( 元代 )

收录诗词 (6623)
简 介

华亦祥 华亦祥(1624-1665),字缵长,号鹅湖,又号惕中。清无锡人。顺治十六年(1659)殿试进士第二名,授编修。时江南以抗粮案被逮诸人,亦祥保全者甚多。

赠羊长史·并序 / 乐余妍

后王不敢论珪组,土偶人前枳树秋。"
芳景虽可瞩,忧怀在中肠。人生几何时,苒苒随流光。
颓垣化为陂,陆地堪乘舟。(以下并见张为《主客图》)
后人重取书年月。朝朝车马送葬回,还起大宅与高台。"
对酒已成千里客,望山空寄两乡心。
个身恰似笼中鹤,东望沧溟叫数声。"
共欣相知遇,毕志同栖迟。野田鸱鸮鸟,相妒复相疑。
粉署可怜闲对此,唯令碧玉泛流霞。


魏王堤 / 滑巧青

净扫水堂无侍女,下街唯共鹤殷勤。"
"时来遇明圣,道济宁邦国。猗欤瑚琏器,竭我股肱力。
明灵达精意,仿佛如不隔。岩雨神降时,回飙入松柏。
婵娟花艳无人及。珠为裙,玉为缨。临春风,吹玉笙。
"魑魅曾为伍,蓬莱近拜郎。臣心瞻北阙,家事在南荒。
云去低斑竹,波回动白苹.不堪逢楚老,日暮正江春。"
庭前唯有蔷薇在,花似残妆叶似衣。"
红帽青巾各一边。身轻足捷胜男子,绕竿四面争先缘。


惜誓 / 令狐兴旺

截海取蒲类,跑泉饮鸊鹈。汉庭中选重,更事五原西。"
"少年因病离天仗,乞得归家自养身。买断竹溪无别主,
"少微不向吴中隐,为个生缘在鹿门。
"楚国青芜上,秋云似白波。五湖长路少,九派乱山多。
□直西倾河汉曙,遗风犹想武昌楼。"
闻说东堂今有待,飞鸣何处及春风。"
"云连万木夕沈沈,草色泉声古院深。闻说羊车趋盛府,
"池塘春暖水纹开,堤柳垂丝间野梅。


鹧鸪天·离恨 / 杨天心

白发青袍趋会府,定应衡镜却惭君。"
因求种瓜利,自喜归耕捷。井臼赖依邻,儿童亦胜汲。
"孤贱相长育,未曾为远游。谁不重欢爱,晨昏阙珍羞。
镜掩鸾空在,霞消凤不回。唯馀古桃树,传是上仙栽。"
"单于不向南牧马,席萁遍满天山下。(《咏席萁帘》)
谷中谁弹琴,琴响谷冥寂。因君扣商调,草虫惊暗壁。
"一德承昌运,三公翊至尊。云龙谐理代,鱼水见深恩。
"孤舟上水过湘沅,桂岭南枝花正繁。


别薛华 / 甫长乐

"九月湘江水漫流,沙边唯览月华秋。
双燕频惊梦,三桃竞报春。相思寂不语,珠泪洒红巾。
有月多同赏,无秋不共悲。如何与君别,又是菊黄时。
"陶令之官去,穷愁惨别魂。白烟横海戍,红叶下淮村。
"秦时桃树满山坡,骑鹿先生降大罗。路尽溪头逢地少,
水国春雷早,阗阗若众车。自怜迁逐者,犹滞蛰藏馀。
如何说得天坛上,万里无云月正中。"
"(筑城,刺临戎也。寺人临戎,以墓砖为城壁。)


掩耳盗铃 / 桓庚午

"宁亲西陟险,君去异王阳。在世谁非客,还家即是乡。
烟生霁敛使人愁。月明忽忆湘川夜,猿叫还思鄂渚秋。
既为参与辰,各愿不相望。始终名利途,慎勿罹咎殃。"
"青枫树里宣城郡,独佐诸侯上板桥。江客亦能传好信,
皎洁开帘近,清荧步履看。状花飞着树,如玉不成盘。
"闻说南中事,悲君重窜身。山村枫子鬼,江庙石郎神。
为予歌苦寒,酌酒朱颜酡。世事浮云变,功名将奈何。"
流言应未息,直道竟难通。徒遣相思者,悲歌向暮空。"


送裴十八图南归嵩山二首 / 谷梁晓萌

"直用天才众却瞋,应欺李杜久为尘。
"玉勒聚如云,森森鸾鹤群。据梧花罽接,沃盥石泉分。
"知向东阳去,晨装见彩衣。客愁青眼别,家喜玉人归。
"丛车饯才子,路走许东偏。远水同春色,繁花胜雪天。
纵醉还须上山去,白云那肯下山来。"
"已见风姿美,仍闻艺业勤。清秋上国路,白皙少年人。
但夸端午节,谁荐屈原祠。把酒时伸奠,汨罗空远而。"
世人莫重霓裳曲,曾致干戈是此中。


浣溪沙·莫许杯深琥珀浓 / 焉甲

"弱冠家庐岳,从师岁月深。翻同老夫见,殊寡少年心。
去乡幸未远,戎衣今已故。岂惟幽朔寒,念我机中素。
"紫蕊丛开未到家,却教游客赏繁华。
缓歌寻极浦,一醉送残春。莫恨长沙远,他年忆此辰。"
"移樽铺山曲,祖帐查溪阴。铺山即远道,查溪非故林。
住山年已远,服药寿偏长。虚弃如吾者,逢君益自伤。"
当令志气神,及此鬓发玄。岂唯十六族,今古称其贤。
愿得远公知姓字,焚香洗钵过浮生。"


一斛珠·洛城春晚 / 勤靖易

"促促何促促,黄河九回曲。嫁与棹船郎,空床将影宿。
营被数惊乘势破,将经频败遂生全。密招残寇防人觉,
旧德双游处,联芳十载馀。北朝荣庾薛,西汉盛严徐。
禁琐天浆嫩,虞行夜月寒。一瓢那可醉,应遣试尝看。
饬装去未归,相追越城闉。愧无青玉案,缄佩永不泯。"
"天眷君陈久在东,归朝人看大司空。黄河岸畔长无事,
俪曲亲流火,凌风洽小杯。帝乡如在目,欲下尽裴回。"
梦成湘浦夜,泪尽桂阳春。岁月茫茫意,何时雨露新。"


木兰花·乙卯吴兴寒食 / 闾丘俊俊

冀获明王庆,宁唯太守贤。仁风吹靡靡,甘雨长芊芊。
"虫思庭莎白露天,微风吹竹晓凄然。
"万里南天外,求书禹穴间。往来成白首,旦暮见青山。
"亭亭南轩外,贞干修且直。广叶结青阴,繁花连素色。
封内群甿复,兵间百赋存。童牛耕废亩,壕木绕新村。
江声在南巷,海气入东田。才子今朝去,风涛思渺然。"
"乡路日兹始,征轩行复留。张骞随汉节,王濬守刀州。
"江南寒食早,二月杜鹃鸣。日暖山初绿,春寒雨欲晴。